Нильс Лауритс Хёйен - Niels Laurits Høyen

Нильс Лауритс Хёйен
Нильс Лауритс Хёйен
	Вильгельм Марстранд, Нильс Лауритс Хёйен, 1868
Родился	4 июня 1798 г.; Копенгаген, Дания
Умер	29 апреля 1870 г. (71 год); Копенгаген, Дания
Национальность	Датский
оккупация	Историк искусства, критик и администратор
Известен	Первый датский искусствовед и критик; Продвижение Национальный романтизм

Нильс Лауритс Андреас Хёйен (4 июня 1798 г. - 29 апреля 1870 г.) считается первым Датский искусствовед и критик. Он продвигал датский националистический искусство через его сочинения и лекции, и оказал далеко идущее влияние на современных художников. Его работа в различных культурных учреждениях помогла направить развитие датского искусства в середине 19 века.

Редко жизнь и образование

Хёйен родился в Копенгаген винокурне Андерсу Ларсену Хёйену и его жене Ингер Маргрет. Он был умен и хорошо учился в школе. Он был заядлым читателем, интересовался искусством и историей. Ему посчастливилось иметь доступ к культурным домам того дня, которые были открыты для одаренных учеников из скромных семей. Он начал свое высшее образование в 1816 году. Сначала он изучал юриспруденцию, затем теологию, а затем историю, прежде чем завершить свои исследования историей искусства. Получил канд. Фил.

Затем он стал учеником Рисовальной школы Королевская датская академия искусств (Det Kongelige Danske Kunstakademi), где он изучал перспективу и анатомию и имел доступ к таким художникам, как Кристофер Вильгельм Экерсберг, Кристиан Давид Гебауэр и Йенс Петер Мёллер. Участвовал в создании Студенческого союза.

При экономической поддержке своего отца он покинул Копенгаген в сентябре 1822 года для трехлетнего студенческого путешествия. Германия, Австрия и Италия

Ранняя карьера

Ему была предоставлена возможность читать лекции в Академии художеств зимой 1826-1827 гг. античный картины. Он был одним из основателей Союза художников (Kunstforeningen) в 1827 году, и он помог отредактировать первые три тома "Maanedsskrift для Litteratur"(" Ежемесячный литературный журнал ") в 1829 году. Hillerød короткое время в 1828 году, за это время он познакомился с большой коллекцией произведений искусства, в основном портретов, которые были размещены в Замок Фредериксборг, сейчас Музей национальной истории с самой важной коллекцией Дании портреты и исторические картины.

Интерес и энтузиазм Хёйена к истории датского искусства были замечены такими влиятельными людьми, как заместитель финансового директора Йонас Коллин, который также участвовал в создании Союза художников и был секретарем королевских дискреционных фондов. Эти средства были использованы в 1829 году для предоставления Хёйен единовременного гранта на поездку и изучение памятников искусства в датских провинциях. Хёйен отправился в Кронборг, Лунд (Лундский собор ), Любек, Гольштейн и некоторые области в Шлезвиг регистрация национальных сокровищ Дании. Единовременный грант был снова предоставлен Хёйену в 1830 году, а в 1832 году он получил двухлетний грант.

После выхода на пенсию профессора Нильса Иверсена Шоу в феврале 1829 года он стал профессором истории и мифологии в Академии художеств, в учебную программу которой входила история искусства. Вскоре история искусства стала в центре его обучения, а в 1831 году он также сосредоточил внимание на составлении истории датского искусства.

Он женился на Эдель Биргитте Вестенгард 8 апреля 1832 года.

Глубокое влияние Хёйена на датскую художественную жизнь

Художественный союз спонсировал конкурсы, которые оставили свой след в творчестве художников. На конкурсе 1834 года одним из сюжетов был пейзаж с датской местностью. Другой в том же году требовал внутреннего или внешнего вида примечательного или характерного датского здания или общественного места. Эти соревнования вдохновили Золотой век живописи художники Кристен Кёбке, Йорген Рёд и Константин Хансен расписывать такие национально-исторические сокровища, как интерьеры и экстерьеры датских церквей, а также виды датских замков. Закупки произведений искусства Художественным союзом помогли художникам во время сокращения экономической поддержки королевской семьи. Первая зрелая работа Кристен Кёбке «Вид на собор Орхуса» (Parti af Århus Domkirke), написанная в 1829 году, была приобретена Художественным союзом и сейчас находится в коллекции Датская национальная галерея (Государственный музей искусства).

Его записи о путешествиях по Дании хранятся в архивах Национальный музей Дании, и они послужили основой для национального понимания истории искусства Дании. Его взгляд и понимание национальных сокровищ помогли другим понять важность произведений, найденных по всей стране. Он консультировал художников и был в курсе последних событий.

В 1836 году он получил королевский грант на поездку в Париж для исследования истории искусства.

В 1839 году он занял должность инспектора Королевской коллекции живописи после смерти Йохана Конрада Шпенглера, а затем стал директором той же коллекции после смерти Кристиана Юргенсена Томсена в 1865 году. Старая коллекция, которая была размещена в недавно перестроенном здании. Дворец Кристиансборг, был реанимирован, поскольку Хёйен удалил меньшие работы, перенес важные работы из королевских резиденций и замков по всей стране и организовал работы для достижения наилучшего эффекта. Кроме того, он сыграл важную роль в приобретении новых работ новых выдающихся художников страны.

В марте 1844 года он прочитал свою знаменитую лекцию "Ом Бетингельзерн для en skandinavisk Nationalkonsts Udvikling"(" Об условиях развития скандинавского национального искусства "), который вдохновил многих на поиски нового национального и скандинавского понимания культуры и искусства. Это вдохновило художников жанра, таких как Фредерик Вермерен, Юлиус Экснер и Кристен Дальсгаард, а также художники-пейзажисты, такие как Йохан Томас Лундбай og ПК. Сковгаард.

Он пропагандировал национальное искусство и в 1847 году основал Северное художественное общество (Сельскабет для nordisk Kunst). Он читал лекции для широкой публики, и 26 июня 1856 г. он был назван первым профессором в История искусства на Копенгагенский университет.

Он помог создать большую коллекцию картин в Замок Фредериксборг, из которых многое было потеряно в пожаре 1859 года.

Он был временным директором коллекции картин в Дворец Кристиансборг.

Хёйен также читал лекции в рамках серии лекций Датского церковно-исторического общества, которое с 1852 года проводило собрания по всей стране в известных церквях, в первую очередь в соборах страны. Его лекции обычно читались о самой церкви, в которой проводились собрания, таким образом, сразу обращая внимание на предметы и произведения искусства, находящиеся прямо под рукой. Он был членом руководства Общества в 1861-1870 гг. И помог возглавить восстановление Выборгский собор 1864-1876 гг., До его смерти в 1870 г.

Наследие

Хёйен сыграл жизненно важную роль в развитии датской националистической живописи примерно в середине 19 века. Он советовал молодым художникам не ехать за границу для изучения искусства; он настаивал на том, что им лучше остаться в Дании, пройти обучение и стать независимыми, прежде чем позволить себе подвергнуться иностранному влиянию. Хёйен побуждал их рисовать местные пейзажи и датские памятники прославленному прошлому, а также рисовать людей и окружающую среду скромного сельскохозяйственного происхождения, жизнь которых не так сильно изменилась в условиях индустриализации.

Его влияние на искусство и художников также имело оппозицию, например, художник и профессор Академии. Вильгельм Марстранд кто написал, "Hvad Menes der med, at kunsten skal vre national? [...] ligesom den samme Sol skinner over hele Verden, saaledes er Kunsten ikke bundet"(" Что значит, что искусство должно быть национальным? ... Точно так же, как одно и то же солнце светит над всей землей, искусство не привязано (к определенной земле). ")

Искусство в Дании в этот период было разделено на две группы: ориентированные на скандинавское искусство (известные как «блондинки») и на международно ориентированные на Европу (известные как «брюнетки»). На высших уровнях победило нордическое направление, но это означало изоляцию датского искусства. На Всемирной выставке в Париже 1878 года критик писал, что «nok er Danmark repræsenteret ved kunstnere, men ikke med kunst"(" Дания хорошо представлена художниками, но не искусством ").

Лишь часть его лекций сохранилась в письменном виде, и только одна опубликована. Его работы были опубликованы в качестве заключительного акта Северного художественного общества 1871-1876 годов.

Его наследие как искусствоведа и критика было продолжено Юлиус Ланге, который быстро занял должности Хёйена в Академии и Университете вскоре после его смерти.

Смотрите также

Кристиан Юргенсен Томсен