Концерт для виолончели № 1 (Сен-Санс) - Cello Concerto No. 1 (Saint-Saëns)

Камиль Сен-Санс составил его Концерт для виолончели № 1 ля минор, Соч. 33 в 1872 г., когда композитор было 37 лет. Он написал эту работу для бельгийского виолончелист, виола да гамба исполнитель и производитель инструментов Огюст Толбек. Толбек был частью выдающейся семьи музыкантов, тесно связанных с Société des Concerts du Conservatoire, ведущим концертным обществом Франции. Впервые концерт был исполнен 19 января 1873 года на концерте Парижской консерватории с Толбеком в качестве солиста. Это считалось признаком растущего признания Сен-Санса французским музыкальным истеблишментом.

сэр Дональд Фрэнсис Тови позже написал: «Вот, на этот раз, концерт для виолончели, в котором сольный инструмент показывает каждый регистр без малейшего затруднения в проникновении в оркестр».^[1]^[2] Многие композиторы, в том числе Шостакович и Рахманинов, считал этот концерт величайшим из всех концертов для виолончели.^[3] Йо-Йо Ма записал пять "Великих концертов для виолончели", включая Дворжака, Эльгара, Гайдна, первого Сен-Санса и Шумана.^[4]

Структура и обзор

Сен-Санс нарушил условность при написании концерта. Вместо использования обычного трехходового концерт формы, он структурировал произведение в одну непрерывную движение. Это единственное движение состоит из трех отдельных частей. Эти четко структурированные разделы разделяют взаимосвязанные идеи. Связь Сен-Санса с Ференц Лист служа органист на Église de la Madeleine возможно, привело его к использованию циклическая форма в его оркестровых произведениях.^{[нужна цитата ]}

Наряду с сольной виолончелью, концерт рассчитан для оркестра в составе 2 человек. флейты, 2 гобоев, 2 кларнеты, 2 фаготы, 2 рога, 2 трубы, литавры и струны.

Работу можно разделить на три разных раздела:

Аллегро не троппо
Концерт начинается необычно. Вместо традиционного оркестрового вступления пьеса начинается с одного короткого аккорда оркестра. Виолончель следует за основным мотивом. Скоро, контрмелодии поток из обоих оркестр и солистка, временами двое игриво «звонят и отвечают» друг другу.
Аллегретто con moto
Это бурное открытие приводит к короткому, но весьма оригинальному менуэт, в которой струны находятся приглушенный, и в котором есть виолончель каденция.
Tempo primo
Повторение вступительного материала первой части открывает финал. Сен-Санс вводит две новые темы, но также включает в себя повторение четвертой темы из первой части, связывая весь дизайн вместе.^[5] После последнего повторения вступительной темы он завершает представлением совершенно новой идеи для виолончели.

Сен-Санс очень часто использует виолончель соло в качестве декламационного инструмента. Это удерживает солиста на драматическом и музыкальном переднем плане, а оркестр создает мерцающий фон. Музыка чрезвычайно требовательна к солистам, особенно в быстрой третьей части. Эта сложность не помешала концерту стать фаворитом великих виртуоз виолончелисты.

1 часть, 1 тема (ля минор): Музыкальные партитуры временно отключены.

1 часть, 2 тема: Музыкальные партитуры временно отключены.

1 часть, 3 тема: Музыкальные партитуры временно отключены.

1 часть, 4 тема (фортепианная редукция, фа мажор): Музыкальные партитуры временно отключены.

Тема 2-й части (B♭ основной): Музыкальные партитуры временно отключены.

3 часть, 1 тема (ля минор): Музыкальные партитуры временно отключены.

3 часть, 2 тема (фа мажор): Музыкальные партитуры временно отключены.

3 часть, 3 тема (ля мажор): Музыкальные партитуры временно отключены.

Записи

Андре Наварра, виолончель, Orchester de L'Association des Concerts Lamoureux, дирижер Чарльз Мунк. CD Эрато 1965
Мстислав Ростропович, виолончель, Лондонский филармонический оркестр, дирижер Карло Мария Джулини. CD EMI 1978
Мэтт Хаймовиц, виолончель, Чикагский симфонический оркестр, дирижер Джеймс Левин. CD DG 1989
Торлейф Тедеен (виолончель) и Жан-Жак Канторов (Тапиола Симфониетта). CD Bis Records 1998
Трулс Мёрк, виолончель, Филармонический оркестр Бергена, дирижер Неэме Ярви. CD Chandos - 2016