Музей Эверхарта - Everhart Museum

Музей Эверхарта
Everhart Museum.jpg
Музей Эверхарта
Учредил1908
Место расположения1901 Mulberry Street
Парк Nay Aug, Скрэнтон, Пенсильвания
ТипИзобразительное искусство, естественная история
Интернет сайтwww.everhart-Museum.org

В Музей естественной истории, науки и искусства Эверхарта это некоммерческое искусство и музей естественной истории находится в Парк Nay Aug в Скрэнтон, Пенсильвания, Соединенные Штаты. Он был основан в 1908 г. Исайя Фоукс Эверхарт, местный врач и опытный таксидермист. Многие из экспонатов обширного музея орнитологический Коллекция поступила из личной коллекции доктора Эверхарта.

Помимо зоологических экспозиций, постоянная коллекция включает в себя произведения изобразительного искусства (многие из которых выполнены художниками Северо-Восточного Пенсильвании), этнологический артефакты и окаменелости. В музее есть отличная постоянная экспозиция американского народного искусства.

История

Основание

Музей естественной истории, науки и искусства Эверхарта был основан доктором Исайя Эверхарт, Скрэнтон-район филантроп и энтузиаст орнитологии. Когда музей открыл свои двери 30 мая 1908 года, в Содружестве было всего восемь других государственных музеев, ни один из которых не располагался в Северо-восточная Пенсильвания. Подарок доктора Эверхарта городу Скрэнтон был призван принести мир его сообществу. Его целью было создать институт, который «просвещает и радует будущие поколения».

После службы в армии хирургом во время гражданская война, Доктор Эверхарт задумал собрать обширную коллекцию местных птиц и животных Пенсильвании. Опытный таксидермист, он собрал коллекцию конных экземпляров, которая вскоре превратилась в одну из лучших и крупнейших коллекций в Соединенных Штатах. В 1905 году он составил завещание, в котором указывалось, что средства из его поместья будут использованы для строительства «Общего музея доктора И.Ф. Эверхарта в парке Нэй-Авг в городе Скрэнтон, штат Пенсильвания», и что дополнительные средства должны быть использованы для ан дар поддержать такое учреждение. Доктор Эверхарт продолжал собирать образцы и через три года после того, как его завещание было подготовлено, осознал необходимость строительства музея при его жизни. В 1907 году он публично объявил, что предоставит средства и руководство для создания музея «для молодых и старых людей этого поколения и для всех тех, кто последует за ... для их удовольствия и образования». Планы в стиле «современный ренессанс» были выполнены архитекторами Скрэнтона Харви Дж. Блэквудом и Джоном Нельсоном.[1] Вскоре началось строительство, и первоначальное основное здание музея Эверхарта было посвящено день памяти, 30 мая 1908 г. В то время коллекции музея в основном состояли из орнитологических образцов доктора Эверхарта.

В честь основателя музея 20 мая 1911 года была освящена бронзовая статуя доктора Эверхарта и озера Эверхарт. Доктор Эверхарт умер всего через пять дней, 25 мая 1911 года. Хотя первоначальный план доктора Эверхарта предусматривал «три здания». образуя три стороны квадрата, одну для естествознания, одну для науки, одну для искусства », попечители музея Эверхарта вместо этого добавили два крыла к первоначальному зданию и обернули все это классическим фасадом.[2] Строительство было завершено в 1929 году; проекты были выполнены архитекторами Скрэнтона Дэвидом Х. Морганом и Серлом фон Шторхом.[3] В 1962 году в подвале построили новую небольшую галерею, где можно было выставлять регулярно меняющиеся экспонаты. В течение 1980-х годов весь верхний этаж музея был отремонтирован, чтобы разместить постоянные коллекции и создать набор временных выставочных галерей.

Вопросы управления (1980–1990 годы)

В конце 1980-х - начале 90-х годов вопрос управления становился проблемой для Everhart. Источники финансирования, например Совет Пенсильвании по искусству поставил под сомнение эффективность окружных судей в качестве попечителей государственного некоммерческого учреждения. В 1910 году доктор Эверхарт счел судей самым «заслуживающим доверия» сектором общества, который руководил его недавно созданным музеем. В течение этого периода судьи в составе Попечительского совета наблюдали за работой музея с разной степенью интереса и участия. Судьи менялись, и уровень их ограничений по времени и общий интерес не всегда создавали атмосферу для прочной управленческой основы. Протокол не позволял судьям собирать деньги с частных вечеринок, и на протяжении многих лет различные вспомогательные группы помогали различными способами привлечь финансирование в Эверхарт, проводя различные мероприятия. Естественно, эти добровольцы в конечном итоге захотели участвовать в определении использования собранных денег. Идеи, выдвинутые рабочими в этих случаях, не всегда находили одобрение попечителей. Без какого-либо значимого вклада в работу музея мотивация к продолжению поддержки со стороны бесправных добровольцев ослабла, и музей оказался вне поля зрения жителей региона.

В то время Роберт Н. Леттьери, уроженец Скрентона и давний сторонник искусства, работал в Исполнительном комитете Совета искусств Пенсильвании при губернаторе. Роберт П. Кейси. Комиссии PCA, оценивая запросы на грант Everhart, подвергли сомнению устаревшее управление Everhart со стороны окружных судей. Они чувствовали, что их опека препятствует их потенциалу и прогрессу в продвижении вперед. PCA, как главный спонсор Эверхарта, ожидало, что они больше не смогут гарантировать постоянную поддержку без помощи музея через другие каналы финансирования. PCA призвало г-на Леттьери изучить возможность внесения поправок в завещание доктора Эверхарта, чтобы сформировать совет директоров сообщества. Г-н Леттьери обратился к тогдашнему директору музея Кевину О'Брайену по этому поводу. Г-н О'Брайен регулярно встречался с судьями, и г-н Леттьери попросил, чтобы его включили, чтобы сделать им предложение.

Без колебаний судьи приветствовали идею и были очень восприимчивы к точке зрения г-на Леттьери. На встрече присутствовали все судьи, кроме одного, и они приняли основную предпосылку презентации. Они согласились вернуть г-на Леттьери в следующем месяце для дальнейшего рассмотрения. Впоследствии судьи попросили г-на Леттьери сформировать общественный совет, исходя из его опыта общения с лидерами искусства и бизнес-сообщества. Первоначальные обязанности совета будут состоять в управлении работой музея в течение 2 лет, за исключением утверждения бюджета и привлечения директора музея. После двухлетнего периода судьи оценили бы статус музея, прежде чем обратиться в суд для официального изменения завещания доктора Эверхарта.

В этот период правление музея приступило к оценке всей работы всех музейных программ, а также состояния коллекций и инфраструктуры. Длительное отсутствие последовательного руководства и финансирования нарисовало картину недостатков на всех уровнях. Оказалось, что музей был на грани закрытия без возобновления поддержки со стороны всего региона.

В конце двухлетнего периода член совета директоров Роберт Манли и его фирма подготовили необходимые документы для представления в суд по делам сирот округа Лакаванна для внесения поправок в завещание доктора Эверхарта. Суд не колебался, и общественный совет официально стал попечителем музея Эверхарта. Г-н Леттьери был президентом-основателем первого совета сообщества и проработал в нем три года.

Противоречие Матисса

В споре, вызвавшем национальное внимание в музейных кругах, в основной прессе и среди некоторых представителей широкой общественности,[4] Эверхарт несколько раз в 1990-х и начале 2000-х годов пытался продать свой одинокий Матисс картина Розовые креветки. Картина была подарена в 1960-х годах Адель Леви из ее коллекции. Намерение состояло в том, чтобы поместить известных художников в коллекции небольших музеев и дать этим музейным сообществам возможность увидеть работы, которые иначе были бы им недоступны. До образования Совета сообщества в начале 1990-х в Эверхарте было несколько директоров.[ВОЗ? ] в течение 1990-х и в начале 2000-х годов, которые часто не имели предыдущего опыта работы в музеях, образования или образования в области изобразительного искусства, что привело к многолетнему бесхозяйственному управлению, которое поставило музей в ужасное финансовое положение. Проблема возникла в 2001–2002 годах, когда тогдашний куратор Брюс Лэннинг отказался от распоряжения Попечительского совета Эверхарта, предписывающего ему упаковать «Матисс» для отправки в Сотбис где это должно было быть предложено публично аукцион, что стоило ему позиции в «Эверхарте».

Недавно созданный Совет сообщества посчитал, что, хотя владение Матиссом придавало музею ограниченный престиж, музей лучше служил бы духу дара г-жи Леви, создавая пожертвования от его продажи для приобретения более широкого разнообразия произведений и выставки. Приемлемой музейной практикой было отказ Работы не входят в его текущие коллекции. С одобрения совета директоров Matisse был выставлен на аукцион Sotheby's, но не внес в резерв в 1 миллион долларов. Позже была заключена сделка с частным покупателем на чистую сумму в 1 миллион долларов, которую поместили в отдельный благотворительный фонд для приобретений и выставок. В Scranton Times посетовал на утрату городского «шедевра».[нужна цитата ]

Украденные работы

17 ноября 2005 г. две работы: Джексон Поллок живопись и эстрадный художник Энди Уорхол 1984 год Le Grande Passion, были украдены при ограблении с использованием лестниц и тщательно продуманного плана нападения. Несмотря на усилия ФБР и полиции Скрентона по возвращению произведений, в музей ничего не вернули. После кражи возникли споры о происхождении минтая. Музей Эверхарта опубликовал заявление, в котором говорится, что сотрудники музея считают украденную картину подлинной картиной Джексона Поллока, и владелец картины добросовестно одолжил ее. Страховой брокер музея назвал произведение Поллока подделкой после того, как оценщики не смогли его подтвердить.

Эверхарт продолжает идентифицировать картину как картину Поллока 1949 года. Весна Зима. Кредитор работы сказал, что правильное название - Зима в источниках.

Коллекции

Коллекции музея Эверхарта включают около 20000 предметов, примерно половина из которых сосредоточена на гуманитарные науки и в том числе изобразительное искусство (картины, работы на бумаге и скульптура), этнографические коллекции (индейцы, Океания, южноамериканские и азиатские), древние цивилизации, африканское искусство, американское народное искусство, местная / региональная история и декоративное искусство (стекло Дорфлингера - это большой компонент этой коллекции). Остальная половина коллекции сосредоточена на образцах естествознания, включая окаменелости, птиц, млекопитающих, рептилий, рыб, минералы, насекомых, ракушки и гербарии. Коллекция естествознания часто участвует в разработке выставок, поскольку мир природы часто является предметом художественного вдохновения, а коллекции используются как ресурс как художниками, так и детьми.

Естественные науки

В естественные науки Коллекция включает региональные образцы, а также примеры из окружающей среды по всему миру. Орнитологическая коллекция включает 2300 экземпляров, многие из которых выставлены в Птичьей галерее музея. Коллекция млекопитающих состоит примерно из 400 экземпляров, включая приматов, региональную фауну и тропических животных. Коллекции рыб, рептилий и амфибий насчитывают около 285 единиц хранения. Коллекция ракушек музея насчитывает 3500 экземпляров, в коллекции минералов - 800 штук. Коллекция окаменелостей насчитывает 300 экспонатов, некоторые из которых выставлены в галерее «Жизнь сквозь время». Энтомологическая коллекция включает около 300 экземпляров чешуекрылых (бабочки и моли) и жесткокрылых (жуков). В 1913 году Альфред Твининг, помощник редактора Scranton Times и ведущий ботаник в регионе, подарил музею свой гербарий, который насчитывает 2100 экземпляров.

Изобразительное искусство

В Изобразительное искусство Коллекция состоит из картин девятнадцатого века национальных и местных художников, работ на бумаге, современных гравюр и картин, небольшой коллекции европейской живописи, а также классической и современной скульптуры. Коллекция древних цивилизаций (500 штук) состоит из древнеегипетский погребальные предметы, Римский изделия из стекла и бронзы, скульптуры, монеты, печати и украшения. Этнографические коллекции (4000 предметов) включают керамику, текстиль, предметы культа и оружие. Коллекция африканского искусства (500 предметов) включает маски, фигурки, оружие, инструменты и текстиль.

Американа и народное искусство

В Американа и народное искусство Коллекция содержит картины, работы на бумаге, скульптуру, текстиль и мебель. Это было в 1934 году, когда мистер и миссис Джон Лоу Робертсон одолжили значительные произведения американского народного искусства для выставки в музее Эверхарта. Большинство из этих коллекций были позже приобретены в 1946-1948 годах и составляют основу обширной коллекции американского народного искусства. Миссис Робертсон (настоящее полное имя которой трудно определить, поскольку она всегда публично упоминается только как «миссис Джон Лоу Робертсон») была одной из первых людей, которые посвятили исключительно время и деньги разработке одной из основополагающих коллекций. народного творчества в стране. Ее энтузиазм по поводу народного искусства зафиксирован в письмах из музейных архивов, где она прямо заявляет о своей приверженности и страсти к искусству, которое часто игнорировалось учреждениями, занимающимися исключительно «изящными искусствами». Миссис Робертсон, уроженка области, отказалась от традиционных консервативных тенденций в мире искусства в пользу того, что она считала ценным. Как и другие ранние коллекционеры народного искусства, она искала американское искусство за пределами установленных залов Академии, понимая внутреннюю красоту, очевидное мастерство и историческую ценность этих предметов.

Декоративное искусство

В декоративное искусство Коллекция включает керамику, стекло и мебель из Азии, Европы и Америки. Особый интерес представляет стекло Dorflinger Glass, которое производилось в Уайт-Миллс, штат Пенсильвания, с 1852 по 1921 год. Фабрика, основанная Кристианом Дорфлингером, была известна своим хрусталем и бокалами. Престиж фабрики повысился благодаря ее репутации прекрасной посуды, которой пользовались восемь американских президентов, от Авраама Линкольна до Вудро Вильсона, и избранные европейские королевские семьи.

Примечания

  1. ^ «Музей Эверхарта готов к посвящению в День памяти», Правда Скрэнтона (28 мая 1908 г.), стр. 5
  2. ^ "Пересмотрите планы по добавлению музея здесь", Скрэнтон-республиканец (26 июня 1928 г.), стр. 3.
  3. ^ «Музей откроется в следующем месяце», Скрэнтон-республиканец (2 октября 1929 г.), стр. 9
  4. ^ Художественный рынок - New York Times

внешняя ссылка

Координаты: 41 ° 24′02 ″ с.ш. 75 ° 38′39 ″ з.д. / 41,4006 ° с.ш. 75,6442 ° з.д. / 41.4006; -75.6442