Эль Топо - El Topo

Для пуэрториканского музыканта см. Антонио Кабан Вале.

Эль Топо
Эль Топо poster.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерАлехандро Ходоровски
Произведено
  • Хуан Лопес Монтесума
  • Моше Роземберг
  • Роберто Вискин
НаписаноАлехандро Ходоровски
В главных ролях
Музыка отАлехандро Ходоровски
КинематографияРафаэль Коркиди
ОтредактированоФедерико Ландерос
Производство
Компания
Producciones Panicas
РаспространяетсяABKCO Films
Дата выхода
Продолжительность
124 мин.
СтранаМексика
Языкиспанский
Бюджет1 миллион долларов

Эль Топо ([el ˈto.po], "The Крот ") - мексиканец 1970 года авангард кислотный вестерн художественный фильм написано, озвучено, поставлено и исполнено Алехандро Ходоровски. Характеризуется его причудливыми персонажами и встречами, использованием искалеченный и карлик исполнители, и большие дозы Христианская символика и Восточная философия, фильм о одноименный характер - жестокий, одетый в черное стрелок - и его поиски просветление.

участок

Эль Топо путешествует по пустыне верхом на лошади со своим голым маленьким сыном Хидзё. Они сталкиваются с городом, жители которого были убиты, и Эль Топо выслеживает и убивает преступников и их лидера, толстого лысеющего полковника. Эль Топо бросает своего сына монахам миссии поселения и уезжает с женщиной, которую полковник держал в рабстве. Эль Топо называет женщину Мара и несколько дней спустя подвергает ее сексуальному насилию. Она убеждает его победить четырех великих мастеров оружия, чтобы стать величайшим боевиком в стране и заслужить ее любовь. Каждый оружейный мастер представляет определенную религию или философию, и Эль Топо учится у каждого из них перед тем, как устроить дуэль. Эль Топо каждый раз побеждает не за счет превосходного мастерства, а благодаря хитрости или обману. удача.

После первой дуэли женщина в черном с мужским голосом находит пару и направляет их к оставшимся мастерам оружия. По мере того, как он убивает каждого мастера, Эль Топо все больше сомневается в своей миссии, но Мара убеждает его продолжить. После того, как последний оружейный мастер перехитрил Эль Топо, убив себя до того, как Эль Топо смог убить его, Эль Топо испытывает чувство вины, уничтожает свое собственное оружие и снова посещает места, где он убил мастеров, обнаруживая их могилы, кишащие пчелами. Неназванная женщина противостоит Эль Топо и несколько раз стреляет в него в манере стигматы. Затем Мара уезжает с женщиной, в то время как Эль Топо падает, и его уносит группа гномов и мутантов.

Эль Топо просыпается много лет спустя в пещере и обнаруживает, что племя уродливых изгоев позаботились о нем и стали рассматривать его как богоподобную фигуру, пока он спал и медитирует на «Четыре урока» оружейных мастеров. Изгои живут в системе пещер, которые были заблокированы - единственный выход для них недоступен из-за их уродств. Когда Эль Топо просыпается, он «рождается заново» и решает помочь изгоям сбежать. Он может добраться до выхода и вместе с девушкой-гномом, которая становится его любовницей, выполняет для развращенных культистов соседнего города, чтобы собрать деньги на динамит, чтобы помочь рыть туннель на одной стороне горы, где изгоев фактически держали в заточении.

Хидзё, теперь молодой монах, приезжает в город, чтобы стать новым священником, но испытывает отвращение к извращенной форме религии, которую практикуют сектанты, что особенно символизируется частым отображением основных чертёжных линий. Глаз Провидения - и их неистовая озабоченность оружием, от их церковного "ритуала" до кровавой кульминации фильма. Несмотря на большие перемены во внешности Эль Топо, Хиджо узнает его и намеревается убить на месте, но соглашается подождать, пока ему не удастся освободить изгоев. Теперь, одетый в черную одежду своего отца, Хиджо становится нетерпеливым в то время, когда начинается проект, и начинает работать вместе с Эль Топо, чтобы ускорить тот момент, когда он убьет его. В тот момент, когда Хидзё готов отказаться от завершения туннеля, Эль Топо прорывается в пещеру. Туннель закончен, но Хидзё обнаруживает, что не может заставить себя убить своего отца.

Изгнанники устремились наружу, но когда они входят в город, их расстреливают культисты. Эль Топо беспомощно наблюдает за тем, как уничтожается община, и сам застрелен. Зажигая свои раны, он убивает город, затем берет масляную лампу и приносит в жертву себя. В это же время его возлюбленная рожает, и они с сыном делают могилу для его останков. Это становится улей как могилы мастеров оружия.

Сын Эль Топо уезжает с любовником своего отца и ребенком на лошади.

Бросать

  • Алехандро Ходоровски как Эль Топо
  • Бронтис Ходоровски как Хидзё, сын Эль Топо, как мальчик
  • Альфонсо Арау как Bandit # 1
  • Хосе Луис Фернандес - Бандит # 2
  • Альф Юнко - Бандит # 3
  • Жаклин Луис как жена Эль Топо
  • Мара Лоренцио, как Мара
  • Паула Ромо в роли женщины в черном
  • Дэвид Сильва в роли полковника
  • Эктор Мартинес - первый стрелок
  • Хуан Хосе Гуррола - второй стрелок
  • Виктор Фосадо - третий стрелок
  • Алиша Ньютон в роли жены третьего стрелка
  • Агустин Исунза как последний стрелок
  • Роберт Джон в роли Хидзё, сына Эль Топо, в роли мужчины
  • Берта Ломели - мать второго стрелка
  • Хосе Антонио Алькарас, как шериф
  • Хосе Легаррета в роли умирающего

Полемика

После выхода фильма Ходоровски вызвал споры, когда заявил, что сцена изнасилования не была смоделирована:

Когда я хотел снять сцену изнасилования, я объяснил [Маре Лоренцио], что собираюсь ударить ее и изнасиловать. Между нами не было эмоциональных отношений, потому что я включила во все женские контракты пункт о том, что они не будут заниматься любовью с режиссером. Мы никогда не разговаривали друг с другом. Я ничего о ней не знал. Мы пошли в пустыню с двумя другими людьми: фотографом и техником. Никто другой. Я сказал: «Я не собираюсь репетировать. Будет только один дубль, потому что повторить будет невозможно. Поворачивайте камеры только тогда, когда я подаю вам сигнал [...] И я действительно ... Я правда ... Я действительно изнасиловал ее. И она закричала. "[1]

Далее он заявил: «Затем она сказала мне, что ее раньше изнасиловали. Видите ли, для меня персонаж фригидный, пока Эль Топо не изнасилует ее. И она испытывает оргазм. Вот почему я показываю каменный фаллос в этой сцене. … которая изливает воду. Она испытывает оргазм. Она принимает мужской пол. И это то, что случилось с Марой в действительности. У нее действительно была эта проблема. Фантастическая сцена. Очень, очень сильная сцена ».[1]

В 2019 году Ходоровски обратился к своим предыдущим комментариям, заявив, что это было частью рекламного трюка: «Это были слова, а не факты, сюрреалистическая реклама, чтобы войти в мир кино с позиции неизвестности [...] Я признаю, что это утверждение проблематично, поскольку оно представляет вымышленное насилие над женщиной как инструмент разоблачения, и теперь, пятьдесят лет спустя, я сожалею, что это читается как истина ».[2]

Прием

На агрегаторе отзывов Гнилые помидоры, Эль Топо имеет рейтинг одобрения 78% на основе 41 отзыва и средний рейтинг 7,07 / 10. Его консенсус гласит: «Поочередно опьяняющий и сбивающий с толку, Эль Топо содержит творческие массы, которые сделали писателя-режиссера Алехандро Ходоровски таким исключительным талантом ».[3]

Эль Топо был выбран в качестве мексиканского участника конкурса Лучший фильм на иностранном языке на 44-я награда Академии, но не был принят в качестве номинанта.[4]

Визуальные эффекты были главным предметом разногласий среди критиков фильма, которые обсуждали, были ли последовательности и монтаж значимыми или просто эксплуататорскими. Что касается символики в фильме, Винсент Кэнби из Нью-Йорк Таймс написал: «Они все присутствуют в фильме, в котором все кишки (в буквальном смысле), но в котором нет тела, которое могло бы придать кишкам особую форму или функцию».[5] Кэнби счел фильм мошенничеством. Джин Сискель из Чикаго Трибьюн прокомментировал, как визуальные эффекты были восприняты в рамках культура наркотиков. В обзоре Siskel говорится: «Под влиянием, Эль Топо превращается в жестокое, мнимое эротическое шоу уродов, и это, я полагаю, может быть очень тяжелым. Для других достаточно одного зевота ".[6]

Однако другие критики относятся к фильму с большим энтузиазмом. Например, Роджер Эберт включает Эль Топо в его серии «Великие фильмы».[7]

Петер Шельдаль, пишу для Нью-Йорк Таймс, охарактеризовал фильм как «очень странный шедевр». Он говорит: «На первый взгляд это может показаться не более чем жестокой сюрреалистической фантазией, произведением невероятного, но, вероятно, расстроенного воображения. Это может быть сюрреалистично и безумно, но это также (каждый понимает во второй раз) как полностью продуманное и тщательно продуманное. заказан как прекрасный часовой механизм ».[8]

Влияние

Среди заслуживающих внимания деятелей, которые считают поклонниками фильма, есть режиссеры. Дэвид Линч, Николас Виндинг Рефн и Сэмюэл Фуллер; сценарист и режиссер видеоигр Суда51; актеры Питер Фонда и Деннис Хоппер; комедианты Могучий Буш и Паттон Освальт; и исполнители Боб Дилан, Роджер Уотерс, Мэрилин Мэнсон, Фрэнк Оушен, Джарвис Кокер,[9] Питер Габриэль, Джордж Харрисон, Люсия Ли и Джон Леннон.[10] Габриэль заявил [11] что этот фильм послужил источником вдохновения для создания классического концептуального альбома Genesis, Агнец лежит на Бродвее, в то время как соавтор Джаред Экман описал фильм как неудавшийся эксперимент. Джон Бархэм перезаписал партитуру для выпуска на Apple Records по просьбе Джона Леннона. Суда51 процитировал Эль Топо как ключевое вдохновение для его игры Нет больше героев.[12] Гор Вербински процитировал это как влияние на Ранго.[13]

Релиз

Первоначального намерения показать не было Эль Топо в Мексика, где он снимался и производился.[14] Бен Баренхольц, владелец Театр Элгин в Нью-Йорке посмотрел частный показ Эль Топо на музей современного искусства.[14] Баренгольц вспомнил, что, несмотря на то, что несколько человек вышли из аудитории, он был очарован Эль Топо. После неудачной попытки купить американские права на фильм Баренхольц убедил продюсера показать фильм в полночь в The Elgin.[14] Баренхольц выбрал поздние выступления в час ночи в пятницу и в полночь в течение недели, чтобы дать зрителям ощущение «самопознания».[14] Премьера фильма состоялась 18 декабря 1970 года и шла непрерывно семь дней в неделю до конца июня 1971 года.[14]

Фильм распространился по США через ABKCO Фильмы, принадлежащие Аллен Кляйн, менеджер Битлз.[10] Фильм показывали поздно вечером, как в «Элджине». Утверждалось[куда? ] что без поддержки людей вроде Джон Леннон и Аллена Кляйна, фильм не нашел бы значительной аудитории.

Домашнее видео

Многие годы фильм можно было посмотреть только на полуночные просмотры в артхаусах и через частично цензуру японцев лазерные диски и контрафактные видео. Это официально DVD релиз состоялся 1 мая 2007 года. Его первый Блю рей выпуск состоялся 26 апреля 2011 года.[15]

Сиквел

По крайней мере, с начала 1990-х годов Ходоровски пытался сделать продолжение Эль Топо. В 1996 году был выпущен тизер-постер,[16] но, судя по всему, стрельбы не было. Исходное рабочее название, Сыновья Эль Топо (Лос-Хихос-дель-Топо), был изменен (где-то между 1996 и 2002 годами) на Abelcaín.[17]

Статья 2002 г. в Хранитель заявил, что Мэрилин Мэнсон был прикреплен к главной роли в фильме, но Ходоровски испытывал большие трудности с поиском денег для проекта.[18] В интервью для Хранитель в ноябре 2009 года Ходоровский заявил, что его следующий проект, о котором ходят слухи, "метафизический вестерн" под названием King Shot, "не происходит", и вместо этого он должен начать работу над Сын Эль Топо, в сотрудничестве с «некоторыми российскими производителями».[19]

В 2016 году сиквел был выпущен в виде комиксов под названием Сыновья Эль Топо.[20]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Ричард Кроуз (15 декабря 2010 г.). Сын 100 лучших фильмов, которые вы никогда не видели. ECW Press. С. 111–112. ISBN  978-1-55490-330-6.
  2. ^ "АЛЕХАНДРО ЙОДОРОВСКИЙ ГОВОРИТ ПОСЛЕ того, как EL MUSEO DEL BARRIO звонит в ретроспективу". Artforum. Получено 28 ноября 2019.
  3. ^ «Эль Топо (1970) - Тухлые помидоры». Rotten Tomatoes.com. Фанданго Медиа. Получено 21 августа 2019.
  4. ^ Библиотека Маргарет Херрик, Академия кинематографических искусств и наук
  5. ^ Кэнби, Винсент (23 мая 1971 г.). «Эль Топо - мошенник?». Нью-Йорк Таймс.
  6. ^ Сискель, Джин (28 января 1972 г.). "'Эль Топо «весит кровью и кишками». Чикаго Трибьюн.
  7. ^ "Эль Топо (1970)". Чикаго Сан-Таймс.
  8. ^ Шедаль, Питер (6 июня 1971 г.). «Должен ли« Эль Топо »быть повышен до« Эль Топс »?». Нью-Йорк Таймс.
  9. ^ «ЦЕЛЛЮЛОЗНО-АКРИЛОВЫЕ ВЕЧЕРИНКИ - Интервью с Джарвисом Кокером». Акриловые обеды. 20 сентября 1995 г.. Получено 30 марта 2013.
  10. ^ а б Хэвис, Аллан (2008), Культовые фильмы: табу и преступления, University Press of America, Inc., стр. 59
  11. ^ Банки, т .; Collins, P .; Gabriel, P .; Hackett, S .; Резерфорд, М. (2007), Бытие: Глава и стих, Гриффин Святого Мартина, стр. 157
  12. ^ "GamesRadar +".
  13. ^ "'Режиссер Rango Гор Вербински раскрывает десять главных вдохновителей его анимационного художественного фильма, претендующего на Оскар | Плейлист ». Blogs.indiewire.com. Архивировано из оригинал 7 февраля 2018 г.. Получено 30 марта 2013.
  14. ^ а б c d е Розенбаум, Джонатан; Хоберман, Дж. (1991). Полуночные фильмы. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Da Capo Press. п. 93. ISBN  9780306804335.
  15. ^ "'Объявлен анонс Blu-ray от El Topo 'и' The Holy Mountain '". Дайджест высокого разрешения. 7 февраля 2011 г.. Получено 30 марта 2013.
  16. ^ Сыновья Эль Топо В архиве 21 мая 2011 г. Wayback Machine
  17. ^ Алехандро Ходоровски получает финансирование для проекта мечты «Авель Каин» Итана Андертона 27 октября 2009, FirstShowing.net
  18. ^ Роуз, Стив (22 ноября 2002 г.). "Я ненормальный". Хранитель. Лондон. Получено 1 мая 2010.
  19. ^ Роуз, Стив (14 ноября 2009 г.). «Леннон, Мэнсон и я: психоделическое кино Алехандро Ходоровски». хранитель.
  20. ^ "Les Fils d'El Topo - Tome 1 - Caïn par Alejandro Jodorowsky". Glenatbd.com. 8 июня 2016 г.. Получено 9 декабря 2016.

внешняя ссылка