Фрэнсис Бэкон: логика ощущений - Francis Bacon: The Logic of Sensation
 Обложка первого издания | |
| Автор | Жиль Делёз |
|---|---|
| Оригинальное название | Фрэнсис Бэкон-Logique de la sensation |
| Переводчик | Дэниел В. Смит |
| Страна | Франция |
| Язык | Французский |
| Предмет | Френсис Бэкон |
| Опубликовано |
|
| Тип СМИ | Распечатать |
| Страницы | 209 страниц (Continuum выпуск, 2003 г.) |
| ISBN | 978-0816643424 |
Фрэнсис Бэкон: логика ощущений (Французский: Фрэнсис Бэкон-Logique de la sensation) - это книга философа 1981 г. Жиль Делёз, в котором автор создает новые концепции, связанные с искусством, эстетикой, восприятием и ощущениями на примере работ известного английского художника Френсис Бэкон. Он был переведен на английский язык Дэниелом В. Смитом.
Книга представляет собой глубокое знакомство с творчеством Бэкона, а также с природой и потенциалом искусства. Но хотя иногда он рассматривается исключительно как произведение истории искусства, более крупной мотивацией Делёза является концепция искусства за пределами «репрезентации».
Теория искусства Делёза
В зона неразличимости (параллель с план имманентности который также художественно следует линии полета в «акте бегства или бегства»[1]) обсуждается в этой книге как отдельная зона, в которой существует искусство Бэкона - его тела как фигуры и пространства как «круглые области». Тем не менее, книга предназначена для построения на основе медленного усиления его основной точки зрения ». общая логика ощущений »:« в порядке, идущем от простейшего к самому сложному ».[2]:ix Концепция Делёза становление, который он подробно исследовал годом ранее с Феликс Гваттари в Тысяча плато (1980), является теоретической базой для его интерпретации искусства Фрэнсиса Бэкона.
В режиме, аналогичном другой его предыдущей работе, Логика смысла (1969), использование Бэконом смазывания, отделения и разрушения означающих в отношении тел, современных мифов и портретов является трансгрессивный достаточно, чтобы вызвать у Делёза полную логику ощущений. В последнем предисловии к книге Делез замечает, что искусство Фрэнсиса Бэкона «имеет особую жестокость».[2]:Икс Говоря это, он анализирует знакомое содержание картин Бэкона, в которых «используются очки ужаса, распятия, протезы и увечья, монстры», но всегда помещены на цветные поля с небольшая глубина. Один из главных его литературных примеров - пребывание в режиме ризоматический анализ, которым часто характеризуются его работы, - это линия из Сэмюэл Беккет рассказ "Заблудшие »(1966-1970):« Внутри сплющенного цилиндра. [...] Свет, [...] Его желтизна «Однако Делез отмечает, что« если эти цветные поля давят на фигуру, она, в свою очередь, давит наружу, пытаясь пройти и раствориться в полях ».[2]:xi
Рекомендации
дальнейшее чтение
Делез, Жиль (2003) Фрэнсис Бэкон: логика ощущений. Лондон: Continuum