Хильдебранд Гурлитт - Hildebrand Gurlitt

Хильдебранд Гурлитт
Хильдебранд Гурлитт 1944.jpg
Гурлитт сфотографирован в 1944 году.
Родившийся(1895-09-15)15 сентября 1895 г.
Дрезден, Германская Империя
Умер9 ноября 1956 г.(1956-11-09) (61 год)
Дюссельдорф, Западная Германия
НациональностьНемецкий
Род занятийАрт-дилер и историк
ИзвестенАрт-дилер в нацистскую эпоху, спекуляция на войне
Супруг (а)Хелен Ханке
Дети
Родители)
Родственники

Хильдебранд Гурлитт (15 сентября 1895 - 9 ноября 1956) был нацистом Немецкий историк искусства, директор картинной галереи и впоследствии, Нацистский -ассоциированный арт-дилер, и спекулянт, кто торговал "дегенеративное искусство "в нацистскую эпоху, и приобрел картины в оккупированной нацистами Франции, многие из которых были украдены у их первоначальных владельцев по плану Гитлера. Führermuseum (который так и не был построен) и для себя.[1] Он также унаследовал семейные произведения искусства как от своего отца, так и от сестры, опытной художницы. Следующий Вторая Мировая Война и денацификация В процессе он стал директором Художественного общества Рейнской области и Вестфалии до своей смерти в автокатастрофе в возрасте 61 года. личная коллекция из более 1500 предметов, в том числе произведения Клод Моне, Пьер Огюст Ренуар, Поль Сезанн, Поль Гоген, Анри Матисс, Эжен Делакруа, Анри де Тулуз-Лотрек, Франц Марк, Марк Шагал, Эдуард Мане, Камиль Писсарро, Огюст Роден, Отто Дикс, Эдвард Мунк, Гюстав Курбе, Макс Либерманн, Василий Кандинский и Пауль Клее, среди многих других, оставался практически неизвестным до тех пор, пока не был доведен до сведения общественности в 2013 году после его конфискации из владения его сына, Корнелиус Гурлитт,[2][3] который, хотя никогда не воссоединился с коллекцией, завещал ее после своей смерти в 2014 году Музей изящных искусств Берна в Швейцарии.

Ранние годы

Гурлитт родился в артистической семье в Дрезден в 1895 г. Его отец Корнелиус Гурлитт (старший) был архитектором и искусствоведом, его брат Виллибальд музыковед, его сестра Корнелия, художник, и его двоюродный брат Вольфганг тоже был арт-дилером. Его бабушка Элизабет Гурлитт была еврейкой, что в условиях Нацистское правление: он считался "четвертьевреем" при Нюрнбергские законы.[4] После завершения учебы он проявил интерес к истории искусства и зарегистрировался для изучения этого предмета в Техническом училище Дрездена, где его отец был канцлером, однако в 1914 году Первая Мировая Война началось, и Хильдебранд и его старший брат Вилибальд вызвались присоединиться к немецкой армии дня. Хильдебранд служил и был ранен в обоих Сомма И в шампанское, а позже служил пресс-атташе в Вильнюс и Каунас в Литва, где он оставался до 1919 года. Вернувшись в разрушенную Германию после демобилизации, он разочаровался во всех аспектах войны и политики и поклялся отныне посвятить себя только искусству как бегству от политики, ирония, которая не ускользнула от последующих биографов.[5]

У Гурлитта были близкие отношения со своей сестрой Корнелией (род. 1890), художницей-экспрессионистом и поддерживавшей контакты с Шагала. Она также служила во время Первой мировой войны медсестрой и вскоре после войны переехала в Берлин. Отсутствие художественного признания и депрессия привели к ее самоубийству в 1919 году; Гурлитт заботился о ее работах, но часть их была уничтожена их матерью после смерти отца.[6][7]

После окончания войны Гурлитт возобновил изучение истории искусства, сначала в Франкфурт, тогда Берлин, а затем в 1921 году снова во Франкфурте, где в 1924 году он получил докторскую степень за диссертацию по готической архитектуре Церковь Святой Екатерины в Оппенгейм. В 1923 году он женился на балерине Хелене Ханке, которая училась у танцор-экспрессионист Мэри Вигман. Позже у них родилось двое детей, Рольф Николаус Корнелиус, известный как Корнелиус (младший) (1932–2014) и Николин Бенита Ренате (первоначально известная как Ренате, позже как Бенита) (1935–2012).[8][9]

Ранняя карьера

Музей в Цвикау

Между 1921 и 1924 годами Гурлитт публиковал статьи об искусстве для газет, а после его окончания он стал первым директором музея Кенига Альберта в г. Цвикау в 1925 году. Одной из первых выставок, организованных им в Цвикау, была октябрьская выставка 1925 года. Макс Пехштейн. В финансовом отношении это был успех, но он вызвал много враждебности со стороны местных консерваторов.[10] В 1926 году он заразился Баухаус Дессау для оформления и оформления музея. Позже он продолжил выставку современного искусства: в 1926 г. Кете Кольвиц и специальная выставка современного искусства в Дрездене (Das junge Dresden), в 1927 г. Эрих Хекель и Карл Шмидт-Ротлуф, а в 1928 г. Эмиль Нольде. Коллекция его писем показывает, что он был лично хорошо знаком с современными художниками того времени, и он приобретал и выставлял работы многих из них, в том числе Барлах, Фейнингер, Hofer, Кандинский, Киршнер, Клее, Кокошка, Лисицкий, Марк, и жевать. Работа Гурлитта была оценена национальной прессой и его коллегами, но местная пресса была менее впечатлена. Финансовые трудности города и кампании в прессе против него привели к его увольнению в 1930 году.[1][11][12]

После увольнения Гурлитт переехал в Гамбург, где он стал куратором и управляющим директором Kunstverein (Художественное объединение), пока он и члены совета не были вынуждены уйти в отставку нацистами в 1933 году.[13][14]

Нацистская эпоха

С середины 1930-х годов Гурлитт покупал и, в некоторых случаях, продавал произведения искусства, часто покупаемые по низким ценам, у частных лиц, включая владельцев-евреев, которые были под принуждением платить грабительские налоги или иным образом ликвидировали активы, чтобы бежать из страны. С одной стороны, он утверждал, что помогает владельцам в их затруднительном положении, так как было немного дилеров, которые были готовы проводить такие сделки, но с другой стороны, он был не прочь обогатиться в процессе, а также не оказывать никакого сотрудничества послевоенные истцы, стремящиеся истребовать или получить компенсацию за такие работы, проданные под принуждением.[15]

Гурлитт был одним из четырех дилеров, назначенных Комиссия по эксплуатации вырожденного искусства (вместе с Карл Бухгольц, Фердинанд Мёллер и Бернхард Бёмер ) продавать конфискованные произведения искусства за рубежом. Около 16 000 так называемых «дегенеративных» произведений искусства были изъяты из музеев и конфискованы по всей Германии. Некоторые из этих работ выставлялись в Выставка дегенеративного искусства. В г. Дворец Шёнхаузен за пределами Берлин. Четырем дилерам было разрешено покупать изделия и продавать их за границу, о чем они не всегда сообщали в комиссию.[1] Имя Гурлитта фигурирует во многих записях в списке, составленном Министерством пропаганды и теперь хранящемся в Музей Виктории и Альберта который содержит подробную информацию о судьбе каждого объекта, в том числе о том, был ли он обменен, продан или уничтожен.[16]

Гурлитт использовал свое положение для продажи произведений искусства и отечественным коллекционерам, в первую очередь Бернхард Шпренгель чья коллекция составляет основу Музей Шпренгеля в Ганновер.[17] В 1936 году Гурлитта посетил в Гамбурге Сэмюэл Беккет.[18]

После падения Франции Герман Геринг назначил серию Оперативная группа рейхслейтера Розенберга утвержденных дилеров, включая Гурлитта, на приобретение французских художественных активов для запланированных Гитлером Führermuseum который он хотел встроить Линц; некоторые работы пополнили личную коллекцию произведений искусства Геринга.[19] Гурлитт, который уже совершил закупочные поездки в Париж от имени Немецких музеев, в период с 1943 по 1944 год приобрел около 200 работ в Париже и Нидерландах, не считая произведений, приобретенных для его собственной коллекции, из которых 168 предназначались для Führermuseum.[20] Гурлитт, несомненно, использовал свои таким образом «официально санкционированные» поездки за покупками в Париж, который в то время был наводнен произведениями искусства, в том числе произведениями старых мастеров сомнительного происхождения и в том числе предметами, признанными в настоящее время разграбленными, для дальнейшего обогащения своих владений, а также стал очень богатым. от комиссионных с огромных сумм денег, выплачиваемых режимом Гитлера за произведения искусства в то время.

Послевоенный

Заявление доктора Х. Гурлитта под присягой союзникам, 1945 г. (Перевод)
Список конфискованных произведений Гурлитта, подготовленный КПК Висбаден, 1950 г.

Гурлитт был схвачен с женой и двадцатью коробками с произведениями искусства в Ашбахе (Schlüsselfeld ) в июне 1945 года. На допросе после ареста Гурлитт и его жена рассказали Армия США власти, которые в бомбардировка Дрездена В феврале 1945 года большая часть его коллекции и его документация по сделкам с произведениями искусства были уничтожены в его доме на Кайтцер-штрассе. Сто пятнадцать предметов, отнятых у него американскими и немецкими властями, были возвращены ему после того, как он убедил их, что приобрел их на законных основаниях. Среди них были Укротитель львов к Макс Бекманн и Автопортрет к Отто Дикс, который Гурлит передал своему сыну Корнелиусу.[21] Гурлитт успешно представился своим асессорам жертвой нацистских преследований из-за своего еврейского происхождения и договорился об освобождении своего имущества. Независимо от того, были ли части его коллекции и записи о деловых операциях уничтожены в Дрездене, как утверждал Гурлитт, дополнительные части, очевидно, были успешно спрятаны во Франконии, Саксонии и Париже, откуда они были извлечены после войны.[22]

К 1947 году Гурлитт возобновил торговлю произведениями искусства и, в конце концов, в 1948-49 годах занял должность директора Художественной ассоциации Рейнской области и Вестфалии, базирующейся в Дюссельдорфе, которой в 1949 году было выделено место в художественной галерее Дюссельдорфа, где он мог сценические выставки. В течение следующих пяти лет он организовал более 70 выставок ведущих современных художников и выступил посредником в продаже картин, по крайней мере, часть выручки поступила в Ассоциацию, в то же время работая в частном порядке и покупая работы для своей собственной коллекции, в том числе Курбе с Деревенская девушка с козой за что он заплатил очень большую сумму в 480 000 французских франков.[23] Он также одолжил работы из своей коллекции для нескольких передвижных выставок: одна из таких выставок «Немецкие акварели, рисунки и гравюры: обзор середины века» включала 23 работы из коллекции Хильдебранда и совершала поездку по Соединенным Штатам до и после его преждевременной смерти. 61 человек в автокатастрофе в 1956 году.[24] За год до смерти он подготовил предисловие к рукописи на шести страницах к каталогу выставки, который, однако, так и не был напечатан; из-за отсутствия одной важной страницы (охватывающей его работы для нацистов) он сохранился в архиве Дюссельдорфа и представляет собой тщательно выверенный личный обзор его карьеры на сегодняшний день и некоторых аспектов истории его коллекции.[25]

Репутация и переоценка

Гурлитт в целом преуспел в избавлении от связанной с нацистами «заразы» после войны и построил респектабельную карьеру в Германии в качестве директора художественной ассоциации и менеджера выставок, арт-дилера и коллекционера. После его смерти он отмечался в статьях и выступлениях немецких газет за то, что он защищал современное искусство и его создателей, и даже в Дюссельдорфе назвал улицу его именем.[26] Более поздние оценки склонились, иногда жестоко, к другой крайности, осуждая его как "торговца произведениями искусства Гитлера" и нацистского пособника и спекулянта, без сочувствия к еврейским жертвам нацистского режима, от которых были созданы многие из произведений искусства, независимо от того, были ли они приобретены. для себя, обменял или купил для коллекций своих нацистских мастеров. Сам Гурлитт частично объяснил, что он «спас» многие работы от уничтожения нацистами, бомбардировкой или конфискацией союзников или дальнейшим разграблением Советами после освобождения Европы союзниками; Хотя в этом есть доля правды, другой водитель явно был его личным обогащением, а также обеспечивал выживание его и его семьи во время нацистской эпохи и желание избежать военной службы. По мнению критика Джеймса Маколи, написавшего в журнале «Even» после просмотра двух недавних публичных выставок избранных произведений из коллекции, Гурлитт был моральным банкротом и «ужасно посредственным арт-дилером, чьим вдохновляющим принципом, кажется, была прибыль и профессиональный рост», сделал свою карьеру в искусстве, но без каких-либо реальных различий »,« обманул их всех »и продолжил:« Искусство в Бонне и Берне составляет коллекцию без особых отличий, наполненную банальными работами второго уровня. на бумаге художниками среднего уровня, и настоящее, неожиданное достижение «Status Report» состоит в том, что он раскрывает правду о Хильдебранде Гурлитте - его посредственности, его незамысловатой внутренней сущности, его полной предсказуемости »,[27] хотя другие комментаторы гораздо менее пренебрежительно относятся к качеству коллекции (см. примечание).[а]

В 2018 году Ребекка О'Дуайер пишет:

Хильдебранд Гурлитт был хитрым оператором, который, несмотря на то, что был частично евреем, сумел не только выжить, но и преуспеть в нацистской Германии. Он добился этого благодаря полному сотрудничеству: содействуя продаже так называемого «дегенеративного искусства» (в основном) иностранным покупателям, чтобы пополнить казну режима, а также приобретая подходящее фелькишское искусство из оккупированных нацистами стран для планируемого музея Фюрера в Линце. В то же время Гурлитт зарабатывал деньги, выкачивая бесчисленные работы для своей собственной коллекции. Откуда это искусство и причина каждой отдельной продажи - если произведения вообще продавались - его не особо интересовало. ... [На выставках 2017–2018 годов] отдельные произведения искусства выставляются вместе с тематическими исследованиями, в которых задокументированы их первоначальные владельцы, преимущественно евреи, вынужденные продать свое имущество или чьи дома были разграблены, когда они бежали или были убиты. Эти небольшие семейные истории полностью раскрывают тот ужас, на котором была основана успешная карьера Гурлитта.[29]

Автор Кэтрин Хики предложила собственную оценку действий Гурлитта в 2015 году:

Он был антинацистом, которого развратил режим, который, по его словам, ненавидел; чей страх и амбиции в сочетании привели его к компромиссу со своими собственными убеждениями и, в процессе, к утрате целостности. ... Что наиболее прискорбно в случае Хильдебранда, так это то, что, несмотря на его огромное богатство, он никогда не пытался загладить свою вину после войны, хотя мог бы сделать это, не опасаясь последствий. ... Возможно, это больше, чем что-либо другое в его биографии, является признаком того, насколько бесчеловечность нацистов проникла в умы тех, кто жил под их властью.[30]

Выживание коллекции произведений искусства

Основная статья: Коллекция Гурлитта
Франц Марк - Pferde in Landschaft (Лошади в пейзаже)
Макс Либерманн с Два всадника на пляже в коллекции Гурлитта и теперь переданы потомкам первоначального еврейского владельца

Как утверждал Гурлитт, не только в основном потеряны в войне, но и около 1500 произведений искусства оставались во владении Гурлитта на момент его смерти, передавая их жене Элен, а затем их сыну. Корнелиус (с некоторыми его сестре Ренате) после ее собственной смерти в 1964 году. Они оставались в собственности молодого поколения Гурлиттов более четырех десятилетий вне всеобщего сведения, хотя известно, что Корнелиус продал одиннадцать работ через Galerie Kornfeld в Берне. Швейцария в 1988 г. и, возможно, еще четыре в 1990 г.[31] а также Макс Бекманн Укротитель львов который был продан на аукционе в 2011 году, а вырученные средства были разделены между Корнелиусом и родственником первоначальных еврейских владельцев картины. Ранее Элен продала три картины, в том числе картину Пикассо. Портрет женщины с двумя носами, через аукционный дом Ketterer в Штутгарте в 1960 г. Бар, коричневый Макс Бекманн, который не удалось продать; Позднее Корнелиус снова продал ту же картину через Кеттерера в 1972 году.[32] В 2007, Август Маке с Женщина с попугаем, также принадлежащий Хильдебранду Гурлитту, был продан в Берлине через аукционный дом Villa Grisebach за 2 миллиона евро;[33] Продавцом был неназванный немецкий коллекционер, которого автор расследования Кэтрин Хики подозревала в том, что она была сестрой Корнелиуса Ренате (Бенита).[34]

22 сентября 2010 г. немецкие таможенники на немецкомШвейцария Граница обнаружила, что у Корнелиуса, которому к тому времени было 77 лет, было 9000 евро наличными, которые, как он объяснил, были деньгами от предыдущей продажи картины, в результате которой в 2011 году был выдан ордер на обыск его квартиры в Швабинг, Мюнхен.[21] 28 февраля 2012 года должностные лица прокуратуры Аугсбурга обнаружили 1406 произведений искусства, составляющих основную часть оригинальной коллекции Хильдебранда, с заявленной оценочной стоимостью (которая впоследствии оказалась сильно преувеличенной) в один миллиард евро (приблизительно 1,3 миллиарда долларов), которые они затем конфисковали. .[2] Первоначально власти запретили сообщать о рейде, о чем стало известно только в 2013 году.[2][35] Впоследствии официально назначенный хранитель Корнелиуса получил соглашение о возврате коллекции, поскольку не было никаких доказательств того, что Корнелиус нарушил какие-либо законы Германии, однако к моменту смерти Корнелиуса ничего не было возвращено. Дополнительная часть коллекции была раскрыта Корнелиусом назначенному судом адвокату для хранения в его доме в г. Зальцбург, Австрия, где он официально проживал и был зарегистрирован для целей налогообложения; эти предметы остались во владении Корнелиуса, поскольку немецкие власти не имели там юрисдикции. Корнелиус, очевидно, огорченный обращением со стороны властей Германии, после своей смерти в 2014 году завещал всю коллекцию небольшому музею в Швейцарии. Музей изящных искусств Берна, которые в ноябре 2014 года согласились принять завещание, за вычетом любых произведений, для которых возможный статус награбленного во время войны все еще оставался под вопросом.[36] Выставки некоторых работ из коллекции открылись в ноябре 2017 года.[37][38][39]

Список публикаций Хильдебранда Гурлитта

  • Baugeschichte der Katharinenkirche в Оппенгейме a. Rh. Франкфурт, Фил. Дисс., 1924.
  • Einführung und Begleittext zum Neudruck nach dem Exemplar in der Preußischen Staatsbibliothek von Peter Paul Rubens, Palazzi di Genova 1622, Берлин 1924 г. (онлайн)
  • Die Stadt Zwickau. Förster & Borries, Цвикау, 1926 г.
  • Aus Alt-Sachsen. Б. Гарц, Берлин, 1928 г.
  • Zu Emil Noldes Aquarellen. В: Die Kunst für alle. Мюнхен 1929, С. 41. (онлайн)
  • Die Katharinenkirche в Оппенгейме а. Rh. Урбан-Верлаг, Фрайбург i. Br. 1930 г.
  • Museen und Ausstellungen в Миттлерен Штедтен. В: Das neue Frankfurt, internationale Monatsschrift für die Probleme kultureller Neugestaltung, Франкфурт 1930, с. 146. (онлайн)
  • Neue englische Malerei. В: Die neue Stadt, международная научная служба для архитектурного планирования и стандартной культуры, Франкфурт-на-Майне 1933, с. 186. (онлайн)
  • Sammlung Wilhelm Buller. Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Дюссельдорф, 1955 г.
  • Ричард Гесснер. Freunde mainfränkischer Kunst und Geschichte, Вюрцбург, 1955 г.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Аргументу Маколи немного трудно следовать: если бы, например, коллекция Гурлитта содержала больше «шедевров» вместо многих заявленных «работ второго уровня на бумаге художников среднего уровня», это сделало бы его приобретения больше или менее виновный? В любом случае другие комментаторы гораздо менее пренебрежительно относились к содержащимся в нем работам, например, к работам его малоизвестной, но талантливой сестры Корнелии, а также к «неожиданным удовольствиям» таких художников, как Генрих Кампендонк, Рольф Гроссман и Макс Либерманн.[28] помимо наиболее значимых предметов коллекции крупных художников (см. Коллекция Гурлитта # Содержание ).

Рекомендации

  1. ^ а б c Николас, Линн Х. (22 декабря 2009 г.). Похищение Европы: Судьба сокровищ Европы в Третьем рейхе и Второй мировой войне. ООО Рэндом Хаус. п. 24. ISBN  9780307739728.
  2. ^ а б c Олтерманн, Филипп (5 ноября 2013 г.). «Пикассо, Матисс и Дикс среди произведений, найденных в нацистском тайнике Мюнхена». Хранитель. Получено 6 ноября 2013.
  3. ^ "Sensationeller Kunstschatz в Мюнхене". Фокус (на немецком). 3 ноября 2013 г.. Получено 3 ноября 2013.
  4. ^ Лакер, Уолтер (5 декабря 2013 г.). «Дегенеративное искусство и еврейская бабушка». Мозаика. Получено 7 декабря 2013.
  5. ^ Хикли, 2015: стр. 28-30.
  6. ^ Карич, Свантье (16 декабря 2012 г.). "Muse, Modell und - Malerin". Frankfurter Allgemeine Zeitung (на немецком). Получено 14 ноября 2013.
  7. ^ "Корнелия Гурлитт" (на немецком). Галерея Джозефа Фаха. 14 ноября 2013. Архивировано с оригинал 14 ноября 2013 г.. Получено 14 ноября 2013.
  8. ^ Бранс, Майке (2001). Hamburger Kunst im 'Drittem Reich' (на немецком). Гамбург: Дёллинг и Галиц. ISBN  3933374944.
  9. ^ "Записи требований о реституции - Гурлитт, Хильдебранд". Записи о центральных пунктах сбора ("Арделия Холл Коллекция "): Центральный пункт сбора Висбадена, 1945–1952 гг. (на немецком). 1945–1948 гг. п. 31 год. Получено 9 ноября 2013.
  10. ^ Фульда, Бернхард; Сойка, Ая (2012). Макс Пехштейн: взлет и падение экспрессионизма. Вальтер де Грюйтер. п. 258. ISBN  9783110282085.
  11. ^ "Kunstsammlungen Zwickau". Архивировано из оригинал 6 ноября 2013 г.. Получено 3 ноября 2013.
  12. ^ "Städtisches Museum Zwickau". Получено 3 ноября 2013.
  13. ^ "Hildebrand Gurlitt - der Sachse hinter dem Münchner Kunstschatz". Freie Presse (на немецком). 5 ноября 2013 г.. Получено 6 ноября 2013.
  14. ^ "Кунстверайн - История". Der Kunstverein. Архивировано из оригинал 4 ноября 2013 г.. Получено 3 ноября 2013.
  15. ^ Хикли, 2015: стр. 46-47, 128-129.
  16. ^ Музей Виктории и Альберта (2014). "Entartete" Kunst: цифровая репродукция инвентаря машинописного текста, подготовленного Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda, ок. 1941/1942. Лондон: Музей Виктории и Альберта. (V&A NAL MSL / 1996/7) http://www.vam.ac.uk/entartetekunst
  17. ^ ""Entartete "Kunstgeschäfte". Der Standard (на немецком). 6 августа 2008 г.. Получено 3 ноября 2013.
  18. ^ Никсон, Марк, изд. (2011). Немецкие дневники Сэмюэля Беккета 1936–1937 гг.. Континуум. п. 212. ISBN  9781441152589.
  19. ^ Феличиано, Гектор (1998). «Затерянный музей». Bonjour Paris. Получено 4 ноября 2013.
  20. ^ Хикли, 2015: стр. 78-85
  21. ^ а б Эдди, Мелисса. «Немецкие официальные лица сообщают подробности о разграбленной художественной сокровищнице». Нью-Йорк Таймс. Получено 5 ноября 2013.
  22. ^ Хикли, 2015: с. 112, 117.
  23. ^ Хикли, 2015: стр. 125–127.
  24. ^ Хикли, 2015: с. 127-128.
  25. ^ `` Вид феода '': отец Мюнхенского арт-накопителя своими словами
  26. ^ Хикли, 2015, стр. 130.
  27. ^ Любовь и воровство Джеймса Маколи
  28. ^ Лэрд, Мишель: Скрытые истины коллекции Гурлитта
  29. ^ Ребекка О'Дуайер: Как мы должны смотреть на сокровищницу разграбленного нацистами искусства Корнелиуса Гурлитта?
  30. ^ Хикли, 2015, стр. 130-131.
  31. ^ Хикли, 2015, стр. 156.
  32. ^ Хикли, 2015, стр. 150-151.
  33. ^ Сильные немецкие аукционы отражают динамизм европейского арт-рынка
  34. ^ Хикли, 2015, стр. 165.
  35. ^ Понц, Зак (3 ноября 2013 г.). «Произведения искусства стоимостью 1,6 миллиарда долларов, украденные нацистами, обнаружены в немецкой квартире». algemeiner. Получено 3 ноября 2013.
  36. ^ Музей Берна принимает скандальный арт-клад
  37. ^ Работы сына нацистского торговца произведениями искусства выставлены на всеобщее обозрение
  38. ^ Художественный музей Корнелиуса Гурлитта наконец-то получил первый публичный показ
  39. ^ Выставка Гурлитт: отчет о состоянии «Дегенеративное искусство» - конфисковано и продано

Библиография

внешняя ссылка