Анри Бертини - Henri Bertini

Анри Жером Бертини

Анри Жером Бертини (28 октября 1798 г. - 30 сентября 1876 г.) Французский классический композитор и пианист. Он родился в семье музыкантов и привлек внимание Франсуа-Жозеф Фетис когда он гастролировал по Европе, будучи вундеркиндом. Когда он стал взрослым, его восхищали и как солиста, и как камерного музыканта; было сказано, что он играл с Иоганн Непомук Хуммель простота и элегантность без ущерба для яркости инструмента. Как композитор он обладал оригинальным стилем, богатым музыкальными идеями, привлекательными мелодиями и непринужденными гармониями. В 1848 году он ушел с музыкальной сцены и поселился в Дофине на юго-востоке Франции.

Жизнь

Анри Жером Бертини родился в Лондоне 28 октября 1798 года.[1] но его семья вернулась в Париж шесть месяцев спустя. Он получил свое раннее музыкальное образование от отца и брата, ученика Муцио Клементи. Его считали вундеркиндом, и в возрасте 12 лет отец взял его в тур по Англии, Голландии, Фландрии и Германии, где он был встречен с энтузиазмом. После обучения композиции в Англии и Шотландии он был назначен профессором музыки в Брюсселе, но вернулся в Париж в 1821 году. Известно, что Бертини дал концерт с Ференц Лист в Salons Pape 20 апреля 1828 года. Программа включала транскрипцию Бертини из Бетховен с Симфония № 7 ля мажор в восемь рук (другими пианистами были Совинский и Шунке). Он также пользовался уважением как исполнитель камерной музыки, давая концерты со своими друзьями. Антуан Фонтен (скрипка) и Огюст Франком (виолончель). Он оставался активным в Париже и его окрестностях примерно до 1848 года, когда он ушел с музыкальной сцены. В 1859 году он переехал в Мейлан (около Гренобль ), где он умер 30 сентября 1876 г.

Бертини много концертировал, но не был так знаменит, как виртуоз. Фридрих Калькбреннер или Анри Герц. Один из его современников описал его игру как Клементи ровность и ясность быстрых отрывков, а также качество звука, манера фразировки и способность заставить инструмент петь характерные для школы Hummel и Moschelès.[2] Томас Таппер написал:

Он был в свое время ярким образцом самых замечательных качеств художника. Живя в эпоху яркой виртуозности и сам себя считая блестящим исполнителем, он, тем не менее, поддерживал самые строгие стандарты музыкальности в своей игре, в своих композициях и в музыке, которую он представлял публике для интерпретации. Это тем более примечательно, если учесть, что его мужественность наступила в период расцвета французского романтизма и что экстравагантность литературного взрыва отразилась в музыкальных движениях того времени. Виртуозность подверглась жестоким искушениям, и многие уступили. Бертини олицетворял более серьезные качества художника и постепенно приобрел расширенный и приносящий доход престиж. Его жизнь была удивительно лишена инцидентов и официальных отличий, но наследие педагогических работ, которые он оставил нам, и его благородная деятельность дают ему полное право называться успехом.[3]

Бертини прославился как учитель. Антуан Мармонтель, посвятивший Бертини вторую главу своего сочинения о прославленных пианистах, писал

Он был непревзойденным учителем, давал уроки скрупулезно и с большим интересом к успехам своих учеников. После того, как он перестал преподавать, некоторые его ученики продолжили со мной, и я осознал правильность принципов, взятых из его наставлений.[2]

Огромная популярность Бертини основана прежде всего на особом классе этюдов и капризов. Именно здесь он занял уникальное положение и открыл путь, по которому вслед за ним устремилось следующее поколение композиторов. В каждом из своих многочисленных сборников этюдов, охватывающих все степени сложности, он настойчиво придавал каждой пьесе, легкой или сложной, краткой или расширенной, характер заметной мелодии. Техническая проблема, которую необходимо преодолеть, представляет собой песню; даже там, где исследование посвящено проблеме скорости, общий контур превращается в мелодическую кривую, и это первая и трансцендентная причина всеобщего успеха этих пьес, к тому же естественных по ритму и тщательно продуманных. гармонично.[4]

Роберт Шуман, в обзоре одного из фортепианных трио Бертини в Gesammelte Schriften, комментирует, что Бертини пишет легко плавную гармонию, но движения слишком длинные. Он продолжает: «При всем желании нам трудно сердиться на Бертини, но он сводит нас с ума своими ароматными парижскими фразами; вся его музыка гладкая, как шелк и атлас».[5] Немецкая сентиментальность никогда не ценила французскую элегантность.

Сегодня Бертини больше всего помнят за его метод игры на фортепиано. Le Rudiment du pianiste, и его 20 книг, содержащих около 500 исследований.

Композиции

Nonetto Op. 107

Опус Нонетто 107 для флейты, гобоя, фагота, валторны, трубы, альта, виолончели, контрабаса и фортепиано, сочиненный в 1835 году, является одним из основных произведений Бертини. Берлиоз написал обзор в Морис Шлезингер широко распространены и очень влиятельны La Revue et Gazette Musicale de Paris выступления на музыкальном вечере братьев Тильмант 6 мая 1838 г .:

В тот же вечер был исполнен Нонетто Бертини для фортепиано, альта, виолончели, гобоя, флейты, валторны, фагота, трубы и баса. Это великолепная и красивая композиция, в которой каждый инструмент вносит вклад в целое в соответствии с его важностью и идиоматическими качествами, не пытаясь выделиться индивидуально. Самому пианино доверяют только те части, которые способствуют музыкальному восприятию момента, и не прилагают никаких усилий для достижения блеска ради блеска. Сам Бетховен следовал этой философии в своих бессмертных трио. Среди других движений этот Nonetto включает адажио под названием La Melancolie, которое дает больше, чем может указать его название; он настолько грандиозен, а временами настолько величественно мрачен, что ожидаемое чувство меланхолии затмевается идеями гораздо более высокого и редкого порядка. Я ни в коем случае не собираюсь спорить с названием, не дай Бог; все, что я хочу сказать, это то, что эта замечательная работа не только меланхолична, но и намного больше. В Скерцо и Финале можно найти детали грациозной меланхолии и жизнерадостного очарования, но Адажио возвышается в центре произведения, подобно Монблану среди соседних вершин; он доминирует над всем; это возвышенная и глубокая медитация, которая производит почти болезненное впечатление, которое нельзя забыть.

Позднее Берлиоз дал дополнительные комментарии об этом вечере в выпуске журнала от 6 июля. Le Journal des débats:

«Нонетто» Бертини ... это работа великого музыканта с живым и пылким воображением, который станет сильнее и мощнее, если он воздержится от своих попыток поощрить аплодисменты, как он иногда пытался сделать в первой части. Его перорация было слишком очевидно, и видно, что он слишком озабочен достижением успеха и производством эффектов. Это мешает свободному течению его мыслей. Этого недостатка нет в других частях Nonetto. Составляя их, автор, полностью вовлеченный в свой предмет, несомненно, забыл, что он действительно писал для своей публики, и интересовался только поставленной задачей и конечным единством произведения. Какое из этих трех последних движений нам больше всего нравится? Адажио, прежде всего, несомненно, благородное и великолепное вдохновение, мрачная поэзия которого напоминает нам о возвышенном величии сонат Бетховена. Это достойно восхищения.

Nonetto был уменьшен до квинтета (флейта или скрипка, скрипка, альт, виолончель и фортепиано) Чарльз Швенке, пианист и композитор из Гамбурга, живший в Париже. Похоже, это было сделано для музыкантов-любителей: партия флейты, которую можно заменить скрипкой, содержит частые октавные транспозиции для облегчения игры.

Этюды

Бертини написал около 500 этюдов, от простых этюдов для молодых студентов, чьи руки не могут охватить октаву, до концертных этюдов. Они были опубликованы сериями по 25 исследований в каждой. Примерно в порядке сложности они бывают:

  • Études faciles composées expressément pour les petites mains
    • 25 простых и прогрессивных этюдов, Op.100
    • 25 этюдов, Op.137
    • 25 первых исследований, Op.166
  • Introduction à celles de Крамер
    • 24 этюда, Op.29
    • 24 этюда, Op.32
  • Études mélodiques
    • opus 86 sur les romances de А. Романьези
    • opus 141 precédées chacune d'un prélude en deux suites. № 1
    • opus 142 precédées chacune d'un prélude en deux suites. № 2
  • Введение в caractéristiques de l'opus 66
    • опус 134
  • Études caractéristiques
    • опус 66
  • Études caprices или Complément aux Études caractéristiques
    • опус 94
  • Grandes Études artistiques de première force
    • опус 122
  • Бертини также написал несколько сетов этюдов для фортепиано в четыре руки.
    • opus 160 L'Art de la mesure pour les petites mains à quatre mains
    • opus 149 Études très facile à quatre mains
    • opus 150 Études très facile à quatre mains
    • opus 97 Études musicales à quatre mains pour le piano
    • opus 135 Études musicales à quatre mains pour le piano
    • WoO Frère et soeur. Quatre petits Duos pour le piano à quatre main composés for Henri et Isabelle.
    • WoO Mère et fille. Quatre petits Duos pour le piano à quatre mains suite à Frère et soeur.
  • В дополнение к этому, последние пять опубликованных книг этюдов, кажется, были задуманы как набор
    • opus 175 Подготовительные исследования
    • opus 176 Intermédiares
    • opus 177 Études spéciales de la vélocité, du trille et de la main gauche
    • opus 178 Нормальные и классические исследования
    • opus 179 Études suite de l'opus 150 à quatre mains pour le piano

Каталог работ

Ранние произведения, без опусов

  • Введение и вариации в воздухе Гондрильон
  • Знаменитая ирландская мелодия, исполненная в опере Гай Маннеринг с вариациями и вступлением для форте фортепиано
  • Третье дивертисмент для форте фортепиано
  • Ария с семью вариациями для форте фортепиано
  • Полакка сочинила для форте фортепиано
  • Опять мелочь. Анданте для фортепиано форте

С опусом

op.11Quatrième Divertissement pour le piano forte
op.12Рондо полонез для фортепиано форте
op.15Пасторальное рондо для фортепиано
op.16Фантазия для фортепиано в воздухе Au clair de la lune
op.17Фантазия для фортепиано форте сюр ле трио де де Жалу, Ta Fanchette est charmante
op.18Аллеманда, различные для фортепиано форте и прецеденты введение
op.20Трио для фортепиано, виолончели и баса, nо 1
op.21Трио для фортепиано, виолончели и баса, nо 2
op.22Трио для фортепиано, виолончели и баса, nо 3
op.23Блестящее рондо для фортепиано
op.24Большой кватуор для фортепиано форте, арпы, виолончели и виолончели
op.25Première Sérénade для фортепиано, виолончели, альта и виолончели
op.26Блестящее рондо для фортепиано
op.27Вариации для форте-фортепиано сюр-ла-Романс: Si tu voulais
op.28Air Allemand Avec Introduction Varié Pur La Harpe
op.29Vingt-cinq Этюды для фортепиано, 1э ливр. Introduction à celles de Cramer
op.30Два каприса для фортепиано форте
op.31Deuxième Sérénade для фортепиано, виолончели, альта и виолончели
op.32Vingt-cinq Этюды для фортепиано, 2ème ливр. Introduction à celles de Cramer
op.33Ноктюрн-концерт для фортепиано, виолончели и виолончели
op.34Trois Bagatelles для фортепиано форте
op.35Duo sur Au clair de la lune, налей гармонию и пианино
op.36Дивертисмент сюр ун воздуха де Глюка, для фортепиано
op.37Рондо блестящее для фортепиано форте
op.38Блестящие вариации для фортепиано
op.39Troisième Sérénade для фортепиано, виолончели, виолончели
op.40Блестящие вариации для фортепиано
op.41Полонез сюр Le Freyschütz налить фортепиано и виолончель
op.42L'Angélus de A.Romagnési. Блестящие вариации для фортепиано форте
op.43Большое трио для фортепиано, виолончели, виолончели. скачать сканирование издания Richault (из коллекции цифровых нот Sibley Music Library)
op.44Блестящие вариации для фортепиано с оркестром Робин де Буа, музыка Вебера
op.45Сувениры де Фрейшютц (Робин де Буа). Вариации и рондо для фортепиано на джоли каватин L'Infortune, les alarmes et autres мотивы
op.46Гранд Фантазия. Этюд 1ère сила. скачать музыку из WIMA
op.47Блестящее рондо для фортепианного композитора на четвертом жоконде, Quand на посещаемость так красавица
op.48Большое трио для фортепиано, виолончели и виолончели
―Серенада для фортепиано, виолончели, альта и баса
op.50Блестящее рондо для фортепиано forte sur l'air: A l'eau, voilà la porteuse d'eau
op.51Блестящее рондолетто для фортепиано
op.52Тема с блестящими вариациями для фортепиано форте
―Douze petits morceaux pour le piano précédés chaqun d'un prélude composés expressément pour les élèves
op.54Блестящее рондо для фортепиано
op.56Блестящие вариации сюр Il crociato Egitto
op.57Блестящие вариации для фортепиано sur une valse autichienne
op.59Trois Valses à quatre mains
op.60Deux petits Rondos pour le piano forte
op.61Блестящие вариации для фортепиано форте
op.62Le Calme. Анданте для фортепиано форте
op.63Рондолетто для фортепиано
op.64Deux thèmes pour le piano
op.65Дивертисмент для фортепиано
op.66Vingt-cinq Etudes caractéristiques
op.68Вариации на тему оригинала для фортепиано
op.69Концертные вариации для фортепиано и четвертого. скачать музыку из WIMA
op.70Трио для фортепиано, виолончели, виолончели
op.71Nо 1. Рондолетто для фортепиано. Nо 2. Полакка для фортепиано.
op.72Дивертисмент для фортепиано
op.73Вариации на тему оригинала à quatre mains
op.74Six Valses Brillantes pour Piano
op.75Quatrième Sérénade для фортепиано, виолончели, альта, виолончели для контрабасс
op.76Cinquième Sérénade для фортепиано, виолончели, альта, виолончели для контрабасс
op.77Rondino à quatre mains
op.78Блестящие вариации для фортепиано на тему оригинала
op.79Première grand Sextuor для фортепиано форте, двух виолончелей, альта, виолончели и контрабаса
op.80Six Valses Brillantes pour Piano
op.81Trois petits Rondos pour piano
op.82La soirée, à quatre mains
op.83Six Divertissements à quatre mains
op.84Le Rudiment du Pianiste или объединение упражнений, которые необходимы для приобретения парфюмерии и техники.
op.85Второй большой секстур для фортепиано форте, двух виолончелей, альта, виолончели и контрабаса
op.86Мелодические этюды романсов А. Романьези
op.87Три ноктюрна для фортепиано скачать музыку из WIMA
op.88Ма Норманди. Романтический фаворит мистера Ф. Берата, варие для фортепиано скачать музыку из WIMA
op.89Рондино алла полакка для фортепиано
op.90Troisième grand Sextuor для фортепиано, двух виолончелей, альта, виолончели и контрабаса
op.91Рондино, сюр ун мотив де L'Orgie, налить пианино
op.92Сувениры дю Барбье. Концертный дуэт для фортепиано, виолончели и баса ad libitum
op.93Grande Polonaise ave orchester ad libitium скачать музыку из WIMA
op.94Vingt-cinq Etudes caprice или Complément aux Etudes caractéristiques
op.95Сувениры д'Анна Болена. Концертный дуэт для фортепиано и виолончели с аккомпанементом без ограничений
op.96Caprice sur Le Pirate льйте фортепьяно, виолончель и контрабасс ad libitum
op.97Живые музыкальные этюды с четырьмя основными инструментами для фортепиано. Le but de cet ouvrage est de faire aux élèves un упражнение spécial de la mesure, du ритм и музыкальная фраза
op.98Episode d'un bal. Caractéristique Rondo для фортепиано
op.99Nо 1. Рондо Галоп-сюр La Sentinelle perdue. Nо 2. Рондо-Вальс-сюр La Sentinelle perdue.
op.100Vingt-cinq Etudes easy composées expressément pour les petites mains qui ne peuvent encore embrasser l'étendue de l'octave
op.101Le Repos. Vingt-quatre leçons mélodiques
op.102Deux Nocturnes скачать музыку из WIMA
op.103Adieu beau rivage de France. Рондо баркарола для фортепиано
op.104Юра. Impressions de voyage, les сувениры для фортепиано
op.105Большое рондо-де-концерт с оркестром скачать музыку из WIMA
op.106Dell 'aura tua profetica, choeur de Норма варие для фортепиано скачать музыку из WIMA
op.107Nonetto en ré pour piano, flûte, hautbois, альт, виолончель, кор, фагот, тромпет и контрабасс
op.108Каприз сюр ля романс де Гризар, Les laveuses du couvent, налить пианино
op.109Сольное сочинение для конкурсов 1836 года. Королевская музыкальная школа, класс Л. Адама. скачать музыку из WIMA
op.110Каприс для фортепиано на оперу Сара
op.111Сын мама. Рондо-каприз для фортепиано на романтический фаворит Мелле Лоиза Пюже
op.112Fantaisie sur Le Caevalier de Canolle
op.113Эрнестина. Grande Fantaisie sur un thème de Paddini intercalée par Rubini dans La Straniera скачать музыку из WIMA
op.114Quatrième grand Sextuor для фортепиано, виолончели, двух альтов, виолончели и контрабаса
op.115Каприз для фортепиано сюр Le Postillon de Lonjumeau
op.116Fantaisie sur Le Postillon de Lonjumeau
op.117Caprice pour le piano sur des motifs de L'Ambassedrice d'Auber
op.118Большая драматическая фантазия для фортепиано скачать музыку из WIMA
op.119Duex Nocturnes для фортепиано. Nо 1. Sympathie Nо 2. Сувенир
op.120Grande Fantaisie à quatre mains pour le piano sur les motifs de l'opéra Домино нуар d'Auber
op.121Deuxième Solo composé pour le piano pour le concours de 1838. Ecole royale de musique, classe de piano de L.Adam скачать музыку из WIMA
op.122Vingt-cinq Grandes Etudes artistiques de première force d'exécution en deux suites
op.123La mère du chasseur. Rondino expresso pour piano sur la romance de P.Chéret
op.124Cinquième Sextuor для фортепиано, виолончели, двух альтов, виолончели и контрабаса
op.125Duo brillant à quatre mains sur Le Lac des fées d'Auber
op.126Fantaisie à quatre mains pour piano sur deux motifs de l'opéra Роберт Деверо де Доницетти
op.127Frande fantaisie pour le piano sur l'opéra L'Elisire d'Amour
op.128Duo brillant à quatre mains sur l'opéra La fille du régiment де Доницетти
op.129Duo brillant à quatre mains sur l'opéra Les Martyrs де Доницетти
op.130Deux Nocturnes Nо 1. Contenpiazone Nо 2. Инкието
op.131Grand Caprice pour piano à quatre mains sur un motif de La Straniera де Беллини
op.132Сувениры де Занетта, l'opéra d'Auber. Большой дуэт
―Petit quatuor à cordes
op.133Премьера симфонии для оркестра
op.134Живописные этюды для фортепиано. Введение в caractéristiques de l'opus 66
op.135Vingt-cinq Музыкальные этюды для фортепиано в четверть от сети
op.136Grande fantaisie à quatre mains sur Les Diamants de la Couronne
op.137Vingt-cinq Etudes élémentaires pour les petites mains
op.138Deuxième symphonie pour orchester
op.139Duo à quatre mains pour le piano sur thèmes du Герцог д'Олон, Опера д'Аубер
op.140Grand Duo pour piano à quatre mains sur les motifs du Stabat де Дж. Россини
op.141Cinquante Etudes mélodiques precédées chacune d'un prélude en deux suites. Nо 1.
op.142Cinquante Etudes mélodiques precédées chacune d'un prélude en deux suites. Nо 2.
op.143Le double dièze. Рондино-этюд
op.144Le double bémol. Рондино-этюд
op.145L'impromptu. Рондо-Вальс
op.146Серенада. Caprice sur un motif de Дон Паскуале де Доницетти
op.147Этюд и анданте для фортепиано
op.148Большой дуэт сюр La Part du Diable
op.149Vingt-cinq Etudes très faciles à quatre mains
op.150Vingt-cinq Etudes faciles à quatre mains
op.151Блестящая фантазия для фортепиано на основе любимых мотивов Мария ди Рохан де Доницетти
op.152Премьера сонаты для фортепиано и виолончели
op.153Deuxième Sonate для фортепиано и виолончели
op.154Фантазия вальс, Эльвина
op.155Grand Divertissement brillant pour le piano à quatre mains
op.156Тройская соната для фортепиано и виолончели
op.157Deux melodies de Fr. Шуберт, аранжировки для фортепиано в четыре основных
op.158Les deux soeurs: Deux Romances sans paroles Nо1. Луиза Н.о2. Изабель
op.159Grand Duo à quatre mains sur les thèmes de Моис, Опера де Дж. Россини
op.160L'Art de la mesure, 25 Etudes primaires pour les petites mains, à quatre mains et en partition pour les commençants,
op.161Морсо де салон. Великолепная марка для фортепиано
op.162Кантилена для фортепиано
op.163Лу Пастур. Souvenir de Sainte Beaume. Фантазия для фортепиано
op.164Сувениры сюр ла Дюранс. Каприз для фортепиано
op.165Grand Duo pour le piano à quatre mains sur La cloche des agonisants et La Poste, Мелодии Ф. Шуберта
op.166Vingt-cinq Etudes primaires pour les petites mains
―Frère et Soeur. Quatre petits Duos à quatre mains composés pour Henri et Isabelle
―Mère et fille. Quatre petits Duos à quatre mains faisant Suite à Frère et Soeur
op.167Trois Solos pour Piano de Conours à l'usage des Pensionnats de Jeunes Demoiselles
op.168Fantaisie pour le piano à quatre mains sur Я Пуратини де Беллини
op.169Duo pour le piano à quatre mains sur Норма де Беллини
op.170Fantaisia ​​pour le piano à quatre mains sur Ла Сомнамбула де Беллини
op.171Trois petits Solos для фортепиано. Morceaux de concours à l'usage des Pensionnats de Jeunes Demoiselles
op.172Sixième Sextuor для фортепиано, двух виолончелей, альта, виолончели и контрабаса
op.173Банокберн. Fantaisie pour le piano à quatre mains sur des motifs de Роберт Брюс, Опера де Россини
op.175Vingt-cinq Подготовительные этюды
op.176Vingt-cinq Etudes intermédiaires
op.177Vingt-cinq Etudes spéciales de la vélocité, de trille et de la main gauche
op.178Vingt-cinq Etudes normales et classiques
op.179Vingt-cinq Etudes suite de l'opus 150
op.180Esquisses musicales. Vingt-quatre morceaux caractéristics

Музыка издается без опусов

Вокальная музыка

Le jaloux dupé. Комическая опера в 1 акте

Nо 1.Ламе. Мелоди
Nо 2.L'Orage. Мелоди
Nо 3.Баллада
Nо 4.Paysage. Elégie
Nо 5.Мари. Мелоди
  • Каин. Scène biblique (библейская сцена)
  • Франсуаза де Римини
  • Cinq Morceaux Religieux. Latines paroles à usage des séminaires, communautés Reliefieuses, chapelles et maisons d'education. Ave Maris Stella, O Salutaris, Tantum Ergo, Ave Maris Stella, Ave Maria (Пять религиозных произведений. Латинская лирика для семинаристов, религиозных общин, часовен и учебных заведений ...)
  • Deuxième Messe à quatre voix pour deux ténors et deux basses avec accpagnement d'orgue (Вторая месса в четырех голосах для двух теноров и двух басов с органным аккомпанементом).
  • La Melodie Religieuse. Collection de motets au Saint Sacrement et à la Sainte Vierge à une ou plusieurs voix avec appepagnement d'orgue (Религиозная мелодия. мотеты Святому Причастию и Пресвятой Богородице для одного или нескольких голосов с органным аккомпанементом.)

Исследования

  • La Gymnastique des doigts. Préparation à l'étude du piano (Гимнастика для пальцев. Подготовка к обучению игре на фортепиано)
  • La Semaine du Pianiste. Etudes journalières de la gamme dans tous lestons majeurs et mineurs (Неделя пианиста. Ежедневные занятия всех мажорных и минорных гамм).
  • Etudes pour le piano forte en 24 упражнения (Этюды для панофорте в 24 упражнениях).
  • Exercices en double Notes (Упражнения для двойных нот).
  • Упражнения в октавах, упражнения в согласии (упражнения для октав и аккордов).
  • Premières leçons doigtées et arrangées pour les petites mains (Первые уроки аппликатуры для маленьких рук).
  • Cinquantes Leçons progressives, faisant suite aux précédentes (Пятьдесят прогрессивных уроков, следующих за предыдущими)
  • Douze Etudes spéciales (Двенадцать специальных исследований)

Разные фортепианные пьесы

  • Ла Романеска
  • Скерцо в мажоре для фортепиано
  • Storielle amorosa для фортепиано

Сотрудничество с другими музыкантами

Дуэты для фортепиано и скрипки Бертини и Антуана Фонтена

  • 1э ливр. L'Amitié, большой дуэт для фортепиано и виолончели
  • 2ème ливр. Сезоны, Блестящий дуэт для фортепиано, виолончель или виолончель
  • 3ème ливр. Фантазия и блестящие вариации на тему швейцарской воздушной музыки для фортепиано и концертной скрипки
  • 4ème ливр.Концертная фантазия на сюрприз Робин де Буа налить фортепиано и виолончель
  • 5ème ливр. L'automne. Большой дуэт-концерт для фортепиано и виолончели
  • 6ème ливр. La Conversation. Концертный дуэт для фортепиано и виолончели
  • 7ème ливр. Дуэт для фортепиано и виолончели
  • 8ème ливр. Серена для фортепиано и виолончели
  • 9ème ливр. Notturno pour piano et violon

Дуэт для фортепиано и скрипки Бертини и Огюста Франкома

  • Различная тема для фортепиано и виолончели

Дуэт для фортепиано и флейты Бертини и Жозефа Гийу

  • Фантазия для фортепиано и флейты

Договоренности

  • Сборник прелюдий и фуг Себастьяна Баха, аранжировки для фортепиано в четыре основных ряда. Ансамбль Ecole de la Musique. Etudes spéciales du style élévé, de la mesure et de toutes les combinaisons les plus difficiles du rythme. (Сборник прелюдий и фуг Себастьяна Баха в переложении для фортепиано в четыре руки. Школа ансамблевой музыки. Специальные исследования повышенного стиля, тактов (тактов) и всех сложнейших ритмических сочетаний.)

Методы

  • Méthode pratique pour le piano forte rédigée d'après le mode d'enseignement indiqué par J. Jacotet et composée de morceaux choisis (Практический метод для фортепиано отредактировано в соответствии с методом обучения, описанным Ж. Жакоте, и составлено из выбранных произведений.)
  • Méthode élémentaire et facile de piano (Простой элементарный метод игры на фортепиано).
  • Полный и прогрессивный метод игры на фортепиано (Полный и прогрессивный метод для фортепиано).

Работы на пальцах Бертини

  • Muzio Clémenti, Etudes journières des gammes. (Муцио Клементи, Ежедневные исследования весов.)

Заметки

  1. ^ Подробности жизни Бертини можно найти в Фетис (1868) и Мармонтель (1878 г.); наиболее полным и надежным источником информации о Бертини является Бейлс (1999).
  2. ^ а б Мармонтель (1878 г.), п. 16.
  3. ^ Таппер (1905), предисловие.
  4. ^ Мармонтель (1878 г.), п. 18.
  5. ^ Cobbett, п. 124.

использованная литература

  • Бейлс, Паскаль (1999). "Анри Бертини, пианист-виртуоз, композитор музыки" (На французском). Гренобль.
  • Коббетт, Уолтер Уилсон. Циклопедический обзор камерной музыки Коббетта. 1 (2-е изд.).
  • Фетис, Франсуа-Жозеф (1868). Вселенная биография музыкантов. 1er (2-е изд.). Париж: Librairie de Firmin-Didot et Cie, стр. 385–386, приложение стр. 81–82.
  • Мармонтель, Антуан Франсуа (1878). Les Pianistes célèbres: силуэты и медальоны. Париж: A. Chaix et Cie, стр. 14–23.
  • Таппер, Томас (1905). Анри Бертини, Двадцать пять простых этюдов, соч. 100. Бостон: Оливер Дитсон.

внешние ссылки