Автоматическое двойное отслеживание - Automatic double tracking

Автоматическое двойное отслеживание или же искусственное двойное слежение (ADT) является аналоговая запись техника, предназначенная для улучшения звучания голосов или инструментов в процессе микширования. Оно использует задержка ленты для создания отложенной копии аудиосигнала, которая затем объединяется с оригиналом. Эффект предназначен для имитации звука естественного дублирования голосов или инструментов, достигаемого двойное отслеживание. Этот метод был первоначально разработан в 1966 г. инженеры в Студии Abbey Road В Лондоне^[1] по запросу Битлз.

Обзор

Еще в 1950-х годах было обнаружено, что двойное отслеживание ведущего вокала в песне дает более богатый и привлекательный звук, особенно для певцов со слабым или легким голосом. Использование этой техники стало возможным с появлением магнитная лента для использования в звукозаписи. Изначально пара одноколейных (или "мононуклеоз ") магнитофоны использовались для создания эффекта; позже, мультитрековый использовались ленточные машины. Первыми пионерами этой техники были Лес Пол и Бадди Холли. До разработки ADT было необходимо либо дважды записать вокальную дорожку на двух разных дорожках многодорожечной ленты, либо записать вокал сначала на одну ленту, затем снова на вторую ленту, одновременно копируя первую во вторую - процесс, который может быть утомительным и требовательным и потребовать нескольких дублей. После разработки ADT этот процесс стал известен как «двойное отслеживание вручную».

Кен Таунсенд

ADT был изобретен специально для Beatles^[2] весной 1966 г. Кен Таунсенд, инженер звукозаписи, работающий в EMI Студии Эбби Роуд,^[2] в основном по просьбе Джон Леннон, который презирал скучное двойное отслеживание во время сессий и регулярно выражал желание найти техническую альтернативу.^[3]

Эффект двойного отслеживания

Поскольку исполнителю практически невозможно петь или играть одну и ту же партию одним и тем же способом дважды, запись и смешивание двух разных исполнений одной и той же партии создаст более полный, «хористый» эффект с двойным трекингом. Но если просто воспроизвести две копии одного и того же перформанса в идеальной синхронизации, два звуковых образа станут одним, и эффект двойного трекинга не будет получен.

Таунсенд понял, что если воспроизводятся два идентичных исполнения, одно из которых немного не синхронизировано, звуковой образ будет изменяться и расширяться, как при двойном трекинге. Не существовало надежного способа достичь этого эффекта, просто скопировав вокальную дорожку на другую деку, а затем воспроизведя ее с мастерской, слегка рассинхронизированной; в то время не существовало техники для синхронизации двух разных магнитофонов. Конечным результатом было бы то, что иногда вторая магнитофонная дека постепенно смещалась все дальше и дальше от первой.

Система задержки ленты

Вместо этого Таунсенд придумал систему, использующую ленточную задержку, следуя аналогичным принципам, уже применяемым для эха, применяемого через ленту во время сведения песни. По сути, система Таунсенда добавила второй магнитофон к обычной установке. При микшировании песни ее вокальная дорожка перенаправлялась с записывающей головки многодорожечной ленты, которая находилась перед воспроизводящей головкой, и подавалась на записывающую головку второго магнитофона. Осциллятор использовался для изменения скорости второй машины, обеспечивая большую или меньшую задержку в зависимости от того, насколько быстро или медленно вторая машина работала относительно первой. Затем этот сигнал был направлен от воспроизводящей головки второго устройства на отдельный фейдер микшера. Это позволило объединить задержанный вокал с обычным вокалом, создав эффект двойного трека.

Использование The Beatles

Битлз были в восторге от техники Таунсенда и использовали ее на протяжении всего Револьвер альбоме и на многих их последующих записях. Было заявлено неверно^[3]:72 что первое использование ADT было в первой половине вокального трека Леннона "Никогда не знаешь что будет завтра ", но на самом деле этот вокальный трек имеет ручное двойное отслеживание. В остальном, большая часть двойного вокала, слышимого на остальной части альбома, была создана с использованием ADT, в то время как группа также использовала эту технику для ряда инструментальных партий, чтобы раскрасьте звуки - на самом деле в моно версии альбома ADT используется больше, чем в более широко известной стерео версии с ведущей гитарой "Налоговый инспектор "и гитара задом наперед включена"Я только сплю "обработанный эффектом. ADT можно было использовать не только для создания единого двухтрекового звукового образа; но при использовании в стереомиксе эффект можно было использовать для" разделения "вокала между двумя стереоканалами, создавая впечатление двух разных вокальных партий по обе стороны от стереокартины. Этот прием использовался в стереомиксах "I'm Only Sleeping", "Я тоже тебя люблю ", "И твоя птица может петь ", и "Доктор Роберт " (на "Здесь, там и везде ", похожий эффект слышен на самом деле два разных вокала, вручную сдвоенных и панорамированных; on"Элеанор Ригби ", эффект достигается комбинацией ручного двойного трекинга и ADT). Эту технику также можно применить к инструментальным партиям: на" Love You To "такое же использование ADT было применено к треку акустической гитары, создавая впечатление нескольких гитар, панорамированных влево и вправо.

Отбортовка

Леннон окрестил технику «отбортовкой» в честь продюсера. Джордж Мартин в шутку сказал ему, что он был произведен с использованием «раздвоенного сужающегося фланца».^[3][4] Только годы спустя Мартин узнал, что другая техника, также называемая отбортовка, уже использовался. Термин относился к инженеру, который попеременно нажимал и отпускал палец на фланец (обод) катушки подачи на одной из двух синхронизированных магнитофонных машин, когда один и тот же аудиосигнал объединялся и передавался на третью машину, немного замедляя машину, а затем позволяя ей вернуться к скорости и синхронизироваться с другим, применяя "свист" гребенчатая фильтрация эффект для комбинированного звукового сигнала. В качестве альтернативы инженер может нажать на фланец одной питающей катушки, а затем другой, чтобы добиться более полного эффекта.

Дополнительное объяснение происхождения фленджера названо в честь Фреда Флэнджа, псевдонима, данного Мэтт Монро Питера Селлерса, который использовал запись Монро, чтобы открыть свой пародийный альбом Синатры 1959 года. Песни для продавцов Swingin '. Альбом был спродюсирован Мартином, и, предположительно, связь с флэнжером происходит от имитации Монро (двойного трекинга) Синатры.^[5] Инженеры из Abbey Road поняли, что разработанная ими техника нуждается в собственном техническом названии, и в конечном итоге окрестили ее ADT, сокращенно от «Искусственного двойного слежения», хотя в других местах термин «автоматическое двойное слежение» стал более распространенным.

ADT против двойного отслеживания вручную

Процесс Таунсенда успешно имитировал двойное отслеживание вручную; однако внимательные слушатели часто могут отличить ADT от «настоящего» двойного трекинга, причем первое имеет синтетическое качество и не имеет слышимых различий между вокальными треками, часто присутствующих во втором. На протяжении многих лет многие артисты, в том числе Битлз, продолжали использовать как ручное двойное отслеживание, так и ADT, или их комбинацию в разных обстоятельствах, в зависимости от эффектов, которых они хотели достичь, причем каждая техника, как считалось, обладала определенными уникальными качествами. .

Битлз широко использовали ADT в сочетании с ручным двойным трекингом на всех своих последующих альбомах, за исключением Будь как будет, который изначально задумывался как "честный" альбом без каких-либо технических уловок (ADT все еще можно услышать на готовом альбоме, потому что Фил Спектор лечил Орган Хаммонда расстаться с ним на его миксе из заглавной песни). Некоторые примечательные примеры ADT, используемые Битлз в последующие годы Револьвер включают "Внутри тебя без тебя «(на котором ADT якобы использовался почти во всех вокальных и инструментальных партиях трека)»,Я морж "(который использует ADT вместе с выравнивание чтобы помочь имитировать эффект «фальшивого стерео» на второй половине стереомикса, который был получен из моно микса, путем разделения всего микса между каналами), и необычно широкий ADT, используемый на треках ведущего вокала на "Быть на благо мистера Кайта " и "Голубая сойка ". На "Пока моя гитара тихо плачет ", Эрик Клэптон использовал ADT, чтобы его гитара казалась менее блюзовой, по словам Ян Макдональд в Революция в голове.

Другие пользователи ADT

Техника Таунсенда и незначительные ее вариации быстро завоевали популярность у других художников и продюсеры звукозаписи. Бывший инженер Beatles Норман Смит широко использовали ADT на Пинк Флойд дебютный альбом Волынщик у ворот рассвета, записанный на Эбби-роуд в 1967 году. Помимо использования его для более обычного моделирования двойного трекинга, Смит много использовал эту технику для разделения Сид Барретт вокал между стереоканалами. В некоторых случаях Смит (или, возможно, сам Барретт) использовал такой необычайно широкий ADT таким образом, что создавал немного дезориентирующее впечатление не столько двойного отслеживания, сколько двух совершенно разных голосов на каждом канале, дико несовместимых друг с другом - лучший вариант. пример этого, возможно, на "Велосипед Подобные эффекты позже использовались в некоторых сольных работах Барретта, что, возможно, указывает на его любовь к этому необычному использованию ADT. Сами Pink Floyd продолжали использовать ADT на большинстве, если не на всех, своих последующих альбомах вплоть до 1980-х годов, с одним заметное использование на "Психоделический завтрак Алана ", где часть барабанной дорожки обрабатывается ADT. В США Саймон и Гарфанкель начали использовать ADT в стереомиксах своих песен для разделения вокальных треков между каналами, примеры которых включают "Миссис Робинсон " и "Сесилия ".

Гэри Келлгрен, Джими Хендрикс Инженер, широко использовал ADT на всех альбомах Хендрикса. Он часто разделял партии вокала, гитары и даже ударных между стереоканалами.

По мере того как музыкальная индустрия жаждала технологических достижений, были созданы новые устройства, чтобы упростить и ускорить достижение тех же результатов. Таким образом, в отрасли были созданы и выведены на рынок аналоговые устройства задержки, которые больше не нуждались в ленточных машинах для достижения эффекта ADT. Вместо этого они использовали электронные схемы. Гораздо позже эти аналогичные задержки были дополнены цифровыми модулями задержки. В настоящее время эффект ADT, а также целый ряд других, о которых многие даже не мечтали в 60-х, 70-х и 80-х, не говоря уже о возможности, доступны для обычных музыкантов, инженеров и продюсеров в виде плагинов для компьютерного программного обеспечения.

Психоделическая музыка

С появлением психоделической музыки многие артисты использовали вариации техники Таунсенда для создания упомянутого выше эффекта «флэнжера», добавляя немного дезориентирующее «свистящее» качество инструментам и голосам (хотя на практике этот эффект на самом деле больше похож на то, что сегодня называется "фазировка "а не" флэнджер "). Сами The Beatles использовали этот эффект на"Люси в небесах с алмазами "и более заметно в" Blue Jay Way ". Ярким примером этой техники является"Itchycoo Park " посредством Маленькие лица, где эффект заметен почти на протяжении всего трека, особенно на вокале, ударных и тарелках во время припева. Хендрикс также широко использовал эту технику. Пример того, как вариация ADT используется для создания эффекта, более похожего на то, что сегодня считается «флэнжером» (а не фазированием), есть на Beatles. Белый альбом треки "Плачь, детка, плачь "(акустическая гитара) и"Пока моя гитара тихо плачет " (соло-гитара).

Двойное эхо

Основная статья: Задержка (звуковой эффект)

Техника, аналогичная ADT: удваивающееся эхо, который использует короткие задержки для имитации эффекта двойного отслеживания. Многие блоки эффектов были разработаны для создания похожих звуков, например хор, фланжеры, и фазовращатели, все из которых используют задержку колебаний (или, в фазере, цепь с переменной фазой). Другие заметные применения удваивающего эхо ADT очевидны на выбранном материале Элтон Джон. Некоторые примеры этого можно услышать на барабанах Найджела Олссона, особенно на том-томах, в таких песнях, как Не позволяй солнцу зайти на меня из альбома Caribou, а также Better Off Dead и Кто-то спас мою жизнь сегодня вечером о капитане Фантастике и ковбое из коричневой грязи.

Прибытие цифровых технологий

ADT стал стандартной техникой студии звукозаписи для имитации двойного трекинга на протяжении конца 1960-х и 1970-х годов до появления цифровой технологии в 1980-х годах (хотя не все инженеры, по-видимому, могли придумать, как успешно воспроизвести эффект, с Джек Дуглас напоминая, что он был в растерянности, когда Джон Леннон попросил его использовать ADT на его вокале во время записи в 1980 году, но не смог адекватно объяснить своему продюсеру, как должны быть настроены магнитофоны для создания эффекта). С появлением цифровой записи методы задержки на магнитной ленте и аналоговые методы стали нечасто использоваться, хотя многие из этих аналоговых методов часто эмулируются с использованием сопоставимых цифровых методов или, в некоторых случаях, плагины которые используются для расширения возможностей цифровая звуковая рабочая станция. Хотя использование цифровой задержки для имитации двойного слежения производит эффект, очень похожий на ADT, некоторые утверждают, что могут слышать разницу между ними (конечно, можно различить цифровую задержку и ручное двойное слежение, как в случае с ADT в предыдущие годы - ручное двойное отслеживание продолжает использоваться рядом художников). Некоторые музыканты и инженеры могут случайно использовать термин ADT для обозначения любой формы симулированного двойного трекинга, включая используемую таким образом цифровую задержку. Один из очень немногих примеров использования ADT в последнее время - на Beatles. Антология альбомы середины 1990-х, на которых Джордж Мартин и Джефф Эмерик решили возродить аналоговую технику, а не просто использовать современные цифровые альтернативы для достижения более аутентичного звука, чувствуя, что ADT производит более теплый, менее синтетический звук, чем цифровая задержка, и последняя не подходит для использования в записях, сделанных на аналоговом оборудовании в 1960-е гг.

Рекомендации

1. Мартин, Джордж, Все, что вам нужно, это уши, St. Martin's Press, 1979, стр. 155, ISBN  0-312-02044-9.
2. Мартин стр.155
3. Льюисон, Марк, Полные сеансы записи Beatles, Hamlyn (подразделение Octopus Publishing Group) для EMI, 1988, с. 70, ISBN  0-681-03189-1.
4. Мартин, Джордж; Пирсон, Уильям; Лето любви: создание сержанта. Перец, Лондон, Pan Books, 1994, стр. 82. ISBN  0-330-34210-X.
5. Гулд, Джонатан, Не могу купить мне любовь: Битлз, Великобритания и Америка, Harmony Books, 2007, стр. 329, ISBN  978-0-307-35337-5.

дальнейшее чтение

• Abbey Road: История самых известных студий звукозаписи в мире Брайан Саутхолл, Питер Винс и Аллан Роуз, 1982, Лондон, Патрик Стивенс (издатель), ISBN  978-0-85059-601-4. ISBN  9780711991118