Болеславец - Bolesławiec

Чтобы узнать о других местах с таким же названием, см. Болеславец (значения).
Болеславец
Рыночная площадь и ратуша
Рыночная площадь и ратуша
Флаг Болеславца
Флаг
Герб Болеславца
Герб
Псевдоним (ы):
Място Керамики
Город керамики
Болеславец находится в Польше.
Болеславец
Болеславец
Координаты: 51 ° 16′N 15 ° 34'E / 51,267 ° с. Ш. 15,567 ° в. / 51.267; 15.567
Страна Польша
ВоеводствоНижнесилезский
округБолеславец
ГминаБолеславец (городская гмина)
Создано13 век
Права города1251
Правительство
• МэрПетр Роман (BS )
Площадь
• Всего22.81 км2 (8,81 кв. Миль)
Население
 (2019-06-30[1])
• Всего38,852
• Плотность1,700 / км2 (4400 / кв. Миль)
Часовой поясUTC + 1 (CET )
• Лето (Летнее время )UTC + 2 (CEST )
Почтовый индекс
59–700
Код (а) города+48 75
Автомобильные номераDBL
КлиматDfb
Интернет сайтBolesławiec.pl

Болеславец (выраженный БОЛЕ-swavietz [bɔlɛˈswavʲɛt͡s] (Об этом звукеСлушать), Немецкий: Bunzlau) - исторический город, расположенный на Река Бубр в Нижнесилезское воеводство, на юго-западе Польша. Это административный центр Болеславецкий уезд, и из Гмина Болеславец (будучи городским гмина согласно своему праву). Население в 2019 году оценивалось в 38 852 человека. Основано в 13 веке. Силезия, город известен своими давними керамика - традиции и наследие Старого города.

История

Болеславец отметил свое 750-летие в 2001 году. Название происходит от Силезский герцог Болеслав I Высокий. В Castellany из Болезлауэз в Нижняя Силезия впервые упоминается в документе 1201 года.[2] По традиции, его жители приняли участие в Битва при Легнице вовремя Монгольское нашествие на Польшу в 1241 г.

Средний возраст

Ратуша в сумерках

в Раннее средневековье регион был заселен Bobrzanie племя, одно из Польские племена, и он стал частью зарождающегося польского государства под его первым историческим правителем Мешко I около 990.[3] А Славянская твердыня был построен в современном Болеславце в конце 9 века.[4] В результате XII века раздробленность Польши на более мелкие герцогства, все еще управляемые основателем Династия Пястов, он входил в состав герцогств Силезия, Легница и Явор до 1392 г. После вторжения 1241 г. начал формироваться обнесенный стеной город. В 1251 г. упоминается Болеславецкий городской устав. Затем часть Силезского Герцогство Легница под Болеслав II Лысый, город с 1297 г. принадлежал Герцогство Явор под Болко I Строгий. В 1316 году, чтобы лучше защитить горожан от враждебного вторжения, вокруг города были построены новые стены. Городская печать, используемая до сих пор, также была впервые использована в 1316 году.

В 1346 году город присоединился к семи другим городским центрам, образуя Силезское объединение укрепленных городов. В том же году Яворское княжество с Болеславцем унаследовал герцог. Болко II Малый из Свидница, а после его смерти в 1368 году она была унаследована Императором Карл IV, вышедший замуж за племянницу князя Болко Анна Свидницкая. После роспуска Герцогство Явор в 1392 году город был включен в состав Королевство Богемии,[3] само состояние Святая Римская Империя.

1422 год имел особое значение, потому что в этом году городу была предоставлена ​​привилегия пивоварения. Стены, окружающие Бунцлау, которым сейчас более века, в 1429 году не смогли предотвратить Гусит армия от разграбления города. Дальнейшие бедствия произошли в 1462 году, когда река Бубр затопила нижние части города. С 1469 по 1490 год он находился под властью Венгрия, прежде чем вернуться в Богемию, а затем под властью Ягеллонская династия. В 1479 году старые укрепления были заменены новым двойным кольцом стен.

Ранний современный период

Остатки средневековых городских стен с памятником Польское движение сопротивления во Второй мировой войне справа

1523 год ознаменовал начало религиозных войн между католиками и протестантами, когда большинство жителей города перешло в новую отколовшуюся веру - Бунцлау стал важным центром Протестантская реформация. При этом город продолжал расти: в 1525 году архитектор Вендель Роскопф началась перестройка ратуши в новом эпоха Возрождения стиль. В 1531 году было завершено строительство первой городской системы канализации и водоснабжения; первый аптекарь открыл свои двери в 1558 году; почтовая станция была открыта в 1573 году. В 1596 году Бунцлау оказался остановкой на новом Via Regia торговый путь, соединяющий Вроцлав (Бреслау) с Лейпциг. Это было основным фактором, способствовавшим росту торговли и распределению товаров, таких как гончарные изделия местного производства.

В 1642 г. во время Тридцатилетняя война, Бунцлау пережил еще одно враждебное событие, на этот раз грабеж Шведский силы под командованием генерала Леннарт Торстенсон, который превратил замок, церковь и большую часть жилья в руины. В 18 веке один из двух основных маршрутов, соединяющих Варшава и Дрезден в то время пробегали по городу, и короли Август II Сильный и Август III Польши часто ездил по этому маршруту.[5] После Первого Силезская война в 1742 г. город вместе с большинством Силезия, оказалась в расширяющейся Прусское королевство. В 18 веке был основан уважаемый Королевский приют для сирот, возведена церковь протестантского богослужения, а ратуша подверглась еще одной косметической реконструкции, на этот раз в Барокко манера.

Поздний современный период

А виадук над рекой Бубр

С 1815 г. Бунцлау принадлежал прусской Провинция Силезия. Снос старого кольца оборонительных стен начался примерно в 1820 году, что позволило физически расширить город за пределы его средневекового центра. С 1844 г. началось строительство железнодорожного виадука через реку Бобер. Виадук Бобер (Бобр), вызывающий восхищение своими инженерными решениями, простирался на 490 метров (1610 футов). В 1871 году город вошел в состав Германская Империя. В 1897 году Бунцлау был выбран в качестве места для технического училища, посвященного керамической промышленности. В 1907 году городской совет принял решение об открытии музея истории гончарного дела. В 1920 году через Бобер был построен бетонный автомобильный мост.

Вторая польская армия Мемориал

В течение Вторая Мировая Война, немцы установили два подлагеря из Концентрационный лагерь Гросс-Розен в городе. Заключенные Аль Бунцлау I были в основном Евреи, и узники Аль Бунцлау II были в основном Поляки и граждане Советский Союз.[6] Война оставила 60% города в руинах, когда он был захвачен Красная армия 12 февраля 1945 года. После поражения Германии в войне Болеславец снова стал частью Польши.[3] Несмотря на значительные разрушения, Старый город с его центральным рынком и средневековой ратушей сохранился.

Между 1945 и 1948 годами был создан автономный еврейский округ в Нижней Силезии с центром в Болеславце для прибывающих Холокост выжившие. Коммунистические власти не одобряли его, и большинство его сторонников или сторонников впоследствии переехали в Израиль когда район был расформирован.[7] Польская школа и библиотека были основаны в 1945 году. В 1960-е годы керамические мастерские были вновь открыты, а затем расширены, и к ним присоединились химический завод, завод по производству флаконов и ампул и горнодобывающий завод. Рыночная площадь была перестроена в соответствии с ее историческим прошлым, а также открыт новый музей, посвященный богатому керамическому наследию города. Болеславец превратился в важный региональный культурный центр с международной репутацией, проводящий множество творческих фестивалей и мероприятий.

Болеславец ранее находился в Еленя-Гурское воеводство (1975–1998).

Керамика

Основная статья: Болеславецкая керамика
Керамика из Болеславца

Город Болеславец и его коммуны-спутники Новогродзец, Олджихув и Болеславицы имеют долгую керамическую историю. Керамика отождествляется с немецким названием города: Bunzlau. Посуда Бунцлауэра (Керамика болеславецкая) превратился из народной традиции в отдельную керамическую категорию, различающуюся по форме, ткани, глазури и декору. Термин «посуда Бунцлауэра» может также использоваться для описания стилистически связанной керамики, произведенной в соседних районах Lusatia и Саксония. В целом посуда Бунцлауэр входит в число важнейших народных гончарных традиций в Европе.

Район вокруг Бунцлау богат глины подходит для гончарный круг. Как правило, утилитарная керамика Бунцлауэра вытачивалась на пильном круге, высушивалась твердой кожей, окуналась в слип. глазурь а затем сожгли в прямоугольной, поперечной тяге печь. Хотя обжигается при температуре до 1320 градусов по Цельсию (2410 ° F) и часто классифицируется как керамика, глина на самом деле не остекловывается, и керамику Бунцлауэра лучше относить к категории фаянсовых изделий.[8] Чтобы сделать свою керамику водонепроницаемой, гончары Бунцлауэра наносили покрытие из жидкой глины или шликера. При обжиге скользящая глазурь меняла цвет от шоколадного до темно-коричневого. Поскольку ткань посуды Бунцлауэра сохраняет некоторую пористость, посуда удобно подходит для приготовления пищи на открытом огне или для запекания в духовке, а также для хранения.

Происхождение

Исторические дома в Старом городе

Есть археологические свидетельства того, что керамика в этом регионе обрабатывалась еще в 7 веке. Документальные свидетельства свидетельствуют о горшечной деятельности в самом Бунцлау к 14 веку. Глиняная посуда, покрытая коричневой и желтой свинцовой глазурью, производилась в Бунцлау с конца 15 века.[9] К 1473 году в городе работало пять отдельных гончарных мастерских, а в 1511 году они объединились в гильдию, чтобы закрепить свою монополию на изготовление гончарных изделий.[8]

Керамика раннего Бунцлауэра сегодня чрезвычайно редка. Большая часть продукции, производимой в горшке, предназначалась для использования на фермах и на кухне: контейнеры для краута, сырные сита, банки для маринования и консервирования, формы для выпечки, формы для пищевых продуктов, емкости для хранения и т. Д. И т. Д. Большинство этих складских запасов или предметов приготовления пищи либо исчезли, либо остались нераспознанными и не датированными сегодня.

Сохранилась «модная посуда», предназначенная для демонстрации на столе или в гостиной и используемая с осторожностью. В дополнение к своим утилитарным предметам, гончарные изделия Бунцлауэра в Силезии производили элегантные кружки, кувшины и емкости, залитые коричневой «глазурью», которая характеризовала эту раннюю фазу стиля Бунцлауэр. Кружки и кувшины часто получали оловянный крепления. Первыми образцами самобытного стиля Бунцлауэра являются кувшины в форме шаров и банки с завинчивающейся крышкой, часто украшенные накладными картушами с замысловатым цветочным узором. Сначала весь горшок, включая украшения, был покрыт такой же коричневой накладкой. Более поздние образцы использовали желтоватую свинцовую глазурь для накладных украшений, которые затем выделялись на более темной поверхности сосуда (Адлер, 95). Известным примером керамики Бунцлауэра этого периода является гексагональная дорожная бутылка с накладными оловянными креплениями, первоначально принадлежавшая пастору Мержу и датированная 1640/45 годом.[10]

Тип круглого кувшина со спиралевидными ребрами, названный «кувшин для дыни», приобрел популярность в последней четверти 17 века и продолжал производиться в следующем столетии. Некоторые примеры отказались от применения шликера в пользу цветной свинцовой глазури. После того, как они покинули горшок, многие из этих кувшинов для дыни получили оловянные крышки, сделанные жестянщиками, прежде чем они были отправлены вагоном или на спине разносчиков покупателям в Пруссии, Богемии и Польше, даже в Россию.

После того, как Силезия перешла под контроль Прусского королевства в 1742 году, прусское правительство проявило активный интерес к развитию гончарной промышленности и вмешалось в дело увеличения производства. Не прошло много времени, как появился приток гончаров из Франкония, Саксония, Лужица и Бавария готовы работать с прекрасными глинами Бунцлауэра. Старая ограничительная система гильдий игнорировалась по мере появления новых гончарных мастерских. Наконец, в 1762 году система гильдий была упразднена.[11]

Среди немецких гончаров, переехавших в Бунцлау, был мастер-гончар Иоганн Готлиб Йоппе, который прибыл в Бунцлау в 1751 году. Два года спустя он подарил городу «Большой горшок». Этот сосуд с двумя ручками высотой около 2,5 метров (8,2 фута) был установлен на городской площади как символ технического мастерства гончаров Бунцлауэра.[12]

Примерно в то же время, когда пришла волна немецких гончаров, появился и новый тип горшков. Он был разработан для очень конкретной цели: содержать новый модный напиток. Кофе был представлен как любимый напиток европейской элиты. Поскольку глины Бунцлауэра хорошо переносили резкие перепады температуры, они хорошо подходили для изготовления кофейников. Эти кофейники часто сопровождались сахарницами, банками для джема и кувшинами для молока, чтобы завершить кофейный сервиз, все покрыто бланком кофейного цвета.

Изначально кофейники Бунцлауэра были продолговатыми и яйцевидными, а их небольшой размер подчеркивал ценность содержимого (Адлер, 96). Многие из этих новых форм были покрыты изящными рельефами в виде веточек, белое остекление которых выделяло их на шоколадно-коричневой поверхности горшка. Герб, цветы, ангелы, олени и фигурки в неоклассическом стиле были обычным украшением этих особых сосудов. Их внешний вид напоминает всем известные Яшма одновременно производятся в Англии Джозайя Веджвуд.

Индустриализация

Болеславецкая базилика
Рыночная площадь

Под покровительством прусских королей, которые способствовали развитию силезской керамической промышленности, изделия Bunzlauer получили широкое признание и отправлялись по всей Германии. Популярность Бунцлауэра возросла еще больше после 1828 года, когда гончар Иоганн Готлиб Альтманн создал заменитель полевого шпата опасной свинцовой глазури, которая раньше использовалась для внутренней части сосудов. Альтманн также обратил внимание на производство линейки Бидермейер вдохновленные фарфоровые сосуды, которые были отлиты, а не вращались.[13]

Керамика из региона Бунцлауэр стала настолько ценимой, что ее отправляли не только по немецким землям, но и экспортировали в Россия и Австрия. Расцвет керамики Бунцлауэра в 19 веке пришелся на 1870-е годы, когда в самом Бунцлау работало около 20 различных семейных гончарных мастерских и около 35 - в соседнем городе Наумбург-ам-Кейс (Новогродзец).[14] В этот период большое количество гончаров было обучено, и многим из них удалось открыть собственные мастерские. Это привело к тому, что к середине 1890-х годов количество гончарных фирм в Бунцлау почти удвоилось.

Однако к концу XIX века изменения в образе жизни, рост урбанизации и растущая конкуренция со стороны новых продуктов, таких как эмалированные металлические изделия и стекло, начали сокращать продажи. Многие фирмы были вынуждены закрыться. Столкнувшись с этой угрозой, оставшиеся гончары Бунцлауэра, продолжая удовлетворять аграрный спрос на традиционные недекорированные коричневые слипоны, представили новые линии небольших изделий, предназначенных для демонстрации в гостиных и столовых потребителей среднего класса. Они начали экспериментировать с цветной глазурью и аппликацией (губка ) методы, направленные на то, чтобы привлечь внимание все более городской и урбанистической публики. В их усилиях по выживанию местным ремесленникам помогали профессора финансируемой государством Keramische Fachschule (Техническая школа керамики), которая была основана в Бунцлау в 1898 году под руководством Берлин керамист доктор Вильгельм Пукалл (1860–1936).[15]

Простая продукция сине-белой губки и завихрения 1880-х и 1890-х годов с их прозрачной глазурью на основе полевого шпата изначально была успешной, но для привлечения современных клиентов требовалось что-то еще более красочное и убедительное. Это требование было удовлетворено, когда на рубеже веков керамика Бунцлауэр претерпела яркую трансформацию и открыла новую главу в ее истории.

В течение первых десятилетий 20-го века горшечные магазины по всей Силезии и соседней Лужице начали украшать свои изделия творческими органическими мотивами, заимствованными из современных Югендстиль эстетичен и наносится кистью или, чаще, с помощью нарезанных губок. Цветочные узоры были обычным украшением, но самым популярным был Pfauenauge (павлин глаз) дизайн вдохновлен увлечением декораторов модерна богатым оперением павлина. Мотив Pfauenauge стал неофициальным, но общепризнанным фирменным товарным знаком этой категории немецкой посуды.

К началу второго десятилетия нового века многие гончарные мастерские по всему региону превратились в сложные керамические студии, в основном продолжая выпускать старые утилитарные изделия из коричневого стекла, но уделяя все большее внимание своей новой линии красочных изделий. посуда. Несмотря на то, что были представлены новые дизайны, многие из которых были основаны на популярных в то время ориентированных формах, традиционные формы для кофейников, мисок и кувшинов были сохранены, но теперь их поверхности стали ярче благодаря широкому спектру популярных узоров в стиле модерн, особенно в стиле модерн. Pfauenauge.

Даже в студийной технике смесь народного искусства и высокого искусства любопытна и очаровательна, многие новые и декоративные элементы приобретают явно «деревенский» вид. Это справедливо и для произведений гончара Фридриха Фестерсена (1880–1915), родившегося в северной Шлезвиг, который открыл свою выставку Kunsttöpferei Friedrich Festersen в Берлине в 1909 году, примерно в то же время, когда изображение глаза павлина начало украшать керамику Бунцлау. Связь Фестерсена с гончарными изделиями Бунцлауэра сомнительна, но мотив павлиньих глаз можно найти на протяжении всей работы его студии. Нет никаких свидетельств того, что Фестерсен обратился сам, а гончары, которых он нанял, могли быть выходцами из Бунцлау и привезли с собой модные новые образцы. Хотя Фестерсен стал жертвой Первой мировой войны, его художественная керамика просуществовала до 1922 года под руководством его вдовы Сони.[16]

Все чаще отдельные гончары и мастерские стали маркировать свои изделия. Среди выдающихся имен были имена Роберта Бурдака (который представил уникальную технику керамического интарсия инкрустация), Юлиус Пауль, Хьюго Рейнхольд и Эдвин Вернер из Бунцлау и из окрестных городов Тиллендорф (Болеславице), Уллерсдорф (Олджихув) и Наумбург-ам-Кейс пришли Карл Вернер, Герхард Зайлер, Хьюго Рейнвальд, Макс Лахогт, Бруно и Герман Куэн.[17]

Новый стиль Бунцлауэра стал настолько популярным, что несколько фирм, воспользовавшись техническими советами, предложенными Bunzlau Keramische Fachschule, превратили свои мастерские по производству керамических изделий в крупные фабрики по литью керамики в шликере. Лидером в этом преобразовании производства была гончарная компания Julius Paul & Sohn, которая была основана в 1893 году и продолжала работать до 1945 года. Этой компании конкурировали по качеству и новаторскому дизайну фирмы Хьюго Рейнхольда и Эдвина Вернера. В то время как большинство гончарных мастерских в Бунцлау и в окружающих общинах продолжали использовать формы, ставшие традиционными для изделий Бунцлауэра, эти три фирмы «высокого стиля» экспериментировали с эстетикой югендстиля и такими декоративными дополнениями, как золочение золота.[18]

Все эти коммерциализационные разработки способствовали процветанию экспортной торговли, в результате которой керамические изделия Бунцлуера поставлялись не только во все части Европы, но и в Европу. Соединенные Штаты а также там, где он конкурировал с похожими, но узнаваемыми разными изделиями, произведенными в соседних Саксонии и Лузатии такими гончарами, как Пауль Шрайер из Bischofswerda. В Соединенных Штатах посуда Бунцлауэра часто продавалась под марками «Керамика Голубой горы» или «Эрфила», что является аббревиатурой от Филадельфия розничный торговец Eberling & Reuss.

Экономический крах Германии после Первой мировой войны тяжело сказался на гончарах Бунцлау. В ответ они объединились, чтобы минимизировать общие затраты и более эффективно продвигать свои товары на рынке. Vereinigte Topfwarenfabrikanten Bunzlau (Ассоциация производителей керамической посуды Бунцлау) была образована в 1921 году и просуществовала до 1929 года. Незадолго до Второй мировой войны шесть гончарных мастерских согласились сотрудничать под названием Aktion Bunzlauer Braunzeug (Группа действий Bunzlauer Brown Ware Action Group), взяв на себя новую миссию. возродить исторические традиции гончарного искусства региона. Большая часть произведенной посуды была основана на элегантных образцах начала 19 века.[19]

В течение 1920-х годов гончары Бунцлауэра также начали заимствовать элементы дизайна из послевоенных Арт-деко стиль. В стиле ар-деко натуралистические изгибы югендстиля уступили место геометрическим узорам и обтекаемой аэродинамике, соответствующим эпохе машин и концепции массового производства. Стиль ар-деко в том виде, в котором он развивался в Германии, находился под значительным влиянием Кубизм и его ответвление Супрематизм. Супрематический стиль чистой геометрической абстракции получил развитие в России и был внедрен в знаменитые Школа дизайна Баухаус в Дессау в 1920-е гг. Вероятно, именно из Баухауза эта модернистская эстетика была передана сначала в Техническое обучение керамики в Бунцлау, а затем в репертуар дизайнеров тех, кто украшал керамику Бунцлауэра в годы между двумя мировыми войнами. Геометрические узоры этих новых дизайнов хорошо подходили для применения с использованием недавно изобретенных баллончиков и трафаретов для аэрографа. Однако гончары Бунцлауэра продолжали использовать всегда популярный мотив павлиньих глаз при производстве губки; они просто добавили новые дизайнерские линии, предлагая альтернативу новому поколению покупателей.[17]

Послевоенная эпоха

Музей керамики (г.Muzeum Ceramiki)

Поражение Германии во Второй мировой войне и аннексия Силезии Польшей с последующим изгнанием немецкого населения угрожали положить конец керамической традиции Бунцлауэра, но ей удалось выжить в мастерских, основанных вытесненными гончарами в керамических центрах Западная Германия, где продолжали изготавливаться керамические изделия в стиле Бунцлауэра, издавна известные своей родной глиняной посудой или солевой глазированный и кобальтовая керамика. Герхард Зайлер из Наумбург-ам-Кейс переехал в Leutershausen в Баварии. Пауль Фогт, тоже из Наумбурга, поселился в Панг недалеко от Розенхайм. Макс и Вильгельм Вернер из Тиллендорфа сначала переехали в Höhr-Grenzhausen в Вестервальд ассортимент до открытия магазина поблизости Hilgert в 1960 г. Хёр-Гренцхаузен также привлек Георга и Штеффи Пельтнер, а также фирму Алоиса Бема. Георг Грейлих открыл свою керамику в Fredelsloh. Братья Бухвальд переехали в Байройт, а Ханс Везенберг основал студию в Людвигсбург. Некоторые из этих мастеров-гончаров из района Бунцлау наняли других силезских подмастерьев, которые впоследствии открыли собственные магазины в Западной Германии. Таким образом, в сотнях миль к западу от Силезии традиция Бунцлауэра оставалась живой и здоровой.[20]

Стиль Бунцлауэра сохранился и в постоянно действующих горшках бывшего Восточная Германия в горшечных сообществах Нойкирх / Лаузиц, Bischofswerda, Пульсниц, и Кенигсбрюк. В Верхний Лужицкий В городе Кенигсбрюк находится гончарная мастерская Фроммхольда, основанная в 1851 году и ставшая последней из 21 гончарных мастерских, когда-то действовавших в общине. В городе Нойкирх есть три действующих гончарных мастерских, продолжающих традицию: гончарные мастерские семьи Каннегессер, основанные в 1824 году, Карла Луи Леманна, основанные в 1834 году, и гончарные мастерские Хайнке, производящие посуду с 1866 года. Пульсниц - это дом гончарных мастерских Юргель. Считается, что именно он первым ввел в Lusatia технику обтирания и мотив павлиньего глаза.[21]

Тем временем в Болеславце открывалась новая польская глава в истории гончарного дела после того, как город сильно пострадал во время войны и его немецкое население было изгнано. Приехавшее польское население обнаружило, что уцелевшие керамические производства были лишены машин и оборудования. Тем не менее, несмотря на отсутствие технических знаний в области производства керамики в послевоенной Польше, одна из старых фабрик вернулась к работе уже в 1946 году. Но первые простые горшки начали производить только два года спустя.

Историческое здание почтового отделения в Болеславце

Специалист по керамике, профессор Тадеуш Шафран, был направлен для наблюдения за реконструкцией гончарных мастерских, которой также руководила Вроцлавская академия изящных искусств. Шафран руководил открытием одной из самых значительных из старых фабрик, фабрики Хьюго Рейнхольда, а в 1950 году бывшая фирма Юлиуса Поля вновь открылась под названием Центр народной и художественной индустрии «Цепелия».[22] В 1951 году Изабела Здржалка стала художественным руководителем Cepelia, занимая эту должность до 1957 года. Во время ее пребывания на этом посту керамика производила посуду, украшенную традиционными рисунками губки, но также экспериментировала с более современными формами и украшениями, но всегда с целью сохранения эстетики память о старинных традициях народного гончарного искусства Бунцлауэра, ныне известных как "бунзлоки".[23] К 1960-м годам производство снова начало процветать. В 1964 году Бронислав Воланин присоединился к фирме Cepelia в качестве ее художественного директора. Именно Воланин в значительной степени отвечал за создание дизайна, типичного для современного производства; это основано на продолжающемся использовании популярного изображения глаз павлина.[24] В 1989 году предприятие Cepelia переехало в значительно расширенные и модернизированные помещения в соответствии с растущим спросом в Европе, США и Австралии.[25]

Самым крупным производителем польской керамики Болеславца является Болеславецкая художественная керамика. Большая часть продукции идет на экспорт. Его можно узнать по его торговой марке, основанной на трехбашенном гербе Бунцлау под буквой «B». Этот знак использовался до 1996 года, когда он был заменен буквой «B», заключенной в контур типичного кофейника Бунцлауэра, установленного над замком. Керамика Болеславца, отправляемая в США, будет иметь штамп «Сделано в Польше» на основании каждого предмета посуды.

С падением коммунизма два крупных государственных керамических завода на окраине Болеславца были приватизированы, и было открыто несколько небольших частных гончарных мастерских. В этих небольших мастерских гончары вращают каждую деталь на круге, а более крупные производства отливают свою керамику по форме, которая затем вручную обрабатывается, обжигается, вручную декорируется с помощью кисти или губчатого штампа, глазируется и повторно обжигается. Формы и узоры, которые сегодня можно найти в выставочных залах керамики Болеславца и которые предлагаются для продажи по всему миру, в ряде торговых точек и на интернет-сайтах, поражают своим разнообразием: кофейники, чайники, чашки, кружки, кувшины, тарелки, сервизы для завтраков и ужинов, наборы мисок, подсвечники, масленки, отлитые в виде пышных крестьянок, елочные украшения, расписанные краской или губкой в ​​веселых и красочных фольклорных узорах.

Разнообразная керамика из Болеславца

Керамика Болеславца, которая сегодня наиболее узнаваема, - это керамика белого или кремового цвета с темно-синими, зелеными, коричневыми, а иногда и красными или пурпурными мотивами. Некоторые из узоров, использованных в этой современной польской керамике старой посуды Бунцлауэра, восходят к немецким декоративным мотивам довоенного периода, но новые керамические мастера Болеславца не колеблясь изобретают свои собственные украшения, многие из которых созданы. иметь особую привлекательность для растущей международной клиентуры гончарного дела. Наиболее распространенные рисунки в сегодняшнем производстве включают в себя точки с тиснением на губке, абстрактные цветы, крапинки, ветряные мельницы и, конечно же, знаменитый «павлиний глаз».

Растущее признание этой категории керамики было стимулировано рядом публичных выставок. Первый, в котором было выставлено более 900 экспонатов, назывался «Bunzlauer Geschirr: Gebrauchsware zwischen Handwerk und Industrie» и проводился в Германии в 1986–1988 годах на трех площадках: Музей Fuer Deutsche Volkskunde в Берлин, то Hetjens-Museum в Дюссельдорф и Альтонский музей в Гамбург. Каталог к ​​этой выставке стал стандартным справочным изданием для тех, кто интересуется керамикой Бунцлауэра. Дополнительные презентации керамики Бунцлауэра в Германии включали выставку «Guter Ton aus Bunzlau», выставленную в 2004–05 годах на выставке Германский национальный музей в Нюрнберг с примерами из обширной коллекции этого учреждения; "Bunzlauer Keramik: Schlesisches Kunsthandwerk" в Керамик-музей Берлин в 2008; "Bunzlauer Tippel nach 1945" в Bunzlauer Heimatstube в Зигбург в 2009; и "Bunzlauer Keramik - Gestern und Heute" в Haus des Deutschen Ostens в Мюнхен в 2011 году -12. Польские музеи также способствовали повышению осведомленности общественности о керамике Бунцлауэра. В 1995 году Музей керамики в Болеславеце сотрудничал с Muzeum Narodowe, Вроцлав (Национальный музей, Вроцлав), представляя «Артистичную камёнку-болеславецкую», используя фонды обоих музеев. В 2008 году Болеславский музей керамики организовал выставку, посвященную одной из самых известных довоенных гончарных мастерских в Бунцлау - Гуго Рейнхольду. "Vom Kunsthandwerk zur Kunst - Bunzlauer Keramik aus dem Haus Reinhold" также выставлялась в Германии на выставке Schlesisches Museum в Гёрлиц. Еще один опытный производитель керамики Bunzlau был отмечен в Австрия когда "Art Deco Keramik Bunzlau: die Feinsteinzeugfabrik Julius Paul & Sohn 1893–1945" был представлен на Oesterreiches Postsparkasse в Вена. Помимо этих европейских выставок, в Соединенных Штатах было три показа керамики Бунцлауэра. Первое состоялось в Музей МакКиссика из Университет Южной Каролины в Колумбия, Южная Каролина в 1998 году в рамках выставки «Две традиции в переходный период: народные гончары Восточной Германии и Юга Америки». Затем последовал доклад «Стиль Бунцлауэра: немецкая керамика от югендстиля до ар-деко», представленный в 2002 г. Музей искусств Джорджии в Афины, Грузия. Керамика Бунцлауэра также была представлена ​​на выставке в Колумбийский художественный музей в Колумбии, Южная Каролина, в 2005–2006 годах.

Коллекционеры сегодня с жадностью ищут старые довоенные образцы керамики Бунцлауэра. Частных коллекций предостаточно, особенно в Германии, но также и за рубежом, включая Соединенные Штаты, где некоторые люди собрали коллекции из более чем 100 предметов керамики до 1945 года, большинство из которых были импортированы в период между двумя мировыми войнами. Обширные публичные коллекции бунцлауэрской керамики можно найти в Польше на Muzeum Ceramiki в Болеславце (более 2000 экспонатов) и в Национальном музее во Вроцлаве; в Германии на Schlesisches Museum в Гёрлице, постоянная выставка Keramik des Bunzlauer Töpfergebietes в Antik Leonhardt, Герлиц, в Германский национальный музей в Нюрнберге, на Керамик-Музей и на Museum Europäischer Kulturen в Берлине, на Haus der Begegnung Bundesheimatgruppe Bunzlau в Зигбурге, Heimatmuseums в Нойкирхе / Лаузитце и Пульснице, на Museum für Sächsische Volkskunst в Дрезден, а на Сорбишский музей в Баутцен; и в Соединенных Штатах в Художественном музее Колумбии в Колумбии, Южная Каролина, где хранится коллекция из 110 произведений.

Известные люди

Кутузовский мемориал. Кутузов умер в Бунцлау в 1813 году. Этот памятник был воздвигнут по приказу Фридрих Вильгельм III в 1819 году Россия была союзником Пруссии во время Наполеоновские войны. Это один из немногих оригинальных памятников немецкой эпохи на территории современной Польши, которые не были разрушены во время Второй мировой войны и впоследствии снесены. Сохранились надписи на немецком и старопечатном русском языках.

Фельдмаршал принц Михаил Кутузов умер в Бунцлау 28 апреля 1813 г. во время Война Шестой коалиции, в 1819 г. король Фридрих Вильгельм III Прусский имел чугун возведен мемориал по проекту Карл Фридрих Шинкель.

Города-побратимы - города-побратимы

Смотрите также: Список городов-побратимов и городов-побратимов в Польше

Болеславец - это двойник с:[26]

использованная литература

  1. ^ «Население. Размер, структура и статистика естественного движения населения в Польше по территориальному делению в 2019 году. По состоянию на 30 июня». stat.gov.pl. Статистическое управление Польши. 2019-10-15. Получено 2020-02-14.
  2. ^ Следующий исторический обзор основан на информации, найденной в Katarzyna Zak. Болеславец: Miasto Ceramiki, MoniatowiczFoto Studio, 2004 и Ян Боровски, Болеславец, Быдгощ, Польша: Wydawca, 2001
  3. ^ а б c "Болеславец. Historia miejscowości". Wirtualny Sztetl (по польски). Получено 27 июн 2020.
  4. ^ "Odkrycia w bolesławieckim grodzisku". Istotne.pl (по польски). Получено 27 июн 2020.
  5. ^ "Informacja historyczna". Дрезден-Варшава (по польски). Получено 27 июн 2020.
  6. ^ «Подлагеря К.Л. Гросс-Розен». Музей Гросса-Розена в Рогознице. Получено 27 июн 2020.
  7. ^ Норман Дэвис, Божья площадка, Том 2, стр. 194.
  8. ^ а б Адлера, 93.
  9. ^ Адлера, 92.
  10. ^ Зак, 31.
  11. ^ Зак, 31
  12. ^ Боровски, 5–6.
  13. ^ Мак, Обзор, 123.
  14. ^ Стейниц, 176 и 218
  15. ^ Мак, Обзор, 126
  16. ^ Тайс, 9–10.
  17. ^ а б Мак, Обзор, 128.
  18. ^ Зак, 32
  19. ^ Мюллер, 187-97
  20. ^ Мак, Обзор, 129
  21. ^ Мак, Обзор, 130.
  22. ^ Зак, 35–37
  23. ^ Горецкого, 10, 13
  24. ^ Зак, 37
  25. ^ Горецкого, 14.
  26. ^ "Мяста партнерские". xn--bolesawiec-e0b.pl (по польски). Болеславец. Получено 2019-09-24.
  • Адлер, Беатрикс. Ранние керамические кружки из коллекции Les Paul. СПб: Имхоф, 2007.
  • Банас, Павел и Йолания Созанска и др. Ceramika boleslawiecka z wytworni Reinolda = Bunzlauer Keramik aus dem Hause Reinhold. (exh. cat) Болеславец-Еленя Гора: Монятович, 2008.
  • Бобер, Анна и др. Sladami Boleslawieckiej Kamionki. Болеславец: Muzeum Ceramiki, 2003.
  • Бобер, Анна и Тереза ​​Воланины. Muzeum Ceramiki w Boleslawcu. Przcwodnik = Fuehrer durch das Bunzlauer Keramikmuseum. Болеславец-Еленя Гора: Монятович, 2001.
  • Болеславец. "Быдгощ, PL: Wydawnictwo Telst, 2001.
  • Эндрес, Вернер и др. Beitraege zur Bunzlauer Keramik (Неархос 5). Инсбрук: Universitaet Innsbruck, 1997.
  • Горецкий, Богдан. Художественная керамика Болеславец, 1950–2000. Болеславец, 2000.
  • Липперт, Инге, Вернер Эндрес. Bunzlauer Keramik: Die Feinsteinzeugfabrik Julius Paul & Sohn in Bunzlau (1893–1945). Штутгарт: Arnoldische Verlag, 2001.
  • Мак, Чарльз Р. и Илона С. "Бунцлауэр Геширр: немецкая гончарная традиция" в Обзор художественной конференции юго-восточного колледжа, 13, 2 (1997), 121–131.
  • Мак, Чарльз Р. и Илона С. «Керамика Бунцлау Германии и Силезии». Журнал Антиквариат 152 (июль 1997 г.), 88–95.
  • Мак, Чарльз Р. Стиль Бунцлауэра: немецкая керамика от югенддтиля до ар-деко.(exh. cat.) Афины, Джорджия: Художественный музей Джорджии, 2002.
  • Мюллер, Хайди. Бунцлауэр Геширр: Gebrauchsware zwischen Handwerk und Industrie. Берлин: издательство Reimer для Музея фолькскунде, 1986.
  • Райнхекель, Гюнтер. Оберлаузитцер Тёпферваре. Хузум, 2007.
  • Ристоу, Имке. "Die Staatliche Keramische Fachschule Bunzlau und die Bunzlauer Betriebe Avantgarded und Töpfertradition" в Джоанне Флавии Фигил, и другие., Revolution der Muster: Spritzdekor-Keramik um 1930.Ostfildern: Hatje Cantz Publishing для Badisches Landesmuseum Karlsruhe, 2006, стр. 135–45.
  • Шон Салли. Brenn / Punkte: Keramische Fachschulen seit 1875, Landshut / Hoehr / Bunzlau. Дюссельдорф: Hetjens-Museum, 2001.
  • Спет, Кристина. Töpferei в Schlesien: Bunzlau und Umgebung. Мюнхен: Delp, 1981.
  • Шпиндлер, Конрад. Bunzlauer Keramik im Germanischen National Museum. Нюрнберг, 2004.
  • Старжевская, Мария и Тереза ​​Воланины Artystyczna Kamionla Boleslawiecka. Вроцлав: Katalogi Zbiorow Muzeum Narodowego we Wroclawiu, 1995.
  • Стейниц, Курт. "Die Töpferei des Kreises Bunzlau" в Schriften des Vereins fuer Socialpolitik 12.Лейпциг, 1895, 167–229.
  • Тайс, Хайнц-Иоахим, Kunsttöpferei Friedrch Festersen (Берлин, 1909–1922).Берлин: Керамик-музей Берлина, 2009.
  • Вайнхольд, Рудольф. Töpferwerk in der Oberlausitz. Берлин: Akademie Verlag, 1958 г.
  • Вернике, Эвальд. Chronik der Stadt Bunzlau von den Aeltesten Zeiten bis zur Gegenwart. Бунцлау: 1884.
  • Зак, Катарзна. Болеславец: Miasto Ceramiki. Болеславец: Фотостудия Монятовича, 2004

внешние ссылки

Координаты: 51 ° 16′N 15 ° 34'E / 51,267 ° с. Ш. 15,567 ° в. / 51.267; 15.567