Хэл Фостер (искусствовед) - Hal Foster (art critic)

Эта статья про искусствоведа и профессора из Принстона. Для художника комиксов см. Хэл Фостер.
Хэл Фостер
Хэл Фостер 2.JPG
Родившийся (1955-08-13) 13 августа 1955 г. (65 лет)
Сиэтл, Вашингтон, Соединенные Штаты
НациональностьСоединенные Штаты
ГражданствоСоединенные Штаты
Альма-матерУниверситет Принстона (А.Б.)
Колумбийский университет (М.А.)
Городской университет Нью-Йорка (Кандидат наук.)
НаградыТоварищество Гуггенхайма (1998)
Научная карьера
ПоляИстория искусства
УчрежденияУниверситет Принстона
Корнелл Университет
ДокторантРозалинд Краусс

Гарольд Фосс "Хэл" Фостер[1] (родился 13 августа 1955 г.) Американец искусствовед и историк. Он получил образование в Университет Принстона, Колумбийский университет, а Городской университет Нью-Йорка. Он преподавал в Корнелл Университет с 1991 по 1997 год, а с 1997 года работал на факультете в Принстоне. В 1998 году получил Товарищество Гуггенхайма.

Критика Фостера сосредоточена на роли авангард в постмодернизм. В 1983 году он редактировал Антиэстетика: очерки постмодернистской культуры, оригинальный текст на постмодернизм. В Перекодировки (1985) он продвигал видение постмодернизма, которое одновременно затрагивало его авангардную историю и комментировало современное общество. В Возвращение реального (1996), он предложил модель исторического повторения авангарда, в которой каждый цикл улучшал бы неизбежные неудачи предыдущих циклов. Он считает свои роли критика и историка искусства взаимодополняющими, а не противоположными.

ранняя жизнь и образование

Фостер родился 13 августа 1955 года в г. Сиэтл, Вашингтон.[2] Его отец был партнер в юридическая фирма компании Foster, Pepper & Shefelman.[3] Он присутствовал Lakeside School в Сиэтле, где Microsoft основатель Билл Гейтс был одноклассником.[4]

Он закончил с A.B. на английском от Университет Принстона в 1977 г., после завершения кандидатской диссертации объемом 106 страниц "Тед Хьюз и Джеффри Хилл: Два поэта в традиции ».[5] Он получил Мастер искусства на английском от Колумбийский университет в 1979 г.[2] Он получил свой Кандидат наук. в истории искусства из Городской университет Нью-Йорка в 1990 году, написав свой диссертация на Сюрреализм под Розалинд Краусс.[6]

Карьера

После окончания Принстона Фостер переехал в Нью-Йорк, где он работал Artforum с 1977 по 1981 год. Он тогда был редактором в Искусство в Америке до 1987 года, когда он стал директором критических и кураторских исследований в Музей Уитни.[2][6]

В 1982 г.[7] друг из Lakeside School основал Bay Press для публикации Крик норки, а детская книга написано Фостером.[3] В следующем году Bay Press опубликовал Антиэстетика: очерки постмодернистской культуры, сборник очерков по постмодернизм под редакцией Фостера[8] это стало основополагающим текстом постмодернизма.[6] В 1985 году Bay Press опубликовал Перекодировки, Первый сборник эссе Фостера.[6] Антиэстетик и Записи были, соответственно, лучшими и вторыми по продажам изданиями Bay Press.[3] Фостер основал Зона в 1985 г. и был его редактором до 1992 г.[9]

В 1991 году Фостер покинул Whitney[2] присоединиться к факультету Корнелл Университет кафедра истории искусства. В том же году Фостер стал редактором журнала журнал Октябрь;[6] он все еще был в совете директоров по состоянию на 2011 год.[10] В 1997 году он поступил на факультет альма-матер в Принстонском университете на факультет искусства и археологии.[6] В 2000 году он стал профессором Таунсенда Мартина искусства и археологии в Принстоне.[9] С 2005 по 2009 год возглавлял кафедру искусства и археологии.[11] В сентябре 2011 года его назначили в комитет по поиску нового декана Принстонской школы архитектуры.[12] Он научный сотрудник Wilson College.[13]

Фостер получил Товарищество Гуггенхайма в 1998 г.[14] В 2010 году он был избран членом Американская академия искусств и наук[15] и награжден премией Кларка за выдающиеся достижения в области писательского искусства Институт искусств Кларка.[9] Весной 2011 года он выиграл Берлинская премия товарищество Американская академия в Берлине.[16] В 2013-14 годах он был назначен практикующим врачом по месту жительства в Кэмбервелл колледж искусств В Лондоне.

Критика

Во введении к Антиэстетический (1983), Фостер описал различие между соучастием и сопротивлением капитализм в рамках постмодернизма.[8] В книгу вошли статьи Жан Бодрийяр, Дуглас Кримп, Кеннет Фрэмптон, Юрген Хабермас, Фредрик Джеймсон, Розалинд Краусс, Крэйг Оуэнс, Эдвард Саид, и Грегори Улмер.[17]

В Перекодировки[18] 1985, Фостер сосредоточился на роли авангард в рамках постмодернизма. Он выступал за постмодернизм, который занимается как продолжением своих исторических корней в авангарде, так и современной социальной и политической критикой, в противовес тому, что он считал «плюралистическим» импульсом к отказу от авангарда в пользу более эстетически традиционного. и коммерчески жизнеспособные режимы. Он продвигал художников, которые, по его мнению, воплощали это видение, среди них Дара Бирнбаум, Дженни Хольцер, Барбара Крюгер, Луиза Лоулер, Шерри Левин, Аллан МакКоллум, Марта Рослер, и Кшиштоф Водичко. Фостер выступал за расширение рамок постмодернистского искусства от галерей и музеев до более широкого класса общественных мест и от живописи и скульптуры до других средств массовой информации. Он видел признание постмодернизмом различий в жизненном опыте зрителей и отсутствие уважения к опыту как важный вклад в авангард.[6]

К середине 1990-х Фостер пришел к выводу, что диалектика в авангарде между исторической вовлеченностью и современной критикой рухнул. По его мнению, последнее предпочтение было отдано первому, поскольку интерес был выше качества. В Возвращение реального (1996), взяв в качестве модели Карл Маркс реакция против Г. В. Ф. Гегель, он стремился опровергнуть Петер Бюргер утверждение, которое он сделал в Теория авангарда[19] (1974) - что неоавангард в значительной степени представлял собой повторение проектов и достижений исторического авангарда, и поэтому он потерпел неудачу. Модель Фостера была основана на понятии «отложенного действия», вдохновленном работой Зигмунд Фрейд. Он признал провал первоначальной авангардной волны (в которую входили такие фигуры, как Марсель Дюшан ), но утверждал, что будущие волны могут искупить предыдущие, включив через исторические ссылки те аспекты, которые не были осознаны с первого раза. Гордон Хьюз сравнивает эту теорию с Жан-Франсуа Лиотар с.[6]

Фостер критически относился к области визуальная культура, обвинив его в «раскованности». В статье 1999 г. Социальный текст Кримп опроверг Фостера, критикуя его представление об авангарде и его отношение к Возвращение реального сексуальной идентичности в Энди Уорхол работа.[6] Более того, эта критичность распространяется как на практику, так и на область дизайна в его книге. Дизайн и преступность (2002).[20]

Фостер считает свои роли искусствоведа и историка искусства взаимодополняющими, а не противоположными, в соответствии с его приверженностью постмодернизму.[6] В интервью, опубликованном в Журнал визуальной культуры, - сказал он: «Я никогда не видел, чтобы критические работы противопоставлялись историческим работам: как и многие другие, я стараюсь удерживать их вместе, в напряжении. История без критики инертна; критика без истории бесцельна».[21]

Библиография

Этот список неполный; вы можете помочь добавление недостающих предметов с надежные источники.

Книги

  • Фостер, Хэл (1982). Крик норки. Bay Press.
  • -, изд. (1983). Антиэстетическое: очерки постмодернистской культуры. Bay Press.
  • Перекодировки: искусство, зрелище, культурная политика, 1985. Bay Press.
  • -, изд. (1988). Видение и визуальность. Новая пресса.
  • -, изд. (1988). Дискуссии в современной культуре. Новая пресса.
  • Компульсивная красота, 1995. MIT Press.
  • Возвращение реального: авангард конца века, 1996. MIT Press.
  • Дизайн и криминал (и другие диатрибы), 2002. 2-й. изд, 2011. Книги Verso.
  • Искусство с 1900 года: модернизм, антимодернизм, постмодернизм, 2005. С Розалинд Краусс, Ив-Ален Буа, и Бенджамин Бухло. Темза и Гудзон.
  • Поп (темы и движения), 2006. С Марком Фрэнсисом. Phaidon Press.
  • Протезные боги, 2006. MIT Press.
  • Художественно-архитектурный комплекс, 2011. Verso Books.
  • Первая эра поп-музыки: живопись и субъективность в искусстве Гамильтона, Лихтенштейна, Уорхола, Рихтера и Руши, 2011. Princeton University Press.
  • Плохие новые дни: искусство, критика, чрезвычайная ситуация, 2015. Verso Books.

Отпечатки

Детали повторной печатиПервоначально опубликовано
Фостер, Хэл, изд. (1985). Постмодернистская культура. Плутон Пресс.Фостер, Хэл, изд. (1983). Антиэстетическое: очерки постмодернистской культуры. Bay Press.

Отзывы о книге

ДатаОбзорная статьяРассмотрены работы
2000Фостер, Хэл (21 сентября 2000 г.). "Трущобы с рэперами у Рокси". Лондонское обозрение книг. 22 (18): 16–18. Получено 2015-05-06.Сибрук, Джон (2000). Nobrow: культура маркетинга, маркетинг культуры. Метуэн.

Рекомендации

  1. ^ Каталог дипломных работ Принстонского университета: Фостер, Гарольд. Проверено 4 ноября 2011.
  2. ^ а б c d "Биографические данные: Хэл Фостер" (PDF). Университет Принстона Кафедра искусства и археологии. Получено 2011-11-04.[постоянная мертвая ссылка ]
  3. ^ а б c Мудеде, Чарльз (2002-01-30). «Таинственное исчезновение Bay Press». Незнакомец. Получено 2011-11-04.
  4. ^ Миллер, Брайан (31.07.2002). «Кмарт против Колхаса». Seattle Weekly. Получено 2011-11-04.
  5. ^ Фостер, Гарольд Фосс (1977). "Тед Хьюз и Джеффри Хилл: два поэта в традиции". Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j Хьюз, Гордон (2002). «Хэл Фостер (1955–)». В Викери, Джонатан; Костелло, Диармуид (ред.). Искусство: ключевые современные мыслители. Издательство Berg. стр. 79–82. Получено 2011-11-04.
  7. ^ "Крик норки". Amazon.com. Получено 2011-11-04.
  8. ^ а б Харрисон, Чарльз; Вуд, Пол, ред. (2009). Искусство в теории, 1900-2000: Антология меняющихся идей. Wiley-Blackwell. п. 1037. Получено 2011-11-04.
  9. ^ а б c Институт искусств Кларка. «Приз Кларка за выдающиеся достижения в области художественного письма». Архивировано из оригинал на 2011-08-09. Получено 2011-11-04.
  10. ^ MIT Press Журналы. "Октябрь". Получено 2011-11-04.
  11. ^ Фостер, Хэл (весна 2009 г.). "Информационный бюллетень Департамента искусства и археологии" (PDF). п. 1. Архивировано из оригинал (PDF) на 2013-06-26. Получено 2011-11-04. Через четыре года ... я ухожу с кресла ...
  12. ^ Альтманн, Дженнифер Гринштейн (28 сентября 2011 г.). «Назначена поисковая комиссия на декана архитектуры». Получено 2011-11-04.
  13. ^ Wilson College. "Хэл Фостер". Получено 2011-11-04.
  14. ^ Мемориальный фонд Джона Саймона Гуггенхайма. "Хэл Фостер". Получено 2011-11-04.
  15. ^ Уортен, Тори (21.04.2010). «Американская академия искусств и наук выбирает девять профессоров в качестве научных сотрудников». The Daily Princetonian. Архивировано из оригинал на 2012-06-14. Получено 2011-11-04.
  16. ^ «Сотрудник Сименс - Класс весны 2011». Американская академия в Берлине. Архивировано из оригинал 4 марта 2016 г.. Получено 20 марта, 2012.
  17. ^ Фостер, Хэл, изд. (1983). Антиэстетика: очерки постмодернистской культуры. Bay Press.
  18. ^ «Подрывные знаки» (отрывок), Хэл Фостер, отрывок из РЕКОДИНГ: ИСКУССТВО, Зрелище, КУЛЬТУРНАЯ ПОЛИТИКА, Сиэтл: Bay Press, 1985.
  19. ^ Теория авангарда была первоначально опубликована в 1974 году на немецком языке под названием "Theorie der Avantgarde" издательством Suhrkamp Verlag. В 1980 году вышло второе издание, первый английский перевод на который был основан в 1984 году, опубликованный Университетом Миннесоты. ISBN  0-7190-1453-0
  20. ^ Гаффи, Элизабет; Guins, Raiford (2010). «Электрификация Просвещения». Дизайн и культура. 2 (3).
  21. ^ Фостер, Хэл (2004). «Полемика, постмодернизм, погружение, милитаризованное пространство». Журнал визуальной культуры. 3 (3): 320–35. Беседовал Марквард Смит.

внешняя ссылка