Карл Ранкл - Karl Rankl

Ранкл около 1950 г.

Карл Ранкл (1 октября 1898 г. - 6 сентября 1968 г.) был британским дирижером и композитором австрийского происхождения. Ученик композиторов Шенберг и Веберн, он дирижировал в оперных театрах Австрии, Германии и Чехословакии, пока не бежал из Нацисты и нашел убежище в Англии в 1939 году.

Ранкл был назначен музыкальным руководителем новообразованного Оперная труппа Ковент-Гарден в 1946 году и построил его с нуля до уровня, на котором он привлек в качестве приглашенных звезд некоторых из самых известных международных оперных певцов. К 1951 году выступления под управлением приглашенных дирижеров, таких как Эрих Клейбер и Сэр Томас Бичем затмевали работу Ранкл, и он ушел в отставку. После пяти лет работы дирижером Шотландский национальный оркестр, он был назначен музыкальным руководителем оперной труппы елизаветинского театра, предшественника Опера Австралия.

В последние годы Ранкл сконцентрировался на сочинении музыки. За свою карьеру он написал серию симфоний и других произведений, в том числе оперу. Его симфонии были приняты вежливо, но не вошли в регулярный оркестровый репертуар. Опера никогда не ставилась.

Жизнь и карьера

Ранние годы

Ранкл родился в Gaaden, недалеко от Вены, четырнадцатый ребенок крестьянской четы.[1] Он получил образование в Вене, а с 1918 года изучал там композицию с Арнольд Шенберг а позже с Антон Веберн.[1] С сокурсниками Ганс Эйслер и Эрвин Штайн Rankl устроил Bruckner Симфония № 7 для Шенберга Общество частных музыкальных представлений в 1921 году - но общество закрылось до того, как это стало возможным.[2] Много лет спустя Ранкл был приглашен композитором для завершения оратории Шенберга. Die Jakobsleiter но он отклонил приглашение.[3][4]

Первой профессиональной должностью Ранкл был хормейстером и репетитором при Феликс Вайнгартнер на Фольксопер в Вене в 1919 году, где впоследствии стал ассистентом дирижера.[5] В 1923 году он женился на Адель Джахода (1903–1963).[1] В течение следующих нескольких лет он занимал встречи в Либерец в 1925 г., Кенигсберг в 1927 г. и Кролл Опер в Берлине, где он был помощником Отто Клемперер с 1928 по 1931 гг.[6] В Kroll Ранкл решительно поддерживал политику Клемперера по продвижению новой музыки и радикальных постановок.[6] Был назначен главным дирижером оперы в Висбаден в 1931 году, но когда Нацисты пришел к власти в 1933 году, ему пришлось покинуть Германию; его жена была еврейкой, и политика Ранкл была резко враждебна нацистам.[7] Он вернулся в Австрию, чтобы возглавить оперу в Грац в 1933 г.,[1] а в 1937 году он был назначен главным дирижером Neues Deutsches Theater в Праге. В 1939 году Ранкл, снова изгнанный нацистами, бежал из Праги, и с помощью Сэр Адриан Боулт, заведующий отделом музыки BBC, и помощник Боулта Кеннет Райт, он сбежал в Лондон.[8]

В военное время в Великобритании Ранкл не мог получить разрешение на работу дирижером до 1944 года, и большую часть своего времени он уделял композиции.[9] Его вдова позже вспоминала, что Ранкл в то время также играл на альте в струнном квартете.[10] Когда в конце концов ему дали необходимое разрешение на работу, чтобы возобновить карьеру дирижера, Ранкл провел Ливерпульский филармонический оркестр,[7] BBC Northern[11] и Лондонский филармонический оркестр Оркестры.[12] Он произвел благоприятное впечатление; Времена высоко оценил его «безграничную энергию… четкое исполнение и сильное чувство четкости линии мелодии».[12] Уильям Глок в Наблюдатель высоко оценил «природную стойкость» своего «великолепного» и «авторитетного» проведения Бетховен.[11] Среди тех, кого впечатлил Ранкл, были Дэвид Вебстер, председатель Ливерпульской филармонии.[7] В 1944 году Вебстера пригласили основать новую оперную труппу в Королевский оперный театр, Ковент-Гарден В Лондоне. Он обратился за советом к Ранклу и вскоре решил назначить его музыкальным директором молодой компании.[9]

Ковент-Гарден

С 1939 года в Королевском оперном театре не было оперы и балета. До войны опера Ковент-Гарден состояла из сезонов, спонсируемых частным образом, в основном в летние месяцы, с участием международных звезд, роскошных постановок и большого симфонического оркестра, приглашенного для игры в оркестровой яме.[13] В 1944 году британское правительство ввело скромные государственные субсидии на искусство и в рамках этого учредило Фонд Ковент-Гарден для представления оперы и балета в Королевском оперном театре. Вебстер успешно провел переговоры с Нинетт де Валуа вместе Балет Сэдлера Уэллса компании, чтобы переместить свою базу в Ковент-Гарден, но ему пришлось создать оперную труппу с нуля.[14] Первоначально он обращался к известным дирижерам, включая Бруно Вальтер и Юджин Гуссенс, но обнаружили, что они не желают приспосабливаться к новой задаче оперной труппы Ковент-Гардена: представлять оперу на английском языке с постоянной труппой круглый год при очень ограниченном бюджете.

Ранкл был на грани поездки в Австралию в ответ на приглашение от Австралийская радиовещательная корпорация провести 13-недельный сезон из 20 концертов.[15] Он и корпорация не смогли согласовать условия, и в апреле 1946 года он принял пост в Ковент-Гарден. Его назначение сразу же вызвало споры в музыкальных кругах. Для тех, кто жаждал гламура довоенных сезонов, он был второстепенной фигурой среди международных маэстро.[16] Среди тех, кто был возмущен назначением Ранкл, был Сэр Томас Бичем, который контролировал Ковент-Гарден большую часть периода с 1910 по 1939 год и был в ярости из-за того, что его исключили из-под нового режима. Он публично заявил, что назначение иностранца, особенно того, кто носит немецкое имя, было «тайной загадок», и назвал попечителей Ковент-Гарден «несчастной группой невежд и кретинов».[17] Вебстер, однако, понимал, что на данном этапе существования новой компании в Ковент-Гарден нужен не звездный дирижер, а один из тех, кто, по словам критика, Десмонд Шоу-Тейлор «знают всю сложную оперу наизнанку и хранят в своей крови довоенные стандарты хорошего континентального оперного театра».[18] Биограф Вебстера написал, что при Ранкле был достигнут «поразительный прогресс». Он собрал и обучил оркестр и хор. Он набирал и обучал музыкальных помощников.[19]

Набрав и обучив в основном британскую компанию певцов, Ранкл при твердой поддержке Вебстера убедил международных певцов, в том числе Элизабет Шварцкопф, Люба Велич, Ганс Хоттер и Паоло Сильвери выступать с компанией, петь на английском. Труппа исполнила широкий репертуар немецкой, итальянской, русской и английской оперы. Он дебютировал в январе 1947 года с Кармен, в спектакле, который приветствовал Времена как «достойный той сцены, на которой он появился ... В лице Карла Ранкла обнаружился музыкальный руководитель, знающий, как дирижировать оперой».[20] Компания во главе с Эдит Коутс и в том числе Деннис Ноубл, Грэм Клиффорд, Дэвид Франклин и Констанс Шеклок, получил горячую похвалу.[20] В следующих двух операх, представленных труппой, Ранкл казался несколько флегматичным. Волшебная флейта, но его хвалили за «вплетение гибких ритмов Штрауса» в Der Rosenkavalier.[21] Ранкл занялся итальянским репертуаром и новыми английскими произведениями, получив похвалы за свои Риголетто хотя с Питер Граймс его недостатки сравнивали с первоначальным дирижером, Реджинальд Гудолл.[22] Производство Мастерингеры с Hotter as Sachs оценили как «следующий этап консолидации компании Covent Garden».[23] Несмотря на хорошие отзывы о его первых сезонах, Ранкл пришлось справиться с громкой публичной кампанией Бичема против самой идеи создания компании британских художников; Бичем утверждал, что британцы не умеют петь оперу и за последние 60 лет выпустили всего полдюжины первоклассных оперных артистов.[24]

В следующие три года Ранкл построил компанию, неохотно отбирая иностранных звезд, когда не было подходящего британского певца, и сопротивляясь попыткам Вебстера пригласить именитых приглашенных дирижеров.[25] Когда Вебстер и правление Ковент-Гардена настояли на своем, Ранкл плохо воспринял, что такие звездные дирижеры, как Эрих Клейбер, Клеменс Краусс и Бичем были доставлены в «его» оперный театр.[26] В биографической статье в Словарь музыки и музыкантов Grove, критик Фрэнк Хоус писал о Ранкле: «К 1951 году он сделал Covent Garden Company действующим предприятием, но также обнаружил, особенно в своих выступлениях на Кольце в 1950 году, его ограничения как дирижера - его считали трудным с певцами, оркестрами и продюсерами».[6] У Ранкла также были непростые отношения с постановщиком оперного театра, Питер Брук, который ушел через два года.[27] Критики и зрители не преминули заметить разницу в стандартах спектаклей под Ранклом и под гостями.[28] Ранкл ушел в отставку в мае 1951 года и в последний раз дирижировал в Королевском оперном театре 30 июня. Работа была Тристан и Изольда с Кирстен Флагстад; поскольку заранее было объявлено, что это будет ее последнее появление в роли Изольды.[29] и ее прощальное выступление в Ковент-Гарден, тот факт, что это было также прощание с Ранкл, не получил должного внимания.[30] Его больше никогда не приглашали дирижировать, и он не заходил в здание еще 14 лет, до 1965 года, когда прошла первая ночь фестиваля. Моисей и Арон его старый учитель Шенберг; дирижер тогда был Георг Шолти. После окончания лондонского сезона 1951 года Ранкл возглавил турне труппы Ковент-Гарден; его последнее выступление с компанией было Der Rosenkavalier в Ливерпуль 27 июля 1951 г.[31]

Спустя годы

В 1952 году Ранкл был назначен дирижером Шотландский национальный оркестр, последовательно Вальтер Сасскинд.[32] Он занимал этот пост пять лет и получил хорошие отзывы. В 1953 г. Невилл Кардус написал, что Ранкл и его оркестр не уступают даже по сравнению с Вильгельм Фуртвенглер и Венская филармония, когда оба оркестра играли в том году Эдинбургский фестиваль.[33] Ранкл получил высокую оценку за предприимчивое программирование, представив неизвестную тогда раннюю работу Шенберга. Gurrelieder на Эдинбургском фестивале 1954 г.,[34] и Малер с Пятая симфония, тоже тогда редкость, на том же фестивале.[35] Кардус также похвалил Ранкл за проведение Bruckner как «грандиозный и всеобъемлющий… редкого качества».[36]

В декабре 1957 года Ранкл был назначен музыкальным руководителем Оперная труппа елизаветинского траста в Австралии.[37] В своем первом сезоне он провел Кармен, Питер Граймс, Фиделио, Лоэнгрин и Севильский цирюльник.[38] Он дирижировал труппой на открытии Фестиваль Аделаиды в 1960 г. в Рихард Штраус с Саломея и Пуччини с Il trittico.[39]

Ближе к концу жизни Ранкл уехал в Санкт-Гильген, недалеко от Зальцбурга в Австрии. Он умер там в возрасте 69 лет.[40]

Композиции и записи

Как композитор Ранкл написал восемь симфоний (1938, 1941, 1944, 1953, 1954, 1961, 1962, 1963), струнный квартет и 60 песен.[40] Еще он написал оперу, Дейрдра Печали (на основе Пьеса Дж.М.Сингэ ), который получил одну из премий Художественного совета за Фестиваль Британии в 1951 г.[41] Опера никогда не ставилась (кроме трансляции коротких отрывков).[42] Ранкл извлек из партитуры сюиту для большого оркестра 1956 года.[43] Его репутация сегодня почти полностью зависит от его дирижерской работы, а его музыка почти не публиковалась.[6] Несколько записей (трансляций и рекламных) его собственной музыки включают:

Ранкл сделал несколько записей для граммофона. В конце 1940-х годов для Декка он провел Бетховен с Первая симфония, Шуберт с Четвертая симфония, Брамс с Четвертая симфония и Дворжак с Симфония Нового Света; Дворжака Концерт для виолончели (с Морис Гендрон ) и Концерт для скрипки (с Ида Хендель ); а Бах Кантата (Schlage Doch, BWV 53) и увертюры и другие короткие пьесы Бетховена, Чимароза, Дворжак, Россини, Сметана, Рихард Штраус, Вагнер и Вебер.[47]

Ранкл записал отрывки из оперного репертуара с бас-баритон Пауль Шёффлер в ариях Зарастро из Die Zauberflöte, "Ванмонолог" из Die Meistersinger, заключительная сцена Die Walküre, и арии Яго из Отелло. Со своим хором и оркестром Ковент-Гарден он записал припевы из Die Zauberflöte, Риголетто, Кармен, Il trovatore и Pagliacci, хотя на диске были выпущены только первые два из пяти.[47]

Примечания

  1. ^ а б c d Некролог, Времена, 7 сентября 1968 г., стр. 10
  2. ^ Джексон, Т., и Хокшоу, П. Исследования Брукнера (1997), стр.206
  3. ^ Хейворт, Питер. "Фрагменты гиганта", Наблюдатель, 25 июня 1961 г., стр. 23
  4. ^ Времена некролог определил незаконченную пьесу Шенберга, о которой идет речь, как оперу Моисей и Арон.
  5. ^ Толанский, Джон. «Карл Ранкл», Оксфордский компаньон музыки, Oxford Music Online, по состоянию на 3 апреля 2011 г. (требуется подписка)
  6. ^ а б c d Хауза, Фрэнк. "Ранкл, Карл"Grove Music Online Oxford Music Online, по состоянию на 3 апреля 2011 г. (требуется подписка)
  7. ^ а б c Хальтрехт, стр. 80
  8. ^ «Австрийский дирижер - A.B.C. Engagement», Западная Австралия, 18 октября 1945 г. с. 3
  9. ^ а б Harewood, p. 68
  10. ^ Конвей, Пол. «Карл Ранкл (1898–1968)», Music Web International, по состоянию на 3 апреля 2011 г.
  11. ^ а б Глок, Уильям, "Музыка", Наблюдатель, 21 января 1945 г., стр. 2
  12. ^ а б "Концерты Колизея", Времена, 6 апреля 1945 г., стр. 6
  13. ^ Haltrecht, стр. 51–52.
  14. ^ Haltrecht, стр. 60 и 67–79
  15. ^ "Концерты A.B.C. - Объявление об изменении", Западная Австралия 11 марта 1946 г., стр. 6
  16. ^ Хальтрехт, стр. 79
  17. ^ «Сэр Т. Бичем попадает в оперный план», Меркурий, 7 января 1949 г., стр. 3
  18. ^ Хальтрехт, стр. 81 год
  19. ^ Хальтрехт, стр.81–82
  20. ^ а б "Королевская опера", Времена, 15 января 1947 г., стр. 6
  21. ^ "Опера Ковент-Гарден", Времена, 21 марта 1947 г., стр. 6 и 23 апреля 1947 г., стр. 7
  22. ^ "Королевская опера", Времена, 1 ноября 1947 г., стр. 6, и «Опера Ковент-Гарден», Времена, 29 ноября 1947 г., стр. 6
  23. ^ «Ковент-Гарден», Времена, 22 января 1948 г., стр. 6
  24. ^ "Opera Trust подвергается критике. Сэр Т. Бичем требует расследования", Времена, 6 января 1949 г., стр. 2
  25. ^ Хальтрехт, стр. 133
  26. ^ Haltrecht, стр. 145 и 150
  27. ^ Хальтрехт, стр. 137–138.
  28. ^ Хальтрехт, стр. 146
  29. ^ Фактически, Флагстад ​​спела свою последнюю Изольду с труппой Ковент-Гарден в турне в Ливерпуле в следующем месяце под дирижером Ранкл. См. "Последнюю Изольду мадам Флагстад", Манчестер Гардиан, 25 июля 1951 г., стр. 5
  30. ^ Хальтрехт, стр. 150
  31. ^ "Последняя Изольда мадам Флагстад", Манчестер Гардиан, 25 июля 1951 г., стр. 5
  32. ^ "Дирижерство доктора Карла Ранкла", Манчестер Гардиан, 6 июня 1952 г., стр. 5
  33. ^ Кардус, Невилл. «Отличный дирижер», Манчестер Гардиан, 9 сентября 1953 г., стр. 4
  34. ^ "Gurrelieder Шенберга", Манчестер Гардиан, 27 августа 1954 г., стр. 5
  35. ^ Кардус, Невилл. "Берлиоз и Малер в Эдинбурге", Манчестер Гардиан, 9 сентября 1954 г., стр. 5
  36. ^ Кардус, Невилл. "Эдинбургский фестиваль", Манчестер Гардиан, 4 сентября 1956 г., стр. 5
  37. ^ "Новое назначение доктора Карла Ранкла", Времена, 12 декабря 1957 г., стр. 3
  38. ^ «Жена музыканта любит жизнь», Австралийский женский еженедельник, 4 июня 1958 г., стр. 29
  39. ^ "Первый фестиваль Аделаиды", Хранитель, 22 октября 1959 г., стр. 8
  40. ^ а б "Доктор Карл Ранкл", Хранитель, 7 сентября 1968 г., стр. 2
  41. ^ Натаниэль Г. Лью Tonic to the Nation: создание английской музыки на британском фестивале стр.154
  42. ^ а б 'Поиски Дейдри', список генома BBC
  43. ^ Карл Ранкл: Хронология и список произведений
  44. ^ Радио Таймс Выпуск 1565, 8 ноября 1953 г., стр. 49
  45. ^ Радио Таймс, выпуск 1531, 15 марта 1953 г.
  46. ^ Радио Таймс Выпуск 1756, 7 июля 1957 г., стр. 39
  47. ^ а б Стюарт, Филипп. "Декка Классика, 1929–2009". Центр истории и анализа записанной музыки, июль 2009 г., по состоянию на 11 мая 2011 г.

Рекомендации

  • Хальтрехт, Монтегю (1975). Тихий шоумен: сэр Дэвид Вебстер и Королевский оперный театр. Лондон: Коллинз. ISBN  0-00-211163-2.
  • Хэрвуд, граф (1957). «Карл Ранкл». В Милейн Косман (ред.). Музыкальный альбом. Оксфорд: Бруно Кассирер. OCLC  559698782.
  • Лукас, Джон (2008). Томас Бичем - Одержимость музыкой. Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN  978-1-84383-402-1.

внешняя ссылка

Предшествует
никто		 Музыкальный руководитель, Королевский оперный театр, Ковент-Гарден
1946–1951		Преемник
Рафаэль Кубелик