Моретто да Брешиа - Moretto da Brescia

Моретто да Брешиа
Moretto da brescia cesaresco.jpg
Портрет Фортунато Мартиненго Чезареско, 1542, Лондон, Национальная галерея
Родившийся
Алессандро Бонвичино

c. 1498
Ровато, Италия
Умероколо 1554 г.
НациональностьИтальянский
ИзвестенКартина
ДвижениеВысокое Возрождение
Святая Иустина, обожаемый донором
Кунстхист. Mus., Вена.
Николай Барийский с двумя детьми и Богородица.

Алессандро Бонвичино (также Буонвичино) (c. 1498 - 22 декабря 1554 г.), более известный как Моретто, или по-итальянски Il Moretto da Brescia (мавр Брешии), был Итальянский ренессанс художник из Брешия, где он также в основном работал. Его датированные работы охватывают период с 1524 по 1554 год, но он уже был описан как мастер в 1516 году. В основном он был художником алтарь которые имеют тенденцию к степенности, в основном для церквей в Брешии и ее окрестностях, но также и в Бергамо, Милан, Верона и Асола; многие остаются в церквях, для которых они были написаны. Большинство из них на холсте, но некоторые даже большие на деревянной панели. Сохранилось лишь несколько рисунков.[1]

Он также написал несколько портретов, но они более влиятельны. Полнометражный Портрет мужчины в Национальная галерея, Лондон, датированный 1526 годом, кажется, самый ранний итальянский независимый портрет в полный рост, тем более неожиданный, что «натурщик», хотя он явно был богатым дворянином, не показывает никаких признаков того, что он из княжеской правящей семьи. Этот формат, а также фон экстерьера, в значительной степени закрытый колонной, на которую опирается человек, были подхвачены его главным помощником. Джованни Баттиста Морони, писавший в основном портреты, был одним из крупнейших портретистов середины 16 века.[2]

Он был видным и набожным гражданином небольшого городка Брешиа, принадлежавшего как минимум двум самым выдающимся братства.[3]

биография

Он родился в Ровато, на территории Бреши и учился сначала в Фиораванте Феррамола.[4] Другие утверждают, что он тренировался с Винченцо Фоппа. Его братья Пьетро и Якопо также были художниками. Он мог учиться у Тициан в Венеция и создал свою раннюю портретную живопись в венецианском стиле.[5] С другой стороны, стиль также напоминает стиль Джорджоне или поздно Беллини. Он испытывал большой энтузиазм по поводу Рафаэля, хотя никогда не ездил в Рим;[5] с другой стороны, его классическая безмятежность напоминает то, что демонстрирует Леонардо и его последователи в Ломбардии, такие как Брамантино.[6] Возможно, он советовался со своим современником Джироламо Савольдо.[7]Моретто преуспел больше в степенных запрестольных образах, чем в повествовании, и больше в масляной живописи, чем в фресках, хотя он написал прекрасные фрески, изображающие пьяных дочерей графа Мартиненго в одном из дворцов близ Брешии.[4] В 1521 году он работал с Джироламо Романино в Капелла дель Сакраменто в Старый собор Брешии, где Моретто завершил Последний ужин, Илия в пустыне, а Падение манны.[7] Он был активен в 1522-24 гг. Падуя.

Портрет мужчины, Национальная галерея, 1526 г., самый ранний итальянский портрет в полный рост.

Он рисовал рядом Лоренцо Лотто в Санта-Мария-Маджоре в Бергамо. В Брешии он завершил Пять девственниц мучеников и его шедевр, Успение Мадонны для церкви Сан-Клементе; а Коронация Мадонны с четырьмя святыми (c. 1525) для церкви Санти Назаро и Селсу; и Святой Иосиф за Санта-Мария-делле-Грацие. Другая работа, на которой изображены двое маленьких детей, - это его полотно. Святой Николай Барийский преподносит Богородице двоих детей (1539) первоначально расписан для церкви Санта-Мария-деи-Мираколи, но теперь в Пинакотека Тосио Мартиненго. Он сотрудничал с Флориано Феррамола в убранстве купола собора Брешии.

в Художественно-исторический музей, Вена - это Святая Иустина (когда-то приписанный Il Pordenone ); в Музей Штеделя, Франкфурт, Мадонна на троне между свв. Энтони и Себастьян; в Берлинском музее колоссальный Поклонение пастырей, и большая вотивная картина (одна из лучших мастеров) Мадонна с младенцемс младенческими ангелами и другими фигурами над облаками, а внизу, среди богатого пейзажа, - два священника; в Национальная галерея, Центральный Лондон, это Святой Бернардин и другие святые.[4]На протяжении всей его карьеры его работы демонстрируют внутреннее колебание между традициями Венецианский и центральный Школы итальянского. Одновременно он смотрел на форму и колорит венецианских художников, таких как Тициан и Пальма Старшая в то время как его классическая сладкая интенсивность принесла ему имя "Рафаэль из Брешия ". Хотя есть некоторая неуверенность в отношении его студии, он взял несколько учеников, самым важным из которых был портретист. Джованни Баттиста Морони. Он также оказал влияние Каллисто Пьяцца.

Утверждается, что Иль Моретто был человеком великого благочестия, готовившим себя молитвами и постом к любому великому действию священного искусства, например, изображению Богородицы-матери.[4]

Публичные коллекции

Моретто представлен в следующих коллекциях: Национальная галерея, Лондон; Метрополитен-музей, Нью-Йорк; Эрмитаж, Санкт-Петербург; Художественно-исторический музей, Вена; Музей Штеделя, Франкфурт; Gallerie dell'Accademia, Венеция; Пинакотека Тосио Мартиненго, Брешия (Благовещение ); Пинакотека Амброзиана, Милан; Национальная художественная галерея, Вашингтон; Ашмоловский музей, Оксфорд; Музей изящных искусств, Будапешт, среди других.

Дальнейшие работы

Святое семейство со святым Антонием Падуанским, масло на панели.
Посмертный портрет Джироламо Савонарола 1524

Работает

Рекомендации

  1. ^ Пенни 2004 С. 145-147.
  2. ^ Пенни 2004 С. 154–156.
  3. ^ Пенни 2004, п. 145.
  4. ^ а б c d Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Моретто, Иль ". Британская энциклопедия. 18 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 831.
  5. ^ а б Чисхолм 1911.
  6. ^ Фридберг 1993, п. 367.
  7. ^ а б Фридберг 1993, п. 368.

Источники

  • Фридберг, Сидней Дж. (1993). Живопись в Италии, 1500-1600 гг.. Книги пингвинов. С. 367–373.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Хартт, Фредерик, История итальянского искусства Возрождения(2-е изд.) 1987 г., Thames & Hudson (США, Гарри Н. Абрамс), ISBN  0500235104
  • Пенни, Николас, Каталоги Национальной галереи (новая серия): Итальянская живопись шестнадцатого века, том I, 2004, ООО «Национальная галерея», ISBN  1857099087

дальнейшее чтение