Портативное искусство - Portable art

Портативное искусство (иногда называют мобильное искусство) относится к небольшим примерам Доисторическое искусство которые можно было переносить с места на место, что особенно характерно для Искусство верхнего палеолита.^[1] Это одна из двух основных категорий доисторического искусства, вторая - неподвижное Теменное искусство,^[2] фактически синоним наскальное искусство.

Хотя охота за едой была постоянной темой в портативном искусстве, более 10000 обнаруженных предметов демонстрируют большое разнообразие с точки зрения масштаба, тематики, использования, даты создания и носителей. Первоначально считалось менее важным, чем наскальные рисунки это также отличало доисторическое искусство, переносное искусство считалось просто предшествующими набросками или планами, которые должны были развиться в более позднем, более крупном теменном или постоянном искусстве. Однако с годами изучение портативного искусства стало самостоятельным, поскольку археологи осознали, что из этих произведений или произведений искусства можно получить много информации о доисторической культуре, средствах к существованию и социальной структуре.

Категории портативного искусства

• Слегка измененные природные объекты

Обычно состоящие из окаменелостей, зубов, раковин и костей, слегка измененные природные объекты были ранее существовавшими объектами, которые доисторический человек изменил путем вытравливания линий или узоров, сверления отверстий или других простых методов, которые превращали исходный объект в произведение искусства, обычно ювелирные изделия.

• Гравированный или окрашенный камень

Обнаружено около 1000 памятников с украшениями из камня. Песчаник, известняк, сланец или сталагмит были наиболее распространенными типами используемых материалов и обычно украшались фигурами или символами животных. Некоторые археологи истолковали такие предметы как предшественников, служивших эскизами более поздней, более развитой наскальной живописи.

• Гравированная или окрашенная кость

Шерстистый мамонт вылепленный из кости

Подобно резным или расписным каменным изделиям, предметы из кости обычно были игровыми животными и символами. Однако, в отличие от своих каменных аналогов, декорированные костяные изделия часто намного меньше по размеру и встречаются реже, поскольку гравировать на кости труднее, чем на камне.

• Резная кость и рог

Чаще всего используемые в резьбе копьеносцев резные части из кости и рогов имеют большое значение из-за большого количества времени, усилий и кропотливых деталей, с которыми они были вырезаны. В результате археологи считают, что такие работы были созданы в надежде принести удачу на охоте.

• Статуэтки и резьба по слоновой кости

Пока это округлые женские статуэтки, получившие название фигурки венеры, которые привлекли наибольшее внимание, скульптурные объекты также содержали более "нормальные" изображения людей, а также животных. Статуэтки и резные фигурки были выполнены с использованием кремневых инструментов из самых разных материалов, от их простого создания в виде терракоты до известняка, песчаника, слоновой кости, стеалита, угля, гагата и даже янтаря.^{[нужна цитата ]}

Знакомства и их сложность

Огромный промежуток времени, который в некоторых случаях достигает 40 000 лет, отделяющий создание портативного искусства от его последующего анализа, создает большую проблему для датировки произведений. Типичный метод датировки древнего материала, радиоуглеродное датирование, представляет собой возможность уничтожения произведения, а также работает только с датой костей животного, рога или другого материала, из которого было создано произведение искусства, а не с датой создания самого искусства. Обычным решением этой проблемы было изучение стратиграфия куска в отложениях его окружения. Однако во многих случаях даже стратиграфическое датирование невозможно из-за игнорирования ранних археологов при раскопках пещер или других мест, где было обнаружено портативное искусство. Разрушение датируемой стратиграфии также часто происходило в результате обысков и незаконных раскопок. не на изучении обнаруженного материала, а на его перепродажной стоимости. Любые нарушения стратиграфии уничтожают источник происхождения, по которому можно было установить дату.

Также затруднение для стратиграфического анализа представляет возможность того, что время создания объекта и окончательного отложения может сильно различаться. Считается, что многие переносные предметы служили ритуальными предметами, передаваемыми из поколения в поколение, сохраняя их в использовании в течение сотен или тысяч лет. Из-за миграции доисторического человека возможно, что место последнего упокоения объекта находится в сотнях или даже тысячах миль от места его первоначального создания.^{[нужна цитата ]}

Хотя это и сложно, датирование переносных предметов обеспечивает важное звено в построении хронологии искусства и, следовательно, эволюции доисторического человека. Хотя конкретные тенденции, связанные с данным периодом, не всегда согласованы между всеми учеными из-за субъективной природы искусства, могут быть сформированы широкие сходства и закономерности, которые работают на расширение археологических исследований или доисторического человека, формируя наблюдения и теории, на основе которых другие археологи могут развиваться.

Рекомендации

1. Скарр, Крис (2009). Человеческое прошлое. Лондон: Темза и Гудзон. п. 162. ISBN  978-0-500-28780-4.
2. Bahn, Пол (1998). Кембриджская иллюстрированная история доисторического искусства. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр. xxiv. ISBN  0-521-45473-5.