Марта Аллан - Martha Allan

Марта Аллан
Марта Аллан.jpg
Родившийся
Маргарита Марта Аллан

1895
Монреаль, Квебек, Канада
Умер4 апреля 1942 г.(1942-04-04) (46–47 лет)
Виктория, Британская Колумбия, Канада
ИзвестенПионер современного Канадский театр место действия

Маргарита Марта Аллан (1895 - 4 апреля 1942) был основателем Монреаль Репертуарный театр и соучредитель Фестиваль драмы "Доминион". Она ненавидела любительский театр, но ее энергия была во главе канадской Маленькое театральное движение в то время, когда живой театр в Монреаль и через Канада находился под угрозой из-за быстрого расширения находившихся под влиянием Америки кинотеатр. Она практически в одиночку заложила основу для развития профессионального модерна. Канадский театр место действия. В 1935 году она получила награду Canadian Drama Award за выдающиеся заслуги в развитии канадского театра. На ежегодном фестивале драмы Dominion Марта Аллан Трофи награжден в ее памяти за лучшее визуальное исполнение. Еще она написала три пьесы: Какими дураками мы, смертные, быть; Летнее солнцестояние; и Весь летний день, который выиграл Сэр Барри Джексон Трофей за лучшую канадскую пьесу на фестивале драмы «Доминион» в начале 1930-х годов.

биография

Композиция автора Уильям Нотман выступления Микадо подарен Кастаньет-клубом Монреаля в 1886 году. Отец Марты, Сэр Монтегю Аллан, можно увидеть, как в правом нижнем углу машет веером.
Бальный зал в Ravenscrag, где Аллан проводил частные выступления, когда была моложе

Марта Аллан родилась в Монреале. Золотая квадратная миля. Она была старшим ребенком в Сэр Монтегю Аллан из Рэйвенскраг, Монреаль и Маргарита Этель Маккензи (1873–1957), дочь Гектора Маккензи (1843–1901) из Монреаля. Оба ее родителя любили театр. Ее отец, его двоюродный брат и по крайней мере одна из ее теток были членами Кастаньет-клуба Монреаля, когда они ставили спектакль по пьесе Микадо в 1886 г .; и ее дед по материнской линии, Эктор Маккензи, был президентом Монреаля. Филармония Общество.

Аллан был воспитан в безудержном богатстве и привилегиях. Она выросла между Ravenscrag, особняк семьи Аллан в Монреале Золотая квадратная миля, и Montrose, дача Алланов на Cacouna. Ее родители пережили всех своих детей, включая Аллана, который никогда не был женат. Две сестры-подростки Аллана погибли при затоплении RMS Lusitania. Два года спустя ее единственный брат Хью, младший лейтенант Королевская военно-воздушная служба, был сбит во время своего первого служебного полета над Английский канал. Получив образование медсестры, Аллан был ранен в том же конфликте во время вождения скорая помощь которую она купила во Франции за свой счет. После выздоровления в Англии она оставалась там до конца войны, работая в штате госпиталя, которым руководила ее мать в Лондоне.

Позже она жила в каретном сарае в Равенскраге и провела там много оживленных встреч с представителями театра, вкладывая свою энергию, деньги, связи и страсть в задачу создания жизненно важной театральной индустрии в Монреале. Эдгар Аллен Коллард из Montreal Gazette описал Аллана как

Чрезвычайно самоуверенная, напористая и находчивая, обладающая всевозможным обаянием, но решившая осуществить свои планы. Она была женщиной, способной собрать группу с разной степенью таланта, совместимости и преданности делу и сплотить их в эффективное, трудолюбивое целое. Она сама была одарена. Часто брала на себя главные роли. Ее готовность и инициатива были поразительны. Ничто ее не пугало.[1]

После тяжелой болезни Аллан отправилась с родителями в Виктория, Британская Колумбия умерла через четыре недели, 4 апреля 1942 года. В 1935 году ее вклад в канадскую драму был отмечен, когда она была удостоена награды Canadian Drama Award за выдающиеся заслуги в развитии канадского театра. После смерти Аллана, потеряв свой дух лидерства, многие опасались краха ее Монреальского репертуарного театра, но ее родители и другие влиятельные монреальцы быстро вмешались, и президентский пост занял Чарльз Мартин, зять Ричард Б. Ангус. MRT продолжала успешно работать до 1961 года, и на ее имя был подарен трофей.[2]

Монреальский репертуарный театр

Палас-театр, Монреаль
Концертный зал на Виндзор Отель, Монреаль
Родители Марты, сэр Монтегю и леди Аллан, в театре на Гай-стрит, 1940 г.
Конюшни в Ravenscrag, где Аллан проводил встречи и репетиции перед MRT

Перед Первая Мировая Война, Аллан учился театру в Париж и познакомился в том числе с актрисой Рита Жоливе, которая оставалась близким другом семьи и позже вышла замуж за Джимми Брайса Аллана, своего шотландского кузена. В 1921 году вместе с Рупертом Капланом Аккаб был одним из основателей Community Players, а их режиссером был В.А.Тремейн. Они распались через четыре года, и Каплан присоединился к Провинстаун Игроки прежде, чем вернуться и стать главной силой на канадском радио, продюсируя Гильдию Театра Радио с Канадская комиссия по радиовещанию.[3] Аллан зарекомендовала себя как успешный театральный продюсер в различных художественных театрах страны. Соединенные Штаты, особенно как директор Маленький театр Пасадены, одно из самых уважаемых учреждений подобного рода на континенте. Под руководством Аллана Театр Пасадены пользовался такой местной поддержкой, что Джордж Бернард Шоу дублированный Пасадена "the Афины Запада », имея в виду энтузиазм города по поводу общественного театра. Она вернулась в Монреаль в 1929 году решил основать здесь общественный театр в то время, когда казалось, что «живому театру» грозит исчезновение; "кино" к тому времени превратилось в "звуковое кино".

В 1929 году Аллан организовал встречу в Монреале, которую возглавил Сэр Барри Джексон, директор Бирмингемский репертуарный театр в Англия, в котором он подчеркнул успех театров в обоих Бирмингем и Манчестер и призвал Montrealer основать свой собственный общественный театр. Маргарет Энглин, тогда самая известная театральная актриса Канады, которая оказалась в городе Оскар Уальд с Веер леди Уиндермир, также выступил в поддержку местного театра. Аллан, конечно, тоже выступал, и год спустя при большой поддержке на местах, особенно со стороны Сэр Эндрю Макфэйл, она основала Монреальская театральная гильдия, который стал известен как Монреальский репертуарный театр или MRT.

Монреаля Театр Риальто использовался исключительно для оперы, а Французский театр сгорел в 1900 году, как и Дворцовый театр в 1927 году. Встреча Джексона состоялась всего через несколько месяцев после другого главного театра Монреаля, Театр Ее Величества, Монреаль, был куплен американской сетью кинотеатров, Объединенные театры. На той же неделе после встречи Джексона Театр Орфей, который был традиционным театром акционерного общества в Монреале, был преобразован, как и многие другие, в Popular Talkie Playhouse. Эти радикальные изменения в культурной жизни быстро побудили монреальскую элиту поддержать инициативу Аллана. Выступления на премьере MRT были заполнены до предела представителями социальной элиты старого Монреаля, всех которых мисс Аллан знала близко, многие из них были близкими друзьями или родственниками ее родителей. Помимо ее родителей, среди других основных жертвователей создания MRT были Афанас Давид, Мадам Афанас Давид, Генерал сэр Артур Карри, Сэр Эдвард Вентворт Битти, Подполковник Герберт Молсон, Ф.Э. Мередит и Лорд Атолстан.

Аллан ненавидел, когда к MRT применялось слово «любитель»; «Любительские спектакли? Я ненавижу их», - сказала она однажды.[4] К середине 1930-х годов она почти преуспела в своей цели - сделать MRT профессиональным, и по его стандартам это в значительной степени было так. В отличие от своего предшественника, The Community Players, MRT учредила традиционную серию спектаклей по подписке, экспериментальное крыло-студию, французскую секцию, школу для театрального обучения, обширную библиотечную коллекцию театральных книг и памятных вещей, а также журнал организации - Cue - чтобы подписчики были в курсе всей театральной информации. Аллан страстно требовал высочайших художественных стандартов в MRT и поощрял другие местные любительские группы к достижению такого же уровня артистической последовательности. Более того, MRT был намного более открытым, чем другие важные Англо-Монреаль контролируемые учреждения города, которые все еще были закрыты для Франко-канадцы, Евреи и другие. MRT решила производить пьесы в английский, Французский и Немецкий, чтобы сделать его доступным для всех монреальцев, не только в аудитории, но и на сцене.[5]

У MRT были профессиональные сотрудники для управления и руководства, и впечатляющее количество игроков MRT прославились на профессиональной сцене. Лео Чичери должен был быть известен в Стратфорд-на-Эйвоне И в Нью-Йорк; Кристофер Пламмер и Джон Коликос оба получили мировую репутацию - Коликос стал самым молодым актером, когда-либо сыгранным Лир в Лондоне Старый Вик. Среди многих других, которые стали выдающимися профессионалами, были такие, как Ричард Истон и Мадлен Шервуд.

Современный танец

В то же время, когда Аллан участвовал в продвижении живого театра в Монреале, она также играла роль в поддержке современного танца, особенно когда она руководила танцевальными представлениями в Монреале таких международных артистов, как Харальд Кройцберг[6] и Висенте Эскудеро.[7]

MRT's Guy Street Theater

В 1930-е годы Монреаль был в тяжелом положении. рецессия и несмотря на все попытки Аллана собрать местное богатство и политическую поддержку, ПМР страдала от того, что у него никогда не было настоящей штаб-квартиры. Сначала репетиции проходили в каретном доме Алланса в Равенскраге. Спектакли исполнялись везде, где можно было найти зал, обычно в Зал Макгилла Мойз, Виктория Холл (дом Монреальская музыкальная академия ), Ритц-Карлтон и Виндзор гостиницы. Не имея возможности купить существующий театр или построить новый, в 1932 году MRT получил место в здании на Union Avenue, но требовалось больше.

Здание, которое в итоге приобрела MRT Guy Street, если бы в 1870-х гг. Вест-Энд школа, а позже служил домом для младенцев-протестантов и танцевальной академией. Когда MRT захватило здание, оно внесло много изменений и построило небольшой театр примерно на 200 мест. Поскольку постановки длились больше недели, театр дал возможность присутствовать более чем тысяче монреалеров. Очень маленький театр придавал ему ощущение близости, создавая тесную связь между актерами и публикой.

Когда MRT отпраздновал свое двадцатилетие выступлением У. Сомерсет Моэм с Постоянная жена, Генерал-губернатор Винсент Мэсси появился на сцене между первым и вторым актами с импровизированной речью: «MRT - это три буквы, которые имели большое значение в канадском театре».[нужна цитата ]

В 1952 году здание Гай-стрит взорвалось, и все его содержимое было потеряно: театр, его оборудование, библиотека, музей, костюмы и пластинки. MRT продолжала работать, как и раньше, арендуя залы, пока не приобрела еще один театр и штаб-квартиру в старом здании Военно-морская лига Канады на Клосс-стрит. На Гай-стрит на месте характерного маленького театра был построен небоскреб.

Фестиваль драмы "Доминион"

Аллан тесно сотрудничал с генерал-губернатором Канады, Вир Понсонби, девятый граф Бессборо, помогая установить Фестиваль драмы "Доминион" с полковником Осборном Оттава. В 1932 году она поставила Шекспир с Гамлет в Мойс-Холле, Монреаль, с лордом Бессборо, проектировавшим и руководившим декорациями, а его сын, Виконт Дунканнон, сыграл главную роль. Трофеи для фестиваля были подарены лордом Бессборо, Сэр Барри Джексон из Бирмингем, и кузен ее отца, сэр Винсент Мередит. Мередит был дядей Дж. Стэнли Мередита, который в 1932 году основал Мередит Игроки в Лондон, Онтарио, став частью Лондонской Маленькой Театральной труппы в 1934 году и постоянно выступавших на Драматическом фестивале.

Многоязычный Аллан основал французский театр, а также англоязычный MRT. Он так хорошо проявил себя на фестивале драмы Dominion в 1934 году, что судьи заявили, что они почти вручили ему приз. В конце концов он покинул MRT, но это была одна из первых театральных трупп в Монреале на французском языке.

В финале 1938 года, проходившем в Лондоне, Онтарио, MRT представляла Чудо отца Малахии. Актер, которому предстояло сыграть главную роль, заболел по дороге в Лондон, и некоторые рекомендовали снять спектакль. Аллан и слышать об этом не хотел. За считанные часы она изучила сценарий и вышла на сцену, чтобы сыграть священника. Судья, который не знал, что мисс Аллан узнала эту роль всего за несколько часов, выбрал ее для особого упоминания. Говорили, что она еще лучший режиссер. Томас Арчер из Montreal Gazette написал,

«Мисс Аллан могла войти в последний момент, так сказать, и поставить безнадежную ситуацию так, как она должна была быть для« клиентов »в ночь открытия. Она также была организатором с замечательным способом принятия правильных решений когда все остальные решения потерпели неудачу ".

— Montreal Gazette, 23 сентября 1972 г.

Военное время работы MRT

Пример способности Аллана к быстрой импровизации был продемонстрирован во время начала Вторая Мировая Война. Похоже, никто не знал, что следует делать MRT, и многие предлагали его распустить, но Аллан настаивал на том, чтобы оно продолжалось, и сделал его филиалом Канадский Красный Крест с собственным кабинетом. Она превратила ПМР в службу военного времени.

MRT сформировало свое собственное «Tin Hat Revue» для развлечения солдат, и с портативной сценой и оборудованием оно заявило о своей готовности представить свой репертуар из песен, сценок и танцевальных номеров в любом месте и в любое время. Однажды он дал четыре концерта в течение суток в Лагерь Петавава. «Жестяные шляпы» были предшественниками знаменитого армейского шоу.

Тем не менее, война привела к значительному сокращению числа подписчиков на зрителей, от которых компания сильно зависела, чтобы заработать деньги. Примерно через месяц после смерти Аллена газета Montreal Gazette сообщила: «Перед войной члены MRT купили 1500 двойных подписок, но, как сообщается, за последние два года эта цифра упала примерно до половины».[8] Пять основных ежегодных постановок были сокращены с шести до трех представлений каждый.

Рекомендации

  1. ^ Станция метро на Гай-стрит: Марта Аллан. Скетчбук. Монреальский вестник (23 сентября 1772 г.). Проверено 3 сентября 2014 года.
  2. ^ КАЛБФЛЕЙШ, Джон (29 марта 2009 г.). «Наследница судоходства поддержала театр в Монреале». Montreal Gazette. Канвест. Архивировано из оригинал на 2013-01-02. Получено 2009-03-29.
  3. ^ Банхэм, М. (1995). Кембриджский путеводитель по театру. Издательство Кембриджского университета. п.161. ISBN  9780521434379. Получено 2015-04-01.
  4. ^ "Монреальская газета - поиск в архиве новостей Google". news.google.com. Получено 2015-04-01.
  5. ^ Обстановка сцены: Монреальский театр 1920–1949 гг.. Герберт Уиттакер и Джонатан Риттенхаус (1999)
  6. ^ «Крейцберг получает заказ», Montreal Gazette, 21 ноября 1931 г., стр. 10
  7. ^ «Эскудеро, артист танца, прибывает», Montreal Gazette, 9 апреля 1932 г., стр. 11.
  8. ^ The Montreal Gazette, 13 мая, стр. 3.

дальнейшее чтение