Дариуш Мехрджуй - Dariush Mehrjui

Дариуш Мехрджуй
داریوش مهرجویی (обрезанный) .jpg
Mehrjui в 2018
Родившийся (1939-12-08) 8 декабря 1939 г. (возраст 80)
Тегеран, Иран
НациональностьИранский
Род занятийРежиссер фильма
Сценарист
Активные годы1966 – настоящее время
Супруг (а)Фарьяр Джавахериан (отдельно)[1]
Вахиде Мохаммади Фар[2]
Дети3

Дариуш Мехрджуй (Персидский: داریوش مهرجویی, Родился 8 декабря 1939 года, также пишется как Мехрджуй, Mehrjoui, и Mehrjuyi) является иранцем директор, сценарист, режиссер, монтажер и член Иранская академия искусств.[3]

Мехрджуй был одним из основателей Иранская новая волна движение начала 1970-х гг. Его второй фильм, Гаав, считается первым фильмом этого движения, в который также вошли Масуд Кимиай и Насер Такваи. Большинство его фильмов вдохновлены литературой и адаптированы из иранских и зарубежных романов и пьес.

ранняя жизнь и образование

Дариуш Мехрджуи родился в Тегеране в семье среднего достатка. Он проявлял интерес к живописи миниатюры, музыка и игра Santoor и фортепиано. Он проводил много времени, ходя в кино, особенно в американские фильмы, которые не дублировались и перемежались пояснительными карточками, объясняющими сюжет на протяжении всего фильма. В это время Мехрджуи начал учить английский, чтобы больше наслаждаться фильмами. Фильм, оказавший на него наибольшее влияние в детстве, был Витторио Де Сика с Велосипедные похитители. В возрасте 12 лет Мехрджуи построил 35-миллиметровый проектор, взял напрокат двухкамерные фильмы и начал продавать билеты своим соседским друзьям.[4] Несмотря на то, что Мехрджуи вырос в религиозной семье, он сказал, что в возрасте 15 лет «лицо Бога постепенно стало для меня немного туманным, и я потерял веру».[4]

В 1959 году Мехрджуи переехал в США, чтобы учиться в Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе (UCLA) Кафедра кино. Один из его учителей был Жан Ренуар, которому Мехрджуи приписал обучение работе с актерами. Мехрджуи был недоволен программой фильма из-за того, что в ней упор делался на технические аспекты фильма и качество большинства преподавателей. Мехрджуи сказал о своих учителях: «Они не стали бы учить вас чему-нибудь очень важному ... потому что учителя были из тех людей, которые сами не смогли добиться этого в Голливуде ... [и будут] приносить гнилую атмосферу Голливуда в класс и навязывают его нам ".[4] Он переключил свою специальность на философия В 1964 году окончил Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе.[5]

Мехрджуи начал свой собственный литературный журнал в 1964 году. Обзор Pars. Целью журнала было познакомить западных читателей с современной персидской литературой. За это время он написал свой первый сценарий с намерением снимать его в Иране. Он вернулся в Тегеран в 1965 году.[4]

Вернувшись в Тегеран, Мехрджуи устроился на работу журналистом и сценаристом.[4] С 1966 по 1968 год он был преподавателем Тегеранского центра изучения иностранных языков, где вел уроки литературы и английского языка. Он также читал лекции о фильмах и литературе в Центре аудиовизуальных исследований через Тегеранский университет.[4]

Начало кинокарьеры 1966-1972 гг.

Мехрджуй на съемках "Постчи".

Дариуш Мехрджуй дебютировал в 1966 году с Бриллиант 33, крупнобюджетная пародия на Джеймс Бонд сериал фильмов. Фильм не имел финансового успеха.[4] Но его второй полнометражный фильм, Гаав принесло ему национальное и международное признание.[5] Фильм Гаав, символическая драма о простом деревенском жителе и его почти мифической привязанности к своей корове.

Фильм адаптирован по рассказу известного иранского литератора. Голамхоссейн Саеди. Саеди был другом Мехрджуи и предложил ему эту идею, когда Мехрджуи искал подходящий второй фильм, и они вместе работали над сценарием. Через Саеди Мехрджуи познакомился с актерами. Эззатолах Энтезами и Али Насириан, которые играли в одной из пьес Саеди. Мехрджуи работал с Энтезами и Насирианом на протяжении всей своей карьеры.[4] Музыка к фильму написана музыкантом. Хормоз Фархат.[6] Фильм был закончен в 1969 году.

В фильме Энтезами играет Машта Хасана, крестьянина из изолированной деревни на юге Ирана. У Хасана близкие отношения со своей коровой, которая является его единственным достоянием (Мехрджуи сказал, что Энтезами даже напоминал корову в фильме).[4] Когда другие люди из деревни Хасана обнаруживают, что корова была загадочно убита, они решают похоронить корову и сказать Хасану, что та убежала. Оплакивая корову, Хасан идет к сараю, где она содержалась, и начинает принимать личность коровы. Когда его друзья пытаются отвезти его в больницу, Хасан кончает жизнь самоубийством.[4]

Гаав был запрещен более чем на год Министерство Культуры и Искусств, несмотря на то, что он был одним из первых двух фильмов в Иране, получивших государственное финансирование. Скорее всего, это произошло из-за того, что Саеди был неоднозначной фигурой в Иране. Его работа очень критически относилась к Правительство Пехлеви, и его арестовывали шестнадцать раз.[4] Когда он был наконец выпущен в 1970 году, он получил высокую оценку и получил награду на кинофестивале Министерства культуры, но ему все равно было отказано в разрешении на экспорт.[4] В 1971 году фильм был контрабандой вывезен из Ирана и отправлен в Венецианский кинофестиваль где, без программ и субтитров, он стал крупнейшим событием фестиваля того года.[4][7] Он выиграл Международную премию критиков в Венеции, а позже в том же году Энтезами получил премию за лучшую мужскую роль на фестивале Международный кинофестиваль в Чикаго.[4]

Вместе с Масуд Кимиай с Кейсар и Насер Такваи с Спокойствие в присутствии других, фильм Гаав инициировал Иранская новая волна движение и считается поворотным моментом в истории иранского кино. Публика восприняла его с большим энтузиазмом, несмотря на то, что в нем были проигнорированы все традиционные элементы кассового аттракциона. Он был показан на международном уровне и получил высокую оценку многих кинокритиков.[4] Некоторые из выдающихся актеров Ирана (Энтезами, Насириан, Джамшид Машаехи, и Джафар Вали) исполнили роли в фильме.[8]

В ожидании Гаав Чтобы выйти на экраны и получить международное признание, Мехрджуи был занят режиссурой еще двух фильмов. В 1970 году он расстрелял Ага-йе Халлу (Мистер наив), комедию, в которой снялся и был написан Али Насириан. Мехрджуи сказал: "После всех проблем с цензурой Гаав, [он] хотел снять беспроблемный фильм ».[4] В фильме также снялись Фахри Хорваш и Энтезами.

В фильме Насириан играет простого, наивного крестьянина, который отправляется в Тегеран за женой. Находясь в большом городе, с ним грубо обращаются и постоянно обманывают местные хулиганы и аферисты. Когда он идет в магазин, чтобы купить свадебное платье, он встречает красивую молодую женщину (Фахри Хорваш) и делает ей предложение. Молодая женщина оказывается проституткой, которая отвергает его и забирает его деньги, тратя его обратно в деревню с пустыми руками, но более разумно.[4]

Ага-йе Халлу был показан на кинофестивале Sepas в Тегеране в 1971 году, где получил награды за лучший фильм и лучшую режиссуру. Позже в том же году он был показан в 7-й Московский международный кинофестиваль.[9] Это был коммерческий успех в Иране.[4]

После окончания Ага-йе Халлу в 1970 году Мехрджуй отправился в Беркли, Калифорния и начал писать адаптацию Георг Бюхнер с Woyzeck для современной иранской обстановки. Позже в 1970 году он вернулся в Иран, чтобы снимать Постчи (Почтальон), в котором снимались Нассириан, Энтезами и Джале Сэм.[4]

В фильме Нассириан играет Таги, несчастного государственного служащего, жизнь которого превращается в хаос. Он проводит дни в качестве несчастного почтальона и имеет две ночные работы, чтобы выплатить долги. Его страдания стали причиной импотенции, и над ним экспериментирует травник-любитель, который является одним из его работодателей. Его единственная наивная надежда - выиграть в национальную лотерею. Когда он обнаруживает, что его жена - любовница самого богатого землевладельца его города, Таги убегает в местный лес, где он переживает краткий миг покоя и гармонии. Его жена ищет его, и в приступе ярости Таги убивает ее и в конце концов пойман за свое преступление.[4]

Постчи столкнулся с теми же проблемами цензуры, что и Гаав, но в конечном итоге был выпущен в 1972 году. Он был показан в Иране на 1-м Тегеранском международном кинофестивале и на кинофестивале Sepas. На международном уровне он был показан в Венецианский кинофестиваль, где он получил особое упоминание, 22-й Берлинский международный кинофестиваль, где он получил Премию Интерфильм, и 1972 Каннский кинофестиваль, где он был показан в рамках Две недели директоров.[4]

Цикл 1973-1978

В 1973 году Мехрджуи начал снимать свой самый знаменитый фильм: Цикл Идея фильма возникла у Мехрджуи, когда друг предложил ему исследовать черный рынок и незаконный оборот крови в Иране. Придя в ужас от того, что он обнаружил, Мехрджуи передал эту идею Голамхоссейну Са'еди, который написал пьесу на эту тему «Аашгаал-дуни». Спектакль стал основой сценария, который затем должен был быть утвержден Министерством культуры, прежде чем можно было начать постановку. Под давлением иранского медицинского сообщества утверждение фильма было отложено на год, пока Мехрджуи не начал снимать фильм в 1974 году.[4] В фильме снимались Саид Кангарани, Эсмаил Мохаммади, Эззатолла Энтезами, Али Насириан и Фурузан.

В фильме Кангарани играет Али, подростка, который привез своего умирающего отца (Мохаммади) в Тегеран для лечения. Они слишком бедны, чтобы позволить себе какую-либо помощь из местной больницы, но доктор Самери (Энтезами) предлагает им деньги в обмен на незаконную и небезопасную сдачу крови в местном банке крови. Али начинает сдавать кровь и в конечном итоге работает на доктора Самери по привлечению доноров крови, несмотря на распространение болезней в процессе. Али встречает другого врача (Насириана), который пытается создать законный банк крови, и помогает доктору Самери саботировать его планы. Али также встречает и становится возлюбленным молодой медсестры, которую играет Фурузан. По мере того, как Али становится все более и более вовлеченным в незаконный оборот крови, здоровье его отца ухудшается, пока он наконец не умирает, и Али должен решить, каким путем пойдет его жизнь. Название фильма, Дайере Мина, относится к строке из стихотворения автора Хафиз Ширази: "Из-за круговорота вселенной мое сердце истекает кровью."[4]

Коспонсором фильма выступило Министерство культуры, но он встретил сопротивление со стороны иранского медицинского истеблишмента и был запрещен на три года.[6] Наконец, он был выпущен в 1977 году благодаря давлению со стороны Администрация Картера для расширения прав человека и интеллектуальных свобод в Иране.[4] Из-за переполненного кинорынка премьера фильма состоялась в Париже, а затем был выпущен на международный прокат, где он получил восторженные отзывы и был сравнен с Луис Бунюэль с Los Olvidados и Пьер Паоло Пазолини с Accattone.[4] Фильм выиграл Fédération Internationale de la Presse Cinématographique Приз на Берлинский кинофестиваль в 1978 г.[10]

В течение этого времени, Иран переживала большие политические изменения. В события, приведшие к в Иранская революция 1979 года вызвали постепенное ослабление строгих законов о цензуре, на что Мехрджуй и другие художники возлагали большие надежды.[4]

В ожидании Цикл Перед выходом на экраны Мехрджуи работал над несколькими документальными фильмами. Аламут, документальный фильм об Исамаилитах, был заказан Иранское национальное телевидение в 1974 г. Он также получил заказ от Иранского центра переливания крови для создания трех коротких документальных фильмов о безопасном и здоровом донорстве крови. Фильмы использовались Всемирной организацией здравоохранения в нескольких странах в течение многих лет. В 1978 году министерство здравоохранения Ирана поручило Мехрджуи снять документальный фильм. Пейваст колиех, о пересадке почек.[4]

Кинокарьера после иранской революции 1979-настоящее время

В Иранская революция продолжалась с 1978 года путем забастовок и демонстраций. В Монархия Ирана рухнул 11 февраля 1979 г., когда партизаны и повстанческие войска сокрушили войска, верные Шах в вооруженных уличных боях. Иран проголосовал национальным референдум стать исламской республикой 1 апреля 1979 года,[11] и утвердить новый теократическая конституция благодаря чему Хомейни стал Верховный лидер страны, в декабре 1979 г.

Мехрджуи заявил, что он «с энтузиазмом участвовал в революции, снимая мили роликов о ее ежедневных событиях».[4] После революции цензура режима Пехлеви была снята, и какое-то время в стране, казалось, процветала свобода творчества. Сообщалось, что Аятолла Рухолла Хомейни увидел Гаав на иранском телевидении, и он ему понравился, он назвал его «очень поучительным» и заказал новые экземпляры для распространения.[4] Однако правительство Хомейни продолжит вводить свои собственные правила цензуры в Иране, в частности законы, которые соответствуют Исламское право. Также требовалось присутствие государственного чиновника на съемках всех фильмов.[4]

Затем Мехрджуи направил Hayat-e Poshti Madrese-ye Adl-e Afagh (Школа, в которую мы ходили) в 1980 году. Кинозвезды Эззатолла Энтезами и Али Насириан и из рассказа Ферейдуна Дустдара. Спонсором фильма выступил Иранский институт интеллектуального развития детей и подростков, отдел кинопроизводства которого был соучредителем Аббас Киаростами. Этот фильм, рассматриваемый как аллегория недавней революции, рассказывает о группе старшеклассников, которые объединяют усилия и восстают против своего авторитетного и жестокого директора школы. Кинокритик Хагир Дарюш критиковал и фильм, и «Мехрджуй» как пропаганду и работу нового режима больше, чем сам Мехрджуй.[4]

В 1981 году Мехрджуй и его семья отправились в Париж и оставался там несколько лет вместе с несколькими другими иранскими беженцами во Франции. За это время он снял полнометражный полудокументальный фильм о поэте. Артур Рембо для французского телевидения, Voyage au Pays de Rimbaud в 1983 году. Был показан на 1983 году. Венецианский кинофестиваль а в 1983 г. Лондонский кинофестиваль.[4]

В 1985 году Мехрджуи и его семья вернулись в Иран, и Мехрджуи возобновил карьеру в кино при новом режиме.[4]

В Хамун (1990), портрет интеллектуала, чья жизнь рушится, Мехрджуи стремился изобразить послереволюционный поворот своего поколения от политики к мистицизму. Hamoon был признан лучшим иранским фильмом читателями и авторами иранского журнала Film Monthly.[12]

В 1995 году Мехрджуй сделал Пари, несанкционированная экранизация Дж. Д. Сэлинджер книга Фрэнни и Зуи. Хотя фильм может легально распространяться в Иране, поскольку у страны нет официальных авторских отношений с США,[13] Сэлинджер приказал своим адвокатам заблокировать запланированный показ фильма в Линкольн-центр в 1998 г.[14] Мехрджуи назвал действия Сэлинджера «озадачивающими», объяснив, что он рассматривал свой фильм как «своего рода культурный обмен».[15] Его следующий фильм, 1997 г. Лейла, это мелодрама о городской паре из представителей высшего среднего класса, которая узнает, что жена не может иметь детей.[6]

Кинематографический стиль и наследие

Современное иранское кино начинается с Дариуша Мехрджуи. Мехрджуи представил реализм, символизм и чувства художественного кино. Его фильмы имеют некоторое сходство с фильмами Росселини, Де Сика и Сатьяджит Рэй, но он также добавил что-то явно иранское, положив начало одной из величайших волн современного кино.[16]

Постоянным в творчестве Мехрджуи было его внимание к недовольству современного, в первую очередь городского, Ирана. Его фильм Грушевое дерево (1999) был провозглашен апофеозом режиссерской экспертизы иранского буржуазия.[12]

С его фильма Корова в 1969 г. Мехрджуй вместе с Насер Такваи и Масуд Кимиай, сыграла важную роль в проложении пути иранского кинематографического возрождения, так называемой «иранской новой волны».

Фильмография (как режиссер)

Награды

Мехрджуй получил 49 национальных и международных наград, в том числе:

Рекомендации

  • Хамид Дабаши, Мастера и шедевры иранского кино, 451 с. (Mage Publishers, Вашингтон, округ Колумбия, 2007 г.); Глава IV, стр. 107–134: Дариуш Мехрджуй; Корова. ISBN  0-934211-85-X

Примечания

  1. ^ انه / ابار داغ / داریوش مهرجویی در کنار همسر و دخترش + عکس داریوش مهرجویی در نار مسر وترش + عکس
  2. ^ موفقیت و شکست زن و وهرهای سینمای ایران
  3. ^ Расписание ММКФ 1999 года (ММКФ 2) В архиве 23 марта 2007 г. Wayback Machine
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z аа ab ac объявление ае аф аг Уэйкман, Джон. Мировые режиссеры, Том 2. Компания Х. В. Уилсона. 1988. 663-669.
  5. ^ а б c Иранское камерное общество: Иранское кино: Дариуш Мехрджуи
  6. ^ а б c «Архивная копия». Архивировано из оригинал 24 августа 2007 г.. Получено 26 февраля 2007.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  7. ^ «Корова», Дариуш Мехрджуй | openDemocracy
  8. ^ Масуд Мехраби - Статьи
  9. ^ «7-й Московский международный кинофестиваль (1971)». ММКФ. Архивировано из оригинал 3 апреля 2014 г.. Получено 24 декабря 2012.
  10. ^ Дайере Мина (1978) - Награды
  11. ^ Иран Исламская Республика, Encyclopædia Britannica.
  12. ^ а б "Архив кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе представляет Дариуша Мехрджуи: Трапеция без сети, 15 июля - 1 августа". Деловой провод. 16 июня 1999 г.
  13. ^ Циркуляр 38a В архиве 28 марта 2007 г. Wayback Machine из Бюро авторских прав США
  14. ^ Маккинли, Джесси (21 ноября 1998 г.). «Иранский фильм отменен после протеста Сэлинджера». Нью-Йорк Таймс. Получено 5 апреля 2007.
  15. ^ Маккинли, Джесси (21 ноября 1998 г.). «Иранский фильм отменен после протеста Сэлинджера» (требуется оплата). Нью-Йорк Таймс. Получено 5 апреля 2007.
  16. ^ Дариуш Мехрджуй В архиве 31 декабря 2006 г. Wayback Machine

внешняя ссылка