Амфора для шеи от Exekias (Берлин F 1720) - Neck Amphora by Exekias (Berlin F 1720)

В Амфора для шеи от Exekias это шейная амфора в черная фигура стиль Чердак художник по вазе и гончар Exekias. Находится во владении Antikensammlung Берлин под инвентарным номером F 1720 и выставлен в Старый музей. Он изображает Геракл 'битва с Немейский лев с одной стороны и сыновья Тесей с другой (их самое раннее появление в афинском искусстве). Амфору удалось восстановить только спустя почти сто пятьдесят лет после ее первоначального открытия из-за халатности и политических трудностей.

Описание

Геракл сражается с немейским львом

Глиняная амфора-шейка 40,5 см в высоту. Он датируется около 545/06 г.[1] и выполнен в стиле черной фигуры, который был еще распространен в то время. Художник Эксекиас был мастером этого стиля, который он довел до своего пика. Он добавил свои собственные нововведения и модификации, которые частично присутствуют и в этой амфоре. Ваза фрагментарна, но сохранились большие части. Заметные отсутствия включают потерю одной из двух ручек и пары черепков от корпуса вазы. Сохранившиеся предметы находятся в хорошем состоянии.

Обе стороны живота амфоры обрамлены сверху и снизу цепочками расписных и стилизованных лотос цветы и бутоны.[2] Область вокруг ручек украшена завитки и пальметты. Сцены на каждой стороне имеют одинаковый размер и не разделены на переднее основное изображение и перевернутую противоположность на обороте, как в более поздние времена. На краю рта есть подпись Эксекиаса, самого известного аттического художника по вазам и гончара, которая гласит: ΕΞΣΕΚΙΑΣ ΕΓΡΑΦΣΕ ΚΑ ΠΟΕΣΕ ΜΕ, «Экзекия нарисовал и создал меня».

Акамас и Демофонт со своими лошадьми

С одной стороны, битва между Геракл и Немейский лев изображен - одно из двенадцати заданий, которые сын Зевс должен был служить королю Эврисфей. Геракл душит льва, шкуру которого нельзя было поранить, а его брат Иолаос и богиня Афина смотреть, служа обрамлять сцену. Обнаженный Геракл положил левую руку на шею льва, а в правой держит лапу льва. Лев пытается вырваться из хватки героя. Многие детали обозначены красной краской, например, борода Иолая, щит Афины и детали гривы льва. На другой стороне вазы изображены два сына Тесей, Акамас и Демофон со своими лошадьми, которые названы в надписях (как и сыновья) как Каллифора и Фалиос. Между двумя лошадьми, которых хозяева ведут вправо, проходит вертикаль. Калосская надпись, читая ΟΝΕΤΟΡΙΔΕΣ ΚΑΛΟΣ, «Онеторид великолепен». Оба мужчины несут большой круглый щит на спине и два копья на плечах. Щиты окрашены белой краской. На их шлемах высокие перья, окрашенные в красный цвет. Предположительно, сыновья Тесея отправляются сражаться в Троянская война.

Иолай, Геракл сражаются со львом и Афина на чернофигурной амфоре из Группа Лондона B 174, c. 540 г. до н.э.

Сцены можно понять как объединение двух греческих регионов, которые часто взаимодействовали друг с другом: Геракл - герой Пелопоннес, в то время как сыновья Тесея представляют представление афинян о самих себе. Эта ваза знаменует собой первое появление сыновей Тесея в аттическом искусстве. Сцена начала Троянской войны подчеркивает растущее самомнение афинян. Участие их героев в легендарной Троянской войне символически поставило Афины на один уровень с традиционно важными городами-государствами Пелопоннеса, включая ведущую державу того времени. Спарта. В последующем афинском искусстве сыновья Тесея были символами нового самосознания афинской аристократии.[3]

Открытие и восстановление

Помимо художественно-исторического значения вазы, судьба амфоры и ее отдельных черепков с момента ее открытия также имеет археолого-историческое значение.[4] Ваза была найдена в Этрусский некрополь из Понте дель Аббадиа возле Вульчи. В Афинах вазы производились в основном для экспорта в Этрурия, где они часто использовались как инвентарь. Так, на этрусских кладбищах было найдено несколько работ Эксекиаса. Когда амфора была обнаружена в одной из этрусских могил в Вульчи, раскопки которой проводились с 1828 года, она была уже сломана и, вероятно, уже не была полной. Обнаруженные черепки собирались не очень тщательно. Реконструкция вазы по черепкам была по современным меркам ошибочной. Как это было принято в середине девятнадцатого века, недостающие части были заменены и перекрашены, чтобы создать вид законченной работы. После реставрации амфора перешла во владение живописца. Эдуард Магнус. Продажа небольших археологических находок была обычным явлением в то время, особенно когда не было других, более дорогих и более ценных произведений искусства (скульптур или драгоценных металлов). Вместе с другими произведениями художника (известными как Коллекция Дорова-Магнуса), амфора вскоре вошла в недавно основанный Музей в Люстгартене, в 1831 году. Осталась вместе с другими предметами портативное искусство, в полуподвал музея. В соответствии с Якоб Андреас Конрад Левезов В каталоге выставки 1834 года ваза стояла на одном из стеклянных столов на видном месте. Когда переносная коллекция произведений искусства была передана в Neue Galerie Нью-Йорк Туда же доставили Амфору Эксекиаса.

В 20-х годах прошлого века амфоры пришлось реставрировать по неизвестным причинам. При этом были в значительной степени удалены ретуши и дополнения из оригинальной реставрации. Дополнения теперь явно отличались от оригинальных черепков. Из-за войны амфора была инвентаризирована как Берлин F 1720 и хранится в ящике 167 в зообункере. В 1945 году ящик был доставлен в Советский союз в качестве добыча. В рамках возвращения искусства в DDR амфора была доставлена ​​обратно в Antikensammlung Berlin (в отличие от многих других предметов из коробки 167) в 1958 году, которая теперь была разделена между Восток и Западный Берлин. Амфора Exekian Neck была одной из немногих ваз, которые попали во владение Восточного Берлина. Pergamonmuseum так как большинство ваз хранилось в магазине до войны и, следовательно, во время войны хранились в другом месте и оказались в Западном Берлине Antikensammlung в Шарлоттенбург после. Амфора экспонировалась в рамках постоянной экспозиции музея.

В 1970-х годах археолог Эрика Кунце-Гётте во время работы над томом Corpus Vasorum Antiquorum в Мюнхен который, как она предположила, принадлежал шейной амфоре Exekias. В результате между Мюнхеном и Восточным Берлином завязалась оживленная переписка. Был произведен обмен фотографиями и чертежами, и были произведены измерения. Силиконовый слепок окончательно подтвердил принадлежность кусков. Вероятно, отдельные черепки были раскопаны позже, чем остальная часть амфоры, или по ошибке не были с ней связаны. Возник вопрос о том, должны ли музеи проводить обмен или заключать договор займа, в конечном итоге остановился в пользу первого варианта. В обмен на черепки Staatliche Antikensammlung в Мюнхене должна была получить из Пергамского музея декоративно-черную фигуру / полихромную крышку. Хотя это было быстро согласовано на академическом уровне, на оформление соглашения потребовалось значительное время, поскольку чиновники ГДР откладывали его на семь лет. 7 января 1988 года он наконец прибыл в Мюнхен в обмен на черепки.

Амфора с окраин группы E, также изображающая битву Геракла с Немейским львом, примерно того же возраста и теперь отображается с Амфорой F 1720
Аранжировка произведений Exekias и Group E в Берлине до 2010 г.

После воссоединения частей вазу пришлось снова реставрировать в 1990 году. Сначала попытались удалить современные дополнения и вставить новый фрагмент. При этом выяснилось, что на более ранней реставрации просчитывались размеры щелей - они были слишком малы. В результате вазу пришлось разобрать. Это оказалось замаскированным благословением. Например, во время процесса Приска Шиллинг обнаружила букву «ο» в подписи (Ι) ΟΛΑΟΣ под современным слоем краски. Там, где была реконструирована ручка, под ней было обнаружено оригинальное крепление ручки. На внутренних сторонах черепков было найдено несколько вырезанных надписей, таких как Ο ΠΑΙΣ ΚΑΛΟΣ, «Мальчик великолепен» и ΚΑΛΟΣ, «Он великолепен». Предполагается, что это была розыгрыш более раннего реставратора, возможно Доменико Кампанари в первой половине девятнадцатого века. Реставрация была завершена в 1991 году.

Сегодня амфора выставлена ​​в Старый музей в Люстгартен, вместе с Надгробия Эксекиаса и амфора из внешнего круга Группа E, который, вероятно, был изготовлен в мастерской Эксекиаса. Эта современная амфора также изображает Геракла, сражающегося с Немейским львом.

Библиография

  • Адольф Фуртвенглер. Beschreibung der Vasensammlung im Antiquarium, Берлин 1885, № 1720.
  • Джон Д. Бизли. Чердак Чернофигурные вазописцы. Oxford 1956, с. 143–144 № 1.
  • Урсула Кестнер. "Ein deutsch-deutsches Vasenschicksal", EOS IX (ноябрь 1999 г.), стр. VII-IX
  • Урсула Кестнер. "Amphora des Töpfers und Vasenmalers Exekias" в Андреас Шолль и Гертруда Платц-Хорстер (Ред.): Старый музей. Pergamonmuseum. Die Antikensammlung., von Zabern, Mainz 2007, p. 57 ISBN  978-3-8053-2449-6

внешняя ссылка

Рекомендации

  1. ^ О дате см. Проект Персей
  2. ^ Это описание вазы следует за описанием Урсулы Кестнер в каталоге Antikensammlung (см. Библиографию) и на странице вазы на Проект Персей
  3. ^ См., Например, Фрэнк Броммер, Геракл. Die zwölf Taten des Helden в Antiker Kunst und Literatur, Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Дармштадт, 1972 г. ISBN  3-412-90572-0
  4. ^ Описание открытия следует за Урсулой Кестнер, "Ein deutsch-deutsches Vasenschicksal", EOS IX (ноябрь 1999 г.), стр. VII – IX.

52 ° 31′10 ″ с.ш. 13 ° 23′54 ″ в.д. / 52,51944 ° с. Ш. 13,39833 ° в. / 52.51944; 13.39833