Леон Ризенер - Léon Riesener

Леон Ризенер
Портрет Леона Ризнера.jpg
Портрет Леона Ризнера его двоюродным братом Эжен Делакруа (1835)
Родился21 января 1808 г.
Париж
Умер25 мая 1878 г.
Париж
НациональностьФранцузский
ОбразованиеСтудии Анри-Франсуа Ризенер и Антуан-Жан Гро
ИзвестенКартина
ДвижениеРомантизм
НаградыLégion d'honneur

Луи Антуан Леон Ризенер (21 января 1808 - 25 мая 1878) был французом Романтичный художник.

Очарованный игрой света и отражений, которая изменила внешний вид материи, Ризенер начал новую эстетику, которая сделала его одним из предшественников импрессионизм. Страстный колорист, он исследовал все нюансы цвета и изучил техники Древней Греции и Возрождения, в том числе Тициан, Веронезе и Корреджо. Впечатленный своими исследованиями цвета, он повернулся к Рубенс, кто для него был Шекспир живописи. В самом начале своей карьеры Ризенер изучал тональные подразделения задолго до того, как стал врачом. Chevreul открыли их научную основу. Его осязательный вкус заставил его искать наиболее совершенное выражение материи, особенно кожи. Он вложил в свои картины поэзию игрой тени и страстно восхищался природой, жизнью и всеми красотами, которые они создавали.

Он исследовал тему жизни в сельской местности и, любя рисовать реальность, сказал, что хотел бы выразить «дневную жару, вечернюю меланхолию, луга, цветы такими, какие они есть в природе». Его исследование элементов заставило его нарисовать серию неба, которая варьируется в зависимости от света и времени суток - испытуемые были впереди своего времени и Riesener пришлось упорно бороться против Салона присяжными и Institut. Используя чистые цвета, он исключил черный и белый, которые использовались для теней и света до него. Его материальная наука о цвете была противоположностью, порождающей контрасты из сопоставленных пигментов. Изображал лица не контурами, а тенями и лепкой.

Жизнь

Ранняя карьера

Ризенер родился в Париже. Он происходил из артистической семьи - его отец. Анри-Франсуа Ризенер также был художником, а его дед по отцовской линии Жан Анри Ризенер был известным краснодеревщиком немецкого происхождения. Леон получил свое первое художественное образование у отца, когда был еще ребенком, и, оставив колледж, отец получил должность в Антуан-Жан Гро студия. Увлеченный красотой и поиск новых цветовых технологий, Ризенер с юных лет боролся с преобладающими в его время вкусами.

Отношения с Делакруа

После возвращения отца из России в 1823 году Леон узнал Эжен Делакруа лучше. Делакруа был его двоюродным братом на десять лет старше Ризнера - у них была общая бабушка, Маргарита-Франсуаза Вандеркруз, дочь которой от первого брака была матерью Делакруа, а вторым мужем. Жан-Анри Ризенер был дедушкой Ризенера. Делакруа быстро признал талант и оригинальность Ризнера, и он поддержал его раннюю карьеру, порекомендовав его знакомым государственным служащим. В поездках за город они встречались в Вальмонт, около Fécamp, дом их двоюродного брата Батая, владельца Abbaye с 1822 г. Ризенер преданно посещал салон Пьера (Пьер был школьным другом Делакруа), где он встретил Мериме, Виль-Кастель, Соважо, Feuillet de Conches, Виолле-ле-Дюк, Lasus и Guillemardet. Позже Ризенер сдружился с Фантен-Латур, Эрнест Шоссон и Моризо (семья Моризо была очень дружна с семьей Ризенер, с подругой Розали Ризенер Берта Моризо изучая мнения Леона, прислушиваясь к его советам и переписывая около 135 страниц его сочинений). Его друзьями были художники, и он предпочитал спокойную жизнь светской жизни, которую предпочитал Делакруа.

С детства Ризенер и Делакруа были друзьями и доверенными лицами. Такие разные по жизни и характеру и такие независимые, они были озабочены одними и теми же художественными проблемами и наслаждались обменом идеями, сформировавшимися в 18 веке и в его неоклассической культуре. Они обсудили свое исследование классического мира, и оба они были художниками-колористами, ищущими новые техники тонального разделения. Разница в их темпераментах выражалась в их взглядах на природу: Делакруа думал о драме, Ризнер думал о чувственности. Делакруа купил картину Ризнера Angélique как образец для всех художников и поставил его в своей мастерской. После своей смерти в 1863 году Делакруа оставил Ризенеру свой загородный дом в Champrosay.

Более поздняя карьера

С 1830 по 1839 год Ризенер начал выставлять важные работы, такие как Воспитание Богородицы. Он рисовал религиозные сюжеты и портреты - его привлекали натуралистические сюжеты, такие как ребенок-пастух, ребенок-сирота, крестьянин, возвращающийся с мессы, богема, натюрморт и обнаженные тела, такие как Венера, Флора и Эригон. В 1839 году он получил свою первую государственную комиссию от Министерства внутренних дел Франции, копию Бичевание Христа от Тициан. 8 октября 1839 года он женился на молодой представительнице среднего класса Лоре Пейтуро, и у них родилось трое детей: Тереза ​​(1840–1932), Розали (1843–1913) и Луиза (1860–1944). Его поглощенность семьей и искусством позволяла ему жить вне политических событий.

Работы Ризнера были очень разнообразны по тематике, в то время как его любимыми средствами массовой информации были масла и пастель. С 1839 по 1848 год он получил важные фрески - пять потолков библиотеки Chambre des Pairs (1840–1843) и украшение часовни больница в Charenton (1843–1849). В тот же период он получил дополнительные поручения от Министерства внутренних дел - Иисус среди врачей и различные версии Рождение Богородицы и Ниоба. Он продолжал выставляться на Парижский салон, с участием Леда (1841 г.) и Магдалина (1849). Он написал серию портретов, некоторые из которых были представлены в Салоне 1850 года, включая портреты Пьера и Теофиль Готье.

В Нормандии

Леон Ризенер впервые побывал в Нормандии в детстве. Позже он также писал картины в замке Вальмон и на Кот-д'Альбатр рядом с Делакруа. Главный период Нормандии для Ризнера пришелся на 1857 год, однако в этом году, чувствуя потребность в уединении и новых впечатлениях, он купил мельницу в Beuzeval, город, позже присоединенный к Houlgate. Зрелище природы, всегда очаровывавшее его, позволяло забыть парижский шум и несправедливость членов жюри Салона. Ризенер был глубоко вовлечен в исследования цвета, который был для него «выражением видимых вещей посредством поэтического эффекта, который на них оказывает свет». Его пребывание в Beuzeval произвело серию работ о солнечных эффектах, морских пейзажах, затонувших переулках и пейзажах под открытым небом. Несколько художников пришли на мельницу, образуя круг вокруг Ризнера. Он исследовал скалистое побережье поблизости со своими друзьями Константом Тройоном и Хуэ и разговаривал об искусстве и литературе с Жуве, Делиль и Жюлем Патоном. После двух лет подряд он оставил мельницу семье Моризо.

Последние годы

С 1860 г. выставлял Купальщица, Музы и Юпитер и Юнона в салоне. В 1871 году он получил государственную комиссию в Антверпене и уехал туда. Также он путешествовал по Нидерландам из Антверпена, любуясь работами Рубенс и Рембрандт. Он вернулся в Париж 1 июля 1872 года и, воодушевленный поездкой, решил осуществить одно из своих самых заветных желаний - поездку в Италию. Он уехал 12 мая 1875 года в возрасте 68 лет и посетил Женеву, Милан, Комо, Парму, Рим, Турин и Неаполь. Однако после восхождения гора Везувий во время шторма он заболел, и ему пришлось прервать свое путешествие. Он вернулся в Париж и умер там два года спустя. Он похоронен в cimetière du Père-Lachaise.

После его смерти импрессионисты почтили его память как предшественника своего движения - Огюст Ренуар нарисовал его портрет, «унесенный в вихре обнаженных вакханок и цветов» (вызывающий одну из черт искусства Ризнера) для фронтисписа la Vie moderne (17 апреля 1879 г.). Фантен-Латур изучил картины и рисунки Ризнера и организовал две их выставки, одна из которых проходила в галерее Жоржа-Пети. При продаже студии Ризнера, Дега купил 75 рисунков. Что касается Дюранти, то после того, как он упомянул «этого горячего спутника всех искателей и всех новаторов» и «предшественника семьи, которая пришла позже», он заявил о своем убеждении, что «в истории живописи этой эпохи его имя остается записанным с красивые, нежные и яркие цвета его палитры ».

Выдержки из произведений Леона Ризнера

  • «Прекрасно то, что дозволено - наши чувства знают свои законы, и их не нужно объяснять им. В этом отношении они никогда не обманывают себя - они прекрасно знают красоту, и когда мы попадаем в потоки искусственного соблазнения, мода и аппетит к их новинкам: только наш разум борется ... "
  • "Изучение рисунка закрепляет в уме путь истины, несмотря на отвлекающие факторы, которые бросают против него предрассудки измученной и искаженной цивилизации. Изучение рисунка и физических законов - единственное, что в наше время дает нам последовательность идей, которые без этой поддержки остаются в мутном состоянии или выглядят как мыльные пузыри ».
  • «Художник и поэт не всегда правы. Они всегда даже выше или ниже этого. Люди, которые видят вещи такими, как они, могут быть выше, но они не художники».
  • «Красивое не является синонимом красоты - античное, всегда красивое, часто лишено красоты. Искусство всегда должно оставаться молодым, даже диким. Наука, цивилизация, закон убивают его».
  • «Красота, изящество, все совершенства помещены в природе таким простым и обычным образом, что большинство мужчин не заметили бы их, если бы воображение художника не пробудило их к ним. Художник, отслеживающий эти красоты, восхищается ими со страстью - этой страстью. воплощается в его произведениях - поэтическим преувеличением, более понятным, чем сама природа ».

Основные работы

Некоторые работы, которые он создал в молодости, исчезли. Самая важная публичная коллекция его работ находится в замок Сен-Жермен-де-Ливе, принадлежащая коммуне Лизье после того, как ее оставил ему его внук Жюльен Пилло. В музей Лувра и Национальный музей Эжена-Делакруа Также владею большим количеством его рисунков и пастелей.

Работы в публичных коллекциях

  • Романтичная молодая женщина в саду (1830), пастель, Музей искусства и истории Лизьё
  • Портрет Гиса де Бутунваля, (1834), 57 × 68 см, Musée des Beaux-Arts de Rouen
  • Маленький пастырь (1838), Музей искусства и истории Лизьё
  • Лилии на лесной подстилке (1838 г.), Музей искусства и истории Лизьё
  • Туалет Венеры (1838), Лионский музей изящных искусств
  • Леда, (1840), 110 × 154 см, Musée des Beaux-Arts de Rouen
  • Анжелика (1842 г.), Musée du Louvre
  • Портрет Розали, дочери художника (1848), Musée d'art et d'histoire de Lisieux
  • Портрет мадам Леон Ризенер (1849), пастель, Национальный музей Эжена-Делакруа
  • Портрет мадам Луи-Огюст Борно с сыном Камилем (1850 г.), Музей Эжена-Делакруа
  • Портрет Теофиля Готье (1850), пастель, Дом Бальзака, 45 × 38 см
  • Портрет ребенка с круглой головой (ок. 1850 г.), Musée d'art et d'histoire de Lisieux
  • Смерть детей Ниобы, (1855), 310 × 350 см, Musée d 'Осер
  • Вакханка (1855 г.), 108 × 134 см, Лувр.
  • Портрет, предположительно герцогини Альбской (ок. 1858 г.), Musée d'art et d'histoire de Lisieux
  • Портрет мадемуазель Эрлер (1861 г.), Musée du Petit Palais
  • Коровы в подлеске (1863 г.), Музей искусства и истории Лизьё
  • Портрет молодой женщины (1877 г.), Musée d'art et d'histoire de Lisieux

Декоративные картины

Список используемой литературы

  • (На французском) Женевьева Виаллефон, Le peintre Léon Riesener, sa vie, son œuvre, sa pensée, Издательство Альберта Морансе, 1955 г.
  • (На французском) Галерея изящных искусств, Les Trois Riesener, 1954
  • (На французском) Эжен Делакруа, Журнал 1822-1863 гг., Librairie Plon, 1996 г.
  • (На французском) Раймонд Эшолье, Эжен Делакруа, Éditions cercle d'art, Париж, 1963 г.
  • (На французском) Жак-Сильвен Кляйн, La Normandie, Berceau de l'impressionnisme: 1820-1900 гг., Издательство Ouest-France, 1996 г.
  • (На французском) Музей искусства и истории Лизьё, Делакруа-Ризенер, романтизм à l'impressionnisme, 2005

внешние ссылки