Национальная опера - Opéra-National

О нынешней Парижской национальной опере, которая в 1793–1793 годах также называлась Национальной оперой, см. Парижская опера.
В Цирк Олимпик на Бульвар дю Темпл, первый театр Национальной оперы

В Национальная опера была парижской оперной труппой, которую французский композитор Адольф Адам Основанная в 1847 году как альтернатива двум основным французским оперным труппам в Париже, Опера и Опера-Комик. Целями новой компании были «развитие новых композиторских талантов»,[1] возродить комические оперы из более раннего периода и производить оперу по более низкой цене на билеты для широкой публики.[2]

Компания впервые выступила в относительно большом Цирк Олимпик на Бульвар дю Темпл, в рабочем районе Парижа. Финансовые трудности и суматоха Революция 1848 г. вызвала закрытие компании в марте того же года. Он был возрожден при новом директоре Эдмоне Севесте в 1851 году, когда он переехал в Исторический Театр, недалеко от Бульвара дю Темпл. В 1852 году предприятие было переименовано. Театр Лирик и действовал под этим названием до 1872 года.

Фон

Наполеон

В 1791 г. французская революция были сняты многие ограничения для театров. Новые законы позволяли открывать театр практически каждому.[3] Застройщики основали множество новых театров, и любому, в том числе и государственным, становилось все труднее зарабатывать деньги. 8 июня 1806 г. Наполеон издал указ, регулирующий открытие новых театров. Никто не мог открыть театр без одобрения императора на основании предложения, подготовленного и внесенного министром внутренних дел. 25 апреля 1807 г. он издал второй, более развернутый указ, определявший жанры разрешено в каждом театре. Любой театр, желающий поставить спектакль в репертуаре государственного фонда. Опера, то Комеди-Франсез, или Опера-Комик пришлось заплатить вознаграждение руководству соответствующей компании. Кроме того, только Опера могла исполнять отдельные исторические и мифологические балеты, что обременяло несколько трупп, особенно Театр де ла Порт-Сен-Мартен.[4][5]

Несмотря на эти меры, положение продолжало ухудшаться, и 29 июля 1807 г. Наполеон решил что только восемь театров (четыре начальных и четыре средних) могут продолжать работу. Основными театрами были Опера, Французская Комеди, Опера Комик и Театр де l'Impératrice (Театр-Италия ). Четыре вторичных театра были Водевиль, то Variétés, то Gaité, а Ambigu-Comique.[5] Остальные двадцать пять или около того существующих театров должны были закрыть к 15 августа.[6] Площадки для исполнения франкоязычной оперы сократились до двух: Опера и Опера-Комик.[7]

После падения Наполеона количество лицензий для новых театров стало увеличиваться, а жанровые ограничения стали ослабевать. Официальных цензоров больше интересовало содержание, чем жанр.[8] Комическая опера был дан на Театр Гимнаса еще в 1820 году. С 1824 по 1829 годы оперы, такие как Россини Il barbiere di Siviglia и Моцарта Le nozze di Figaro и Дон Жуан, были произведены на Театр Lyrique de l'Odéon. С 1827 по 1831 год на сцене театра представлялись комические оперы и французские адаптации Россини и Моцарта. Театр модерна. После Июльская революция 1830 г. ограничения еще больше ослабли, и с 1838 г. комические оперы и оперы, в том числе премьера оперы Доницетти Люси де Ламмермур (французская адаптация его Люсия ди Ламмермур ), были представлены на Театр Ренессанса. Однако ни один из этих театров не представлял исключительно оперы. На самом деле опера составляла очень небольшую часть их репертуара. Более того, все эти попытки были недолговечными. Последний театр рухнул в середине 1841 года.[9]

Уже 14 мая 1842 г. несколько композиторов, в том числе Гектор Берлиоз, Амбруаз Томас, и Адольф Адам, обратился к административным властям с просьбой создать постоянный третий оперный театр в Париже. Была создана комиссия, и к августу объявили о планах строительства нового театра. Однако 28 октября ходатайство было отклонено. В сентябре 1844 г. победители конкурса подали вторую петицию. Prix ​​de Rome с просьбой о создании нового лирического театра, посвященного произведениям более молодых, менее известных композиторов и либреттистов. Это ходатайство также было отклонено. Наконец, в 1847 году, с третьей попытки, одному композитору, Адольфу Адаму, это удалось.[10]

В Цирке Олимпик под управлением Адольфа Адама (1847–1848)

Адольф Адам

В 1847 году Адольф Адам с помощью своего друга Франсуа Луи Кроснье - бывший директор Опера-Комик и нынешний руководитель Театр де ла Порт Сен-Мартен - получил лицензию на открытие Национальной Оперы. Лицензия позволила Адаму исполнить многие из его произведений, которые ранее были в репертуаре Комической оперы. Заявленные цели новой компании заключались в том, чтобы принести Французская опера для широкой публики и предоставить площадку для выступлений для молодых, менее известных французских композиторов. Сначала Адам намеревался использовать театр Крозье в Порт-Сен-Мартен, но Кроснье счел более выгодным сдавать этот театр в аренду другим.[2][11]

Адаму нужно было найти другое место встречи. Имея лицензию и сотрудничая с Ахиллом Мирекуром, он приобрел Цирк Олимпик (66 Бульвар дю Темпл ) за 1 400 000 франков. Театр был спроектирован как крытый конный цирк (основан британским импресарио Филип Астлей ). За 200 000 франков он был отремонтирован и переделан архитектором для использования в качестве оперного театра. Луи Шарль Теодор Шарпантье. Имея вместимость 2400 человек, он был необычно большим, поэтому акустика была далеко не идеальной, но сцена выступала в зал, что помогало певцам.[2][11]

Эме Майяр с Гастибельза в Национальной Опере (1847)

Театр открылся 15 ноября 1847 года музыкальным прологом (Les premiers pas ou Les deux génies) и премьера оперы в 3-х действиях Gastibelza. У оперы было либретто Адольф д'Эннери и Эжен Кормон, и музыку Эме Майяр. Пролог, стилизация на музыку Адама, Даниэль Обер, Фроменталь Галеви, и Мишель Карафа, и либретто Альфонс Ройер и Гюстав Ваез, был очень актуален, со ссылками на новую железную дорогу из Париж к Туры (техническое чудо того времени) и Boulevard du Crime (прозвище Boulevard du Temple из-за многочисленных мелодрамы о громких преступлениях, разыгрываемых во многих расположенных там театрах).[11]

Последующие ранние постановки включали:[12]

  • 16 ноября 1847 г. - возрождение 3-хактной комической оперы. Алин, Рейн де Гоконд к Анри Монтан Бертон, впервые исполненный на Salle Feydeau 3 сентября 1803 года, и Адам повторно оркестровал для возрождения
  • 23 ноября 1847 г. - возрождение одноактной комической оперы. Une bonne fortune Адама, впервые исполненная Комической оперой 23 января 1834 г. Salle de la Bourse
  • 22 декабря 1847 г. - возрождение 3-хактной комической оперы Félix, ou L'enfant Trouvé к Пьер-Александр Монсиньи с либретто Мишель-Жан Седен, впервые исполненный в Фонтенбло 10 ноября 1777 г., повторяется на Отель де Бургонь 24 ноября и возрожден в зале Фейдо 23 ноября 1801 г .; перестроен Адамом для возрождения
  • 22 января 1848 г. - возрождение 3-хактной комической оперы. Le brasseur de Preston Адама, впервые исполненный в Зале-де-ла-Бирс 31 октября 1838 г.
  • 30 января 1848 г. - возрождение одноактной комической оперы. La tête de Méduse Скарда с либретто Луи-Эмиль Вандербёрч и Филипп-Огюст Дефорж

Компания с самого начала испытывала финансовые трудности, а ее художественные достижения были минимальными. Музыкальный мир от 22 января 1848 г. писал, что одно выступление «имело посредственный успех из-за отвратительного стиля, в котором оно было исполнено», добавив, что «певцы были ужасны, хор почти такой же плохой, как у итальянцев, и хуже, чем у итальянцев». Комическая Опера; оркестр слабый и грубый ".[13]

Дальнейшие проблемы начались со вспышкой Революция 1848 г. 23 февраля 1848 г. Беспорядки вынудили закрыть все театры на несколько дней. Условием открытия было пожертвование первичных квитанций на уход за ранеными. 6 марта в труппе Адама состоялась премьера 1-го действия. Les Barricades de 1848 г. (либретто Эдуард Бризебар и Сен-Ив; Музыка от Пилати и Эжен Готье ). Все театры представляли подобные патриотические эпизодические произведения, и хотя в программе также были Эрве 1-акт Дон Кихот и Санчо Панса, позже описанный Рейнальдо Хан как "непреодолимое шутовство",[14] Аудитория была редкой. Вскоре Адам исчерпал свои источники денег. С огромными долгами он закрыл театр 28 марта 1848 года и ушел с поста оперного директора.[15]

В Историческом Театре при Эдмоне Севесте (1851–1852)

Дизайн фасада Исторический Театр

В 1851 году Национальная опера была возрождена, и 1 мая Эдмон Севест был назначен директором.[16] К концу июля он взял в аренду Исторический Театр (72 Boulevard du Temple).[17] Построен драматургом Александр Дюма, театр открылся 20 февраля 1847 года, закрылся 20 декабря 1850 года и оставался неиспользованным. Вход в театр представлял собой длинный узкий вестибюль, зажатый между двумя другими зданиями, с фасадом шириной всего восемь метров. Зрительный зал, расположенный сзади, был необычайно широк (20 метров) и всего 16 метров в глубину.[18] Вместимость зала 1500–1700 человек.[2] и считалось, что в нем отличная акустика для оперы.[17]

Театр нуждался в минимальном ремонте для своего нового назначения: новая краска в бело-золотом цвете, некоторая мебель и занавес, расписанный Огюстом Рубе. Четыре канделябра были прикреплены к колоннам сценических лож и бюстам Корнель и Мольер были заменены одними из Глюк и Люлли. Рояль, увенчанный бюстом Вебер был установлен в фойе. В некоторые вспомогательные помещения были внесены структурные изменения, в том числе переделаны конюшни, использовавшиеся для лошадей в исторических драмах Дюма, в помещения для музыкантов. Зеленая комната.[19]

Пока шла работа над театром, репетиции проходили в Salle Ventadour. Альфонс Варни, который дирижировал оркестром в Историческом Театре при Дюма, был нанят как дирижер только что возрожденной Национальной Оперы. Среди певцов, которые были помолвлены, следует отметить баритон Огюст Мейе, его жена, сопрано Мари-Стефани Мейе (урожденная Мейер); и бас Марсель Юнка.[20]

Cahier des Charges

Новый cahier des обвинения (лицензия) была либеральной. Он призывал к новым французским операм с разговорным диалогом (комическая опера ) или поет речитатив, прозаические или стихотворные либретто, с балетами или без них. Ни один композитор не мог представить за один сезон более шести новых актов (учитывались акты, а не произведения). Предпочтение было отдано Prix ​​de Rome победители до двух лет после награждения. Кроме того, было разрешено до двух переведенных иностранных произведений, а также французские произведения через десять лет после их премьеры и любое количество произведений общественного достояния, при условии, что они не превышают 33% от числа новых актов, представленных в течение двух -летний период. Компания имела право возродить любые уже созданные произведения, чтобы поощрить компанию к созданию собственного репертуара.[21] Поскольку до 1864 года компания не получала никаких государственных субсидий, возрождение популярных, устоявшихся предприятий было критически важным для ее финансового выживания.[16]

Открытие и первый сезон

Новый оперный театр открылся 27 сентября 1851 года премьерой 3-хактной комической оперы на музыку А. Ксавье Буассело называется Mosquita la sorcière. Либретто было написано Эжен Скриб и Гюстав Ваез. Гектор Берлиоз, рецензировавший выступление, не особо увлекся музыкой Буассело, но поставил хору высокие оценки. Оркестр под управлением Варни был оценен как молодой и энергичный. Moniteur Universel. В том году опера была исполнена 21 раз, а в следующем - только 4 раза. Следующим вечером вслед за новой оперой Буассело последовали Le Barbier de Séville (французская адаптация автора Кастиль-Блейз Россини Il barbiere di Siviglia ) и Фердинандо Паер Le maître de chapelle, оба более надежные заработки. Первое предприятие выполнило 126 раз, второе - 182 раза.[22] Фактически, это должно было стать образцом позже в истории компании: случайные новые оперы среди многочисленных возрожденных на французском языке популярных зарубежных произведений.[23]

Акт 3 Фелисьен Давид с La Perle du Brésil (1851)

Пожалуй, самой успешной новой французской работой того первого сезона была Фелисьен Давид с La Perle du Brésil, впервые исполненный 22 ноября. Хотя производство было явно не на высоте (Берлиоз сообщил, что это было «иногда хорошо, часто плохо и в целом мало пользы для композитора»),[24] Тем не менее, до конца этого года было проведено 17 спектаклей, в следующем - 47, и труппа в общей сложности представила 144.[25]

1852 год принес еще одно запоминающееся новое произведение - одноактную комическую оперу Адольфа Адама под названием La poupée de Nuremberg, Премьера которого состоялась 21 февраля, в этом году было представлено 47 спектаклей, а всего - 98 выступлений компании.[26] Его успех был несколько омрачен смертью Эдмона Севеста 28 февраля. Его брат Жюль Севесте стал временным директором и был официально назначен на эту должность 1 мая из 20 кандидатов, включая тенора. Гилберт Дюпре. Следующей новой постановкой стала 3-хактная опера Дюпре. Joanita (переработка его более раннего L'abime de la maladetta), который открылся 11 марта и снялся его дочерью, сопрано. Кэролайн Дюпре, который уже создал главную партию сопрано первой версии в Брюсселе 19 ноября 1851 года и продолжит создавать роль Катерины в Мейербере. L'étoile du nord на Опера-Комик в 1854 г.

Гилберт Дюпре и его дочь Кэролайн в 1851 г.

12 апреля во время Joanita's За короткий промежуток времени из 15 выступлений руководство решило изменить название компании на Театр Лирик. Поскольку посещаемость быстро падала, Joanita был заменен на La pie voleuse, кастильско-Blaze адаптация Россини La gazza ladra, 23 апреля. Однако выполнили его всего семь раз, так как сезон почти закончился. Сезон длился с конца сентября до конца апреля, образец повторялся в более поздние сезоны, которые обычно длились с сентября или начала октября по май, а иногда и до лета. Жюль Севесте потребовал государственной субсидии в размере 50 000 франков на следующий год, но было уже слишком поздно; бюджет уже утвержден.[27] Кроме того, дирижер Альфонс Варни оставил свой пост и ушел в Гент так что у него будет больше времени на сочинение. Его заменили его помощник дирижера Огюст Фрэнсис Плацет и скрипач. Адольф Делофр, недавно вернувшийся в Париж из Лондона, стал помощником дирижера.[28]

Дальнейшую историю компании, начиная с сезона 1852–1853 гг., См. Театр Лирик.

Рекомендации

Примечания
  1. ^ Эллис 2009, стр. 49.
  2. ^ а б c d Чарльтон 1992, стр. 871.
  3. ^ Чарльтон 1992, стр. 865.
  4. ^ Барбье 1995, стр. 9.
  5. ^ а б Wild 1989, стр. 13–14.
  6. ^ Чарльтон 1992, стр. 865; Барбье 1995, стр. 9–11.
  7. ^ Чарльтон 1992, стр. 865; Уолш 1981, стр. 1.
  8. ^ Левин 2009, с. 380.
  9. ^ Уолш 1981, стр. 1; Левин, 2009. С. 394–395.
  10. ^ Уолш, 1981, стр. 1–2.
  11. ^ а б c Уолш, 1981, стр. 2–3.
  12. ^ Уолш 1981, стр. 359; Уайлд и Чарльтон 2005.
  13. ^ Цитируется Уолшем 1981, стр. 3.
  14. ^ Цитируется по Traubner 2003, p. 20.
  15. ^ Уолш 1981, стр. 4.
  16. ^ а б Левин 2009, с. 397.
  17. ^ а б Уолш 1981, стр. 10.
  18. ^ Уолш 1981, с. 5, 7.
  19. ^ Уолш, 1981, стр. 10–12.
  20. ^ Уолш, 1981, с. 10, 14.
  21. ^ Эллис 2009, стр. 53–54.
  22. ^ Уолш, 1981, стр. 13–14, 299.
  23. ^ Эллис 2009.
  24. ^ Уолш 1981, стр. 17.
  25. ^ Уолш 1981, стр. 300.
  26. ^ Уолш 1981, стр 22, 301.
  27. ^ Уолш, 1981, стр. 25–26, 301.
  28. ^ Уолш 1981, стр. 28.
Источники
  • Барбье, Патрик; Луома, Роберт, переводчик (1995). Опера в Париже, 1800–1850: живая история. Портленд, Орегон: Amadeus Press. ISBN  978-0-931340-83-3.
  • Чарльтон, Дэвид (1992). «Париж, § 4. 1789–1870» в Сэди 1992, т. 3. С. 865–873.
  • Эллис, Кэтрин (2009). «Системный сбой в Оперативном Париже: Кислотный тест Театра-Лирик» в Фаузере и Эверисте 2009, стр. 49–71.
  • Фаузер, Аннегрет; Эверист, Марк, редакторы (2009). Музыка, театр и культурный трансфер: Париж, 1830–1914 гг.. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0-226-23926-2.
  • Левин, Алисия (2009). «Приложение: документальный обзор музыкальных театров в Париже, 1830–1900» в Fauser and Everist 2009, стр. 379–402.
  • Сэди, Стэнли, редактор (1992). Оперный словарь New Grove. Лондон: Макмиллан. ISBN  978-1-56159-228-9.
  • Soubies, Альберт (1899). Histoire du Théâtre Lyrique, 1851-1870 гг. Париж: Фишбахер. Вид в Google Книги.
  • Траубнер, Ричард (2003). Оперетта: Театральная история (исправленное издание). Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  978-0-415-96641-2.
  • Уолш, Т. Дж. (1981). Опера Вторая империя: Театр Лирик, Париж, 1851–1870 гг.. Нью-Йорк: Риверран Пресс. ISBN  978-0-7145-3659-0.
  • Дикий, Николь (1989). Словник парижских театров XIX века: les théâtres et la musique. Париж: Aux Amateurs de livres. ISBN  978-0-8288-2586-3. ISBN  978-2-905053-80-0 (мягкая обложка). Просмотр форматов и редакций в WorldCat.
  • Уайлд, Николь; Чарльтон, Дэвид (2005). Театр комической оперы в Париже: репертуар 1762-1972 гг.. Sprimont, Бельгия: Издания Mardaga. ISBN  978-2-87009-898-1.