Фантазия соль мажор, BWV 572 - Fantasia in G major, BWV 572

В Фантазия или же Pièce d'Orgue (орган кусок) в Соль мажор, BWV 572, произведение для органа Иоганн Себастьян Бах.

Автограф BWV 572 не сохранился. Самые ранние из сохранившихся рукописных копий произведения относятся к 1710-м годам (ранняя версия) и 1720-е годы (исправленная версия). Произведение, скорее всего, было написано в первые годы Пребывание Баха в Веймаре (1708–1717). Пересмотренная версия должна быть завершена по крайней мере за полгода до того, как Бах отошел от Köthen к Лейпциг весной 1723 г.

История

Титульная страница публикации К. Ф. Петерса сочинений для органа Баха 1845-1855 гг. Под редакцией Грипенкерля и Ройцша: ее 4-й том содержит BWV 572.[1]

Ранняя версия BWV 572 была скопирована Иоганн Готфрид Вальтер.[2][3] Титульный лист рукописи Вальтера гласит: Piece d'Orgue | ди | Giov: Себаст: Бах.[3] Эта копия, вероятно, возникла около 1714–1717 гг.[2][4] По словам Джорджа Б. Штауфера, Бах сочинил эту версию между 1708 и c. 1712.[2] Также Жан-Клод Зендер предполагает, что эта версия пьесы была написана в ранние веймарские годы Баха, при этом он также упоминает Зигберт Рампе [де ]есть мнение, что оно могло быть составлено несколько позже.[5] Самые ранние сохранившиеся копии исправленной версии Баха датируются 1720-ми годами.[4][5][6][7] Также эти рукописи имеют заголовок Piece d'Orgue.[4][6][7] Самая старая сохранившаяся копия исправленной версии была написана учеником Кётена в конце 1722 года, примерно за полгода до того, как Бах переехал в Лейпциг.[5] Утраченная рукопись, которая послужила для публикации в 1846 году, была, по словам Питер Уильямс, вероятно, называется Фантазия.[4][1] Филипп Спитта, назвав работу «Фантазия» в первом томе 1873 г. его Бах-биография, считал это больше Букстехуде - как и любое другое сочинение Баха.[8] В Bach Gesellschaft опубликовал статью как Фантазия в 1891 г.[9] Спустя столетие Новое издание Баха вернулся к имени, найденному в ранних рукописях, т.е. Pièce d'Orgue.[10] Breitkopf новый 21 век Издание Urtext также использует это имя для BWV 572.[5]

Большинство печатных изданий называют это Фантазией, но здесь мало намека на импровизацию, особенно в основном, центральном движении.[нужна цитата ] Многие сольные исполнители называют его в своих программах "Писей д'Орг", его название во всех современных копиях; но это, по мнению Питера Уильямса, возможно, вводит в заблуждение, так как в самой музыке мало французского, за исключением использования девятых и седьмых в стиле де Гриньи (в середине Алла Бреве раздел) и возможный намек на французский Plein Jeu музыка (по выбору тональности соль мажор). Работу можно было бы более точно описать как токкату, поскольку она разделяет традицию секционных токкат (как передал Букстехуде) с центральной контрапунктовой секцией, окруженной каркасом, подобным токкате.[11]

Структура

Пьеса начинается в составной счетверенный счетчик (12
8). Это движение очень динамичное и веселое, с полным отсутствием движений. педаль. Прерванные аккорды, разделяемые левой и правой рукой, похоже, не имеют параллелей ни в одном произведении другого композитора, хотя Уильямс отмечает сходство в «идее выполнения полусвободных рук для рук с последующей продолжительной Durezza пассаж с педалями »с прелюдией Кристиан Фридрих Витт. Юношеская энергия и ловкость пальцев в открывающем движении приводят к поломке тонической педали, которая затем переходит в контрапункт центральная секция с пятью голосами. В отличие от первой части, здесь задействован весь диапазон инструмента. Плотная текстура механизма делает его более идиоматичным для инструмента и более типичным для Баха. Движение использует длинные удерживаемые аккорды с большим количеством приостановок для большого эффекта, идиома, которую Бах относительно часто использовал в своих зрелых произведениях.[11]

Секция контрапункта не может вернуться к своему ключевому аккорду и вместо этого ведет к коде, которая показывает близкое сходство с последней строкой BWV 565, токкатой и фугой ре минор Баха.[нужна цитата ]

Прием


Рекомендации

  1. ^ а б Фридрих Конрад Грипенкерль и Фердинанд Август Ройч (редакторы). Compositionen für die Orgel: Kritisch-korrecte Ausgabe Иоганна Себастьяна Баха, Vol. 4. Лейпциг: К. Ф. Питерс, [1846]
  2. ^ а б c BWV2а (1998), п. 326
  3. ^ а б Mus.ms. Бах П 801 (5) в Берлинская государственная библиотека интернет сайт (D-B Mus. РС. Бах P 801, Fascicle 5 в Bach Digital интернет сайт; RISM Нет. 467300222 )
  4. ^ а б c d Питер Уильямс. "BWV 572 Pièce d'Orgue ('Fantasia') соль мажор", стр. 166–170 в Органная музыка И. С. Баха. Издательство Кембриджского университета, 2003. ISBN  0521891159
  5. ^ а б c d Жан-Клод Зендер (редактор). Иоганн Себастьян Бах: Полное собрание сочинений для органа - Breitkopf Urtext: Новое издание в 10 томах, Vol. 4: Токкаты и фуги / Индивидуальные произведения. Breitkopf, 2011. ISMN  979-0-004-18375-5. Вступление стр. 16–19 и 23; Комментарий стр. 1 и 12–13; Счет стр. 142–157 и CD-ROM (§6)
  6. ^ а б Mus.ms. Бах П 1092 в Берлинская государственная библиотека интернет сайт (D-B Mus. РС. Бах П 1092 в Bach Digital интернет сайт; RISM Нет. 467301054 )
  7. ^ а б Mus.ms. Бах П 288 (2а) в Берлинская государственная библиотека интернет сайт (D-B Mus. РС. Бах P 288, Fascicle 2 в Bach Digital интернет сайт; RISM Нет. 467300107 )
  8. ^ Спитты Иоганн Себастьян Бах. Vol. I (1873), стр. 319 (Английский перевод: Vol. I, стр. 322 )
  9. ^ Эрнст Науманн (редактор). "X. Фантазия G-dur ", стр. 75–83 в Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA), Vol. 38: Joh. Себ. Orgelwerke Баха - Дриттер-оркестр. Лейпциг: Breitkopf & Härtel, 1891. (Предисловие стр. XIII – XIV и XXVI – XXVIII)
  10. ^ Дитрих Килиан (редактор). Новое издание Баха (NBE), Серия IV: Органные произведения, Vol. 7: Шесть сонат и различные отдельные пьесы. Bärenreiter, 1984 (Счет ) и 1988 г. (Критический комментарий )
  11. ^ а б Уильямс, Питер Ф. (1985). Органная музыка И.С. Бах. 1 (1-е изд. В мягкой обложке). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 232–237. ISBN  9780521317009.

внешняя ссылка