Джим Стеранко - Jim Steranko

Джим Стеранко
10.12.12JimSterankoByLuigiNovi1.jpg
Стеранко в 2012 году New York Comic Con
Родившийся (1938-11-05) 5 ноября 1938 г. (82 года)
Чтение, Пенсильвания
НациональностьАмериканец
Площадь (а)Писатель, Художник, Издатель
Известные работы
Ник Фьюри, агент Щ.И.Т.а.
История комиксов Стеранко
Медиацена / Предыдущий

Джеймс Ф. Стеранко[1] (/sтəˈрæŋkoʊ/; родился 5 ноября 1938 г.)[2] американец художник-график, автор комиксов / художник, историк комиксов, волшебник, издатель и иллюстратор кинопроизводства.

Его самая известная работа по комиксам относится к 1960-м годам. функция суперагента "Ник Фьюри, агент Щ.И.Т.а. " в Комиксы Marvel ' Странные сказки и в последующий одноименный сериал. Стеранко заслужил неизменное признание за свои инновации в последовательное искусство вовремя Серебряный век комиксов, особенно его настойка сюрреализм, поп-арт, и графический дизайн в среду. Его работы были опубликованы во многих странах, и его влияние на эту область оставалось сильным со времен расцвета комиксов. Он продолжал создавать обложки книг, стал историком комиксов, опубликовавшим новаторскую двухтомную историю зарождения и первых лет комиксов, а также создал концептуальное искусство и дизайн персонажей для фильмов, включая В поисках утраченного ковчега и Дракула Брэма Стокера.

Он был введен в должность в индустрии комиксов. Зал славы комиксов Уилла Эйснера в 2006 году.

Ранние годы

Стеранко родился в Ридинг, Пенсильвания. Согласно официальной биографии Стеранко, его дедушка и бабушка эмигрировали из Украина поселиться в антрацит угледобывающий регион восточной Пенсильвании. Отец Стеранко, один из девяти братьев и сестер, начал работать на рудниках в возрасте 10 лет и, повзрослев, стал жестянщик.[3] Позже Стеранко сказал, что его отец и дяди «будут продавать уголь - они поднимутся в горы и откроют шахту».[4] Один из троих детей, все мальчики,[5] Раннее детство Стеранко прошло во время американского Великая депрессия жить в трехкомнатном доме с толя крышей и флигель туалеты. Он спал на кушетке в номинальной гостиной, пока ему не исполнилось 10 лет.[3] По словам Стеранко, отец и пятеро дядей Стеранко проявили склонность к музыке, выступая в группе, которая выступала на радио Рединг в 1930-х годах.[6]

Стеранко вспомнил, что начал школу в 4 года.[7] Позже "Потому что мой отец туберкулез (и у меня был положительный результат), я пошла в третий класс в так называемой школе с «открытыми окнами», учреждении по всему городу, где проводилась программа здорового образа жизни для детей с особыми проблемами. Меня возили в школу на четыре года, а потом бросили в стандартную среднюю школу ".[7] Там, будучи меньше и моложе своих одноклассников, он стал мишенью для хулиганов и молодых членов банды.[7] пока он не изучал бокс и самооборону в местном YMCA и начал успешно сопротивляться.[8] Его младший брат родился, когда Стеранко было 14 лет, «прервав даже минимальное общение между мной и моими родителями».[9]

Стеранко начал рисовать, когда был очень молод, открывая и расплющивая почтовые конверты, чтобы использовать их в качестве бумаги для набросков. Несмотря на то, что его отец принижал художественный талант Стеранко и желание мальчика стать архитектором, Стеранко платил за свои художественные принадлежности, собирая выброшенные газировка бутылки для хранения бутылок и пачки старых газет для продажи торговцам макулатурой. Он изучал воскресенье комикс искусство Милтон Канифф, Алекс Раймонд, Хэл Фостер, и Честер Гулд, а также персонажи Уолт Дисней и Супермен в «коробках с комиксами», принесенных ему дядей. Радиопрограммы, Субботние утренники из фильмов и сериалы, и другая популярная культура также повлияла на него.[10][11]

Стеранко в 1978 году описал некоторые влияния и их влияние на его творческую философию:

Раннее влияние оказали [комикс] Честера Гулда. Дик Трейси (не особенно в моем стиле рисования, но в предмете и подходе к драме), Хэл Фостер и Фрэнк Роббинс ' [комикс] Джонни Хазард. Я до сих пор считаю Роббинса одним из величайших рассказчиков всех времен. Поклонники, кажется, по какой-то причине имеют гораздо меньшее мнение о Роббинсе, просто потому, что им больше нравятся реплики. Поклонники, кажется, думают, что чем больше линий входит в рисунок, тем он лучше. На самом деле, как правило, все наоборот. Чем меньше линий вы можете нанести на рисунок, тем быстрее он читается и тем проще. [Алекс] Тот один из немногих, кто может упростить иллюстрацию до минимума линий с максимальным эффектом.[12]

Карьера

Иллюзионист и музыкант

По его словам, Стеранко узнал сценическая магия используя атрибутику от отца сценический фокусник действовать, и в подростковом возрасте провел несколько лет, работая с цирки и карнавалы, продвигаясь к интермедия исполнитель как Пожиратель огня и в действиях с участием кровать из гвоздей и ловкость рук. В школе выступал в сборной по гимнастике, на кольца и брусья, а позже занялся заниматься боксом и под мастер меча Дэн Филлипс в Нью-Йорке, фехтование.[13] В 17 лет Стеранко и еще один подросток были арестованы за серию краж со взломом и угонов автомобилей в Пенсильвании.[14]

Искусство первого опубликованного комикса Стеранко: вставка в художника Георгий Туска обложка Харви Комиксы ' Шпион # 1 (сентябрь 1966 г.)

До 20 лет Стеранко выступал как иллюзионист, художник побега, крупным планом фокусник в ночные клубы, и музыкант, сыграв в корпус барабана и горна в подростковом возрасте, прежде чем сформировать свои собственные группы в первые дни рок-н-ролл.[15] Стеранко, первая группа которого в 1956 году называлась The Lancers, не выступала под своим именем, утверждая, что он использовал псевдонимы чтобы защитить себя от врагов.[16] Он также утверждает, что первым девчонки на сцене.[17] Оригинальная рок-н-ролльная группа Билл Хейли и его кометы базировался в соседней Филадельфии, и Стеранко, игравший Джазмастер гитара, часто исполнявшаяся на одних и тех же площадках, иногда на одном концерте, и подружилась с гитаристом Хейли Фрэнк Бичер, оказавшие музыкальное влияние.[18] К концу 1960-х Стеранко был членом нью-йоркской группы магов, Клуба знахарок.[4]

Историк комиксов Марк Эванье отмечает, что влиятельный создатель комиксов Джек Кирби, который «основывал некоторых из своих персонажей ... на людях из своей жизни или в новостях», был «вдохновлен» на создание художник побега персонаж Мистер Чудо "более ранней карьерой писателя-художника Джима Стеранко".[19]

Ранняя художественная карьера

В течение дня Стеранко зарабатывал на жизнь художником в типографии в своем родном городе Рединг, занимаясь дизайном и рисованием. брошюры и листовки для местных танцевальных клубов и тому подобное. Через пять лет он перешел в рекламное агенство, где он разрабатывал рекламу и рисовал товары, от «детских колясок до пивных банок».[11] Заинтересовавшись написанием и рисованием для комиксов, он посетил Комиксы DC как фанат и был приглашен на экскурсию по офису редактором Юлиус Шварц, который дал Стеранко копию сценария с участием авантюриста из научной фантастики. Адам Стрэндж. В 2003 году Стеранко вспоминал: «Это был первый полный сценарий, который я когда-либо видел, с описанием панелей и диалогами. Я многому научился из него и в конце концов создал несколько собственных комиксов».[20]

Первоначально он вошел в индустрию комиксов в 1957 году.[21] не так давно закончил школу, ненадолго работаю рисованием карандашом Винс Коллетта и Мэтт Бейкер в студии Коллетты в Нью-Йорке, прежде чем вернуться в Рединг.[22] В 1966 году он получил работу в Харви Комиксы под редакцией Джо Саймон, который, как описал один писатель, «пытался создать линию супергероев в издательской компании, специализирующейся на антропоморфный животные."[11] Здесь Стеранко создал и написал персонажей Шпион, Магистр и Гладиатор для недолговечной линии супергероев компании, Харви Триллер. Его первые опубликованные комиксы появились в Шпион № 1 (сентябрь 1966 г.), для которого он написал 20-страничный рассказ «Рождение героя» и нарисованный карандашом первая страница, которая включала схему руки робота, которая была перепечатана как вкладка художника Георгий Туска обложка.[23][24]

Стеранко также обратился к Marvel Comics в 1966 году.[25] Он встретился с редактором Стэн Ли, у которого Стеранко чернил двухстраничный Джек Кирби образец типичного искусства для суперагент особенность "Ник Фьюри Агент Щ.И.Т.а. Стеранко опубликовал его самостоятельно в 1970 году в ограниченном выпуске «Steranko Portfolio One»; он снова появился 30 лет спустя в слегка измененной форме в коллекции 2000 года в мягкой обложке. Ник Фьюри, агент Щ.И.Т.а. Это привело к тому, что Ли назначил ему роль Ника Фьюри в Странные сказки, «разделенная книга», в которой каждая проблема была разделена с другой функцией. Главный редактор Future Marvel Рой Томас, затем штатный писатель, вспоминал:

[H] e пришел в офис ... и меня отправил Сол [Бродский] посмотреть на его работу и отмахнуться от него. Стэн был занят и не хотел, чтобы его беспокоили в тот день. Но когда я увидел работу Джима, ... под влиянием порыва я отнес ее к Солу и сказал: «Я думаю, Стэн должен это увидеть». Сол согласился и передал его Стэну. Стэн привел Стеранко в свой кабинет, а Джим ушел с «Щ.И.Т.». назначение. ... Я думаю, что наследие Джима в Marvel показало, что существуют способы, которыми стиль Кирби может быть видоизменен, и после этого многие художники все больше уходили в своем собственном направлении.[26][27]

Серебряный век Стеранко

Ли и Кирби инициировали 12-страничный «Ник Фьюри, агент Щ.И.Т.». особенность в Странные сказки № 135 (август 1965 г.), где Кирби поставляет такие изобретательные и надежные устройства и оборудование, как Helicarrier - бортовой авианосец - а также LMD (Приманки для моделей жизни ) и даже автомобильный подушки безопасности. Универсальная террористическая организация Marvel Гидра был представлен и здесь.

Стеранко начал работу над этой функцией с карандашный и чернила "заканчивается" над макетами Кирби в Странные сказки # 151 (декабрь 1966 г.),[28] так же, как и многие другие новые художники Marvel в то время.[29] Двумя выпусками позже Стеранко взял на себя полный карандаш, а также начал рисовать обложки всех выпусков «Ника Фьюри». Затем, что является редкостью для художников комиксов, он взял на себя написание серии с # 155 (апрель 1967), после Рой Томас, который сменил Ли.[23] Во время очередного разрыва с традициями он сам, а не штатный художник Marvel, стал незарегистрированным в сериале. колорист по этому вопросу.[23]

"Ник Фьюри, агент Щ.И.Т.а" вскоре стал одним из творческих зенитов Серебряного века и одним из самых новаторских, новаторских и популярных комиксов. Написал Les Daniels, в его Комикс: История комиксов в Америке, «[E] даже самые тупые читатели могли почувствовать, что происходит что-то новое ... С каждым выпуском статьи Стеранко становился все более и более инновационным. Целые страницы были бы посвящены фотоколлажи рисунков [которые] игнорировали границы панелей и вместо этого работали вместе на плоскостях глубины. Первые страницы ... стали невероятно производительными, по дизайну напоминающими Сан-Франциско. рок концерт плакат периода ».[30] Писатель-художник Ларри Хама, во введении к коллекции Ника Фьюри, Стеранко сказал, что «объединил образный динамизм Джека Кирби с современными концепциями дизайна», и восстановил Fury от костюмов и галстуков до «облегающего боди с многочисленными молниями и карманами, например Уолли Вуд скафандр модернизирован Пьер Кардэн. Женщины были одеты в облегающую черную кожу а-ля Эмма Пил в Мстители ТВ шоу. В графические влияния из Питер Макс, Оп-арт и Энди Уорхол были встроены в дизайн страниц - и страницы были спроектированы как единое целое, а не просто как серия панелей. Все это выполнено в четком, резком стиле, наполненном драматизмом и анатомическим напряжением ».[31]

Стеранко представил или популяризировал в комиксах такие направления искусства того времени, как психоделия и оп-арт, опираясь именно на "эстетику [Сальвадор] Дали, "вдохновленные Ричард М. Пауэрс, в конечном итоге синтезируя стиль, который он назвал «Зап-арт».[11][29] ЯВЛЯЮСЬ. Viturtia отмечает, что Стеранко использовал Джеймс Бонд романов, и утверждает, что влияние было обоюдным: «Хотя Стеранко в первую очередь находился под влиянием шпионских фильмов, после того, как на сцену комиксов вышел Ник Фьюри, режиссеры тех же самых фильмов начали сильно заимствовать у самого Стеранко!» Он впитал, адаптировал и основал новаторскую работу Джека Кирби, как в использовании фотомонтаж (особенно для городских пейзажей), а также в использовании полно- и двухстраничных разворотов. Действительно, в Странные сказки # 167 (январь 1968 г.), Стеранко создал первый четырехстраничный разворот комиксов, на панораме которого он или редактор Ли напыщенно отметили: «Для получения полного эффекта, конечно, требуется вторая сторона [копия выпуска]. - рядом, но мы думаем, что вы обнаружите, что это стоит своих денег, чтобы получить самую дикую сцену действия Когда-либо в истории комиксов! "[32] Все это время Steranko создавал невероятно насыщенные сюжетами интриги, едва сублимированную чувственность и хип-хоп классного джаза.

Писатель Стивен Ринггенберг оценил, что

Работа Стеранко Marvel стала эталоном поп-культуры 60-х, объединив традиционные стили комиксов. Уолли Вуд и Джек Кирби с сюрреализмом Ричарда Пауэрса и Сальвадора Дали. Пропитанный кинематографическими приемами, подобранными мастерами этой среды, Джим синтезировал ... подход, отличный от всего, что делается в основных комиксах, хотя он включал в себя одну стандартную привлекательность: множество женщин в облегающих, сексуальных костюмах. Графиня Валентина (Вал) Аллегро Де Фонтен [sic; "Валентина Аллегра ди Фонтейн"] дебютировала в Странные сказки №159 (август 1967 г.), уложив Ника Фьюри на пол во время тренировки, доказав, что она может позаботиться о себе! Она выглядела как персонаж, только что сошедший с плаката о Джеймсе Бонде.[33]

Капитан Америка № 111 (март 1969 г.): фирменный сюрреализм Стеранко. Рукописный ввод Джо Синнотт.

Она и другая обтягивающая кожаная версия Стеранко. Связанные девушки подтолкнул то, что было допустимо, под Код комиксов в то время.[4] Один из примеров - безмолвный одностраничный эпизод соблазнения с графиней в Ник Фьюри, агент Щ.И.Т.а. # 2, описанный Робином Грином в Катящийся камень:

Итак, на одной панели была стереосистема в квартире Фьюри, чтобы показать, что играет музыка, сигареты в пепельнице в одной, была последовательность промежуточных снимков, в которых она приближалась к нему, гораздо более интимно, был поцелуй, был поднялся, а затем была одна панель с телефоном со снятой трубкой, код комиксов [sic; «Код комиксов»] заставил его снова одеться. ... [На] последней панели на этой странице Ник и его старушка стояли на коленях, обняв друг друга, и это было слишком много для Кодекса, поэтому панель была заменена изображением пистолета на кобура.[34]

При перепечатке в Ник Фьюри, агент Щ.И.Т .: Кто такой Скорпион? (Marvel Enterprises, 2001; ISBN  0-7851-0766-5), однако оригинальная финальная панель Стеранко была вставлена ​​заново: в черно-белом длинном кадре с скринтон затемнение, пара начинает обниматься, Фьюри стоит, а графиня на одном колене встает. Очередная перепечатка, в Marvel Masterworks: Ник Фьюри, агент Щ.И.Т.а. Том 2 (Marvel Publishing, 2009; ISBN  978-0-7851-3503-6), использовалась опубликованная финальная панель, хотя приложение включало исходную иллюстрацию, показывающую страницу в том виде, в котором она была изначально нарисована. В каждом экземпляре используется оригинальная телефонная панель Стеранко, а не перерисованная опубликованная версия.

Приключения Фьюри продолжились в его собственном сериале, для которого Стеранко написал четыре 20-страничных рассказа: «Кто такой? Скорпион ? "(выпуск №1);" Так пожнешь ... Смерть "(№2), вдохновленный Шекспира Буря; "Восхождение Темной Луны, убийство адской гончей" (№3), a Собака Баскервилей дань уважения, полная Питер Кушинг манке; и продолжение шпионской фантастики "Что когда-нибудь случилось со Скорпионом?" (# 5). Тем не менее, после того, как из-за крайних сроков под давлением другой команды в выпуске №4 другая команда представила «исходную» историю, Стеранко выпустил лишь несколько дополнительных обложек, а затем бросил книгу. Однако спустя десятилетия их изображения стали одними из самых известных в комиксах, и дань уважения его искусству изобиловала - от обновлений классических обложек с разными героями вместо Фьюри до воссоздания известных страниц и макетов.

У Стеранко также были короткие пробеги на Люди Икс (№ 50–51, ноябрь – декабрь 1968 г.), для которой он разработал новый логотип на обложке,[35] и Капитан Америка (№ 110–111, 113, февраль – март, май 1969 г.).[23] Стеранко представил Мадам гидра персонаж в его кратком Капитан Америка запустить.[36] Поскольку новых работ в ближайшее время не ожидается, "Marvel" Бюллетени Bullpen Весной 1969 года фан-страница объявила, что: «Если вам интересно, что случилось с Бодрым Джимом Стеранко, ... [он] работает над совершенно новой функцией, которая вскоре будет освещена в Marvel Super-Heroes. И поговорим о секрете - он даже не сказал нас что это!"[37] Упомянутый проект так и не появился.

Стеранко продолжил писать и рисовать ужастик история, которая ускорила разрыв с Marvel. Хотя эта семистраничная сказка «На ударе полуночи» опубликована в Башня теней # 1 (сентябрь 1969 г.),[38] выиграет 1969 Премия Аллеи, редактор Ли, который уже отверг обложку Стеранко для этого выпуска, поссорился со Стеранко из-за дизайна панели, диалогов и названия истории, первоначально «Скрытый страх в Shadow House». По словам Стеранко на панели 2006 года[35] и в других местах Ли не любил или не понимал дань уважения автору ужасов. Х. П. Лавкрафт, и придумал собственное название для рассказа. После долгого конфликта Стеранко либо ушел, либо был уволен. Ли позвонил ему примерно через месяц, после того как они остыли.[35]

В одном из интервью, проведенном 14 ноября 1969 года, Стеранко размышлял о размолвке:

Я немного поссорился с ними, потому что они редактировали некоторые из моих работ. Они изменили некоторые вещи, которые, как мне казалось, не следовало менять. И я настаивал на том, что мы не можем продолжать на этом основании. ... Например, в моем ужастике «На ударе полуночи» была добавлена ​​строка диалога. Кроткий муж сказал: «Я нервничаю, потому что уже почти полночь» или что-то в этом роде; просто безвозмездная линия. Это был не мой титул, и в нем не было этой строчки. Изначально Стэн хотел, чтобы эта история называлась «Пусть едят торт», что я не одобрял. У нас были разногласия по поводу того, как я рассказываю истории. ... Если вы издатель и хотите, чтобы моя работа была моей, то делайте это по-моему, или не получите совсем. ... В общем, сейчас у меня есть договор, рабочий договор с ними, и все круто.[39]

Подводя итоги своего первого комикса, Стеранко сказал в 1979 году:

Я получал максимальную зарплату в Marvel вместе с Кирби и Джоном Бушема, и я чувствовал себя привилегированным, чтобы меня считали в их классе. Оба они были лучшими художниками комиксов. Но работа в Marvel также была серьезным урезанием по сравнению с моей рекламной работой. Моя жизнь тогда была беспокойной. Днем я работал арт-директором рекламного агентства, ночью играл в рок-группе, а рано утром работал над страницами комиксов. Это странно, но чем больше я узнавал о повествовании, тем медленнее становился. В конце концов мне пришлось перестать играть в группе; позже я ушел из агентства. Конечно, со Стэном Ли было много неприятностей. Я чувствовал, что если я достаточно хорош, чтобы работать на них, то они должны принять мою работу без множества раздражающих редакционных изменений. Но теперь я думаю, что, возможно, ошибался. В конце концов, Marvel платила по счетам. Стэн отличный редактор. Он делает упор на рассказывание историй и действительно разбирается в комиксах, наверное, лучше, чем кто-либо другой.[40]

Стеранко ненадолго вернулся в Marvel, внося романтика рассказ («Мое сердце разбилось в Голливуде», Наша любовная история № 5, февраль 1970 г.)[41] и стал художником обложек 15 комиксов, начиная с Док Сэвидж #2–3, Шанна Дьяволица №1–2 и Сверхъестественные триллеры №1–2 (каждая обложка последовательно датирована декабрем 1972 года и февралем 1973 года) и заканчивается перепечатанным комиксом. Ник Фьюри и его агенты Щ.И.Т.а. №2 (апрель 1973 г.).[11][23]

Издатель и художник в мягкой обложке

SterankoHistory001A.png
SterankoHistory001.png
История комиксов Стеранко изначально задумывался как набор из шести томов.

В 1973 году Стеранко стал редактором-основателем официального фан-журнала Marvel, FOOM,[42] который заменил два предыдущих официальных фан-клуба, Веселое Марвел Марвел Общество и Marvelmania. Стеранко работал редактором, а также подготовил обложки для первых четырех выпусков журнала, прежде чем его сменил редактор. Тони Изабелла.[43] Ранее он был связан с Marvelmania, создав два из 12 плакатов клуба.

Затем Стеранко перешел в другие области издательского дела, в том числе, в первую очередь, на иллюстрацию обложек книг. Не имея опыта художника, его решение бросить комикс в 1969 году привело его к «другу-художнику, который зарабатывал себе на жизнь художником», от которого Стеранко получил «часовую лекцию», и предложение поработать в акрил скорее, чем масла, ради скорости.[11] Исходя из этого неблагоприятного начала, он составил портфолио из полдюжины картин («два Вестерны, два пин-ап девушки, два готический ужас и один меч и колдовство "[11]) и встретился с Книги Lancer ' арт-директор Говарда Уинтерса, которому он тут же продал свой фантазия кусок. Это привело к карьере, иллюстрирующей десятки мягкая обложка обложки, в том числе Книги Пирамиды переиздания 1930-х гг. бульварные романы из Тень.[44] Когда DC Comics получили права на публикацию комиксов на The Shadow, они связались со Стеранко, чтобы работать над новым сериалом, но в конечном итоге выбрали Деннис О'Нил и Майкл Калута вместо этого создать заголовок.[45]

Стеранко также основал свою собственную издательскую компанию Supergraphics в 1969 году, а в следующем году работал с писателем-предпринимателем. Байрон Прейсс на комиксе против наркотиков, Блок, распространяется в начальных школах по всей стране.[46] В 1970 и 1972 годах Supergraphics опубликовала два таблоид -размерные тома под названием История комиксов Стеранко, плановая шеститомная история Американские комиксы промышленность, хотя последующих томов не было. Написано Стеранко, с сотнями черно-белых репродукций обложек, а также полным оттиском одного Дух рассказ Уилл Эйснер, в него вошли некоторые из первых, а в некоторых случаях и единственные интервью с многочисленными творцами 1930-х и 1940-х годов. Золотой век комиксов.

Проекты Supergraphics включали предложенные Коготь Вневременный, иллюстрации которых появились в портфолио опубликовано в Witzend журнал №5,[47] и девушка кинозвезды календарь «Супергерл», состоящий из 12 сексуальных иллюстраций. супергероини в костюмах, напоминающих таких супергероев, как Капитан Америка и Зеленый Фонарь.[11] Через Supergraphics он также издавал журнал Comixscene, премьера которого состоялась в декабре 1972 г. дата обложки в виде сложенного бульварного журнала на жесткой неглянцевой бумаге, освещающего тему комиксов. Постепенно он превратился в Медиацена (начиная с выпуска №7, декабрь 1973 г.) и в конечном итоге в Предыдущий (начиная с № 41, август 1980 г.), популярный журнал стандартного формата, распространяющийся до 1994 г.[48][49]

Стеранко написал, нарисовал и выпустил иллюстрированный роман. Чендлер: Красный прилив в 1976 г. для Байрон Прейсс Visual Publications Книги пирамид. Помимо случайных обложек и иллюстраций в стиле кинозвезды, с тех пор он редко работал в комиксах, хотя и иллюстрировал сериализованную адаптацию комиксов. Питер Хайамс Научно-фантастический триллер 1981 года Запределье за Тяжелый металл журнал. Его единственная основная работа для Комиксы DC появился в Супермен № 400 (октябрь 1984 г.), 10-страничный рассказ «Изгнанник на краю вечности», который он написал, нарисовал, раскрасил и напечатал буквами.[23][50][51] Попытка провести переговоры о возвращении Стеранко в Щ.И.Т. в 1997 году. не принесло плодов.[11] В 2008 году работал с Радикальные комиксы, делая обложки, персонажи и логотипы для своих Геркулес: Фракийские войны заглавие[52] и Райдер в шторм.[53] В 2012 году он сделал плакат для RZG Comics.[54] и вариант крышки для DC Перед Хранителями: Роршах #1.[55] Стеранко нарисовал обложку варианта 1970-х для Комиксы-боевики #1000 (Июнь 2018).[56]

Работа в кино и на телевидении

Для киноиндустрии Стеранко сделал эскизы для постеров к фильмам,[57] и был художником-концептуалистом Стивен Спилберг с В поисках утраченного ковчега (1981), создавая дизайн для фильма и создавая персонажа Индиана Джонс.[57][58] Он также работал в той же должности как «концептуалист проекта» на Фрэнсис Форд Коппола с Дракула Брэма Стокера (1992),[59] и написал серию "Узы, которые связывают" Комиксы DC мультсериал Безлимитная Лига Справедливости.[60]

В 2003 году Стеранко дал интервью Исторический канал для документального фильма под названием Разоблаченные супергерои комиксов.[61]

Он «собрал огромное портфолио из более чем шестидесяти проектов (которые он назвал« Театром концепций »), предназначенных для просмотра в мультимедийной форме».[11]

Филантропия

В совместном предприятии с Комиксы Marvel и Дистрибьюторы Diamond Comic, Vanguard Productions в 2002 году спонсировала благотворительный принт Стеранко «Дух Америки»,[62] создан для финансирования художественной стипендии «жертвам антиамериканского терроризма».[63]

Награды и признание

Стеранко получил награды в таких разнообразных областях, как магия, комиксы и графический дизайн. Неполный список включает:

Выставки

Работы Стеранко выставлялись более чем на 160 международных выставках.[11] Среди прочего, его работы были показаны в следующих местах:

Библиография

Основная статья: Библиография Джима Стеранко

Рекомендации

  1. ^ "Джеймс Ф. Стеранко, Рединг, Пенсильвания, 72 года". PeopleFinders.com. Архивировано из оригинал 10 августа 2017 г.. Получено 26 февраля, 2011.
  2. ^ Миллер, Джон Джексон (10 июня 2005 г.). "Дни рождения индустрии комиксов". Руководство покупателя комиксов. Иола, Висконсин. Архивировано из оригинал 18 февраля 2011 г.
  3. ^ а б Стеранко, Джим; Сперлок, Дж. Дэвид; де ла Калле, Анхель (2002). Стеранко Арте Нуар. Vanguard Productions / Семана Негра. С. 11–12.
  4. ^ а б c Росс, Джонатан (21 июля 2010 г.). «Джонатан Росс встречает Джима Стеранко, своего героя комиксов». Хранитель. ВЕЛИКОБРИТАНИЯ. В архиве из оригинала 5 февраля 2011 г.
  5. ^ «В интервью с THE Artist ... Джим Стеранко:« ... местный парень делает хорошо.'" (PDF). Фантастический фанзин (11). Гэри Грот. Через Мейер, Кен. Jr. 1970. стр. 25. Архивировано из оригинал (PDF) 13 июля 2011 г. знаки гласит: «Следующий выпуск выйдет 20 июня»."Чернильные пятна 23: фантастический фанзин 11". ComicAttack.net. 1 октября 2010 г. В архиве из оригинала от 1 марта 2011 г.
  6. ^ Стеранко и др., Стеранко Арте Нуар, п. 18
  7. ^ а б c Стеранко, Джим. "Кровавый". Онлайн-отрывок из книги Steranko: Graphic Prince of Darkness, Vanguard Productions, 1998. В архиве из оригинала от 1 апреля 2011 г.
  8. ^ Стеранко, Джим. "Присоска". Онлайн-отрывок из книги Steranko: Graphic Prince of Darkness. В архиве из оригинала от 24 июля 2011 г.
  9. ^ Стеранко, Джим. "Гнев". Онлайн-отрывок из книги Steranko: Graphic Prince of Darkness. В архиве из оригинала от 24 июля 2011 г.
  10. ^ Стеранко и др., Стеранко Арте Нуар, стр. 12–15
  11. ^ а б c d е ж грамм час я j k Лафуэнте, Эдуардо Лопес (2000). "Джим Стеранко". Ник Фьюри, агент Щ.И.Т.а. Marvel Enterprises коллекция в мягкой обложке; страница биографии. ISBN  0-7851-0747-9.
  12. ^ Стеранко, интервью Берчетт, Рик; Mantels, Ed (лето 1978 г.). "Whizzard говорит со Стеранко". Whizzard. 2 (11 [выпуск №16]). 5730 Chatport Road, Сент-Луис, Миссури: Марти Клаг. С. 15–16.CS1 maint: location (связь)
  13. ^ Стеранко и др., Стеранко Арте Нуар, п. 5
  14. ^ «Художник по побегам, один из арестованных молодых людей», Ежедневный рекорд Страудсбурга, 4 февраля 1956 г., перепечатано в Steranko et al., Стеранко Арте Нуар
  15. ^ Фон Бусак, Ричард (12–18 декабря 2002 г.). "Мастер побега". метро. Силиконовая долина. В архиве из оригинала 14 июля 2011 г.
  16. ^ Стеранко и др., Стеранко Арте Нуар, п. 20
  17. ^ Стеранко и др., Стеранко Арте Нуар, п. 21: «Я был первым, кто поставил на сцену танцовщицу - я окрестил ее« Мисс Твист ». Другие группы скопировали эту часть, поэтому я превысил их, поставив двух девушек бок о бок одновременно! Затем я увенчал это тем, что заставил девушек незаметно раздеваться. Двумя годами позже Америку охватило безумие девочек-гоу ".
  18. ^ Стеранко и др., Стеранко Арте Нуар, стр. 16–18
  19. ^ Эванье, Марк (нет данных). "Джек FAQ: Часто задаваемые вопросы о Джеке Кирби". P.O.V. В сети. п. 1. В архиве из оригинала 17 декабря 2010 г.
  20. ^ а б Робертсон, Тони. «Стеранко признает силу доброты в речи Джули на премии». Рисунки Стеранко. В архиве из оригинала 2 февраля 2011 г.
  21. ^ Гилберт, Майкл Т. (Октябрь 2012 г.). "Неизвестный Стеранко". Альтер эго (112). п. 55 (заголовок «Странная доска = Товарищи!»).
  22. ^ Маршалл, Фрэнсис Айрлэнд (февраль 1961 г.). «Кто это такой Стеранко?». Связующее кольцо. перепечатано в Gilbert, p. 53
  23. ^ а б c d е ж Джим Стеранко на База данных Grand Comics
  24. ^ Шпион в Toonopedia Дона Маркштейна. В архиве 5 ноября 2011 г.
  25. ^ Главный редактор Future Marvel Рой Томас, затем штатный писатель, сказал в Альтер эго # 50 (июль 2005 г.), стр. 23: «Я познакомился с Джимом [в 1965 году]; я думаю, тогда он принес свои работы в Marvel, но это еще не считалось профессиональным». Стеранко оспорил это, говоря в Альтер эго № 113 (октябрь 2012 г.), стр. 55: «Я много раз сталкивался с Роем из-за того, что Марвел отверг меня в 1965 году. Это подделка! ... У меня не было портфолио комиксов ни в 1965 году, ни, если на то пошло, никогда после». Альтер эго редактор Томас, в примечании редактора в том же номере, стр. 56, ответил: «Рой сожалеет, что неправильно вспомнил события 1965 года. Все, что он действительно вспоминает сейчас, - это то, что Джим идет в офис Marvel в 1966 [курсив в первоисточнике] с Секретный агент X [рисунок для мультсериала, который он представил в другом месте] ".
  26. ^ Томас, Альтер эго №50, с. 23
  27. ^ Другая учетная запись появляется в Стеранко Арте Нуар, стр. 24 и 26, в котором автор Дж. Дэвид Сперлок утверждает, что Стеранко имел дело только с администратором Фло Стейнберг, никогда не красил образцы страниц чернилами и, предположительно, ему был предоставлен выбор рисовать какой-либо комикс из линии Marvel. Биографический портрет Эдуардо Лопеса Лафуэнте в 2000 году Ник Фьюри, агент Щ.И.Т.а. Коллекция цитирует Стэна Ли, без указания источника, когда он спрашивает Стеранко: "Какое название вы хотите нарисовать?"
  28. ^ ДеФалко, Том; Гилберт, Лаура, изд. (2008). «1960-е». Хроники Marvel, год за годом. Лондон, Соединенное Королевство: Дорлинг Киндерсли. п. 130. ISBN  978-0756641238. Писатель / художник Джим Стеранко начал рисовать «Ника Фьюри, агента ЩИТА» [особенность] в Странные сказки # 151 и начал писать его четырьмя номерами позже.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  29. ^ а б Витуртия, А. (2000). Ник Фьюри, агент Щ.И.Т.а. Марвел Энтерпрайзис, 2000. ISBN  0-7851-0747-9.
  30. ^ Дэниелс, Лес (1971). Комикс: История комиксов в Америке. Нью-Йорк: Bonanza Books. Номер карточки каталога Библиотеки Конгресса 75-169-104.
  31. ^ Хама, Ларри, Вступление, Ник Фьюри, агент Щ.И.Т .: Кто такой Скорпион?. Marvel Enterprises. 2001 г. ISBN  0-7851-0766-5.
  32. ^ Стеранко, Джим. Странные сказки # 167 (Marvel, апрель 1967 г.), стр. 2–5
  33. ^ Ринггенберг, Стивен (весна 1989 г.). "Любовь на всю жизнь с поп-культурой Pin Up!". Журнал Betty Pages (4). В архиве из оригинала 16 сентября 2010 г. Через TheDrawingsOfSteranko.com
  34. ^ Грин, Робин (16 сентября 1971 г.). «Лицом вперед! Хлопайте в ладоши, вы в команде победителей!». Катящийся камень. через фан-сайт Green Skin's Grab-Bag (91): стр. 3 транскрипции. Архивировано из оригинал 7 октября 2010 г.. Получено 14 сентября, 2011.
  35. ^ а б c Сандерсон, Питер (7 марта 2006 г.). "Стеранко и Саймон: спиной к спине". Неделя комиксов PW (колонка), Publishers Weekly. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь) Мертвая ссылка; соответствующие отрывки перепечатаны на «Пугающие первые пятницы: Башня теней #1". Диверсии Grooovy Kind (фан-сайт). 31 октября 2008 г. В архиве с оригинала от 27 ноября 2010 г.
  36. ^ ДеФалко «1960-е» у Гилберта (2008), стр. 135: "Уничтожьте его!" Мадам Гидра кричала о Кэпе, когда она впервые появилась в Капитан Америка № 110, выпуск писателя / художника Джима Стеранко ».
  37. ^ Чудо Бюллетени Bullpen страница, "Трепетные объявления, чтобы зевать!" в комиксах Marvel датированный обложкой Июнь 1969 г., в том числе Невероятный Халк т. 2, №116.
  38. ^ ДеФалко «1960-е» у Гилберта (2008), стр. 137
  39. ^ Фантастический фанзин (11), стр. 11–12
  40. ^ Стеранко, интервью. "'Мне понадобится всего одна история, чтобы создать окончательный «Бэтмен»: Стеранко говорит - 1979 ». Читатель комиксов (неизвестный выпуск) через Best, Daniel, ed., 20th Century Danny Boy (6 июля 2012 г.). В архиве из оригинала 8 февраля 2013 г.. Получено 8 февраля, 2013.
  41. ^ "Джим Стеранко". Lambiek Comiclopedia. 2013. В архиве с оригинала 28 декабря 2013 г.. Получено 4 января, 2014.
  42. ^ Сандерсон, Питер «1970-е» у Гилберта (2008), стр. 158: "FOOM, расшифровывается как «Друзья старого Marvel», отредактировал и спроектировал ЩИТ писатель / художник Джим Стеранко ".
  43. ^ FOOM # 1–4 (февраль-лето 1973 г.)
  44. ^ Бонфилс, Роберт, изд. "Обложка Джима Стеранко". Винтажные книги и дайджесты в мягкой обложке. В архиве из оригинала 16 мая 2011 г.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  45. ^ Роуч, Дэвид А.; Мисироглу, Джина (2005). Книга супергероев: полная энциклопедия икон комиксов и голливудских героев. Omnigraphics, Inc. стр. 422. ISBN  978-0780807723.
  46. ^ Стеранко, Джим (10 июля 2005 г.). «Комикс теряет одного из своих главных провидцев: Байрона Прейсса». Comicon.com. Архивировано 5 июня 2008 года.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь) Дополнительно, 5 июня 2008 г.
  47. ^ Художественная галерея Talon, в Рисунках Стеранко.
  48. ^ Робертсон, Тони, изд. "Библиография Стеранко". Архив WebCitation.
  49. ^ Comixscene / Mediascene / Prevue (фан-сайт). Архив WebCitation.
  50. ^ Мэннинг, Мэтью К .; Долан, Ханна, изд. (2010). «1980-е». DC Comics Год за годом Визуальная хроника. Лондон, Соединенное Королевство: Дорлинг Киндерсли. п. 209. ISBN  978-0-7566-6742-9. «Человек из стали» отпраздновал свой 400-й выпуск в звездной моде с помощью одних из лучших и ярчайших комиксов ... в выпуске также была представлена ​​фантастическая история, написанная и нарисованная Джимом Стеранко.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  51. ^ Аддиего, Фрэнки (декабрь 2013 г.). "Супермен #400". Предыдущий выпуск!. Роли, Северная Каролина: TwoMorrows Publishing (69): 68–70.
  52. ^ "Джим Стеранко исполняет кавер на песню Radical" Hercules "'" (Пресс-релиз). Радикальные комиксы. 23 апреля 2008 г. В архиве из оригинала 4 февраля 2010 г.. Получено 18 апреля, 2012 - через Ресурсы по комиксам.
  53. ^ Фьюри, Эммет (31 июля 2009 г.). "CCI: Radical Publishing". Ресурсы по комиксам. В архиве из оригинала 4 февраля 2010 г.. Получено 4 января, 2014. Хайн тоже пишет Райдер в шторме, для которого Джим Стеранко также спроектировал мир.
  54. ^ Платт, Рэйчел. "Готовый шедевр Великого Стеранко!". RZG Comics (официальный сайт). Архивировано из оригинал 18 апреля 2012 г.. Получено 18 апреля, 2012. Дополнительно, 18 апреля 2012 г.
  55. ^ Мелроуз, Кевин (12 июля 2012 г.). "DC раскрывает Перед Хранителями варианты Стеранко, Руд, Папа и др. ". Ресурсы по комиксам. В архиве из оригинала 15 июля 2012 г.. Получено 4 января, 2013.
  56. ^ "DC представляет окончательный вариант Комиксы-боевики #1000". Превью. Дистрибьюторы Diamond Comic. 7 марта 2018 г. В архиве с оригинала от 9 августа 2018 г.
  57. ^ а б Валентис, Эл (14 июня 1981 г.). "Стеранко помог продать Рейдеры". Читающий орел. п. 66. Получено 10 октября, 2012.
  58. ^ "В поисках утраченного ковчега". Империя. 29 сентября 2006 г. С. 72–82.
  59. ^ Скал, Дэвид Дж. (2004). Голливудская готика: запутанная сеть Дракулы от романа до сцены и экрана. Лондон, Соединенное Королевство: Фабер и Фабер. п.280. ISBN  978-0-571-21158-6.
  60. ^ Килпатрик, Конор (12 августа 2010 г.). "Посмотрите на Безлимитная Лига Справедливости - Часть вторая". iFanboy. В архиве из оригинала 11 сентября 2012 г.. Получено 4 января, 2013.
  61. ^ Эриксон, Хэл (2010). "Машина времени: разоблаченные супергерои комиксов (2003)". Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала 5 января 2014 г.. Получено 4 января, 2014.
  62. ^ "Дух Америки". Vanguard Productions. 2002. В архиве из оригинала 21 июля 2011 г.
  63. ^ «New York Comic Con выпускает расширенный список гостей на февральское шоу» (Пресс-релиз). New York Comic Con. 20 января 2009 г. В архиве из оригинала от 16 июня 2011 г. - через Comic Book Resources. (Требуется прокрутка вниз).
  64. ^ "1968 Alley Awards". Альманах премии библиотеки комиксов Хана. В архиве из оригинала от 5 сентября 2015 г.
  65. ^ «Победители премии Inkpot». Альманах премии библиотеки комиксов Хана. В архиве из оригинала от 9 июля 2012 г.
  66. ^ Миндаль, Боб (9 июня 2016 г.). "Inkblot: Особое появление Джима Стеранко, чтобы подчеркнуть церемонию вручения награды Inkwell Awards 2016 на Heroes Con". Первые новости комиксов. В архиве из оригинала от 3 июля 2017 г.
  67. ^ Миндаль, Боб (23 июня 2016 г.). "Пост-шоу: стенограмма выступления на церемонии вручения премии Inkwell Awards 2016 (обновлено: и видео !!!)". Inkwell Awards. В архиве с оригинала от 8 июля 2019 г.
  68. ^ Чернильницы 2016. YouTube. 12 июля 2016 г.

внешняя ссылка