К. Ф. А. Войси - C. F. A. Voysey

Чарльз Фрэнсис Аннесли Войси
К. Ф. А. Войзи, Джон Генри Фредерик Бэкон TS24.png
Портрет автора Джон Генри Фредерик Бэкон (1901).
Родился28 мая 1857 г.
Hessle, Йоркшир, Англия
Умер12 февраля 1941 г. (1941-02-13) (83 года)
Винчестер, Англия
Национальностьанглийский
оккупацияАрхитектор
НаградыЗолотая медаль RIBA, 1940 г.
ЗданияBroad Leys, Уиндермир, Камбрия (1898)
Норни, н.э. Шеклфорд, Суррей (1897)
Перрикрофт, Колволл, Малверн (1893–94)
Институт Уитвуда, Уитвуд, Castleford (1904)
дизайндизайнер текстиля и мебели

Чарльз Фрэнсис Аннесли Войзи (28 мая 1857 - 12 февраля 1941) был английским архитектором, занимался мебелью и текстильный дизайнер. Ранняя работа Войси была дизайнером обои, ткани и мебель в простой Искусства и ремесла стиля, но он известен как архитектор нескольких загородные дома.

Он был одним из первых, кто понял и оценил значение Индустриальный дизайн. Его считали одним из пионеров Современная Архитектура - идея, которую он отверг. Его английская домашняя архитектура в значительной степени опирается на народные, а не на академические традиции, под влиянием идей Герберт Тюдор Бакленд (1869–1951) и Август Пугин (1812–1852).

Фабрика обоев Sanderson (1901 г.) в г. Chiswick, который он спроектировал, в его память назван Voysey House.

Образование

Родился в Кингстонском колледже, в Hessle, Йоркшир 28 мая 1857 г., он был старшим сыном преподобного. Чарльз Войзи священник англиканской церкви, лишенный жизни в 1871 году за свои неортодоксальные взгляды. Семья переехала в Лондон, где его отец основал Теистическую церковь. Войзи получил образование у своего отца, затем недолго Колледж Далвич.

В 1874 году Войзи был назначен на пять лет архитектором. Дж. П. Седдон, с которым он впоследствии проработал еще год в качестве главного помощника. От Седдона Войси узнал «готические» принципы дизайна, впервые предложенные А. В. Н. Пугиным: возвышения должны естественным образом вырастать из требований плана, и следует использовать только «честное» строительство. Седдон и Войзи верили в соблюдение этих принципов дизайна без рабского копирования готических стилей. Но, как бы свободно Седдон ни интерпретировал готические стили, его работы оставались явно готическими, в то время как зрелые работы Войзи устранили все следы стилей того времени. Войси вслед за Седдоном верил, как и Пугин, что дело архитектора - разрабатывать проекты не только для зданий, но и для смежных ремесел.

В 1879 году Войси ненадолго проработал помощником архитектора. Генри Саксон Снелл (1830–1904), а с 1880 по 1881 работал помощником в канцелярии Джордж Деви, который был последователем теистической церкви своего отца. Там он приобрел ценный опыт работы на стройплощадке и мог бы познакомиться с мастерством Деви как акварелиста и его значительными знаниями английской народной архитектуры. В 1881 или в начале 1882 года Войси открыл свою собственную практику в Лондоне.

дизайн

Текстильный дизайн около 1888 года

Дизайны Войси в области прикладного искусства включали мебель, обои, ткани, ковры, плитку, изделия из металла, керамику и графический дизайн. Иногда он создавал артефакты специально для своих зданий, а иногда продавал их производителям для более широкого использования.

Развитие Войси как дизайнера мебели соответствовало его развитию как архитектора, и примерно к 1895 году он выработал определенный личный стиль. Его мебель, за некоторыми исключениями, соответствовала этому стилю до 1910 года, когда он начал вносить в свои проекты большую проработку, включая готические мотивы. Простая элегантность мебели Войзи периода 1895–1910 гг. Была достигнута благодаря врожденной красоте высококачественных материалов, особенно нешлифованного дуба, и отказа от сложной отделки в пользу тщательного баланса вертикальных и горизонтальных элементов в дизайне.

Вертикальные элементы часто подчеркивались за счет сужения вертикальных опор с квадрата до восьмиугольного сечения и за счет подъема угловых опор выше функционально необходимой высоты; горизонтальные элементы часто подчеркивались просто лепными карнизами, круглыми заглушками на вершинах угловых опор (мотив заимствован из Артур Хейгейт Макмёрдо ) и длинными петлями из неполированной бронзы.

Войси был выдающимся дизайнером плоских узоров для обоев, тканей, ковров и плитки. Именно Макмёрдо первым познакомил его с техникой дизайна обоев, и некоторые из ранних рисунков Войси включали более сдержанные версии закрученных мотивов, любимых Макмёрдо и гильдией художников Century. Войзи продал свой первый дизайн обоев в 1883 году; к концу 1880-х годов его репутация дизайнера обоев укрепилась в стране и за рубежом, и в 1930 году он все еще продавал образцы рисунков. Таким образом, его карьера дизайнера рисунков была более продолжительной и плодотворной, чем его карьера архитектора. Но это также было дополнением к его архитектурной карьере, потому что продажи моделей дополняли его доход в скудные годы его архитектурной практики, до c. 1895 и позже c. 1910 г.

Буфет от Voysey, Nielsen, Elsley and Company, Ltd

Многие из узоров Войзи полагаются на их влияние на ритмично контрастирующие формы, состоящие из областей плоского, чистого цвета, обычно ограниченных темными или бледными контурами. Это в традициях восточного дизайна, воспетых викторианскими реформаторами дизайна, такими как Оуэн Джонс и Мэтью Дигби Вятт. В работах Войси стилизованные природные формы, особенно растения и птицы, часто представляют собой положительные формы, а области фона образуют контрастирующие отрицательные формы. Это умелое сопоставление можно также увидеть в его работе с твердыми телами и пустотами в его конструкциях двухмерных металлических конструкций, таких как вентиляционные решетки и петли. Некоторые из узоров Войзи после ок. 1900 г. состоят из сравнительно обособленных мотивов на светлом фоне. Масштаб использован произвольно, создавая эффект наивного очарования, напоминающий средневековые иллюминации и гобелены. Более поздние образцы, как правило, меньше по размеру и более изящно окрашены, чем образцы 1880-х и 1890-х годов.

По предложению своего друга А. Х. Макмурдо, Войси начал разрабатывать обои в 1883 году по контракту с Jeffrey & Co.[1] в ожидании архитектурных комиссий.[2] Он присоединился к Гильдия работников искусства в 1884 году и представила на открытии выставки как печатный текстиль, так и обои. Общество выставок искусств и ремесел показать на Новая Галерея в 1888 г.[3] В 1893 году он начал разрабатывать обои для Essex & Co., для которых выполнил несколько сотен рисунков.[1]

В обоях и текстиле Voysey можно выделить отчетливые стадии. Его самые ранние работы, до конца 1880-х годов, исторически повлияли на традиционные повторы. К середине 1890-х годов он создавал свои наиболее характерные и оригинальные рисунки, плавные узоры в пастельных тонах с плоскими силуэтами птиц, цветами и сердечками. Узоры использовались как для обоев, так и для текстиля, которые часто выполнялись в виде шерсти. двойные ткани для меблировки.

Типичные модели этого периода включают: Саладин обои, 1897 и Сова жаккардовый шерстяной текстиль, 1898 г. С 1910 г. его узоры стали более повествовательными, с отдельными мотивами и часто предназначались для детской.[2] В Алиса в стране чудес Мебельная ткань 1920 года типична для этой фазы. Его последняя зарегистрированная комиссия по обоям датируется 1930 годом.[1]

В 1896 г. Студия подтвердил место Войзи в декоративном искусстве, написав: «Теперь« обои Войси »звучат почти так же знакомо, как«Моррис ситец 'или а'Свобода шелк ».[1] Voysey также предназначен для Донегол Ковры и многие другие фирмы за более чем пятидесятилетнюю карьеру в дизайне.

Архитектурные работы

Broad Leys, Уиндермир

Первым проектом Войзи был дом в Loughton для Октавиуса Дикси Дикона. На этом месте был построен дом, но неизвестно, имел ли он какое-либо отношение к проекту Войси. К 1894 году Войси переехал в Мелина-плейс, Сент-Джонс Вуд, Лондон, рядом с известным архитектором искусств и ремесел Эдвард Шредер Прайор, что привело к развитию долгосрочной дружбы и обмена идеями между двумя мужчинами.

Архитектурная практика Войзи началась медленно, с небольших изменений и обследований; был опубликован ряд неисполненных проектов этих ранних лет, которые показывают влияние как Седдона, так и Деви. В 1888 году он получил свою первую архитектурную комиссию для Коттеджа (добавленный Войси, 1900) в Bishop's Itchington, Уорикс. Коттедж был построен из тонкой кирпичной кладки с подкреплением, необработанной и окрашенной в кремовый цвет.

Эта форма конструкции была выбрана Войзи, потому что она была дешевой, но в его руках она стала эстетической целью сама по себе, поскольку он умело сочетал твердое и пустое, свет и тень, четких форм. Другие архитекторы 19-го века, в том числе Деви, построили загородные коттеджи в простом народном стиле с выбеленным грубым покрытием для рабочих, пасторов и школьных учителей. Для 1888 года «Коттедж» был необычен не только тем, что был совершенно грубоват, но и своей простотой и непринужденностью, которые были революционными в джентльменском доме.

Фасад сада Ореховой фермы

Ореховая ферма (1890) в Каслмортоне, недалеко от Malvern, Вустершир и дом в Бедфорд Парк (1891), Chiswick, западный Лондон, имеют определенные новаторские черты, которые стали характерными для проектов Войси. Ферма орехового дерева впервые демонстрирует живую окраску, которая должна была стать типичной для его домов: выбеленная грубая штукатурка, ярко-зеленая внешняя деревянная отделка, негабаритные, ярко-зеленые водяные бочки, ярко-зеленые кадки с лавровыми деревьями и ярко-красные шторы на окнах. В Bedford Park инновация заключалась в очень упрощенных классических деталях или деталях королевы Анны, шиферной крыше и практичных металлических каркасах и каменных окладах окон.

Войзи Военный мемориал в Малверне-Уэллсе был открыт в 1920 году.

В 1893 году Войзи получил свою первую комиссию за относительно дорогой дом Перрикрофт в Colwall, недалеко от Малверна. С тех пор и до 1910 г. Войси постоянно получал архитектурные заказы; большинство из них были простыми белыми деревенскими домами или загородными домами с низкими широкими линиями, которыми он прославился. Он ввел некоторые манерные, даже эксцентричные, классические детали в два довольно дорогих дома в Суррее, спроектированные в 1897 году: New Place, недалеко от Haslemere, и Норни, рядом Shackleford. Но в Брод-Лейс и Муркраг, домиках на берегу озера недалеко от Windermere который он спроектировал в 1898 году.

Между 1900 и 1910 годами Войси получил ряд заказов, которые дали ему возможность проектировать полные дома, включая каждую деталь интерьера, не только светильники, но также передвижную мебель, ковры, шторы и настенные покрытия. Фруктовый сад, Chorleywood Хертс, спроектированный для него и его жены в 1899 году, был первым таким домом. В 1901 году вышли The Pastures at North Luffenham, Ратленд; в 1905 г. Холли Маунт, около Beaconsfield, Bucks и The Homestead в Фринтон-он-Си, Эссекс.

Дизайн интерьера, выполненный в Лондоне, был Садовый уголок (1906) на Набережная Челси. В типичном для Войси интерьере низкие потолки и глубокие фризы были белыми; Столярка была из нешлифованного дуба, если возможно, или из более дешевой краски, окрашенной в белый цвет. Цвета в мебели, кафельных каминах, настенных и напольных покрытиях были мягкими и светлыми, например, нежно-зелеными и вересково-пурпурными, с несколькими яркими акцентами красного и бирюзового. В интерьере Voysey не было беспорядка: мебель была скудной, а узор на обоях, коврах и металлоконструкциях использовался редко.

Из c. 1910 год. Архитектурная практика Войзи пришла в упадок, в основном из-за того, что он не симпатизировал новой моде на классические формы. Он выступил против этого, введя в свои работы детали готического происхождения. В 1909 году он использовал остроконечную арку на крыльце Брук-Энд в Хенли-ин-Арден, Уорикшир, и в том же году он построил миниатюрный дом с внутренним двором в стиле тюдоровской готики в Комб Даун, недалеко от Бата. Неосуществленные проекты 1914 года для больших домов имеют эксцентричные планы дворов, остроконечные арки, зубцы и башни.

Дизайн фабрики обоев Sandersons, 1902 год; здание теперь известно как Voysey House.

Войзи лишь изредка получал заказы на постройку зданий, отличных от загородных или загородных, но когда он получал, он проявлял значительную гибкость. На ограниченном участке своего дома в Бедфорд-парке он отказался от своей обычной горизонтальной планировки и построил «дом-башню». Два кирпичных террасных дома (1891 г.), которые он построил на Ганс-роуд, Knightsbridge, Лондон, проявили большую изобретательность в планировании и разрезе. Обойная фабрика Sanderson (1902 г.) в Чизвике имеет строго функциональную форму и облицована белыми глазурованными кирпичами. Однако для оснащения офисов Equitable Insurance Company Эссекса и Саффолка (построенной в 1906–1909 гг.) В Капел-хаусе, Нью-Брод-стрит, Лондон, он считал уместным некоторую степень дорогостоящего украшения.

Войзи спроектировал каждую деталь своего дома, включая мебель. Его дома были вдохновлены английскими народными источниками 16-го и начала 17-го веков, с белыми грубыми стенами с горизонтальными ленточными окнами и огромными скатными крышами, а также использовались грубые штукатурка, шифер и другие материалы, типичные для английских фермерских домов.[4][5]

Дома на Hans Road, Челси

Примеры его завершенных архитектурных работ: Perrycroft, Colwall, Херефордшир 1893 г .; Аннесли Лодж, Hampstead, Лондон, 1896 г .; Коттедж художника (Южный Парад, 14), Chiswick, London C.1890;Мерлсхэнгер (позже Грейфрайарз), Спина борова, Puttenham около Гилфорда, 1896 г .; Норни, Shackleford, 1897;Spade House, Sandgate, Кент (дом писателя Герберт Уэллс ); Войси Хаус (а Сандерсон фабрика обоев, строим офисы),[6] Chiswick 1902 г .; пастбища, North Luffenham, Ратленд 1903; Фруктовый сад, Chorleywood, 1900, который он спроектировал для себя;[4][5]Войси Гарден, Удовольствие Эмсли Хорниман, Северный Кенсингтон, 1914 - это сквер, спроектированный Войси.[7]Войси разработал Военный мемориал в Малверне-Уэллсе в Малверн Уэллс, Вустершир. Он был открыт в 1920 году и увенчан скульптурой пеликана.[8]

Есть несколько примеров дизайна Войзи рядом с Bowness-on-Windermere, Камбрия, с каменными стенами и массивными оштукатуренными стеками на широких шиферных крышах. Историк архитектуры Николаус Певснер очень восхищался Фруктовым садом и идентифицировал Броуд Лейса как шедевр Войзи, видя в них семена модернистского движения.

Хотя теоретически это довольно сильно отличается, простота и горизонтальность домов Войзи были неправильно определены как физические предшественники Международный стиль. Основываясь на этой незначительной связи, Войси получил RIBA Золотая медаль в 1940 г.[9]

Фактически, сам Войзи, который был главой Гильдии художников в 1924 году, испытывал сильную неприязнь к современной архитектуре и был раздражен тем, что Певзнер отождествлял свою работу с движением.[5]

Broad Leys (1898-1900) в настоящее время является штаб-квартирой Уиндермирского мотогоночного клуба.[10] и показан в фильме Женщина французского лейтенанта. Это единственный дом Войси, открытый для проживания публики.

Войзи умер в Винчестер в 1941 г.[9]

Наследие

На Войзи повлияли работы Уильям Моррис, Движение декоративно-прикладного искусства и Искусство модерн, и был озабочен формой и функцией, а не декоративными сложностями. Он считал, что «простота в декоре - одно из важнейших качеств, без которого невозможно настоящее богатство».[1] и часто работал в ограниченной цветовой палитре, «подчеркивая контур, устраняя затенение и минимизируя детализацию».[1]

Его мебель была проста и функциональна и украшена очень скупо. Он особенно настаивал на том, чтобы дерево оставалось с его естественной отделкой, в отличие от популярных методов, когда дерево покрывали краской и морилкой. Он избегал сложностей, связанных с поздним Викторианский дизайн.

Многие скромные дома, построенные в Британии в 1920-х и 1930-х годах, были вдохновлены простыми деревенскими домами Войси, хотя сам Войси не строил домов после 1918 года.[5][11]

В Музей Виктории и Альберта имеет обширную коллекцию работ Войси, включая дизайнерские рисунки, ткани, ковры и обои.[2] Архитекторы, на которых оказал влияние К. Ф. Войси, включают: Ян Котера который был ведущим чешским архитектором.[12]

В 2011 году была создана группа C.F.A. Voysey Society, посвященное своей жизни и работе.[13]

Смотрите также

Ссылки и источники

использованная литература
  1. ^ а б c d е ж Джексон 2007, стр. 13
  2. ^ а б c Парри 2005, стр. 150–151.
  3. ^ Сайт Виктории и Альберта
  4. ^ а б Палаты 1985, стр. 255, 270
  5. ^ а б c d Curl 2000.
  6. ^ Историческая Англия, «Войси Хаус (1294655)», Список национального наследия Англии, получено 14 октября 2017
  7. ^ Тейлор, Джемайма. "Сад Войси". Лондонский фонд парков и садов. Лондонский фонд парков и садов. Получено 2 декабря 2014.
  8. ^ Военный мемориал: Малверн Уэллс (WMR-32991): Военный мемориал: Малверн Уэллс (WMR-8111), дата обращения: 2 января 2018 г.
  9. ^ а б C.F.A. Биография Войзи на GreatBuildings.com
  10. ^ http://www.wmbrc.co.uk/house_and_history
  11. ^ Чемберс 1985, стр. 279
  12. ^ Культурное движение, Foibos.cz, дата обращения 4 ноября 2013 г.
  13. ^ Общество Войси
Источники

дальнейшее чтение

  • Коул, Дэвид (2015). Искусство CFA Voysey: английский архитектор и дизайнер-пионер модернизма. Малгрейв, Виктория, Австралия: Издательская группа изображений. ISBN  978-1-864706-04-8.
  • Дюрант, Стюарт (2017). Декоративный дизайн C.F.A. Войзи. Кембридж: Lutterworth Press. ISBN  978-0-718893-88-0.
  • Дюрант, Стюарт (1992). CFA VOYSEY, Архитектурные монографии № 19. Лондон: Wiley-Academy. ISBN  978-1-854900-31-9.
  • Ливингстон, Карен (2016). C.F.A. Войси. Дизайнер искусств и ремесел. Лондон: Музей Виктории и Альберта. ISBN  978-1-851778-54-6.
  • Шофилд, Элис Ширли (2007). Век здания Войзи в Уитвуде. Уитвуд, Каслфорд: рядовой. ISBN  978-0-9519162-3-0.
  • Симпсон, Дункан (1981). К.Ф.А. Войси - Архитектор индивидуальности. Лондон: Lund Humphries Publisher Ltd. ISBN  978-0-823074-83-9.
  • Кружка, Джудит Б. (2018). Сады движения искусств и ремесел (Твердый переплет). Портленд, Орегон: Timber Press. ISBN  978-1-604698-20-6.

внешние ссылки