Жан-Габриэль Шарве - Jean-Gabriel Charvet

Жан-Габриэль Шарве (1750–1829), также известный как Жан Габриэль Шарве, был Французский художник, дизайнер и рисовальщик кто родился в Серрьер, Ардеш, Франция. Он учился в École de Dessin в Лион под французским художником Донат Нонотт (1708–1785) и работал дизайнером у французов. обои на стену производитель Джозеф Дюфур и Си (1752–1827) из Макон, Франция. В 1773 году Шарве отправился в Гваделупа в Карибский бассейн по делам своего дяди и оставался там на четыре года, занимаясь многочисленными исследованиями местной флоры и фауны, а также ландшафтов. К 1785 году он основал рисовальную школу в Annonay, к югу от Лион. Annonay с шестнадцатого века производил бумагу.

Репутация Charvet основана на двадцати панно с живописными обоями под названием Sauvages de la Mer Pacifique (Дикари южной части Тихого океана), которые вместе образуют неоклассический изображение исследований Капитан Джеймс Кук. Обои были показаны в Париже на Выставке французской промышленной продукции в 1806 году. Шарве умер в Турнон-сюр-Рон, Франция в 1829 году.

Les Sauvages de la Mer Pacifique

Пример сложного дизайна и наслоения печатных цветов в Les Sauvages de la Mer Pacifique. Деталь из панели 12 из Les Sauvages с изображением жителей пролива принца Уильяма, ныне известного как залив Аляска.

Исторический контекст: производство панорамных обоев

Les Sauvages de la Mer Pacifique (Les Sauvages) - это живописные панорамные обои, разработанные Жаном-Габриэлем Шарве и произведенные Джозеф Дюфур и Си между 1804-1805 гг. Макон, Франция.[1] Les Sauvages были одними из первых когда-либо произведенных панорамных обоев, премьера которых состоялась на Французская промышленная выставка в 1806 г.[2] Таким образом, судья Жан-Батист де Номпер де Шампани отметил, что оно было необычным по стилю и средствам, описав его как «возможно, самый любопытный образец этого искусства».[3] Это были одни из самых больших панорамных обоев, произведенных в то время, состоящие из двадцати панелей, размером более десяти метров в длину и более двух метров в высоту.[4] Бесконечная бумага не была доступна в коммерческих масштабах до 1810 года, поэтому большие панели были сделаны из льняной тряпичной бумаги ручной работы, которая соединялась по краям.[5] Перед нанесением на бумагу наносили светло-голубой грунт на водной основе. деревянные блоки напечатал дизайн с использованием ярких цветных пигментов, таких как зеленый вердитер и Берлинская лазурь.[6] Рисунки для каждого оттенка цвета были вырезаны из отдельных блоков и напечатаны слоями, чтобы добиться детального дизайна и натуралистического изображения света и тени.[7] В отдел консервации на Национальная галерея Австралии сообщили, что использовалось до семи различных оттенков для достижения натуралистических градиентов тона кожи, чтобы имитировать глубину формы.[8]

Исторический контекст: предмет изучения

Les Sauvages изображает людей коренных народов со всего Тихого океана в вымышленной тропической обстановке. Работа была вдохновлена ​​исследовательскими рейсами Капитан Джеймс Кук между 1768 и 1779 годами и Жан Франсуа де Ла Перуз в 1785 г.[9] После этих экспедиций Тихий океан захватил воображение Европы и Америки и стал источником вдохновения для литературы, пьес и образов, которые достигли широкой аудитории.[10] Изображения, созданные официальными художниками-путешественниками, такими как Джон Уэббер были выгравированы и опубликованы, вдохновив другие экзотические изображения Тихого океана, такие как Tableau des decouvertes du Capne. Cook & de la Perouse к Жак Грассе де Сен-Совер.[11] Сходство цветовой палитры и образных виньеток в Les Sauvages указывают, что Сен-Совер Tableau возможно, вдохновил на работу.[12] Первичные источники, такие как сопроводительный проспект обоев, подготовленный Джозефом Дюфуром в 1806 году, указывают на то, что предмет исследования и изображения Тихого океана был очень популярен среди аудитории девятнадцатого века.[13] Интерес поддержал философ Просвещения. Жан-Жак Руссо Представление о благородный дикарь и Тихий океан как моральная утопическая цивилизация.[14] Les Sauvages увековечивает стереотип Руссо, изображая однородные расы, живущие в гармонии и мире.[15] Les Sauvages также демонстрирует другое противоречивое Просвещение идеал гордости за научные открытия человека, обозначенный празднованием открытия. Изображение Тихого океана в Les Sauvages является типичным для того периода, прославляя прогресс и инновации, а также ностальгию по воображаемому утопическому прошлому.

В начале девятнадцатого века произошло возрождение художественного стиля и идеалов классического мира, чему способствовали раскопки таких мест, как Помпеи в 1748 г. обнаружены стилизованные фрески, мозаики и скульптуры. Les Sauvages демонстрирует это влияние через неоклассический стиль.[16] Этот стиль можно увидеть в иллюзии глубины, созданной за счет использования более светлых оттенков цвета на заднем плане, сбалансированной композиции и округлых и телесных фигур. Работа имитирует мир природы за счет использования светотень, иллюстрирующий источник света, который естественным образом освещает и затемняет фигуры, фауну и пейзаж.

Les Sauvages de la Mer Pacifique был установлен Франсуа-Эммануэлем, виконтом де Тулонжон в 1804 году в гостиной его французского замка, который сейчас является музеем народных искусств и традиций, Champlitte Haute Saone.

Цель и популярность

В проспекте Дюфура он формулирует, что цель обоев заключалась в том, чтобы доставлять эстетическое удовольствие и воспитывать. Дюфур отмечает, что «не выходя из квартиры, прилежный человек, читающий историю путешествий… может подумать о себе… в присутствии изображенных людей».[17] Предлагаемая ценность образования и самосовершенствования в сочетании с коммерческой доступностью указывает на то, что предполагаемая клиентура Les Sauvages был средний класс.[18] Примечательно, что изготовление и установка панорамных обоев было дешевле, чем изготовление на заказ. гобелены или же фрески и, таким образом, была более доступной формой украшения стен. Кроме того, тихоокеанский мотив был чрезвычайно популярен и обращался к модам и философии того времени. Несмотря на педагогические замыслы, из неоклассических костюмов, обобщенной обстановки и гомогенизированных расовых культур становится ясно, что эти обои были разработаны, чтобы «радовать глаз» больше, чем чтобы передать точное изображение Тихого океана.[19] Обои чаще всего вешали в общих или общественных местах дома, например салоны.[20]

Эти обои сразу же стали популярными, и сотни экземпляров были выпущены и проданы потребителям во Франции, Англии и Америке. Изображение коренных народов из Австралии, Новой Зеландии, Таити и Аляски в Les Sauvages сделал его привлекательным для международной публики.[21] Успех этой работы ознаменовал начало плодотворной индустрии панорамных живописных обоев с участием Joseph Dufour & Cie и Зубер и Си среди самых плодовитых производителей.[22]

Значение и наследие

Был значительный интерес к Les Sauvages на протяжении двадцатого и двадцать первого веков. В первую очередь это было связано с признанием декоративного искусства как высокого вида искусства в истории искусства. Американский ученый, дизайнер интерьеров и дилер Нэнси Макклелланд сыграла важную роль в возрождении интереса к истории панорамных обоев и много писала о Les Sauvages в 1920-е гг.[23] Коммерческие выставки панорамных обоев французского дилера Андре Карлхиана и книг, написанных Анри Клузо, также усилили критическое отношение к Les Sauvages.[24] Обои как необычный вид искусства ранее не рассматривались в академических кругах и не приобретались музеями. Ученые того времени исследовали контекст производства, биографические данные мастеров и эстетические особенности.[25] Яркая выставка прошла в Musée des Arts décoratifs в Париже в 1990–1991 годах, что вызвало дальнейший интерес к живописным обоям как к «социальному зеркалу», отражающему мир Франции начала девятнадцатого века.[26]

Les Sauvages de la Mer Pacifique на выставке в Оклендский музей среди экспозиции работ, относящихся к раннему взаимодействию Европы с Новой Зеландией.

С 1980-х годов Les Sauvages получила значительную оценку в Тихоокеанском регионе. Этот интерес был связан с ростом популярности постколониальных методологий в истории искусства и переоценкой колониальных артефактов и историй. Возникающее увлечение Les Sauvages в Тихом океане можно легко отследить по приобретению работ в государственных и национальных художественных музеях в Австралии, Новой Зеландии и на Гавайях, начиная с 1980-х годов.[27]

Les Sauvages также вдохновил современных художников на создание произведений искусства, которые уравновешивают или подрывают присущий обоям колониальный взгляд.[28] Самый яркий пример - В погоне за Венерой (2017) новозеландский художник, Лиза Рейхана. Эти цифровые обои воплощают композицию Дюфура, заменяя классические фигуры настоящими людьми из числа коренных народов в традиционной одежде. Эта работа пытается бросить вызов и разрушить колониальную историю. Работа Рейханы была выбрана для представления Новая Зеландия в 2017 году Венецианская биеннале.[29]

Описание панелей

Ниже приводится описание отдельных панелей:

«Sauvages de la Mer Pacifique», панели 1-10 обоев с набивкой из деревянных блоков, разработанные Жаном-Габриэлем Шарве и изготовленные Джозеф Дюфур
  • Панель 1: Жители Остров Нутка в Канаде, которую посетили повар в марте 1778 г.
  • Панель 2: Жители Raiatea, второй по величине из Острова Общества в Французская Полинезия, Шеф Орео встретился Капитан Кук в 1777 г.
  • Панель 3: Жители Хаапай в Тонга. Мужчина, женщина и девушка за сливовыми деревьями принимают участие в празднике Арроя (на панели 2).
  • Панели 4-6: Жители Таити, самый большой остров в Французская Полинезия. О-тоже, король Таити, на панели 6, на троне под банановым деревом между двумя кокосовыми пальмами, со своей дочерью и сестрой в 1773 году. Heiva, своего рода драматический танец в сопровождении флейт, барабанов и хора из поющих и хлопающих в ладоши девушек.
  • Панель 7: Жители Танна (Новые Гебриды, Вануату ) посетил повар в июле 1774 года. На переднем плане - трое островитян. Каноэ двойной войны на заднем плане было спущено на воду во время Повара остаться в Паре, Таити.
  • Панели 8-9: Жители Сандвичевых островов (Гавайи) посетили повар в третий раз в январе 1779 года. Вождь Канина на переднем плане панели 9, а позади него - еще один главный дежурный. Повара смерть. Повара два корабля, Разрешение HMS и меньший HMS Discovery, стоят на якоре у берега. Вулкан на заднем плане напоминает Гора Ясур на острове Танна в Новые Гебриды, и не похож ни на один на Гавайях.
  • Панели 10-11: Жители Новой Зеландии, обнаруженные Абель Тасман. На панели 10 вождь Каора, убивший отряд Капитана Фюрно команда сидит на скале под двумя деревьями гри-гри. На панели 11 новозеландская женщина и ребенок с воинами идут по следу в тыл.
«Sauvages de la Mer Pacifique», панели 11-20 обоев с набивкой из деревянных блоков, разработанные Жаном-Габриэлем Шарве и изготовленные Джозеф Дюфур

В Художественная галерея Нового Южного Уэльса (Австралия), Исторический Дирфилд (Дирфилд, Массачусетс), Художественный музей Гонолулу и Музеи изящных искусств Сан-Франциско обычно есть Sauvages de la Mer Pacifique на экране. В 1995 году Mackelvie Trust приобрела значительную группу из Sauvages de la Mer Pacifique - разделы 15, 16 и 17, которые проводятся Оклендская художественная галерея в Окленде, Новая Зеландия.

Мелочи

Уильям Блай из Мятеж на щедрости слава была парусный мастер на Разрешение HMS (изображено на панели 8), и исследователь Джордж Ванкувер был 21-летний мичман на HMS Discovery.

Рекомендации

  1. ^ Обои также называют Обои Les Paysages de la Mer Pacifique, Les Voyages de Capitaine Cook, Les Sauvages de la Mer du Sud, Капитан Кук обои и обои Dufour.Вивьен Уэбб, «Биографические и каталожные заметки», в Les Sauvages de la Mer Pacifique, изд. Сьюзан Холл (Австралия: Темза и Гудзон, 2000), 43.
  2. ^ Пока Les Sauvages был первым крупным примером того, что в отчете о промышленной выставке упоминается, что Жан Зубер и Си также создавали эти пейзажи. Жан-Батист де Номпер де Шампаньи, Notices sur les objets envoyés à l'exposition des produits de l'industrie Française, (Париж: Ministre de L'Interieur, 1806), 234, https://books.google.com.au/books?id=HzlEAAAAcAAJ&pg=PA1&lpg=PA1&dq=notices+sur+les+objets+envoyes+a+l % 27exposition + де + Produits + де + L% 27industrie + Francaise + redigees + ех + imprimees + п + Ordre + де + SEM + де + Champagny + Париж + 1806 & источник = бл & отс = fYCwwI_G_D & сиг = ACfU3U1R7Y8yPMfXPPrJiBOs2wIuHn26PA & гл = еп & са = Х & вед = 2ahUKEwjy1bqNgMzhAhWX4XMBHUEZDA4Q6AEwBnoECAkQAQ # v = onepage & q = dufour & f = false
  3. ^ Одиль Нувель-Каммерер указывает, что это произошло из-за того, что оно сопротивлялось четкой классификации как высокое, так и низкое искусство. Это было сочетание настенной росписи, гобелена, фрески и декоративных обоев. Одиль Нувель-Каммерер, «Причины молчания», в Французские живописные обои 1795-1865 (Франция: Flammarion, 2000), 4. Роджер Батлер, «Les Sauvages de la Mer Pacifique: в Англии, Америке и Австралии», в Les Sauvages de la Mer Pacifique, изд. Сьюзан Холл (Австралия: Темза и Гудзон, 2000), 16.
  4. ^ Версия Les Sauvages хранится в Национальной галерее Австралии, имеет высоту 170 см и длину 1060 см. Этот размер варьируется, так как обои часто меняли, чтобы соответствовать размеру комнаты, в которой они изначально находились. В сопроводительном проспекте Дюфур объяснил, что количество и порядок панелей будут изменены, чтобы заполнить комнату любого размера. Жозеф Дюфур, «Les Sauvages de la Mer Pacifique: tableau pour d’écoration en papier peint», пер. Питер Радд, в Les Sauvages de la Mer Pacifique, изд. Susan Hall (Австралия: Thames and Hudson, 2000), 33. «Les Sauvages de la Mer Pacifique», Национальная галерея Австралии, по состоянию на 23 апреля 2019 г., https://artsearch.nga.gov.au/detail.cfm? irn = 126293.
  5. ^ Была изобретена непрерывная бумага машинного производства, но она не была коммерчески доступной до 1810 года. Сьюзи Биолетти, Рэнсон Дэйви и Роуз Пил, «Сделано в Маконе: Исследования производства обоев», в Les Sauvages de la Mer Pacifique, изд. Сьюзан Холл (Австралия: Темза и Гудзон, 2000), 22.
  6. ^ Эти цветные пигменты были связаны животным клеем. Биолетти, Дэйви и Пил, «Les Sauvages de la Mer Pacifique: в Англии, Америке и Австралии», 22.
  7. ^ Чтобы исправить любые ошибки в оформлении печати и добавить дополнительные детали, гуашь была нарисована вручную с помощью трафаретов на обоях. Роберт Футерник, «Сохранение живописных обоев:« Sauvages de la Mer Pacifique »,» Журнал Американского института охраны природы 20, нет. 2, (весна 1981 г.): 139-146.
  8. ^ Биолетти, Дэйви и Пил, «Les Sauvages de la Mer Pacifique: в Англии, Америке и Австралии», 22.
  9. ^ Дюфур отмечает в своем проспекте, что тропическое место, представленное на произведении искусства, было основано на Таити. Исследователь Луи Антуан де Бугенвиль описал Таити как природный рай, где его прекрасные жители живут в гармонии и счастье. Бугенвиль заявил в своем отчете, что «я никогда не видел мужчин лучше сложенными и чьи конечности были пропорциональными», он также обожествляет тела женщин как «Венеру ... небесную форму этой богини». Дюфур, «Les Sauvages de la Mer Pacifique: tableau pour d'écoration en papier peint », 33.L. Антуан де Бугенвиль, Кругосветное путешествие, пер. Дж. Р. Форстер, (Лондон: Дж. Эксшар, 1772 г.), 249.
  10. ^ Одним из способов распространения изображений были публикации. Одним из самых популярных были «Три путешествия капитана Джеймса Кука», в котором были гравюры, созданные по оригинальным рисункам Джона Уэббера. К этому тому прилагался атлас, содержащий изображения ботанических образцов, ландшафтов и народов коренных народов.
  11. ^ Les Sauvages цензурирует насилие, присутствующее в оригинальных рисунках и гравюрах. В нем сохранена сцена смерти капитана Джеймса Кука на Гавайях, но она помещена далеко на задний план. Вивьен Уэбб, «Путешествие», в Les Sauvages de la Mer Pacifique, изд. Сьюзан Холл (Австралия: Темза и Гудзон, 2000), 11.
  12. ^ Уэбб, «Путешествие», 11.
  13. ^ Дюфур в своем проспекте указывает, что было легко получить доступ к информации о рейсах, чтобы осветить изображения в Les Sauvages. Он заявляет, что «мы должны отослать наших читателей к сокращенной общей истории путешествий М. де ла Харпа… эту книгу легче получить, чем оригинальные рассказы исследователей». Ссылка на книгу, которую было легче достать, также поддерживает намерение обратиться к широкой аудитории. Темы для живописных обоев были выбраны для коммерческого успеха, поэтому мы можем понять, что Тихий океан был популярной темой в то время. Дюфур, «Les Sauvages de la Mer Pacifique: tableau pour d'écoration en papier peint», 34.Nouvel- Каммерер, «Причины молчания», 23.
  14. ^ Жан-Жак Руссо, Дискурс о происхождении неравенства, пер. Дональд А. Кресс (Индианаполис: Hackett Pub.Co., 1992).
  15. ^ Эдвард Саид подверг критике этот тип гомогенизированного расового изображения в своем основополагающем тексте. Ориентализм.Эдвард Саид, Ориентализм, (Нью-Йорк: Random House, 1979).
  16. ^ Оксфордский словарь терминов по искусству описывает характеристики неоклассицизма, включая баланс, трехмерные формы, иллюзию глубины и полированные текстуры поверхности. «Неоклассицизм», Oxford Reference, по состоянию на 23 апреля 2019 г., http://www.oxfordreference.com. virtual.anu.edu.au/view/10.1093/acref/9780191807671.001.0001/acref-9780191807671-e-956. «Помпеи», Британская энциклопедия, по состоянию на 1 мая 2019 г., https://www.britannica.com/place /Помпеи.
  17. ^ Дюфур, «Les Sauvages de la Mer Pacifique: tableau pour d’écoration en papier peint», 33.
  18. ^ Батлер, «Les Sauvages de la Mer Pacifique: в Англии, Америке и Австралии», 16.
  19. ^ Дюфур заявил, что его цель - «попытаться доставить удовольствие глазу и возбудить воображение, не напрягая его». Эта цитата показывает, что эстетическое качество работы было равносильно. Дюфур, «Les Sauvages de la Mer Pacifique: tableau pour d’écoration en papier peint», 33.
  20. ^ Нувель-Каммерер, «Причины молчания», 25.
  21. ^ Детали каждой панели подробно описаны ниже в разделе «Описание панелей».
  22. ^ Нувель-Каммерер, «Причины молчания», 6.
  23. ^ Макклелланд также способствовал сбору Les Sauvages и другие образцы живописных обоев от крупных художественных учреждений. Батлер, «Les Sauvages de la Mer Pacifique: в Англии, Америке и Австралии», 18-19. Нэнси МакКлелланд, Исторические обои, (Америка: Липпинкотт, 1924).
  24. ^ E.A. Энтвисл, «Жакемар и Бернар и другие производители», в Французские живописные обои 1800-1860, (Лондон: F. Lewis Publishers Ltd, 1972), 51.
  25. ^ Интерес к производству обоев очевиден благодаря нескольким значительным оценкам сохранения работ, опубликованным в Интернете из Художественного музея Филадельфии и Национальной галереи Австралии. Биолетти, Дэйви и Пил, «Сделано в Маконе: исследования производства обоев» , »22. Футерник,« Сохранение живописных обоев: «Sauvages de la Mer Pacifique», »139–146.
  26. ^ Выставка в Musée des Arts décoratifs называлась Decors de l’imaginaire: Papiers peints Panoramiques, 1790–1865.Одиль Нувель-Каммерер, «Живописные обои, социальное зеркало», в Французские живописные обои 1795-1865 (Франция: Фламмарион, 2000), 103.
  27. ^ Об этом интересе свидетельствует приобретение Les Sauvages Национальной галереей Австралии в 1983 году, Музеем епископа Гонолулу в 1984 году, Художественной галереей Нового Южного Уэльса в 1989 году и Городской галереей Окленда в 1996 году. Последнее приобретение работы было произведено Те Папа Тонгарева в Новой Зеландии в 2016 году. Уэбб, «Биографические и каталожные заметки», 44–47.
  28. ^ Другие художники, которые использовали обои в качестве вдохновения, включают серию Эми Шио-Атоа. Воображая рай: миф о вышивании (2016) и гавайская художница Рашель Данг Южные океаны (2018). «Imagining Paradise: Embroidery Myth», Университет Мэсси, по состоянию на 23 апреля 2019 г., https://mro.massey.ac.nz/bitstream/handle/10179/8349/02_whole.pdf «Южные океаны», Рашель Данг, по состоянию на 23 апреля 2019 г., http://www.rachelledang.com/.
  29. ^ Лиза Рейхана, «Venice Biennial», по состоянию на 20 апреля 2019 г., http://www.inpursuitofvenus.com/venice-biennial.
  • Биолетти, Сьюзи, Дэйви, Рэнсон и Пил, Роуз. «Сделано в Maçon: исследования производства обоев». В Les Sauvages de la Mer Pacifique, под редакцией Сьюзан Холл, 21–26. Австралия: Темза и Гудзон, 2000.
  • Бугенвиль, Л. Антуан де. Кругосветное путешествие. Перевод Дж. Р. Форстера. Лондон: Дж. Эксшар, 1772.
  • Батлер, Роджер. «Les Sauvages de la Mer Pacifique: в Англии, Америке и Австралии». В Les Sauvages de la Mer Pacifique, под редакцией Сьюзан Холл, 15-20. Австралия: Темза и Гудзон, 2000.
  • Крик, Клэр. «Два обоя от Dufour et Compagnie». Pharos '78, (Июнь 1978 г.).
  • Черт, Рашель. «Южные океаны». По состоянию на 23 апреля 2019 г. http://www.rachelledang.com/.
  • де Шампани, Жан-Батист де Номпер. Notices sur les objets envoyés à l'exposition des produits de l'industrie Française. Париж: Ministre de L'Interieur, 1806. https://books.google.com.au/books?id=HzlEAAAAcAAJ&pg=PA1&lpg=PA1&dq=notices+sur+les+objets+envoyes+a+l%27exposition+des+ Produits + де + L% 27industrie + Francaise + redigees + ех + imprimees + п + Ordre + де + SEM + де + Champagny + Париж + 1806 & источник = бл & отс = fYCwwI_G_D & сиг = ACfU3U1R7Y8yPMfXPPrJiBOs2wIuHn26PA & гл = еп & са = Х & вед = 2ahUKEwjy1bqNgMzhAhWX4XMBHUEZDA4Q6AEwBnoECAkQAQ # v = OnePage & д = Dufour & F = ложный.
  • Encyclopdia Britannica. "Помпеи." По состоянию на 1 мая 2019 г. https://www.britannica.com/place/Pompeii.
  • Entwisle, E.A. «Жакемар и Бернар и другие производители». В Французские живописные обои 1800-1860, 41-46. Лондон: Издательство F. Lewis Publishers Ltd, 1972.
  • Футерник, Роберт. «Сохранение живописных обоев:« Sauvages de la Mer Pacifique »». Журнал Американского института охраны природы 20, нет. 2, (весна 1981 г.): 139-146.
  • Академия искусств Гонолулу. Академия художеств Гонолулу, Избранные работы. Гонолулу, Гавайи: Академия искусств Гонолулу, 1990.
  • Джозеф Дюфур. «Les Sauvages de la Mer Pacifique: tableau pour d’écoration en papier peint.” перевод Питера Радда, В Les Sauvages de la Mer Pacifique, под редакцией Сьюзан Холл, 32-40. Австралия: Темза и Гудзон, 2000.
  • Ли, Мэри Вуд, Бахман, Констанце и Флетчер, Шелли. «Sauvages de la Mer du Pacifique: обработка обоев начала XIX века, изображающих путешествия и смерть капитана Кука». Препринты AIC, (30 мая - 2 июня 1977 г.): 92–103.
  • Университет Мэсси. «Воображая рай: вышивание мифов». По состоянию на 23 апреля 2019 г. https://mro.massey.ac.nz/bitstream/handle/10179/8349/02_whole.pdf.
  • Макклелланд, Нэнси. Исторические обои. Америка: Липпинкотт, 1924.
  • Национальная галерея Австралии. "Les Sauvages de la Mer Pacifique". Доступ 23 апреля 2019 г. https://artsearch.nga.gov.au/detail.cfm?irn=126293.
  • Национальная галерея Австралии. «Консервация бумаги: Les Sauvages de la Mer Pacifique Сделано в Маконе: исследования по производству обоев ». По состоянию на 10 марта 2019 г. https://nga.gov.au/conservation/Paper/LesSauv.cfm.
  • Нувель-Каммерер, Одиллия. «Причины молчания». В Французские живописные обои 1795-1865, 13-37. Франция: Фламмарион, 2000.
  • Нувель-Каммерер, Одиллия. «Живописные обои, социальное зеркало: темы, отражающие новый взгляд на повседневную жизнь». В Французские живописные обои 1795-1865, 103-135. Франция: Фламмарион, 2000.
  • Оксфордский справочник. «Неоклассицизм». По состоянию на 23 апреля 2019 г. http://www.oxfordreference.com.virtual.anu.edu.au/view/10.1093/acref/9780191807671.001.0001/acref-9780191807671-e-956.
  • Печать + эстамп. «Les Sauvages de la mer Pacifique». По состоянию на 15 апреля 2019 г., http://www.printsandprintmaking.gov.au/works/35731/.
  • Рейхана, Лиза. «Художник говорит». По состоянию на 20 апреля 2019 г. http://www.inpursuitofvenus.com/artist-talks.
  • Рейхана, Лиза. «Венецианская биеннале». По состоянию на 20 апреля 2019 г. http://www.inpursuitofvenus.com/venice-biennial.
  • Руссо, Жан-Жак. Беседа о происхождении неравенства. Перевод Дональда А. Кресса. Индианаполис: Hackett Pub.Co., 1992.
  • Сказал, Эдвард. Ориентализм. Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 1979.
  • Уэбб, Вивьен. «Биографические и каталожные заметки». В Les Sauvages de la Mer Pacifique, под редакцией Сьюзан Холл, 42-43. Австралия: Темза и Гудзон, 2000.
  • Уэбб, Вивьен. «Список владений». В Les Sauvages de la Mer Pacifique, под редакцией Сьюзан Холл, 44–47. Австралия: Темза и Гудзон, 2000.
  • Уэбб, Вивьен. «Путешествие». В Les Sauvages de la Mer Pacifique, под редакцией Сьюзан Холл, 7–14. Австралия: Темза и Гудзон, 2000.

внешняя ссылка