Следуйте по дороге из желтого кирпича - Follow the Yellow Brick Road

Следуйте по дороге из желтого кирпича
НаписаноДеннис Поттер
РежиссерАлан Бриджес
В главных роляхДенхольм Эллиотт
Билли Уайтлоу
Ричард Вернон
Бернард Хептон
Деннис Уотерман
Мишель Дотрис
Страна происхожденияобъединенное Королевство
Производство
РежиссерРодерик Грэм
Продолжительность69 минут
Релиз
Исходная сетьBBC 2
Оригинальный выпуск4 июля 1972 г. (1972-07-04)

Следуйте по дороге из желтого кирпича это телевизионная игра к Деннис Поттер, первая трансляция в 1972 году в рамках Би-би-си два с Секстет серия из восьми спектаклей с участием одних и тех же шести актеров. Центральная тема спектакля - массовая культура, унаследовавшая религиозные традиции. писание, который предвосхитил более поздний сериал Поттера Пенни с небес (1978). Название пьесы взято из песни, использованной в Волшебник из страны Оз, другая версия которого присутствует в музыкальном сопровождении.

Синопсис

Джек Блэк - встревоженный актер, который считает, что попал в ловушку телевизионного спектакля, за которым следует невидимая камера. Обратившись за помощью к NHS психиатр больницы, Джек объясняет, что, хотя недавно он смог найти работу только в телевизионная реклама он гораздо больше предпочитает их телевизионным спектаклям, которые считает морально развращающими. Далее он рассказывает, что его сексуальное отвращение заставило его жену Джуди завязать роман с его агентом Колином, и что он потерял веру.

Выйдя из приемной психиатра, он встречает свою жену, которая уговаривает его пойти куда-нибудь, где они могут поговорить. Они направляются в Barnes Common где Джек становится жестоким и, убежденный, что камера снова на нем (он снимался в рекламе корма для собак), решает нарушить повествование, сбив Джуди на ее машине. Пытаясь восстановить некоторую «доброту» в сюжете, он идет в квартиру Колина, чтобы увидеть свою молодую жену Веронику, которая ошибочно принимает его признания в любви как сексуальное замечание и предлагает ему соблазнить ее. На следующий день на приеме (младший) доктор Билсон прописывает Джеку несколько разных препаратов, чтобы облегчить его паранойю. Джек покидает больницу и садится в машину со своей женой Джуди - и весь спектакль заканчивается тем, что «следующая работа Джека (на самом деле или в воображении) ... перед презентацией»[1] за недавно прописанные ему лекарства.

Главный состав

Структура и темы

Действие пьесы прерывают две имитационные телерекламы для сухих завтраков («Криспи Кранч») и собачья еда («Трясогузка Дин-Дин»): оба изображают персонажа Денхолма Эллиотта, играющего Джека Блэка, и оправдывают его заявление психиатру о том, что реклама представляет идеалистическое и «чистое» мировоззрение. По мере того, как психическое здоровье Джека ухудшается по ходу пьесы, озвучка и диалоги, представленные в этих рекламных роликах, начинают формировать иронический комментарий к его состоянию. Рекламный ролик Krispy Krunch, в котором изначально Джек идет на кухню, чтобы перекусить в полночь, превращается в воспоминание о том, как он наткнулся на свою жену в постели со своим агентом, в то время как отрывки из рекламы Waggytail Din-Din перемежаются с неверным пониманием Вероники. Намерение Джека, когда она предлагает ему соблазнить ее («Собаки не могут жить без этого!»). Финальный поворот пьесы превратился в одну длинную рекламу транквилизаторов.[2] видит Джека в белом халате медика в телестудии, цитирующего "Послание апостола Павла к Филиппийцам ". Поттер использует эти рекламные ролики как более широкую метафору того, как популярная культура становится наследницей Священного Писания; это прием, который он исследует в нескольких пьесах, каждая из которых имеет по существу религиозную структуру (см. Ниже).

Основная тема пьесы - исследование индивидуального выбора перед лицом, казалось бы, всеведущий рассказчик. Джек, кажется, осознает свою роль персонажа в рамках телевизионного спектакля и соответственно комментирует драму по мере ее развития. В начальной сцене, ожидая встречи с психиатром, Джек комментирует «дрянной» дизайн декораций и очевидное отсутствие темпа пьесы («Не так уж много кровавых действий, правда? [...] Люди переключатся между ними. или выключить "); когда пожилой пациент пытается завязать с ним вежливую беседу, он отчитывает ее за банальность ее диалога («У тебя не так много интересных строк, правда?»), прежде чем признать, что это «не [ее] вина» и что у нее «только малая часть». Паранойя Джека по поводу его затруднительного положения усиливается из-за того, что он видит камеру, которая он часто обращается, либо потребовать, чтобы он прекратил следовать за ним, либо высмеять аудиторию («Я могу представить их сейчас [...] жуя свои телик закуски, коррумпированные зомби "). Джек снимает с себя ответственность за свои действия в начале пьесы, отдавая себя анонимному злобному автору - когда он избивает свою жену Джуди во время прогулки по Барнс-Коммон, он немедленно извиняется, говоря, что это именно то, что сценарий требовал от него этого - но когда он пытается взять на себя повествование в последней части драмы, только тогда он начинает осознавать, насколько он бессилен, пока не получит медицинское вмешательство.

Интертекстуальность

Другие гончарные работы

Поттер включил несколько сцен из Следуйте по дороге из желтого кирпича в свой первый роман Прятки (1973), в котором также изображен главный герой (в данном случае «Дэниел Миллер»), который осознает себя как персонаж романа и стремится освободиться от рук автора. В этой работе Автор также высмеивает своего агента, явно основанного на Клайве Гудвине, собственном агенте Поттера в то время, в обеих работах.[3] Эта тема также возвращается в Двойной вызов (1976) и Караоке (1996), в обоих из которых есть автор, который убеждается, что их последние работы разыгрываются перед ними, и что они были отнесены к игрокам в их собственной драме. Первый использует вымышленную рекламу плитки шоколада, снятую как стилизацию 1970-х годов. Cadbury's Flake рекламные ролики, как средство демонстрации того, как далеко зайдет актриса в стремлении к своей профессии, в то время как последняя использует караоке club как метафора того, как человеческое стремление становится товаром.

Культурные ссылки

Чтобы подчеркнуть отвращение Джека к сексу, Поттер позаимствовал имя своего персонажа у сапожника из Дилан Томас ' Под молочным деревом (1954);[2] В стихотворении Томаса Блэк находит отвратительными сексуальные привычки молодых пар в одноименном валлийском городке и мечтает их напугать.

Ссылки на Волшебник из страны Оз (обе фильм и оригинальная книга ) подчеркивают центральную тему как пьесы Поттера, так и Фрэнк Баум рассказы из страны Оз, которые часто рассматриваются как сатира на "блестящую коммерциализацию" и Американская мечта.[4]

Трансляция и прием

Спектакль был впервые показан на BBC 2 4 июля 1972 года и получил неоднозначные отзывы.[5] критикам не хватает религиозной темы.[3] Биограф Поттера Хамфри Карпентер думал, что актер Денхольм Эллиотт и режиссер Алан Бриджес «рассматривал это как легкую комедию, преодолевая психологические агонии», но признавал, что Поттер «достиг вершины» с этой работой.[5] Повторные передачи он получил в 1987 г. (на BBC2 ) и 2005 г. (BBC Четыре ) в рамках сезонов Денниса Поттера.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ В. Стивен Гилберт Жизнь и творчество Денниса Поттера, Вудсток и Нью-Йорк: Overlook Press, 1998, стр.202.
  2. ^ а б Хамфри Карпентер Деннис Поттер: биография, Лондон: Faber, 1998 [1999 (pbk)], стр.274.
  3. ^ а б Гилберт, стр.203
  4. ^ Плотник, стр.275
  5. ^ а б Плотник, стр.281

Другие источники

  • Грэм Фуллер (ред.), Поттер о Поттере; 1993
  • Найджел Уильямс (ред.), Арена: Рисование облаков; 2005