Смежные права - Related rights

Интеллектуальная собственность
похожие темы
Высшая категория: Свойство и Право собственности

В авторское право, смежные права (или же смежные права) являются правами творчество не связано с фактическим автором произведения. Он используется как противопоставление термину "авторские права ". Соседние права это более дословный перевод оригинала Французский droits voisins.[1] Права обоих авторов и смежные права являются авторские права в смысле английского или американского права.

Смежные права различаются по объему в разных странах гораздо шире, чем права авторов. Права исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций, безусловно, защищены и находятся под международной защитой Римская конвенция об охране прав исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций[2] подписан в 1961 г.

В рамках Евросоюз, права продюсеров (в отличие от режиссеров) и создателей баз данных также защищены смежными правами, и этот термин иногда расширяется, чтобы включить sui generis права на полупроводниковые топологии и другие права на промышленный образец. Практическое определение заключается в том, что смежные права - это права типа авторского права, которые не охватываются Бернская конвенция.[3]

Международная защита смежных прав

Помимо Римской конвенции, ряд других договоров касается защиты смежных прав:

За исключением Соглашения ТРИПС, эти договоры нельзя назвать глобальными: Римская конвенция по состоянию на 2006 г. ее подписали 83 государства по сравнению с 162 сторонами Бернской конвенции.[9]

Смотрите также: Список сторон международных договоров о смежных правах

Отношение к авторским правам

Смежные права не зависят от каких-либо прав авторов, как четко указано в различных договорах (статья 1 Рим; статья 7.1 Женева; статья 1.2 ДИФ). Следовательно, запись песни на компакт-диске одновременно защищена четырьмя правами типа авторского права:

  • Авторские права композитора музыки
  • Авторские права автора текста
  • Исполнительские права певца и музыкантов
  • Права продюсеров физического или юридического лица, сделавшего запись

Исполнители

Защита исполнителей, пожалуй, самая надежная и объединенная из смежных прав. Исполнитель (музыкант, актер и т. Д.) Имеет интеллектуальный вклад в свое исполнение сверх того, что делает автор произведения. Таким образом, многие страны предоставляют неимущественные права исполнителям, а также имущественные права, предусмотренные Римская конвенция (Статьи 7–9), а права отцовства и неприкосновенности требуются ДИФ (статья 5).

Права исполнителей не следует путать с права исполнения, которые являются роялти из-за композитор для музыкального произведения, защищенного авторским правом, в обмен на лицензию (разрешение) на публичное исполнение произведения. Другими словами, исполнители должны платить композиторам права на исполнение. Согласно Римской конвенции (статья 7) исполнители имеют право предотвращать:

  • трансляция или сообщение для всеобщего сведения их исполнения, если это не сделано на основе официально опубликованной записи исполнения;
  • фиксация (запись) их исполнения;
  • воспроизведение записи их исполнения.

ДИФ расширяет эти права, включая право на лицензию:

  • распространение записей их исполнения для продажи или иной передачи права собственности (статья 8);
  • прокат записей их выступлений, если не действует система принудительного лицензирования (ст. 9);
  • "доведение до всеобщего сведения" их исполнения (ст. 10), по сути, их публикация в Интернете.

В статье 14 Римской конвенции установлен минимальный срок защиты прав исполнителей в двадцать лет с конца года, в котором было исполнено исполнение: Соглашение ТРИПС (статья 14.5) продлило этот срок до пятидесяти лет. в Евросоюз, права исполнителей действуют в течение пятидесяти лет с конца года исполнения, если только запись исполнения не была опубликована, и в этом случае они действуют в течение пятидесяти лет с конца года публикации (Статья 3 (100})

В Соединенных Штатах нет федерального законного права на незафиксированные произведения, такие как исполнения, и нет федерального исключительного права на запись исполнения; в некоторых штатах, особенно в Калифорнии, есть законы о правах исполнителей, но по состоянию на 1988 г. они остаются непроверенными.[10]

Права исполнителей в Соединенных Штатах Америки

Закон об авторском праве США прямо не признает авторские права, которыми наделены исполнители на их работы. Таким образом, согласно статутному праву исполнитель, будучи актером, танцором, спортсменом или музыкантом, не может претендовать на отдельные авторские права.

Апелляционный суд 9-го округа в г. Гарсия против Google однако было установлено, что отсутствие законодательного положения о предоставлении независимого авторского права на исполнение не означает, что исполнение не имеет права на охрану. Суд отметил, что если порог оригинальности, как было заявлено SCOTUS в Файст было выполнено, то такие оригинальные исполнения в музыкальных, драматических или других исполнениях имеют право на охрану авторских прав, если сами они не являются несанкционированными или иным образом нарушают права.[1] Важно отметить, что Суд не учел тот факт, что спектакль произведение само по себе было защищенным правом по авторскому праву, что противоречит заключению о том, что исполнители могут пользоваться защитой авторского права.[2]

Несмотря на признание авторских прав на исполнения, США по разным заявленным причинам[3] до сих пор не является участником Римской конвенции. В отличие от многих других торговых соглашений, Римская конвенция допускает взаимность[4] а неспособность США ратифицировать Римскую конвенцию лишила различных американских исполнителей авторских прав в других юрисдикциях. США прямо не признают смежные права как отдельную категорию защиты авторских прав. Как следствие, множество средств правовой защиты, которые были бы доступны в соответствии с законами об авторском праве в разных юрисдикциях, используются другими средствами правовой защиты общего права.

Фиксация живых выступлений

Средства правовой защиты от несанкционированной записи исполнений требуются в соответствии с общим правом. право на гласность.[5] СКОТ в Заккини против компании Scripps-Howard Broadcasting Co постановил, что Закон штата Огайо дает человеку право обладать автономией в отношении распространения своей работы. Соответственно, Суд постановил, что несанкционированная запись и прямая телетрансляция индивидуального выступления "человеческого пушечного ядра" нарушали право на гласность. Важно отметить, что это не подразумевало недвусмысленного права исполнителя, поскольку суд установил, что несанкционированное исполнение Истцом весь работа в отсутствие справедливого вознаграждения была единственной ситуацией, в которой было нарушено «право Исполнителя на публичность».[6] Следовательно, еще неизвестно, нарушит ли запись части исполнения такое право.

Хотя источник права был основан на законе о недобросовестной торговой практике, суды в Соединенных Штатах установили, что доктрина права Добросовестное использование тем не менее относился к фиксации живых выступлений. Соответственно в деле Italian Book Company v. ABC[7] было замечено, что небольшие фрагменты живых выступлений, которые были сняты для передачи настроение и чувства мероприятия были защищены, поскольку это было добросовестное использование живых выступлений.

Несанкционированное воспроизведение фиксированных исполнений

Прежде всего необходимо отметить, что в США доктрина работы по найму лишает исполнителей, действующих по трудовому договору, право на работу, на которой закреплена их работа. Следовательно, такие исполнители не могут заявлять об авторских правах на свое исполнение, отличных от авторских прав на произведение, в котором было зафиксировано их исполнение. Решение Апелляционного суда 2-го округа в Baltimore Orioles, Inc.[8] постановил, что выступления бейсболистов не охраняются как отдельные авторские права, а, скорее, что они были произведены по найму.

Тем не менее, правительства некоторых штатов приняли законодательные акты, в которых прямо признается право не допускать незаконных продаж и воспроизведений записанных исполнений. Например, Гражданский кодекс Нью-Йорка использовался в Гискинге.[9] для защиты прав музыканта от несанкционированного воспроизведения.

Наконец, что касается звукозаписей, в соответствии с разделом 114 владельцы авторских прав на звукозаписи не имеют права запрещать исполнение своих произведений (за исключением требования номинального вознаграждения за то же самое). Поэтому исполнения, содержащиеся в записи, также не защищены. Однако эта позиция подверглась резкой критике.[10]

Несанкционированные имитации живых выступлений

Еще одна проблема, заслуживающая упоминания в этом контексте, - это несанкционированное использование популярных личностей, актеров или персонажей, которых они изображают, а также голосов популярных певцов. Хотя в рамках установленного законом режима авторского права средств правовой защиты не найдено, средства правовой защиты были предоставлены в соответствии с правом общего права. Например, в деле Мельдер против Форда[11] 9-й округ заметил, что она имела «общее право собственности на свой голос».

Несанкционированная запись или трансляция живых музыкальных представлений

Также следует отметить положение о борьбе с бутлегерством, которое было включено в Закон об авторском праве США.[12] путем внесения поправок, чтобы обеспечить соответствие Соглашение ТРИПС. Это положение, хотя и не признает существование авторских прав, тем не менее запрещает несанкционированную запись или передачу живых музыкальных произведений в звукозаписи или видео, а также передачу таких копий.

Режим США предусматривает различные виды защиты прав исполнителей, однако это сложный режим, который сильно зависит от государственных законов и далек от гармонизации и консолидации, как другие режимы в континентальной Европе.

Права исполнителей в Индии

Право исполнителя определяется в Индии как «когда исполнитель появляется или участвует в любом исполнении, он имеет право, известное как« право исполнителя »в отношении такого исполнения».[13] Термин «выступление» используется для обозначения «любой визуальной или акустической презентации, сделанной вживую одним или несколькими исполнителями».[14] Что касается выступления, то к «исполнителю» искали «актера, певца, музыканта, танцора, акробата, жонглера, фокусника, заклинателя змей, человека, читающего лекцию, или любого другого человека, который делает представление».[15]

Положения о нарушении прав Исполнителя в соответствии с поправкой 2012 года носят предписывающий характер.[16] Он устанавливает исключительные права исполнителя в отношении исполнения. Однако, как только исполнитель дает согласие на включение своего исполнения в кинематографический фильм, он теряет право на включенное исполнение.[17] Раздел 2 (q) Закона, определяющий исполнение, гласит, что в отношении права исполнителя исполнение должно быть «живым».[18] Однако живое выступление отдельно не определено.[19]

Судебный подход к правам исполнителей - кинематограф и индустрия развлечений

Индийское общество исполнительских прав против Ассоциации кинематографистов Восточной Индии

IPRS v EIMPA рассматривает вопрос о том, принадлежит ли произведение, включенное в звуковую дорожку кинопленки, к композитору этого музыкального произведения, или же оно стало собственностью кинопродюсеров, на которые не распространяются авторские права, если композиторы были наняты в соответствии с договор обслуживания. Было установлено, что в отношении музыкального произведения, включенного в звуковую дорожку фильма, авторское право на кинематографический фильм или запись не влияет на отдельное авторское право на любое произведение, в отношении которого или существенной части которого фильм , или, в зависимости от обстоятельств, делается запись.[20]

Однако продюсер фильма приобретает по завершении кинематографического фильма авторское право, которое дает ему исключительное право. среди прочего публичного исполнения произведения, т. е. сделать так, чтобы фильм был показан публично, поскольку он состоит из визуальных образов, и поскольку он состоит из акустической части, включающей лирическое или музыкальное произведение, которое должно быть услышано публично, без обеспечения любое дальнейшее разрешение автора (композитора) лирического или музыкального произведения на публичное исполнение произведения.[21] Другими словами, отдельные авторские права в вышеупомянутых обстоятельствах переходят к кинематографическому фильму в целом.

Более того, судья Кришна Айер заметил, что, хотя композитор имеет авторские права на музыкальные произведения, певец их не имеет.[22]

Fortune Films - Дев Ананд

В деле Fortune Films против Дев Ананда Суд должен был решить, будет ли работа артиста в фильме иметь право на охрану как подпадающая под определение «произведение», защищенное авторским правом. Суд отметил, что выступление артиста не является ни художественным произведением, ни драматическим произведением, как это концептуализировано в соответствии с Законом.[23] Закон не признает исполнение актера как «произведение», которое подлежит защите в соответствии с Законом об авторском праве.[24]

Однако положение изменилось с признанием прав исполнителя поправкой 1994 года.[25]

Неха Бхасин v Ананд Радж

В этом деле рассматривался вопрос о том, что будет составлять "Живое выступление'. Суд отметил, что «каждое выступление должно быть в первую очередь живым, будь то перед аудиторией или в студии. Если это исполнение записывается и впоследствии используется без разрешения исполнителя, то право исполнителя нарушается ».[26]

Super Cassettes Industries v Bathla Cassette Industries

В этом случае проблема заключалась в том, дает ли исполнение / пение песни, которая уже была записана и исполнена, новому певцу какие-либо исключительные права на основную песню. Считалось, что в таком сценарии сам исполнитель не имеет никаких прав на основную песню и, следовательно, не может удерживать других от исполнения этой песни.[27]

Исключительные права исполнителей

Исполнителю предоставлены исключительные права на создание звукозаписи или видеозаписи исполнения.[28] Это право исполнителя распространяется на воспроизведение исполнения в любой материальной форме, включая хранение его на любом носителе, выпуск экземпляров исполнения для публики, доведение до всеобщего сведения, продажу или сдачу в коммерческую аренду или предложение о продаже любого копия записи; доведение до всеобщего сведения или трансляция исполнения, за исключением случаев, когда оно уже транслировалось.[29]

Действия, не нарушающие права исполнителя

Право исполнителя не нарушается никакими адаптациями или модификациями, которые не являются нарушением авторских прав в соответствии с разделом 52. Более того, любая запись, будь то звуковая или визуальная форма, сделанная исключительно для личного использования или в учебных или исследовательских целях, не нарушает права исполнителей . Кроме того, любое использование выступления, будь то в форме трансляции, репортажа, добросовестный обзор, обучение или исследование и т. д., которые соответствуют принципам добросовестности, не являются нарушением прав исполнителей.

Моральные права исполнителей

Помимо исключительного права на использование исполнения, исполнитель также обладает определенными неимущественными правами. Исполнитель имеет «право называться исполнителем своего исполнения».[30]; и «ограничивать или требовать возмещения ущерба в отношении любого искажения, искажения или других изменений его характеристик, которые могут нанести ущерб его репутации».[31]

Производители фонограмм

Период, термин фонограмма используется для обозначения любой звукозаписи: под Римская конвенция, он должен состоять исключительно из звукозаписи, хотя некоторые национальные законы защищают звуковые дорожки фильмов такими же мерами в той степени, в которой они также не защищены другими правами. Изготовитель фонограмм, то есть лицо, которое делает запись, а не лицо, которое выполняет, имеет право предотвратить прямое или косвенное воспроизведение записи (статья 10 Римской конвенции, статья 2 Женевской конвенции о фонограммах). WPPT добавляет права к лицензии:

  • распространение их фонограмм для продажи или иной передачи права собственности (статья 12);
  • сдавать в аренду свои фонограммы, если не действует схема принудительного лицензирования (ст. 13);
  • "доведение до всеобщего сведения" их фонограмм (ст. 14), в сущности, их публикация в Интернете.

После публикации фонограммы производитель не может предотвратить ее трансляцию: справедливая плата за лицензию может быть согласована между производителями фонограмм и вещательными компаниями или наложена законом.

Римская и Женевская конвенции о фонограммах определяют максимум уровень формальность требуется для защиты фонограммы (ст. 11 Рим; ст. 5 Женева): страны вправе установить более низкий уровень или не требовать никаких формальностей. Максимальные условия заключаются в том, что каждая копия фонограммы должна иметь четкую маркировку:

  • символ (P), который представляет собой заглавную букву P внутри круга; с последующим
  • год первой публикации;
  • имя владельца или исключительного лицензиата прав производителей;
  • только для стран Римской конвенции - имя лица, владеющего (лицензией) правами исполнителей в стране, где была сделана запись.

Страны, подписавшие ДИФ, не должны требовать никаких формальностей для защиты прав производителей.

В Конвенциях (ст. 14 Рима; ст. 4 Женева) установлен минимальный срок защиты прав производителей в двадцать лет с конца года, в котором фонограмма была впервые опубликована (или с момента ее создания для неопубликованных записей): Соглашение ТРИПС (статья 14.5) продлило этот минимум до пятидесяти лет с конца года, в котором была сделана запись. Срок защиты в Евросоюз составляет пятьдесят лет с конца года, в котором фонограмма была впервые опубликована, или с конца года ее создания для неопубликованных записей (Статья 3 (2) Директивы 93/98 / EEC).

Для фонограмм, записанных в Соединенные Штаты ситуация более сложная:

  • записи, сделанные до 15 февраля 1972 года: они подпадают под действие закона штата, а не федерального закона об авторском праве, хотя действие всех прав прекращается не позднее 15 февраля 2067 года [17 U.S.C. §301 (c)];
  • записи, сделанные между 15 февраля 1972 и 31 декабря 1977 и опубликованные: девяносто пять лет со дня публикации [17 U.S.C. §303 (а)];
  • записи, сделанные и опубликованные 01.01.1978 или позднее: через девяносто пять лет с даты записи, если запись была сделана "наем "через семьдесят лет после смерти продюсера в противном случае [17 U.S.C. §302 (a), (c)];
  • записи, сделанные 15 февраля 1972 года или после этой даты и неопубликованные: через 120 лет после даты записи, если запись была сделана "наем "через семьдесят лет после смерти продюсера в противном случае [17 U.S.C. §302 (a), (c)].[11]

Телерадиовещательные организации

В статье 13 Римской конвенции указывается, что вещательные организации имеют право запрещать (или лицензировать):

  • ретрансляция их передач;
  • запись (запись) своих передач;
  • воспроизведение записей своих передач;
  • доведение своих передач до всеобщего сведения в местах, где взимается плата за вход.

Статья 14 Римской конвенции устанавливает минимальный срок защиты прав вещателей в двадцать лет с конца года, в котором передача была впервые осуществлена, что подтверждается Соглашением ТРИПС (статья 14.5). Однако Римская конвенция ограничивается передачами, предназначенными для публики [ст. 3 (f)]: Брюссельская конвенция закрывает эту лазейку, обеспечивая защиту спутникового вещания, не предназначенного для прямого общественного приема. в Евросоюз, права вещателей действуют в течение пятидесяти лет с конца года, в который была начата передача (статья 3 (4) Директивы 93/98 / EEC).

Кинопродюсеры

Директива 2006/115 / EC[12] и Директива 2001/29 / EC[13] предоставлять права производителям на первую запись («мастер-копию») фильма или другого аудиовизуального произведения под Право Европейского Союза. Эти права, как и права производителей фонограмм, особенно важны в Европе, где производитель обычно не является первоначальным владельцем авторских прав на сам фильм. Продюсеры фильма имеют право предотвращать:

  • прямое или косвенное воспроизведение фильма (мастер-копия или копии) (статья 2 Директивы 2001/29 / EC);
  • распространение фильма (или его копий) среди публики для продажи (статья 9, Директива 92/100 / EEC);
  • «доведение фильма до всеобщего сведения» (статья 3 Директивы 2001/29 / EC).

Эти права действуют в течение пятидесяти лет с конца года, в который фильм был впервые опубликован или иным образом стал доступным для публики, или в течение пятидесяти лет с конца года, в котором была сделана мастер-копия, если фильм не выпущен в прокат (ст. 3 (3), Директива 93/98 / EEC).

Создатели баз данных

Основная статья: Права на базу данных

Директива 96/9 / EC[14] создает sui generis защита в Евросоюз за базы данных которые не соответствуют критерию оригинальности для защиты авторских прав. Это особенно важно для баз данных, которые стремятся быть полными, поскольку в них отсутствует элемент отбора, который мог бы квалифицировать их для охраны как «компиляции» в соответствии со статьей 2.5 Бернской конвенции (хотя их расположение все же можно считать творческим). Он специально предназначен для защиты «вложения значительных человеческих, технических и финансовых ресурсов» в создание баз данных (параграф 7 преамбулы), тогда как законы об авторском праве многих государств-членов специально исключают усилия и труд из критериев защиты авторских прав. Чтобы соответствовать требованиям, база данных должна показывать «качественно и / или количественно существенные инвестиции в получение, проверку или представление содержания» [ст. 7 (1)]. Их создатели имеют право «предотвращать извлечение и / или повторное использование всего или существенной части, оцениваемой качественно и / или количественно, содержимого этой базы данных». Это подразумевает повторное извлечение несущественных частей содержания, если это противоречит нормальному использованию базы данных или необоснованно ущемляет законные интересы создателя базы данных [ст. 7 (5)].

Права на базу данных действуют в течение пятнадцати лет с завершение базы данных (момент, когда выполняется критерий существенных инвестиций), или с * даты, когда база данных станет общедоступной, в зависимости от того, что наступит позже. Срок защиты длится до 31 декабря того года, когда он истекает. Если в базе данных происходит «существенное изменение», которое квалифицируется как «существенное новое вложение», предоставляется новый период защиты (статья 10).

Фотографов

Каждая новая технология для творческой работы вызвала споры о том, какая охрана должна быть предоставлена ​​таким произведениям, как это было в последнее время для авторское право на программное обеспечение и права на базу данных. Аналогичные дебаты произошли по поводу защиты авторских прав на фотографии. В Бернская конвенция позволяет более короткий срок охраны, чем для других произведений (двадцать пять лет с момента создания, а не пятьдесят лет аутопсии, Изобразительное искусство. 7.4), и во многих странах для фотографий применяется иной период защиты авторских прав, чем для других работ. Альтернативный подход, принятый, в частности, Германия и Италия, предлагал полную защиту авторских прав на фотографии, которые явно являются «произведениями искусства», и защищал все фотографии, независимо от их творческой ценности, более коротким sui generis смежное право. Это фокусирует дебаты на тех фотографиях, которые все еще имеют ценность в конце sui generis защиты (никто не потрудился бы попытаться защитить фотографии без ценности), которые, скорее всего, являются оригинальными. Однако это также означает, что фотографии подвергаются более высокому тесту на оригинальность, чем другие произведения искусства, причем авторские права сохраняются только за теми, кого суды сочли особо достойными, в нарушение духа (если не буквы) Бернской конвенции. . В sui generis защита находится в § 72, UrhG[15] для Германии (50 лет) и Искусств. 87–92, Legge 22 aprile 1941 n. 633[16] для Италии (20 лет). Различное обращение с фотографиями и другими художественными произведениями было устранено Евросоюз Директива 93/98 / EEC (Статья 6), в которой говорится, что единственным применимым критерием защиты авторских прав является то, что фотографии должны быть «оригинальными в том смысле, что они являются собственным интеллектуальным творением автора», что является более низким критерием, чем использовалось до тех пор, но эквивалентным используемому критерию для других авторских работ. В sui generis защита может быть сохранена для фотографий, которые не соответствуют этому критерию (например, фотографии, сделанные автоматически, например для паспорта).

Дизайнеров

Основная статья: Права на промышленный образец

Права на дизайн находятся между авторским правом и патент закон: иногда их считают промышленная собственность а иногда и связанное с этим право на авторское право. Бернская конвенция требует охраны «прикладного искусства», но допускает более короткий период защиты - двадцать пять лет после создания. Хотя она требует защиты в соответствии с теми же минимальными стандартами, что и для авторского права, Конвенция не требует, чтобы такая охрана называлась «авторским правом»,[17] факт, используемый многими странами для защиты прикладного искусства и определенных художественных образцов в соответствии с правом на промышленный образец. В странах, где прикладное искусство может охраняться обычным сроком действия авторского права (например, Германия ), требуется исключительно высокий уровень оригинальности и креативности.[нужна цитата ]

Поскольку образцы считаются промышленной собственностью, их международная охрана подпадает под действие Парижская конвенция по охране промышленной собственности.[18]

Разработчики полупроводников

Смотрите также: Защита конструкции макета интегральной схемы

Обычный sui generis право на дизайн защищает дизайн или топография из полупроводник материалы, особенно интегральные схемы. Они защищены на международном уровне IPIC Договор 1989 г. (см. Защита конструкции макета интегральной схемы ), а в Евросоюз к Директива 87/54 / EEC.[19] Воспроизведение защищенной топографии запрещено, равно как и ввоз материалов, нарушающих авторские права (ст. 5). Защищенные топографии могут обозначаться заглавной буквой T в различных формах, включая T * (статья 9). Исключительные права дизайнера действуют в течение десяти лет с момента первой коммерческой эксплуатации или в течение пятнадцати лет с момента первого создания для топографий, которые не используются (статья 7).

Ссылки и примечания

  1. ^ Хотя термин "смежные права" чаще используется в переводах, "смежные права"- термин, использованный в оригинале английский язык документы: например, Ирландский Закон об авторском праве и смежных правах 2000 г. или Директива Европейского Союза о праве на аренду и ссуду, а также об определенных правах, связанных с авторским правом в области интеллектуальной собственности.
  2. ^ Римская конвенция об охране прав исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций
  3. ^ Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений (из ВОИС )
  4. ^ Конвенция о защите производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм
  5. ^ Конвенция о распространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники
  6. ^ Договор об интеллектуальной собственности в отношении интегральных схем
  7. ^ Соглашение о торговых аспектах прав интеллектуальной собственности (из ВТО )
  8. ^ Договор ВОИС по исполнителям и фонограммам (из ВОИС )
  9. ^ Источник: ВОИС.
  10. ^ Директива 2006/116 / EC Европейского парламента и Совета от 12 декабря 2006 г. о сроках защиты авторского права и некоторых смежных прав (кодифицированная версия). Он заменил директиву 93/98 / EEC.
  11. ^ 17 U.S.C. Глава 3: Срок действия авторских прав
  12. ^ Директива 2006/115 / EC Европейского парламента и Совета от 12 декабря 2006 г. о праве на аренду и ссуду и о некоторых правах, связанных с авторским правом в области интеллектуальной собственности (кодифицированная версия). Он заменил директиву 92/100 / EEC.
  13. ^ Директива 2001/29 / EC Европейского парламента и Совета от 22 мая 2001 г. о гармонизации некоторых аспектов авторского права и смежных прав в информационном обществе
  14. ^ Директива 96/9 / EC Европейского парламента и Совета от 11 марта 1996 г. о правовой защите баз данных
  15. ^ Авторское право от 1965-09-09.
  16. ^ Закон № 633 1941-04-22.
  17. ^ Этот факт используют многие общее право страны, чтобы объяснить отсутствие защиты неимущественные права в своих законах об авторском праве: права защищены другими законами или общим правом деликты Такие как клевета, передача и злонамеренная ложь.
  18. ^ Парижская конвенция по охране промышленной собственности.
  19. ^ Директива Совета 87/54 / EEC от 16 декабря 1986 г. о правовой защите топографии полупроводниковой продукции.
  20. ^ Литман, Джессика Д. (1988). «Права исполнителя и цифровой отбор образцов в соответствии с законодательством США и Японии». Закон Квад. Примечания 3. университет Мичигана. Получено 7 сентября 2013.
Специфический
  1. ^ Гарсиа против Google, 786 F.3d 733 (9 округа 2015 г.), 1264.
  2. ^ См. Особое мнение Смита Дж., Гарсия против Google, 786 F.3d 733 (9th Cir. 2015) at 1270, где представлена ​​противоположная точка зрения.
  3. ^ Бонни Теллер, Примечание, На пути к лучшей защите исполнителей в Соединенных Штатах: сравнительный взгляд на права исполнителей в Соединенных Штатах, согласно Римской конвенции и во Франции, 28 Columbia Journal of Transnational Law 775 (1990)
  4. ^ Статья 16 (1) (а) Римской конвенции
  5. ^ Haelan Laboratories, Inc. против Topps Chewing Gum, 202 F.2d 866 (2d Cir.1953)
  6. ^ Заккини против Scripps-Howard Broadcasting Co., 433 U.S. 562 (1977) at 574-575
  7. ^ Italian Book Co. против ABC, 458 F. Supp. 65 (S.D.N.Y.1978).
  8. ^ "Baltimore Orioles, Inc., и др., Истцы-апелляции, против Ассоциации игроков бейсбола Высшей лиги, трудовой организации и неинкорпорированной ассоциации, состоящей из игроков высшей лиги бейсбола, ответчик-апеллянт, 805 F.2d 663 (7-й округ 1986) ". Закон справедливости. Получено 2020-01-10.
  9. ^ Гескинг против Urania Records, 155 Нью-Йорк, 2 день 171 (1956)
  10. ^ Бард и Курланцик, Право на публичное исполнение записей: как изменить систему авторского права, не улучшая ее, 43 GEO. СТИРКА. L. REv. 152 (1974)
  11. ^ Милдер против Ford Motor Co., 849 F.2d 460 (9-й округ 1988 г.)
  12. ^ 17 U.S.C. § 1101 (c) (1994)
  13. ^ Раздел 38 Закона об авторском праве 1957 года
  14. ^ Раздел 2 (q) Закона об авторском праве 1957 г.
  15. ^ S.2 (qq), Закон об авторском праве, 1957 г.
  16. ^ Сайкия, Нандита (17 февраля 2015 г.). «Искусство и индийский закон об авторском праве: статутное чтение». Рочестер, штат Нью-Йорк. SSRN  2625845. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  17. ^ Индийское общество исполнительских прав v Eastern India Motion Pictures 1977 SCR (3) 206
  18. ^ Сайкия, Нандита (17 февраля 2015 г.). «Искусство и индийский закон об авторском праве: статутное чтение». Рочестер, штат Нью-Йорк. SSRN  2625845. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  19. ^ Сайкия, Нандита (17 февраля 2015 г.). «Искусство и индийский закон об авторском праве: статутное чтение». Рочестер, штат Нью-Йорк. SSRN  2625845. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  20. ^ Индийское общество исполнительских прав v Eastern India Motion Pictures 1977 SCR (3) 206
  21. ^ Индийское общество исполнительских прав v Eastern India Motion Pictures 1977 SCR (3) 206
  22. ^ Индийское общество исполнительских прав v Eastern India Motion Pictures 1977 SCR (3) 206
  23. ^ Fortune Films International - Дев Ананд AIR 1979 Bom 17
  24. ^ AIR 1979 Bom 17
  25. ^ Сагар, развлекательные СМИ и права интеллектуальной собственности
  26. ^ 2006 (32) PTC 779 Del
  27. ^ 2003 VIIIAD Дели 572
  28. ^ S.38A, Закон об авторском праве, 1957 г.
  29. ^ S.38A, Закон об авторском праве (1957 г.)
  30. ^ S.38B (a), Закон об авторском праве, 1957 г.
  31. ^ S.38B (b), Закон об авторском праве, 1957 г.