Сэр Клайомон и сэр Клэмидс - Sir Clyomon and Sir Clamydes

Сэр Климон и сэр Клэмидс (полное название: История двух доблестных рыцарей, сэра Клайомона, рыцаря Золотого щита, сына короля Дании, и Клэмидса, белого рыцаря, сына короля Швабии^[1]) является ранним Елизаветинский спектакль, впервые опубликованный в 1599 но написано, вероятно, тремя десятилетиями ранее (ок. 1570 г.). Его часто рассматривают как характерный пример - возможно, лучший из сохранившихся примеров - драмы, которая была чрезвычайно популярна в ранний елизаветинский период. Работа "лучше всего отражает характеристики до-Гринский драматический роман ".^[2]

Публикация

Сэр Клайомон и сэр Клэмидс^[3] был впервые напечатан в 1599 г. в кварто выдан канцелярский работник Томас Крид.^[4] На титульном листе не указывается авторство; там говорится, что пьеса была «разное время» в исполнении Люди королевы Елизаветы. Который игровая компания возник в 1583; Если пьеса настолько стара, как ее считают некоторые комментаторы, версия компании должна была быть возрожденной.

Жанр

Спектакль получил название "комедия, или, точнее, трагикомедия ",^[5] хотя он надежно попадает в категорию романтика, чрезвычайно популярный жанр в средние века и в эпоху Возрождения.^[6]

Clyomon и Camydes - экстравагантный образец сценического романа. В его Защита поэзии, Сэр Филип Сидни в целом защищал поэтов и стихи своей эпохи от их критики; но в известном и часто цитируемом отрывке он также высмеивает фантастические и дикие романы, которые тогда были распространены на популярной сцене, в которых:

... у вас будет Азия с одной стороны, и Аффрик с другой, и так много других подчиненных королевств, что игрок, когда он вступит в игру, должен всегда начинать с того, чтобы рассказать, где он, иначе история не будет быть задуманным. Теперь три женщины будут ходить собирать цветы, а затем мы должны верить, что сцена - это сад. Постепенно мы слышим новости о кораблекрушении в том же месте, и тогда мы виноваты, если принимаем это не за камень. На спине из него вылезает отвратительное чудовище с огнем и дымом, и тогда жалкие наблюдатели обязательно примут его за пещеру. А тем временем влетают две армии, представленные четырьмя мечами и щитами, и какое же жестокое сердце не примет это за поле? "^[7]

Краткое изложение физических местоположений в этой пьесе подтверждает и даже подчеркивает описание Сидни: драма начинается в Дании "и последовательно переходит к Швабия, в Лес чудес на границе Македония, к острову Странных болот двадцать дней плавания из Македонии, снова в лес, снова на остров, в Норвегию, в лес, на остров, в лес, на дорогу возле Дании, на остров, в Дания."^[8]

Стих

Спектакль составлен в рифмованном четырнадцать или же гептаметр стих, популярный в свое время. Когда героиня Неронис (дочь Патраниуса, покойного короля острова Странных болот) входит в Лес чудес в мужском обличье, она говорит следующее:

Как заяц гончая, как ягненок волк, как птица соколий след,
Так я бегу от тирана, чье сердце тяжелее кремня
На меня навалились огромные груды непрекращающихся печалей,
Несомненно, это невыносимые муки, которые я терплю.

Метр имеет ритм бега трусцой для современного уха, но такие поэты, как Сидней и Артур Голдинг использовал его для работы с серьезными намерениями.

Авторство и происхождение

Нет никаких свидетельств елизаветинской эпохи, указывающих на автора Сэр Клаймон и сэр Клэмидс. Ученые и критики предложили Джордж Пил, Томас Престон, Роберт Уилсон, и один Ричард Бауэр.^[9] Ни одного кандидата не было представлено убедительных аргументов.

Источником основной истории является Роман де Perceforest, обширный прозаический романс, дошедший до нас в четырех рукописях XV века. Как резюмирует и документирует медиевист Сильвия Хуот, "Perceforest является бесспорным источником елизаветинской пьесы Клайомон и Кламидес, сочиненный около 1576–1577 гг. и напечатанный в 1599 г. "^[10]

Влияние

Клайомон и Кламидес считается, что оказал влияние на некоторые из Шекспира игры. В частности, Розалинда в Как вам это нравится переодевается в мужскую одежду и бежит из придворной жизни, чтобы поселиться среди простых пастухов - точно так же, как это делает Неронис в своей игре.^[11] В Сон в летнюю ночь, пьеса механики в Акте V имеет сходство с Клайомон и Кламидес, хотя в данном случае сходство явно в духе пародия.^[12] И поздний роман Цимбелин имеет важные отношения с Клайомон и Кламидес.^[13] Шекспир использует персонифицированную фигуру Слухов как хор в начале Генрих IV, часть 2; такая же фигура появляется в Клайомон и Кламидес.

Синопсис

У Клэмидса, сына короля Швабии, есть проблема: он не может жениться на своей возлюбленной Джулиане, пока он не убьет дракона, который убивал и ел девушек и матрон. Клэмидс должен принести Джулиане отрубленную голову «летающей змеи». Брат Юлианы Клайомон, сын короля Дании, занимает место Клэмидса, когда суавийский король посвящает своего сына в рыцари, фактически украв рыцарство своего шурина.

(Изначально Клайомона сопровождал персонаж-клоун по имени Тонкий сдвиг или Знание - версия персонажа Порока в средневековье. моральная игра. Shift быстро переходит на сторону Клэмидса, когда это в его интересах; хотя позже он также предает Клэмидса. Олицетворение слухов в пьесе - еще один пережиток средневековья.)

Сэр Клайомон отправляется в свои рыцарские приключения, которые приводят его в Македонию. Александр Великий (фигура, часто встречающаяся в рыцарских романах). Клэмидс преследует Клаймона, стремясь отомстить за его украденное рыцарство; тем временем он убивает дракона в закулисном бою. Но он становится жертвой заклинаний злого мага Брайана Санс Фоя, который крадет руки и одежду Клэмийдса (и его голову дракона). Брайан намеревается занять место Клэмидса и жениться на Джулиане.

Клайомона уносят штормы на Остров Странных Болот; он влюбляется в принцессу Неронис. Он клянется ей в верности и возвращается к своим приключениям. (Он поклялся встретиться и сражаться с Клэмидсом, поэтому его рыцарская честь заставляет его.) Траселлус, король Норвегии, также любит Нерониса; она отвергла его, и поэтому он ее похищает. Она, однако, убегает за ним и, переодевшись мужчиной, ищет убежища у пастуха Корина. (Неронис - «самый ранний известный пример девушки, замаскированной под паж»^[14] в Английская драма эпохи Возрождения, что делает ее прародительницей Lyly's Галлафея и Филида, Розалинда и Виола Шекспира, и все их преемники.) Клайомон пытается спасти Нерониса; он встречается, сражается и убивает Траселлуса. Но поскольку этот человек - царь, Клайомон устраивает ему почетные погребения, украсив катафалк своим собственным щитом. Неронис находит катафалк и щит и принимает мертвого за Клайомона. В горе она поет песню и пытается убить себя мечом Клиомона - когда с небес спускается Провидение, чтобы остановить ее. Он уверяет ее, что она скоро найдет живого возлюбленного. Неронис, все еще одетый в одежду мальчика, принимает на себя службу пажем с замаскированным Клайомоном.

(Катафалк Траселла остается на сцене от одной лесной сцены к другой, даже если между ними проходит островная сцена.)

После обильных приключений проблемы в конце концов решаются. Два рыцаря становятся друзьями, когда Клэмидс понимает, что Клайомон - принц Дании и брат Юлианы; они возвращаются на север. Неронис понимает, что работает на мужчину, которого любит. Клэмидс прогоняет трусливого Брайана Санс Фоя. Неронис раскрывает свою истинную личность. По завершении спектакля пары планируют свои свадьбы.

Примечания

^ В заголовках и цитатах модернизированы орфография и пунктуация. Заголовок отображает Швабия как «Суавиа».
^ Морис Хант, «Романс и трагикомедия», в Кинни, с. 386.
^ В современной критической литературе используются различные сокращенные названия пьесы; это, пожалуй, самый распространенный. Другие Клайомон и Кламидес и Syr Clyomon и Clamydes (Буллоу).
^ Chambers, Vol. 4, стр. 6.
^ Форсайт, стр. 313.
^ Прозаические рыцарские романы - роман, высмеянный Мигель де Сервантес в Дон Кихот - были очень популярны в конце шестнадцатого и начале семнадцатого веков как в Англии, так и в других странах Европы. Многотомные романы вроде Зеркало рыцарства и Палмерин Англии широко продавался в поколении Шекспира, а также поколениях до и после него. Эдмунд Спенсер с Королева фей более серьезный, возвышенный, элегантный подход к той же литературной традиции.
^ Chambers, Vol. 3. С. 40-1.
^ Chambers, Vol. 3, стр. 39.
^ Chambers, Vol. 4, стр. 6.
^ Сильвия Хуот, Постколониальная фантастика в Роман де Персефорест (Галлика, том 1), Кембридж: Д. С. Брюэр, 2007, стр. 5 и сноску 13.
^ Bullough, Vol. 2. С. 155-7.
^ Салингар, с. 69-70.
^ Форсайт, стр. 313-14.
^ Винн, стр. 176.