Концерт для фортепиано с оркестром № 1 (Мендельсон) - Piano Concerto No. 1 (Mendelssohn)

Концерт для фортепиано с оркестром соль минор
№ 1
к Феликс Мендельсон
Феликс Мендельсон Бартольди - Bleistiftzeichnung von Eduard Bendemann 1833.jpg
Рисунок композитора Эдуард Бендеманн, 1833
КлючСоль минор
КаталогСоч. 25
Составлен1830 (1830)–31
ВыполнилаОктябрь 1831 г. (1831-10)
Движениятри

Мендельсон с Концерт для фортепиано № 1 в Соль минор, Соч. 25, был написан в 1830–1831 годах, примерно в то же время, что и его четвертая симфония ("Итальянец") и премьера состоялась в Мюнхен в октябре 1831 года. Этот концерт был написан в Риме во время путешествия по Италии после встречи композитора с пианистом в Мюнхене. Мендельсон посещал одну вечеринку за другой в Мюнхене в октябре 1831 года, в месяц премьеры, но он также играл камерная музыка и учил двойной контрапункт. Он сам исполнил пьесу на премьере, в которую вошли и спектакли его Симфония No. 1 и увертюра из Сон в летнюю ночь.[1] Он уже написал концерт для фортепиано ля минор со струнным сопровождением (1822) и два концерта с двумя фортепиано (1823–24).

Структура

Три связанных части используют несколько относительно новых формальных техник за их короткий промежуток времени - например, фортепиано вступает в игру очень скоро после открытия первой части, почти не оркестрово. тутти контрастировать с.[2] Концерт быстро завоевал популярность и содержит множество частей импровизации, одной из специальностей Мендельсона; он рассчитан на 2 флейты, 2 гобоя, 2 кларнета, 2 фагота, 2 валторны, 2 трубы, литавры и струнные.

  1. Molto allegro con fuoco соль минор
  2. Анданте ми мажор
  3. Престо—Molto allegro e vivace соль мажор

Molto allegro con fuoco

Фортепиано вступает только после нескольких тактов оркестрового вступления. Это была стандартная процедура в классическая эпоха Концерт, предшествующий вступлению соло в исполнении tutti, по разным причинам - продолжительность и цель этих вступлений различались, некоторые предлагали намек на то, что должно было быть последующим, а некоторые выдавали почти весь материал движения, но ни один из них не был таким кратким, как этот: в этом смысле это был один из первых концертов группы Романтичный возраст. (Очевидные исключения - Моцарта Jeunehomme концерт и Бетховена четвертый и пятый фортепианные концерты - позволяли фортепьяно входить очень ненадолго только в начале, но затем продолжали, как обычно, солист молчал.) Остальная часть движения довольно типична для концертов в использовании модифицированного сонатная форма, со второй контрастной лирической темой, которая сначала звучит из фортепьяно под повторяющийся аккомпанемент, а затем из духового. Когда движение закрывается, переход приводит его не к полному завершению, а вместо этого, с медными фанфарами и продолжением того же фортепьяно, к границе Анданте.

Анданте

Это открывается мелодией в нижних струнах, в Ми мажор, вскоре занялся пианино. Он вытянут в ширину, а средняя часть в B обеспечивает контраст. Оригинальная мелодия, несколько измененная, возвращается, чтобы завершить движение.

Presto — Molto allegro e vivace

Это начинается с фанфар ля минор (Престо). Фортепиано присоединяется, после чего настроение улучшается, и рондо - Molto allegro e vivace - начинается. Это регулярная форма, и ответы на рефрен разнообразны. Несколько тем из первой части возвращаются к финалу.

Прием

Хотя Мендельсон сказал о концерте «Я написал его всего за несколько дней и почти небрежно», концерт был чрезвычайно популярен - частично благодаря усилиям Клара Шуман и Ференц Лист.[1] Гектор Берлиоз описал, что случилось с Érard фортепиано на котором слишком часто играли концерт:

... пианино, которое не в своем уме, тоже не собирается обращать на него внимания. Он посылает за святой водой и окропляет ею клавиатуру, но тщетно - доказательство того, что это не было колдовством, а просто естественный результат тридцати исполнений одного концерта. Они вынимают клавиатуру из инструмента - клавиши продолжают двигаться вверх и вниз сами по себе - и бросают ее в середину двора рядом со складом. Вот М. Эрард, теперь в ярости, изрубил его топором. Вы думаете, что это произошло? это только усугубило положение. Каждый элемент танцевал, прыгал, резвился по отдельности - на тротуаре, между нашими ногами, у стены, во всех направлениях, пока слесарь склада не поднял этот запутанный механизм одной охапкой и бросил его в огонь своей кузницы, наконец положив конец ... Какой прекрасный инструмент![1]

Рекомендации

  1. ^ а б c Стейнберг, Майкл (2000). Концерт: Путеводитель слушателя. Издательство Оксфордского университета. п. 419. ISBN  019802634X. Получено 2 августа 2019.
  2. ^ Филип Рэдклифф, Мендельсон, (Издательство Оксфордского университета: 2000), 100.

внешняя ссылка