Три этюда к автопортрету, (Бэкон, 1979) - Three Studies for a Self-Portrait, (Bacon, 1979)

Три этюда для автопортрета, 1979–80 гг., 37,5 x 31,8 см. Метрополитен-музей

Три этюда для автопортрета холст, масло триптих картина английского художника ирландского происхождения Френсис Бэкон. Две картины подписаны и датированы 1979 годом, а третья подписана и датирована 1979–1980 годами.[1][2] Эту работу можно рассматривать как тщательную самоанализацию, предпринятую после самоубийство возлюбленной Джорджа Дайера, и как один из серии обращенных внутрь себя автопортретов, созданных в 1970-х годах. Бэкону тогда было семьдесят, но, похоже, он не стар.[3]

Работа состоит из трех слегка искаженных автопортретов лица художника, выступающих на окутывающем черном фоне. Формат триптиха позволяет Бэкону показать три аспекта своего лица: центральный портрет, рассматриваемый лицом к лицу, и с небольшими трехчетвертными видами с каждой стороны, как у полицейского. кружка. Размеры каждой картины, написанной маслом на холсте, составляют 14,75 на 12,5 дюймов (37,5 см × 31,8 см).

Бэкон признался, что ненавидит собственное лицо, которое он описал как похожее на пудинг.[4] Он сказал, что прибегал к автопортрету, поскольку другие его персонажи «умирали, как мухи, поэтому рисовать больше не на кого». Тем не менее, автопортреты доминируют в его работах 1970-х и начала 1980-х годов после самоубийства Дайера, кульминацией которых стал его шедевр. Этюд для автопортрета — Триптих, 1985–86, после чего он в значительной степени отказался от темы.[5] В этом эпизоде ​​этот триптих уникален своей темной окраской, скульптурным ощущением и уникальным освещением: каждая панель освещена невидимым источником сверху.[4]

Как и в большинстве своих портретных работ среднего периода, Бэкон стремится передать жестокость и влияние жизни на своих натурщиков с помощью широких и толстых мазков кисти, которые служат для того, чтобы сильно исказить лицо объекта. Как и в большинстве этих работ, головы, которые немного меньше натурального размера,[3] заключены в плотно ограниченное пространство на фоне неглубокого и неопределенного фона. Согласно Метрополитен-музей в Нью-Йорке, где хранится триптих, этот фокус «позволяет только размышлять о самом лице - о его разрушительных действиях, его глубоких психологических глубинах и ощущении, что он медленно поворачивается вокруг него, переходя от одного кадра к другому, как будто томный панорамный снимок ".[1] Триптих также отличается от его обычных работ своим глубоким черным фоном, который еще больше помогает зрителю проникнуться симпатией к чертам лица натурщика и его нежно переданному цвету лица.[4]

Хотя Бэкон был общительным человеком, он очень заботился о своей личной жизни и особенно о своих методах работы. Он писал с фотографий, а не с жизни, и не допускал посетителей в свою мастерскую в рабочее время. Таким образом, его автопортреты дали редкое представление о его внутренней жизни в то время.[6]

Картины впервые экспонировались в Галерея Мальборо в 1980 году, приобретена мексиканским кинопродюсером российского происхождения Жак Гельман и его жена Наташа. После смерти Жака в 1986 году и Наташи в 1998 году триптих был завещан митрополиту вместе с 80 другими работами из коллекции современного искусства этой пары стоимостью 300 миллионов долларов.[3]

Издание выпустило 150 цветных литографий. Éditions de la Différence [fr ] в Париже в 1981 году, напечатано Arts Litho и подписано карандашом художника. Один экземпляр был продан Bonhams в Лондоне в 2004 году за 4541 фунт стерлингов, включая премию покупателя.[7] К 2013 году репутация Бэкона выросла до такой степени, что еще один образец печати был продан через Интернет на Christie's за 30 000 фунтов стерлингов.[8][9]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б "Три этюда для автопортрета ". Метрополитен-музей. Проверено 21 октября 2018 г.
  2. ^ Три этюда для автопортрета, francis-bacon.com
  3. ^ а б c «Недавние приобретения, выборка: 1999–2000». Вестник Метрополитен-музея, том 58, вып. 2, осень 2000 г.
  4. ^ а б c Zweite (2006), стр. 180
  5. ^ Сильвестр (1987), стр. 144
  6. ^ Schmied (1996), стр. 88
  7. ^ Три этюда для автопортрета, 1979 г. без рамы, Bonhams, 29 марта 2004 г.
  8. ^ Страх и ненависть к себе, Christie's, октябрь 2013 г.
  9. ^ Три этюда к автопортрету, Christie's, октябрь 2013 г.

Источники

  • Шмид, Виланд. Фрэнсис Бэкон: приверженность и конфликт. Мюнхен: Престел, 1996. ISBN  3-7913-1664-8
  • Сильвестр, Дэвид. Жестокость фактов: интервью с Фрэнсисом Бэконом. Лондон: Темза и Гудзон, 1987. ISBN  978-0-500-27475-0
  • Звейте, Армин. Насилие реального. Лондон: Темза и Гудзон, 2006. ISBN  0-500-09335-0

_