Антуан Гийеме - Antoine Guillemet

Антуан Гийеме
Жан-Батист-Антуан Гийме, ок. 1900.jpg
Жан-Батист-Антуан Гийме
Родившийся(1843-06-30)30 июня 1843 г.
Шантильи (Уаз )
Умер(1918-05-19)19 мая 1918 г.
Mareuil-sur-Belle (Дордонь )
НациональностьФранцузский
Образование
ДвижениеРеализм, Импрессионизм
НаградыПочетный командор Легиона tape.svg
Командор[1]

Жан-Батист-Антуан Гийме (30 июня 1843 г. в г. Шантильи (Уаз ) - 19 мая 1918 г. в г. Mareuil-sur-Belle (Дордонь )) был известный французский пейзаж художник и многолетний член жюри Salon des Artistes Francais. Он был одним из первых художников XIX века, нарисовавших современную жизнь, и ключевой фигурой в переходный период. Реализм к Импрессионизм.

биография

Эдуард Мане: Балкон. Антуан Гийеме
Антуан Гийме в своей парижской студии, 1890 г.

Антуан Гийеме родился в Шантильи, в Уаз, он учился Жан-Батист-Камиль Коро, Ахилле-Франсуа Удино (1820-1891), Шарль-Франсуа Добиньи и Гюстав Курбе.[2]

Гийеме рано проявил интерес к парусному спорту, и его родители активно препятствовали этому занятию. Он кратко изучал право, но это тоже оказалось ложным началом. Это было в 1859 году, когда он получил заказ от местного коллекционера на копирование Жерико знаменитый Плот Медузы Musee d'Amiens, что началась карьера Гийлеме как художника.

Два года спустя, когда ему было всего двадцать один год, Гийме познакомил Коро с Берта Моризо. Как и многие молодые художники, Гийме ласково звал Коро Папа и оставался неизменным поклонником художника. Эта встреча привела к тому, что Гийме начал учиться у ученика Коро Акилле Удино, и это было через Удино, у которого была собственность в Овер-сюр-Уаз, что Гийме встретил Добиньи, Эрнест Мейсонье, Оноре Домье, и Антуан-Луи Бари, среди прочего. К 1864 году Гийме также столкнулся с Эдуард Мане, Альфред Стивенс, Камиль Писсарро, Клод Моне, Гюстав Курбе, и Поль Сезанн и позже, Анри Фантен-Латур, Эдгар Дега и Жан-Фредерик Базиль. Когда Сезанн наконец выставился в Салоне в 1882 году,[3] в его записи он был назван «учеником Гийме».[4] Собственно, именно Гийме познакомил Мане с Сезанном и первым взял Эмиль Золя в мастерскую Мане.

Как почти каждый амбициозный молодой художник, Гийме понимал, что ему нужно оставить свой след в Парижский салон, а в 1865 г. выставлялась L'Etang de Bat (Изер). Так же, как Париж был важным местом для выставок художника, он также предоставил предметы для его кисти. Готовый создавать большие работы, в отличие от многих своих современников, которые стремились к более быстрому эффекту, он нарисовал несколько видов столицы, часто используя Сена с его оживленным движением в качестве центрального мотива. На Салон 1874 года Амбициозной работой Гийлеме стала картина ростом в девять футов под названием Bercy en décembre,[5] который получил высокую оценку как критиков, так и публику, и который был быстро куплен государством за Музей Люксембурга, затем Национальный музей современного искусства. Этот ранний успех может также объяснить, почему художник продолжал выступать в Салоне вместо того, чтобы принять приглашение своих друзей присоединиться к ним для участия в выставке. Импрессионистов показывает. Гийеме продолжал рисовать прибрежные сцены в Нормандия, но воодушевленный своим первоначальным успехом, он вернулся на протяжении всей своей карьеры к живописи видов Парижа, и еще несколько работ были приобретены государством, воодушевленным постоянными похвалами своего друга, Эмиль Золя.

в Выставка Universelle (1889 г.) К столетию Французской революции Гийме был представлен семью картинами, в том числе Le Vieux Quai de Bercy и Париж, vue Prize de Meudon. В 1891 году Гийме нарисовал вид на Сену от этих картин к восточной оконечности реки. Quai de Bercy названный Le quai de Bercy à Charenton,[6] который был приобретен Musée de la Ville de Paris, ныне Musée Carnavalet и в том же году он выпустил настоящую картину, La Seine à Conflans-Charenton. Его крупномасштабные работы также заслужили его описание как «великого буржуа» живописи и критику Мане за то, что его стиль иногда был «чрезмерным». Тем не менее, эта серия является удивительным достижением, как ценным свидетельством города, каким он был на рубеже веков, так и блестящей демонстрацией способности художника запечатлеть суету большого города, сохраняя при этом чувство свет и атмосфера, которые соответствуют природе.

С 1868 по 1869 год он позировал для Мане картина Балкон.

Картины

  • В полях

  • Пейзаж с домом
    и крестьянка

  • Эйфелева башня

  • Порт Барфлер

  • Вулканические скалы во время отлива

Зрачки

Среди учеников Гийеме Поль Сезанн и Жюль-Александр Грюн.

Ссылки и источники

Рекомендации
  1. ^ Musée Saint-Loup (Труа); Галлика BnF
  2. ^ Nos peintres et sculpteurs, graveurs, dessinateurs: портреты и биографии suivis d'une note sur les Salons français depuis 1673, les Sociétés de Beaux-Arts, la Proriété aertistique, и т. Д. С.199 - archive.org; Peinture au musée de Dijon; Маньен, Жанна 1929, стр.288; 1933, стр. 343; Каталог коллекций музея Тулузы; стр.10 Галлика BnF
  3. ^ Société des artistes français, каталог illustré, Salon 1882, p.32, no 520; п. 45, Guillemet № 1264 archive.org
  4. ^ Explication des ouvrages de peinture et dessins, скульптура, архитектура и гравюра живых художников ... Salon 1882 Gallica Bnf
  5. ^ Салон французских художников 1874 г., № 878; Галлика BnF
  6. ^ Société des artistes français, каталог illustré, Salon 1891, p.20, no.774-775; archive.org
Источники

внешняя ссылка