Рудольф Картье - Rudolph Cartier

Рудольф Картье
Rudolphcartier01.JPG
Рудольф Картье в 1990 году, рассказывая о своей карьере Би-би-си два с Позднее шоу.
Родившийся
Рудольф Катчер

(1904-04-17)17 апреля 1904 г.
Вена, Австро-Венгрия
Умер7 июня 1994 г.(1994-06-07) (в возрасте 90 лет)
Лондон, Англия, Соединенное Королевство
ОбразованиеВенская академия музыки и драматического искусства
Род занятийТелевизионный директор

Рудольф Картье (родившийся Рудольф Кассер, переименовал себя в Германии в Рудольф Катчер;[1] 17 апреля 1904 г. - 7 июня 1994 г.) Австрийский телевизионный директор, режиссер, сценарист и режиссер которые работали преимущественно на британском телевидении, исключительно для BBC. Он наиболее известен своим сотрудничеством 1950-х годов со сценаристом. Найджел Книл, в первую очередь Quatermass сериалы и их адаптация 1954 года из Джордж Оруэлл с антиутопический роман Девятнадцать восемьдесят четыре.

Изучив архитектуру, а затем драму, Картье начал свою карьеру сценариста, а затем режиссера в кино. Берлин, работаю на UFA Studios. После короткого пребывания в Соединенных Штатах он переехал в Соединенное Королевство в 1935 году. Поначалу не сумев закрепиться в британской киноиндустрии, он начал работать в BBC Television в конце 1930-х (среди других постановок он принимал участие в создании «Репетиции драмы», BBC 1939). Однако начало войны означало, что его контракт был расторгнут; его телевизионная игра Мертвый глаз был остановлен в стадии производства.[2] После войны он иногда работал с британскими фильмами, прежде чем его снова наняла BBC в 1952 году. Вскоре он стал одним из ведущих режиссеров государственной телерадиокомпании и в течение следующих 24 лет продюсировал и направил более 120 постановок, закончив свою жизнь. телевизионная карьера с пьесой Лояльность в 1976 г.

Активен в обоих драматическое программирование и опера, Картье выиграл эквивалент BAFTA в 1957 году за работу в первом, а одна из его оперных постановок была удостоена награды в 1962 году. Зальцбургский фестиваль. В Британский институт кино "s"Экранонлайн "сайт описывает его как" настоящего пионера телевидения ",[3] в то время как критик Питер Блэк однажды написал: «Никто не находился ближе чем в миле от Рудольфа Картье, чтобы заставить изображение на экране телевизора казаться таким широким и глубоким, как CinemaScope."[4]

Ранняя жизнь и карьера

Рожден в Вена, Австро-Венгрия (сейчас Австрия), Картье сначала учился на архитектора, а затем изменил карьерный путь и поступил изучать драму в Венскую академию музыки и драматического искусства.[1][4] Там его учили Макс Рейнхардт, который оказал большое влияние на Картье.[1] Райнхардт считал сценарий похожим на музыкальные очки, который должен интерпретироваться режиссером так же, как музыкант, интерпретирующий музыкальное произведение, - подход, с которым Картье согласился.[4]

Картье стал участвовать в киноиндустрия в 1929 году, когда он успешно представил сценарий компании, расположенной в Берлин, Германия.[1] Затем он стал штатным сценаристом для UFA Studios, основная немецкая кинокомпания того времени, в которой он работал криминальные фильмы и триллеры.[5] В УФА он работал с известными писателями, режиссерами и продюсерами, включая Эвальд Андре Дюпон и Эрих Поммер.[4] В 1933 году он стал режиссер фильма, наблюдая за триллером Невидимый противник для производителя Сэм Шпигель.[3]

В том же году, что и Невидимый противник был выпущен, Нацисты пришел к власти в Германии, и Еврейский Картье покинул страну.[3] Несколько членов семьи Картье, оставшихся в Европе, включая его мать, были убиты в Холокост.[3] Ободренный коллегой УФА, Билли Уайлдер, прийти к Голливуд Картье сменил фамилию и переехал в США.[5] Однако, в отличие от Уайлдера, Картье не добился успеха в Америке, и в 1935 году он снова переехал в Соединенное Королевство.[6]

Немногое о карьере Картье записано до тех пор, пока Вторая мировая война, когда он начал писать сюжетные линии для нескольких несовершеннолетних Британские фильмы.[3] Он также работал продюсер фильма, наблюдая за 1951 г. короткий фильм адаптация Шерлок Холмс история Мужчина с кривой губой.[7] Картье на время вернулся в Соединенные Штаты, где изучал методы производства в новой среде телевидение.[6]

В 1952 г. Майкл Барри, с которой Картье работал над прерванным проектом в 1948 году, стал новым главой отдела драмы на BBC Television и взял у Картье интервью на должность штатного телевизионного продюсера в отделе драмы.[8] работа, которая также включала режиссуру.[3] В своем интервью Картье сказал Барри, что считает результаты своего отдела «ужасными».[9] и эта телевизионная драма нуждалась в «новых сценариях и новом подходе».[1] В интервью 1990 года о своей карьере он рассказал Би-би-си два с Позднее шоу что драматический отдел BBC «нуждался во мне, как вода в пустыне».[10] Барри разделял многие взгляды Cartier на необходимость улучшения телевизионной драмы.[4] и он нанял его на работу продюсером.[9]

BBC телевидение

Первой телевизионной постановкой Картье на BBC была пьеса под названием Стрелка к сердцу передано вечером 20 июля 1952 г.[7] Первоначально он был адаптирован Картье из Альбрехт Гус ' Роман Unruhige Nacht, но Барри посчитал диалог "слишком германским" и назначил сценариста драматического отдела Найджел Книл для редактирования скрипта.[11] Стрелка к сердцу было первым из многих совместных проектов пары, которые в течение следующих нескольких лет наслаждались очень продуктивными рабочими отношениями, несмотря на временами глубокие творческие разногласия.[12] Картье и Нил были важными фигурами в британской телевизионной драме той эпохи и, по словам историка телевидения Леза Кука, «ответственны за введение совершенно нового измерения телевизионной драмы в период с начала до середины 1950-х годов».[10]

Сотрудничество с Найджелом Книлом

Локация Картье снята из Quatermass II (1955), глядя вниз с одной из башен нефтеперерабатывающего завода Shell Haven. Такая амбициозная работа над локацией была новостью для британского телевидения.

Первым крупным произведением Картье и Нила стал сериал из шести частей. Эксперимент Quatermass, эфир летом 1953 года. научная фантастика история, в ней рассказывается об отправке первых людей в космос Профессор Бернар Куотермасс и последствия, когда инопланетное присутствие вторгается в ракету экипажа во время ее полета и возвращается на Землю в теле одного оставшегося члена экипажа, поглотив сознание и измельчив тела двух других. Критический и популярный успех, Эксперимент Quatermass был описан Британский институт кино с Экранонлайн сайт как «один из самых влиятельных сериалов 1950-х годов».[13] Вклад Картье в успех сериала был отмечен в его некрологе 1994 г. Времена газета, которая также назвала сериал «вехой в британской телевизионной драме как за его визуальное воображение, так и за его способность шокировать и беспокоить».[4]

Успех Эксперимент Quatermass привел к двум сиквелам, Quatermass II (1955) и Куотермасс и Пит (1958–59), оба продюсера и режиссера Картье, написанные Нилом. Оба были успешными и получили признание критиков.[14][15] и производственная работа Cartier над ними становилась все более амбициозной. За Quatermass II, он предварительно отснял значительное количество материала на месте, с помощью 35 мм пленка, открывая драму в тесной студии с самой амбициозной натурной съемкой, которую когда-либо предпринимали на британском телевидении.[16] Картье, с его предыдущим опытом работы в качестве режиссера, особенно любил работать над этими сценами, снятыми в кинематографическом стиле.[17]

Обращение Quatermass сериалы были отнесены Музей радиовещания к изображению «нового диапазона гендерных страхов по поводу послевоенной и постколониальной безопасности Великобритании. В результате или, возможно, просто благодаря эффективному сочетанию научной фантастики и острой мелодрамы Нила и Картье, публика была очарована».[18] Веб-сайт Screenonline предполагает, что визуальное воздействие интерпретации сценариев Нила Картье было основным фактором их успеха, который он объясняет их «оригинальностью, массовой привлекательностью и динамизмом ... Эксперимент Quatermass стал вехой в научной фантастике и краеугольным камнем этого жанра на британском телевидении ».[13]

Помимо Quatermass сериалах, Картье и Нил сотрудничали в нескольких разовых драмах, включая литературные и театральные адаптации грозовой перевал (6 декабря 1953 г.) и Момент истины (10 марта 1955 г.), а также собственное Существо (30 января 1955 г.).[19] Особо следует отметить их сотрудничество по адаптация из Джордж Оруэлл роман Девятнадцать восемьдесят четыре, первоначально транслировавшаяся 12 декабря 1954 года, считается самой известной работой Картье.[4] Времена'обзор s на следующий день после его трансляции отметил его "яркость ... две минуты ненависти был, например, изумительно буйной оргией мстительности ».[20] Производство также вызвало серьезные споры. Были вопросы, заданные в палата общин относительно некоторых из графических сцен ужасов в пьесе,[21] и BBC получила несколько телефонных звонков с угрозами жизни Картье, если второй жить Спектакль, назначенный на 16 декабря, состоялся.[22] BBC отнеслась к этим угрозам достаточно серьезно и назначила его телохранителями.[22] Картье сам появился в прямом эфире по телевидению, чтобы защитить постановку в дебатах в студии, и в конце концов Совет управляющих BBC проголосовали за то, чтобы второй спектакль прошел, как и планировалось.[23] К этому времени постановка получила поддержку Герцог Эдинбургский, который прокомментировал во время выступления перед Королевское общество искусств что он и Королева смотрел и получил удовольствие от первого выступления.[24]

Девятнадцать восемьдесят четыре имел успех, но это также была одна из самых дорогих телевизионных драм, когда-либо созданных в Великобритании.[25] Картье часто тратил большие деньги на свои постановки. Ранее в 1954 году Майкл Барри жестко раскритиковал его за деньги и ресурсы, которые он потратил на адаптацию романа. Ребекка. В записке, написанной после трансляции этой постановки, Барри упрекал Картье за ​​его чрезмерно амбициозную постановку:

Производительность Ребекка мне кажется, что вместо того, чтобы показать какие-либо улучшения, мы увели нас дальше в опасную зону. Я не могу защищаться в то время, когда ведомственные затраты и нагрузка на сцену находятся в остром состоянии, нагрузка, возлагаемая Ребекка на проектирование и поставку, а также расходы на дополнительные услуги и костюмы ... огромная площадь зала и лестницы никогда не оправдала огромных затрат усилий, необходимых при строительстве, и остается очень четкое впечатление, что достигли точки, в которой департамент должен быть обвинен в незнании того, что он делает .[26]

Дальнейшая жизнь и работа

Несмотря на опасения Барри, Картье продолжал успешно работать на телевидении и в 1957 Премия Гильдии телевизионных продюсеров и режиссеров (позже известный как Премия Британской академии телевидения, или BAFTA) он был победителем в категории драмы.[1] Он ненадолго вернулся к кинопроизводству в 1958 году, когда снял фильм. Страстное лето, но он видел себя в первую очередь телевизионным режиссером, и это оставалось его любимым медиа.[3][27] «Суть телевидения в том, что вы можете контролировать реакцию зрителя в гораздо большей степени, чем позволяют другие СМИ», - сказал он. Времена в 1958 г.[6]

Картье также направил несколько оперы для BBC, жанра, которым он очень увлекался.[4] Он курировал адаптации известных опер, таких как Саломея (1957) и Кармен (1962), а также оригинальные постановки, написанные специально для телевидения.[3] Товиас и ангел, написано для BBC Сэр Артур Блисс и Кристофер Хассалл и произведен Картье в 1960 году, получил премию Зальцбургской оперы в 1962 году. Зальцбургский фестиваль.[28]

Картье продолжал снимать телевизионные драмы в течение 1960-х годов, хотя после того, как Барри ушел с поста руководителя драматургии в 1961 году, он потерял большую часть своей творческой независимости. Преемник Барри, Сидней Ньюман, упразднила традиционную роль продюсера и директора BBC и разделила обязанности на отдельные должности, в результате чего такие директора, как Картье, не могли контролировать свою продукцию.[3] Картье также обнаружил, что ему поручили снимать эпизоды обычных драматических сериалов, таких как Мегре и Z-Cars.[3]

Картье все еще был в состоянии поставить несколько известных постановок в течение десятилетия, в том числе ряд, в которых исследуется нацистская эпоха в Германии, из которой он сбежал в 1933 году. К ним относятся драмы о Второй мировой войне. Железный крест (1961 г., касающийся военно-полевой суд из Подводная лодка капитан в британском заключенный войны лагерь) и Июльский сюжет (1964 г., о 1944 год - заговор с целью убийства Гитлера ), а также Firebrand (1967, около 1933 г. Рейхстаг пожар, событие, свидетелем которого был лично Картье).[3] Он также впервые начал писать статьи, посвященные Холокосту, такие как Доктор Корчак и дети (Студия 4, 1962), относительно Варшавское гетто Сиротство,[29] и В Джоэл Брэнд История (1965, о Адольф Эйхманн предложение 1944 г. союзники жизней 1 миллиона евреев в обмен на 10 000 грузовиков).[3] Другие важные постановки 1960-х годов включали адаптации Анна Каренина (1961, в главной роли Шон Коннери и Клэр Блум ) и грозовой перевал (1962 г., новая версия сценария Книла 1953 г., Блум и Кит Мичелл ).[3][30] Ли Освальд - Убийца (1966) был драма-документальный фильм рассказывая историю Ли Харви Освальд, на основе Комиссия Уоррена выводы, а Разговор ночью (1969) увидел первое появление на телевидении Алек Гиннесс.[3]

Карьера Картье продолжалась до 1970-х годов. В 1974 году он поставил эпизоды Падение орлов;[7] и его последняя заслуга пришла с пьесой Лояльность, показанный в 1976 году.[7] К этому времени он работал над более чем 120 постановками для BBC.[4] Впоследствии он какое-то время работал в отделе «закупленных драматургов» BBC, консультируя по поводу того, какие пьесы и сериалы могут быть куплены европейскими вещательными компаниями.[4] На протяжении всей своей карьеры Картье отказывался работать на коммерческое телевидение "Я ненавижу то, что моя творческая работа постоянно прерывается по коммерческим причинам", - однажды прокомментировал он. «Я художник, а не продавец».[4]

Картье был женат трижды, последний раз - с 1949 года до самой смерти Маргарет Пеппер.[1] У него была дочь Корин от Пеппер и еще одна от предыдущего брака.[4] Картье умер 7 июня 1994 года в возрасте 90 лет; его смерть была омрачена в СМИ смертью Деннис Поттер, еще одна важная фигура в истории британской телевизионной драмы, умершая в тот же день.[31]

Наследие

Почти все телевизионные постановки Картье 1950-х были выполнены жить, и большинство из них не были записаны - он однажды описал их как «улетевшие со скоростью света».[3] Некоторые из тех, что сохранились, получили высокую оценку более поздних рецензентов. В 2000 г. Британский институт кино (BFI) составил список 100 величайших британских телевизионных программ ХХ века. Проголосовавший группой профессионалов отрасли, в список вошли как Девятнадцать восемьдесят четыре и Куотермасс и Пит.[32] В сопроводительном анализе каждой записи в списке Девятнадцать восемьдесят четыре был описан как «ранний пример силы телевизионной драмы ... Даже сейчас сцены пыток сохраняют свою силу шокировать и беспокоить».[33]

Найджел Нил, сценарист обеих драм Картье, получивших признание BFI, считает, что постановки не были бы столь успешными, как если бы ими руководил какой-либо другой режиссер. «Я не думаю, что что-то из того, что я написал тогда, могло бы пригодиться в других руках. В его руках они работали».[34] Историк телевидения Джейсон Джейкобс, лектор в фильм и телевизионные исследования на Уорикский университет, писал в 2000 году, что Нил и Картье вместе создали совершенно новое, более широкое видение британской телевизионной драмы 1950-х годов.

Именно прибытие Найджела Книла ... и Рудольфа Картье ... напрямую бросило вызов интимной драме. Картье по праву признан одним из главных факторов, повлиявших на визуальное развитие британской телевизионной драмы ... Картье и Нил стремились к тому, чтобы их постановки затрагивали массовую аудиторию, и их внимание не ограничивалось "уютной" эстетикой кино. близость. Картье использует крупный план как для раскрытия эмоций, так и как средство шока: более опасный - и, возможно, волнующий - метод, чем использовался раньше. «Близость» переформулирована Картье с точки зрения его власти и контроля над зрителем - больше не частью семьи, но изолированным в своем доме.[35]

Лез Кук также хвалит новаторское использование Cartier увеличенного количества предварительно снятых эпизодов для открытия студийных телевизионных драматических постановок 1950-х годов. "В то время как вставки из фильмов использовались в телевизионных драмах с начала 1950-х годов, Девятнадцать восемьдесят четыре представлял наиболее широкое использование их в телевизионных пьесах до того времени и сигнализировал о решимости Картье расширить границы телевизионной драмы ".[36] Точно так же его Раз В некрологе говорилось, что: «В то время, когда студийные постановки обычно были такими же статичными, как и традиционный театр, он пользовался большим уважением за творческий вклад в британскую телевизионную драму, придавшую ей новое измерение».[4]

В дополнение к его произведениям 1950-х годов, несколько более поздних работ Картье также были признаны влиятельными. Его постановка 1962 года грозовой перевал похвалил Деннис Поттер, в то время телевизионный критик, писавший в Daily Herald газете о том, что постановка «походила на грозу на плоских, унылых равнинах телевизионных передач недели ... Вой ветра в окна, приглушенная боль Клэр Блум в роли несчастной Кэти и преследуемые страдания Кита Митчелла в роли Хитклифф, сделал это более чем адекватным предложением великой работы ".[30] Пока Экранонлайн утверждает, что Ли Освальд - Убийца (1966) «можно было бы утверждать, что [представляет] интерес только с исторической точки зрения», из-за того, что он основан на ошибочных Комиссия Уоррена отчет,[37] Времена оценил его как «возможно, первый драматический документальный фильм».[4]

Не все работы Картье были так хорошо оценены; в частности, его кинематографические усилия не достигли уровня похвалы его телевизионных работ. В книге Лучшее в Америке, лучшее в Британии: обзор смешанных фильмов, - говорит критик Джон Ховард Рид о фильме Картье 1958 года. Страстное лето: «Трудно поверить, что ... кто-то может снять такой скучный фильм. Тем не менее, это именно то, что сделал режиссер Рудольф Картье. Я никогда не слышал о мистере Картье ни до, ни после, но, по-видимому, он сделал этот краткий набег на фильмы из этот синтетический мир уродливых крупных планов - телевидение ».[27]

Говоря с Времена В 1958 году Картье объяснил, что телевидение все еще развивается как средство массовой информации, и что часть его работы заключалась в том, чтобы помочь создать следующее поколение тех, кто будет создавать телевизионные драмы. «BBC продюсирует не только пьесы, но и продюсеров. Они нащупывают путь к тому, какой однажды станет телесериал, и мы пытаемся создать поколение писателей, изучающих эту среду».[6] В его некрологе 1994 года, опубликованном в той же газете, говорится, что ему удалось оказать длительное влияние на более поздних продюсеров, описав постановку оперы 1962 года. Кармен как «пример и вдохновение для молодого поколения телевизионных продюсеров».[4]

В 1990 г. Би-би-си два искусство программа журнала Позднее шоу выпустил выпуск, в котором была представлена ​​ретроспектива работы Картье, включая новое интервью с директором, обсуждающим его карьеру.[38] Пересмотренная версия этой функции была показана на BBC Two под заголовком Рудольф Картье: пионер телевидения 1 июля 1994 г., после чего состоялся показ сохранившихся телемеханика копия второго исполнения Девятнадцать восемьдесят четыре.[39]

Избранная фильмография

Сценарист

Директор

Сноски

  1. ^ а б c d е ж грамм Джейкобс, Джейсон. "Картье, Рудольф". Музей радиовещания. Архивировано из оригинал на 2007-03-05. Получено 2007-02-23.
  2. ^ Хохшерф, Тобиас (декабрь 2010 г.). ""От беженца к BBC: Рудольф Картье, Веймарское кино и раннее британское телевидение ", Журнал британского кино и телевидения, 7.3 (2010), S. 401–420". Журнал британского кино и телевидения.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о Просыпайся, Оливер. "Картье, Рудольф (1904–1994)". Экранонлайн. Получено 2007-02-23.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о «Рудольф Картье; некролог». Времена. 1994-06-10. п. 21.
  5. ^ а б Мюррей, стр. 22.
  6. ^ а б c d «Человек, который поставил 1984 год на телевидение». Времена. 1958-12-01. п. 14.
  7. ^ а б c d «Картье, Рудольф (1904–94) - титры из фильмов и сериалов». Экранонлайн. Получено 2007-02-24.
  8. ^ Джейкобс, стр. 131.
  9. ^ а б Джейкобс, стр. 132.
  10. ^ а б Кук, стр. 20.
  11. ^ Мюррей, стр. 22–23.
  12. ^ Пиксли, стр. 4.
  13. ^ а б Коллинсон, Гэвин. "Эксперимент Quatermass, (1953)". Экранонлайн. Получено 2007-02-25.
  14. ^ Дугид, Марк. "Quatermass II (1955)". Экранонлайн. Получено 2007-02-25.
  15. ^ Дугоид, Марк. "Куотермасс и яма (1958–59)". Экранонлайн. Получено 2007-02-25.
  16. ^ Пиксли, стр. 19.
  17. ^ Пиксли, стр. 20.
  18. ^ Дикинсон, Роберт. "Куотермасс". Музей радиовещания. Архивировано из оригинал на 2007-03-02. Получено 2007-06-01.
  19. ^ Пиксли, стр. 16.
  20. ^ «Девятнадцать восемьдесят четыре - телевизионный роман Оруэлла». Времена. 1954-12-13. п. 11.
  21. ^ "Создатель Quatermass умер в возрасте 84 лет". BBC News Online. 2006-11-01. Получено 2007-02-25.
  22. ^ а б Кук, стр. 27.
  23. ^ Мюррей, стр. 39.
  24. ^ Мюррей, стр. 38–39.
  25. ^ Дугоид, Марк. «Девятнадцать восемьдесят четыре (1954)». Экранонлайн. Получено 2007-02-25.
  26. ^ Джейкобс, стр. 134.
  27. ^ а б Рид, Джон Ховард (2006). Лучшее в Америке, лучшее в Британии: обзор смешанных фильмов. Моррисвилл: Lulu Press, Inc. стр. 189. ISBN  1-4116-7877-X.
  28. ^ «Зальцбургская премия за оперу B.B.C. TV Opera». Времена. 1962-08-27. п. 12.
  29. ^ Уэйк, Оливер (11 января 2014 г.). "Доктор Корчак и дети (1962)". Британская телевизионная драма. Получено 5 ноября 2017.
  30. ^ а б Просыпайся, Оливер. "Грозовой перевал (1962)". Экранонлайн. Получено 2007-02-25.
  31. ^ Мюррей, стр. 175.
  32. ^ "BFI TV 100: 1–100". Британский институт кино. 2000. Получено 2007-02-25.
  33. ^ Дугид, Марк (2000). «73: Девятнадцать восемьдесят четыре». Британский институт кино. Архивировано из оригинал на 2006-02-23. Получено 2007-02-25.
  34. ^ Найджел Книл (2005). Картье и Нил в разговоре (Документальный фильм с использованием архивных материалов интервью. Дополнительная функция на Коллекция Quatermass Комплект DVD). BBC в мире.
  35. ^ Джейкобс, стр. 130–131 и стр. 137.
  36. ^ Кук, стр. 25.
  37. ^ Просыпайся, Оливер. «Ли Освальд - Убийца (1966)». Экранонлайн. Получено 2007-02-25.
  38. ^ Пиксли, стр. 40.
  39. ^ Кук, стр. 199.

Рекомендации

внешняя ссылка