Провинстаун Игроки - Provincetown Players

Провинстаун Игроки
Льюис Уорф.jpg
Льюис-Уорф, первый дом для игроков Провинстауна в 1915 году
Формирование1915 (1915)
Растворенный1922 (1922)
ТипТеатральная группа
Цельлюбительские постановки нового экспериментального театра
Место расположения

В Провинстаун Игроки был коллективом художников, писателей, интеллигенции и любителей театра. Под руководством мужа и жены команда Джордж Крэм Кук «Джиг» и Сьюзан Гласпелл из Айовы, Игроки провели два сезона в Провинстаун, Массачусетс (1915–1916) и шесть сезонов в Нью-Йорке, с 1916 по 1922 год. Основание компании было названо «самым важным новаторским моментом в американском театре».[1] Его постановки помогли начать карьеру Юджин О'Нил и Сьюзан Гласпелл, и открыли американский театр в современную эпоху.

Основание в Провинстауне

Провинстаунские игроки начались в июле 1915 года. Провинстаун, Массачусетс стал популярным летним форпостом для многочисленных художников и писателей, богемных жителей из Деревня Гринвич, Нью-Йорк. 22 июля группа друзей, разочаровавшихся в коммерциализме Бродвея, устроила вечернее развлечение, поставив две одноактные пьесы. Постоянство к Нейт Бойс и Подавленные желания к Сьюзан Гласпелл и Джордж Крэм Кук были выполнены в доме Хатчинс Хэпгуд и Нейт Бойс.[2]

Вечер удался, было организовано дополнительное выступление. Мэри Хитон Форс пожертвовал использование рыбного домика на Льюис-Уорф, где была смонтирована импровизированная сцена.[3] Два одноактных спектакля, представленных в доме Хэпгуда, были поставлены повторно в августе, а в сентябре был представлен второй счет двух новых пьес: Измени свой стиль Джорджем Крамом Куком и Современники пользователя Wilbur Daniel Steele. Они были в восторге от своего «творческого коллектива».[4][5]

Энтузиазм по поводу театрального эксперимента в Провинстауне продолжался зимой 1915-1916 гг., И группа планировала второй сезон в Lewis Wharf. Пьесы частично финансировались за счет кампании по подписке, в которой Кук описал цель группы: «дать американским драматургам шанс воплотить свои идеи в жизнь».[2]

Представлен второй сезон Юджин О’Нил и его игра На восток в Кардифф а также Мелочи к Сьюзан Гласпелл.

Нью-Йорк

В сентябре 1916 года перед отъездом из Массачусетса группа встретилась и во главе с Куком и Джон Рид, официально организовал "Игроки Провинстауна", голосование за продюсирование сезона в Нью-Йорке. Джиг Кук был избран президентом недавно созданной организации. The Players были основаны, чтобы «создать сцену, где драматурги искреннего, поэтического, литературного и драматического характера могли видеть свои пьесы в действии и руководить их постановкой, не подчиняясь интерпретации общественного вкуса коммерческими менеджерами».[2]

19 сентября 1916 года Кук арендовал театр на Макдугал-стрит, 139 в Нью-Йорке, который Игроки окрестили «Театром драматурга».[3]

Игроки разработали схему выпуска «счета» из трех новых одноактных пьес каждые две недели в течение 21-недельного сезона.[3]

Первый нью-йоркский сезон 1916-17 годов представил девять «законопроектов» в период с ноября по март, в том числе три новых пьесы О’Нила, которые включали возрождение На восток в Кардифф. Другие пьесы были написаны Нейт Бойс, Сьюзан Гласпелл, Флойд Делл, Рита Веллман и Гарри Кемп. Значительным дополнением к Игрокам стал директор Нина Моис, опытный актер и молодой режиссер, который начал помогать игрокам в постановке и интерпретации пьес в 1917 году.

В сезоне 1917-18 гг. Эдна Сент-Винсент Миллей и ее сестра Норма присоединились к Игрокам в качестве актеров. В сезоне были представлены три новые пьесы О'Нила, три Гласпелла и их первая полнометражная пьеса, Афинские женщины, написанный Джорджем Крамом Куком.

В сезоне 1918-19 Игроки переехали на Макдугал-стрит, 133 и назвали театр. "Театр Провинстауна".

«Игроки» были основаны как любительская группа и изначально не позволяли критикам присутствовать на их пьесах, надеясь защитить их экспериментальный характер. Но во время своего первого сезона в Нью-Йорке некоторые участницы начали озвучивать свое желание увидеть свою работу, чтобы стать профессиональными актерами. В конце концов, они проголосовали за то, чтобы позволить критикам билеты на спектакли, даже несмотря на то, что некоторые члены-основатели считали этот способ оценки критерием коммерческого театра и, следовательно, нарушением миссии The Players. В конце третьего сезона в Нью-Йорке Кук и Гласпелл ​​решили уйти от Игроков на годичный творческий отпуск (1919–20).[5] Во время творческого отпуска за повседневным управлением театром наблюдали коммерческий директор Мэри Элеонора Фицджеральд, известная всем как «Фитци», и Джеймс Лайт.[2]

Сезон 1919-20 («Сезон молодости»)[3] включены три пьесы Джуна Барнс, два Юджина О’Нила, Ария да Капо к Эдна Сент-Винсент Миллей, и Трое путешественников смотрят восход солнца к Уоллес Стивенс.

Успех и перемены

Юджина О'Нила Император Джонс открыл сезон 1920-21 годов и стал хитом за одну ночь. Актёрский состав возглавлял Чарльз Гилпин, который был первым афроамериканским профессиональным актером, выступившим с преимущественно белой труппой в Соединенных Штатах. Александр Вулкотт в Нью-Йорк Таймс сказал, что Император Джонс было «чрезвычайно ярким и драматическим исследованием панического страха». Пьеса О’Нила «усиливает впечатление, что по силе и оригинальности ему нет конкурентов среди американских писателей на сцене».[2]

Сцены из спектакля О'Нила Император Джонс (1920) в исполнении Провинстаун Игроков в январе 1921 года. Клеон Трокмортон.

Кук использовал производство Император Джонс пропагандировать яркое сценическое новаторство, потратив более 500 долларов только на съемочную площадку[6] - возведение купола Театра по образцу сценического элемента, используемого в художественных театрах Европы. Купол, (куппельгоризонт) использовали «комбинацию вертикальной и горизонтальной кривизны» в качестве отражающей поверхности, чтобы представить горизонт и создать большее ощущение глубины, чем плоская циклорама.[5] Император Джонс пробежал 200 спектаклей.[6]

После внимания Император Джонс получил, наряду с передачей пьесы на Бродвее, некоторые члены Players начали видеть своей высшей целью достижение коммерческого и критического успеха. Миссия Игроков стала еще более туманной, когда последующие пьесы были перенесены на Бродвей, хотя и менее успешно, и их истощила утечка кастинга нескольких постановок, а также продолжение их работы на улице Макдугал.

Коммерческий успех подорвал коллективный дух экспериментирования, на котором основывались игроки Provincetown Players. В результате растущего стремления к успеху в коммерческом плане и отсутствия новых драматургов, которые должны были развиваться, Кук и Гласпелл ​​попросили включить «Провинстаунские игроки», чтобы защитить имя. Они уехали в 1922 году в Грецию после того, как О'Нил уволил Кука с поста режиссера своей пьесы. Волосатая обезьяна и они чувствовали, что он без извинений использовал «Игроков» в качестве пробного показа на Бродвее. Хотя сезон 1921-22 закончился, и публика не знала, что Кук и Гласпелл ​​ушли, «Игроки» объявили о приостановке своего сезона 1922-23. Хотя Кук написал своим подписчикам, обещая, что сезон начнется в октябре 1923 года, он и Гласпелл ​​остались в Греции, и оригинальные «Провинстаунские игроки» больше не продюсировали.[5]

В 1923 году основные члены корпорации Провинстаун Игроков проголосовали за формальный роспуск. Джиг Кук уже писал труппе перед своим уходом в 1922 году, что они подарили «полюбившийся им театр хорошей смерти».[2]

Продолжая название

После формального роспуска Игроков несколько партнеров стремились создать производственную организацию, которая продолжала бы их успех и использовала бы имя Игроков. Когда Джиг Кук умер в Греции в январе 1924 года, Сьюзан Гласпелл не могла предотвратить создание новой продюсерской организации, но она боролась, чтобы защитить имя «Игроки Провинстауна» от нового партнерства.[5]

В январе 1924 года состоялась премьера новой группы. Соната Ведьмака (перевод Август Стриндберг С Призрачная соната). Это ознаменовало новый этап в жизни компании, которая все еще воспринималась в народе как «Провинстаунские игроки». Триумвират: Роберт Эдмонд Джонс, Кеннет Макгоуэн и Юджин О’Нил руководил организацией; он работал как «Экспериментальный театр, Inc.» и произведен в «Провинстаун Театр.”[7]

Провинстаун действовал под триумвиратом два сезона. Но Макгоуэн допустил, что «Игроки Провинстауна великих дней». . . закончился, когда Джиг Кук уехал в Грецию, а Юджин О’Нил уехал на Бродвей ».[2] Триумвират распался через два года.

«Третий провинциальный город» действовал с 1925 по 1929 год. Театр продолжал бороться с противоречием между процессом и продуктом. Оригинальные игры Provincetown Players были основаны на идеалах простоты, экспериментирования и группового процесса. С другой стороны, успех зависел от готовой продукции и расширения. Осень Обвал фондового рынка 1929 года внезапно добавили к их бремени. После финального исполнения Зимняя граница к Томас Х. Дикинсон 14 декабря 1929 года труппа театра окончательно закрылась.[2]

Роль женщин в игроках Провинстауна

Женщины были заметной частью «Игроков Провинстауна». Сьюзан Гласпелл ​​и Джиг Кук были партнерами в организации Players. Нейт Бойс и Гласпелл ​​(написавшие вместе со своим мужем Куком пьесу) написали первые две пьесы в исполнении Игроков. Мэри Хитон Форс пожертвовала использование рыбного домика на Льюис-Уорф в качестве первого дома Игроков на два лета в Провинстауне.

Точно так же Игроки дали голос женщинам-артистам. Из сорока семи драматургов, чьи произведения поставила компания «Провинстаун плейлз», семнадцать были женщинами.[3] Видным среди этих драматургов был Гласпелл ​​(позже получивший Пулитцеровская премия по драме в 1931 году по пьесе, Дом Элисон ); Бойс, Джуна Барнс, Луиза Брайант, Рита Веллман, Мэри Кэролайн Дэвис и Эдна Сент-Винсент Миллей.[5]Помимо того, что бросили вызов художественному статус-кво Бродвея, «Провинстаунские игроки» предоставили женщинам возможности и бросили вызов сексуальной сегрегации коммерческого театра.[8]

Маленькое театральное движение

В Маленькое театральное движение в Америке возникла как реакция на прохладные развлечения, предлагаемые коммерческим театром. Стремясь понравиться массовой публике, Бродвей мало рисковал с непроверенными пьесами и драматургами. Маленькие театры давали выход американским драматургам и рассказам, имеющим социальное значение. Они преимущественно исполнялись в стиле соцреализма.[9]

Игроки и Гринвич-Виллидж

Антикоммерческий импульс, акцент на художественное самовыражение и коллективное принятие решений Провинстаун Игроков были проявлением богемного духа Гринвич-Виллидж 1910-х годов. Игроки были основаны в результате дружбы между артистами, интеллектуалами и радикалами. Мэйбл Додж, который принимал у себя самый знаменитый литературный салон того периода, был бывшим любовником одного из основателей Players Джек Рид (актер). Их любовный роман был тонко замаскированным предметом первой постановки Players, Постоянство. Макс Истман, редактор радикального журнала Массы, также участвовал в начале с Players, хотя его жена в то время, Ида Раух, стала одной из их самых важных актрис, чья работа с Players продолжилась после их разрыва в начале 1917 года. Первым театром в Нью-Йорке для Провинстаунских игроков был на улице Макдугал, 139, через две двери от Либерального клуба на улице Макдугал, 135, места сбора молодых радикалов.[10][11]

Художники, связанные с игроками Провинстауна

Джуна Барнс, Теодор Драйзер, Сьюзан Гласпелл, Роберт Эдмонд Джонс, Эдна Сент-Винсент Миллей, Юджин О’Нил, Джон Рид, Уоллес Стивенс, Марджори Лэйси-Баркер, Клеон Трокмортон, и Чарльз Демут.[12]

Галерея

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Карпентье, Марта. "Сьюзан Гласпелл: новые направления критического расследования". cambridgescholars.com. Cambridge Scholars Publishing. Получено 9 марта 2015.
  2. ^ а б c d е ж грамм час Дойч, Хелен (1931). Провинстаун: история театра. Farrar & Rinehart, Inc.
  3. ^ а б c d е Ветцстеон, Росс (2002). Республика грез: Гринвич-Виллидж: Американская Богемия, 1910-1960 гг.. Нью-Йорк: Саймон и Шустер.
  4. ^ Сарлос, Роберт К. (1984). "The Provincetown Players 'Genesis или Некоммерческий театр на коммерческих улицах", Журнал американской культуры, Vol. 7, выпуск 3 (осень 1984 г.), стр. 65–70
  5. ^ а б c d е ж Сарлос, Роберт Кароли (1982). Джиг Кук и игроки из Провинстауна. Амхерст: Массачусетс Пресс.
  6. ^ а б Фахи, Томас (2011). Постановка современной американской жизни. Пэлгрейв Макмиллан. п. 13. ISBN  978-0-230-11595-8.
  7. ^ Пендлтон, Ральф (1958). Театр Роберта Эдмонда Джонса. Мидлтаун: Уэслиан UP.
  8. ^ Озиебло, Барбара (2008). Сьюзан Гласпелл ​​и Софи Тредуэлл. Нью-Йорк: Рутледж.
  9. ^ Гейнор, Дж. Эллен (1996). Эксперименты игроков из Провинстауна с реализмом. Реализм и американская драматическая традиция. Таскалуса: Университет штата Алабама Press.
  10. ^ Делани и Локвуд (1976). Гринвич-Виллидж: фотографический гид. Нью-Йорк: Dover Publications, Inc.
  11. ^ МакФарланд, Джеральд В. (2001). Внутри Гринвич-Виллидж: окрестности Нью-Йорка 1898-1918 гг.. Амхерст: Массачусетс Пресс.
  12. ^ TheArtStory.org

дальнейшее чтение

  • Борода, Рик и Лесли Коэн Берловиц, ред. Гринвич-Виллидж: культура и контркультура. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Rutgers UP для Музея города Нью-Йорка, 1993.
  • Иган, Леона Руст. Провинстаун как сцена. Орлеан, Массачусетс: Отпечатки Парнаса, 1994.
  • Гевиртц, Артур и Джеймс Дж. Колб, ред. Экспериментаторы, мятежники и разные голоса: Театр 1920-х годов прославляет американское разнообразие. Вестпорт, Коннектикут: Praeger, 2003.
  • Гласпелл, Сьюзен. Дорога к Храму. Нью-Йорк: Фредерик А. Стоукс и компания, 1927. (Посмертная биография Кука).
  • Кентон, Эдна. Игроки Провинстауна и Театр драматургов, 1915-1922 гг.. МакФарланд и Компания, 2004 г.
  • Мерфи, Бренда. «Игроки Провинстауна и культура современности». Кембридж, Великобритания: Cambridge UP, 2005.

внешняя ссылка