Анатолий Лядов - Anatoly Lyadov

Анатолий Лядов

Анатолий Константинович Лядов или же Лядов (русский: Анато́лий Константи́нович Ля́дов; 12 мая [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 30 апреля] 1855 г. - 28 августа [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 15 августа] 1914 г.) был русский композитор, учитель и дирижер.

биография

Лядов родился в 1855 г. в г. Санкт-Петербург, в семью именитых российских музыкантов. Неформально его обучал отчим-дирижёр. Константин Лядов с 1860 по 1868 год, а затем в 1870 году вошел в Санкт-Петербургская консерватория учиться пианино и скрипка.

Вскоре он отказался от инструментального обучения, чтобы сосредоточиться на контрапункт и фуга, хотя он оставался в порядке пианист. Его природный музыкальный талант высоко ценился, среди прочего, Модест Мусоргский, и в течение 1870-х он стал ассоциироваться с группой композиторов, известной как Могучая горстка. Поступил в классы композиции Николай Римский-Корсаков, но был исключен за прогулы в 1876 году. В 1878 году он был повторно принят в эти классы, чтобы помочь ему завершить его выпускную композицию.

Семья

  • дед по отцовской линии - Лядов Николай Григорьевич (ru: Николай Григорьевич Лядов) был дирижером Петербургской филармонии.
  • отец Константин Лядов (Русский: Константин Николаевич Лядов) - главный дирижер Императорской оперной труппы.
  • мать В. Антипова - пианистка
  • сестра Валентина Константиновна Лядова (русский: Валентина Лядова) - драматическая актриса
  • муж первой сестры Михаил Сариотти (ru: Михаил Сариотти) - известный российский оперный певец; второй: Иван Помазанский (ru: Иван Помазанский) - российский музыкант.
  • дядя (брат отца) Александр Лядов (1818–1871; ru: Александр Николаевич Лядов) - дирижер оркестра Императорского бального зала.
  • двоюродный брат (дядя дочь) Вера Лядова-Иванова (1839-1870; ru: Вера Александровна Лядова-Иванова) - известная российская актриса и певица, прославившаяся в опереттах, вышла замуж Лев Иванов
  • двоюродный брат мужа (развод) Лев Иванов - знаменитый русский артист балета и хореограф и его потомки сейчас живут в Иране со своей второй семьей (Зартари).

Учитель

С 1878 г. преподавал в Петербургской консерватории, среди его учеников. Сергей Прокофьев, Николай Мясковский, Михаил Гнесин, Лазарь Саминский и Борис Асафьев. Видеть: Список учеников музыки по преподавателю: К до М # Анатолий Лядов. В соответствии со своим характером он был переменчивым, но временами блестящим инструктором. Дирижер Николай Малько Учился у него гармонии в консерватории, писал: «Критические замечания Лядова всегда были точными, ясными, понятными, конструктивными и краткими ... И делалось это лениво, без спешки, иногда с пренебрежением. Он мог внезапно остановиться. midword, достаньте из его кармана несколько ножниц и начните что-нибудь делать ногтем, пока мы все ждали ".[1]

Игорь Стравинский заметил, что Лядов был так же строг к себе, как и к своим ученикам, писал с большой точностью и требовал тонкого внимания к деталям. Прокофьев напомнил, что даже самые невинные музыкальные нововведения сводили с ума консерватора Лядова. Засунув руки в карманы и раскачиваясь в мягких шерстяных туфлях без каблуков, он говорил: «Я не понимаю, почему ты учишься со мной. Рихард Штраус. Идти к Дебюсси. ' Это было сказано тоном, который означал «Иди к черту!» »[2] Тем не менее, Лядов рассказал о Прокофьеве знакомым. «Я обязан научить его. Он должен сформировать свою технику, свой стиль - прежде всего в фортепианной музыке».[3] В 1905 году он ненадолго ушел в отставку из-за увольнения Римского-Корсакова, но вернулся, когда Римский-Корсаков был восстановлен в должности.

Глазунов, Беляев и Чайковский

Портрет М. П. Беляева - автор Илья Репин (1886)

Лядов представил лесного миллионера и филантроп Митрофан Беляев под музыку подростка Александр Глазунов.[4] Интерес к музыке Глазунова быстро перерос в покровительство Беляева целой группе русских. националист композиторы.[4] В 1884 году он учредил Русские симфонические концерты и учредил ежегодную премию имени Глинки.[5] В следующем году он открыл собственное издательство в г. Лейпциг. На собственные средства издавал музыку Глазунова, Лядова, Римского-Корсакова и Бородина.[4][5] Кроме того, к Беляеву обратились молодые композиторы.[5] Беляев попросил Лядова работать вместе с Глазуновым и Римским-Корсаковым в консультативном совете, чтобы помочь выбрать из этих кандидатов.[5] Образовавшаяся группа композиторов впоследствии стала называться Беляевским кружком.[4]

В ноябре 1887 года Лядов познакомился Петр Ильич Чайковский. Почти семью годами ранее Чайковский дал издателю «Бесель» отрицательный отзыв о фортепианном арабеске, написанном Лядовым.[6] Однако еще до этого визита мнение Чайковского о Лядове могло измениться. Он вручил Лядову копию партитуры его Манфред Симфония. Теперь, когда он действительно встретился с этим человеком лицом к лицу, молодой композитор стал «дорогим Лядовым».[7] С зимы 1890 года он стал частым гостем Лядова и остальных членов Беляевского круга.[8]

Спустя годы

В 1884 году он женился на деньгах и приобрел загородную собственность в Полыновка имущество, Боровичевский уезд, Новгородская губерния, где он проводил лето, неторопливо сочиняя музыку, и где умер в 1914 году.[нужна цитата ]

Музыка

СССР Почтовая марка к 100-летию Лядова

В то время как техническая оснащенность Лядова высоко ценилась его современниками, его ненадежность стояла на пути его продвижения. Его сочинений опубликовано относительно немного из-за его естественной праздности и некоторой самокритичной неуверенности. Многие из его работ являются вариациями или аранжировками уже существующего материала (например, его Русские народные песни, Соч. 58). Он написал большое количество фортепианных миниатюр, из которых его Музыкальная табакерка 1893 года, пожалуй, самый известный.

Как и многие его современники, Лядов сильно увлекался русской тематикой. Большая часть его музыки программный; например его тональные стихи Баба Яга Соч. 56, Кикимора Соч. 63, Зачарованное озеро Соч. 62 (навеянная картиной Арсения Мещерского «Очарованное озеро»). Эти короткие стихотворения, вероятно, самые популярные его произведения, демонстрируют исключительное чутье к оркестровому колориту. В своих более поздних композициях он экспериментировал с расширенная тональность, как его младший современник Александр Скрябин.

Утверждалось, что Лядов так и не выполнил крупномасштабную работу. Однако многие его миниатюры нашли свое место в репертуаре. В 1905 году Лядов начал работу над новой балетной партитурой, но, когда работа не продвигалась, он переключился на работу над оперой. Лядов так и не закончил оперу, но отдельные части произведения нашли воплощение в короткометражке. тональные стихи Кикимора и Зачарованное озеро.

В 1909 г. Сергей Дягилев поручил Лядову постановку номера для Шопен -основан балет Les Sylphides, а 4 сентября того же года написал композитору с просьбой о новой балетной партитуре для сезона 1910 г. Русские балеты;[9] однако, несмотря на часто повторяемую историю о том, что Лядов не спешил сочинять произведение, которое в итоге стало Жар-птица (хорошо выполненный тогда относительно неопытным Игорь Стравинский ), нет никаких доказательств того, что Лядов когда-либо принимал комиссию.[10]

Избранные работы

  • Бирюльки, 14 пьес для фортепиано, соч. 2 (1876 г.)
  • Шесть пьес для фортепиано, соч. 3 (1876–1877)
  1. Прелюдия ре мажор
  2. Жига фа мажор
  3. Фуга соль минор
  4. Мазурка соль мажор
  5. Мазурка си мажор
  6. Мазурка до мажор
  • Четыре арабески для фортепиано, соч. 4 (1878 г.)
  1. Арабески до мажор♯ незначительный
  2. Арабески ля мажор
  3. Арабески в B♭ основной
  4. Арабески ми мажор
  • Этюд в ля♭ основной для фортепиано, соч. 5 (1881)
  • Экспромт ре мажор для фортепиано, соч. 6 (1881)
  • Два интермецци для фортепиано, соч. 7 (1881)
  1. Интермеццо ре мажор
  2. Интермеццо фа мажор
  • Два интермецци для фортепиано, соч. 8 (1883)
  1. Интермеццо в B♭ основной
  2. Интермеццо в B♭ основной
  • Две пьесы для фортепиано, соч. 9 (1883)
  1. Вальс в F♯ незначительный
  2. Мазурка в А♭ основной
  • Три пьесы для фортепиано, соч. 10 (1884)
  1. Прелюдия в D♭ основной
  2. Мазурка до мажор
  3. Мазурка ре мажор
  • Три пьесы для фортепиано, соч. 11 (1885)
  1. Прелюдия си минор
  2. Мазурка в дорийской моде
  3. Мазурка в F♯ незначительный
  • Этюд для фортепиано ми мажор, соч. 12 (1886)
  • Четыре прелюдии для фортепиано, соч. 13 (1887)
  1. Прелюдия соль мажор
  2. Прелюдия си♭ основной
  3. Прелюдия ля мажор
  4. Прелюдия фа-фа♯ незначительный
  • Две мазурки для фортепиано, соч. 15 (1887)
  1. Мазурка ля мажор
  2. Мазурка ля минор
  • Скерцо ре мажор для оркестра, соч. 16 (1879–1886)
  • Два багателя для фортепиано, соч. 17 (1887)
  1. Багатель в Б♭ минор (La Douleur)
  2. Багатель си мажор (Пастораль)
  • Деревенская сцена у гостиницы, Мазурка для оркестра, соч. 19 (1887)
  • Новеллетка ля минор для фортепиано, соч. 20 (1882–1889)
  • О старине, Баллада ре мажор для фортепиано, соч. 21а (1889)
  • О старине, Баллада ре мажор для оркестра, соч. 21б (1889 г.)
  • На поляне, Esquisse фа мажор для фортепиано, соч. 23 (1890)
  • Две пьесы для фортепиано, соч. 24 (1890)
  1. Прелюдия ми мажор
  2. Berceuse in G♭ основной
  • Идилла в D♭ мажор для фортепиано, соч. 25 (1891)
  • Маленький вальс соль мажор для фортепиано, соч. 26 (1891)
  • Три прелюдии для фортепиано, соч. 27 (1891)
  1. Прелюдия ми♭ основной
  2. Прелюдия си мажор
  3. Прелюдия в G♭ основной
  • Финальная сцена из оперы Шиллера Die Braut von Messina для сольных голосов, хора и оркестра, соч. 28 (1878 г., опубликовано в 1891 г.). Это была его выпускная работа.
  • Куколки (Марионетки) в E♭ мажор для фортепиано, соч. 29 (1892)
  • Багатель в D♭ мажор для фортепиано, соч. 30 (1889)
  • Две пьесы для фортепиано, соч. 31 (1893)
  1. Мазурка по-деревенски соль мажор
  2. Прелюдия си♭ незначительный
  • Музыкальная табакерка (Музыкальная табакерка) ля мажор для фортепиано, соч. 32 (1893)
  • Три пьесы для фортепиано, соч. 33 (1889)
  1. Прелюдия на русскую тему в ля♭ основной
  2. Гротеск до мажор
  3. Пастораль фа мажор
  • Три канона для фортепиано, соч. 34 (1894)
  1. Канон соль мажор
  2. Канон до минор
  3. Канон фа мажор
  • Вариации на тему Глинки си♭ мажор для фортепиано, соч. 35 (1894)
  • Три прелюдии для фортепиано, соч. 36 (1895)
  1. Прелюдия фа-фа♯ основной
  2. Прелюдия си♭ незначительный
  3. Прелюдия соль мажор
  • Этюд фа мажор для фортепиано, соч. 37 (1895)
  • Мазурка фа мажор для фортепиано, соч. 38 (1895)
  • Четыре прелюдии для фортепиано, соч. 39 (1895)
  1. Прелюдия ля мажор♭ основной
  2. Прелюдия до минор
  3. Прелюдия си мажор
  4. Прелюдия фа-фа♯ незначительный
  • Этюд и три прелюдии для фортепиано, соч. 40 (1897)
  1. Этюд до мажор♯ незначительный
  2. Прелюдия до мажор
  3. Прелюдия ре минор
  4. Прелюдия в D♭ основной
  • Две фуги для фортепиано, соч. 41 (1896)
  1. Фуга фа♯ незначительный
  2. Фуга ре минор
  • Две прелюдии и мазурка для фортепиано, соч. 42 (1898)
  1. Прелюдия си♭ основной
  2. Прелюдия си мажор
  3. Мазурка на польские темы ля мажор
  • Баркарола в F♯ мажор для фортепиано, соч. 44 (1898)
  • Четыре прелюдии для фортепиано, соч. 46 (1899)
  1. Прелюдия си♭ основной
  2. Прелюдия соль минор
  3. Прелюдия соль мажор
  4. Прелюдия ми минор
  • Две пьесы для фортепиано, соч. 48 (1899)
  1. Этюд ля мажор
  2. Канцонетта в си♭ основной
  • Полонез до мажор («Памяти Пушкина») для оркестра, соч. 49 (1899)
  • Вариации на тему польского фольклора ля♭ мажор для фортепиано, соч. 51 (1901)
  • Три балетные пьесы для фортепиано, соч. 52 (1901)
  1. в E♭ основной
  2. до мажор
  3. в мажоре
  • Три багателя для фортепиано, соч. 53 (1903)
  1. Багатель си мажор
  2. Багатель соль мажор
  3. Багатель в А♭ основной
  • Полонез ре мажор для оркестра, соч. 55 (1902)
  • Баба Яга для оркестра, соч. 56 (1891–1904)
  • Три пьесы для фортепиано, соч. 57 (1900–1905)
  1. Прелюдия в D♭ основной
  2. Вальс ми мажор
  3. Мазурка фа минор
  • Восемь русских народных песен для оркестра, соч. 58 (1906)
  1. Религиозное песнопение. Модерато
  2. Рождественский гимн «Коляда». Аллегретто
  3. Жалкая песня. Анданте
  4. Юмористическая песня 'Я танцевал с комаром' ./ Аллегретто
  5. Легенда о птицах. Аллегретто
  6. Колыбельная песня. Модерато
  7. Хоровод. Аллегро
  8. Деревенская танцевальная песня. Vivo
  • Десять аранжировок от Обиход (собрание старинных православных богослужебных песнопений), соч. 61 (1909)
  1. Стихира на Рождество Христово
  2. Тропарь Рождества Христова "Рождество Твое, Христе Божьи наши".
  3. Кондак на Рождество Христово
  4. Тропарь «Благообразный Иосиф (Иосиф Благодатный)» и «Мироносицам женам» (Женам-мироносицам).
  5. Чертог Твой вижду
  6. Задостоник на Воздвижении
  7. Херувимская песня
  8. Поэма Тебе (Тебе поем)
  9. Хвалите Господа с небеса
  10. Чашу спасения прииму
  • Волшебное озеро (Зачарованное озеро) для оркестра, соч. 62 (1909)
  • Кикимора для оркестра, соч. 63 (1909)
  • Четыре пьесы для фортепиано соч. 64 (1909–1910)
  1. Гримаса
  2. Мрак
  3. Искушение
  4. Воспоминания
  • Танец амазонки для оркестра, соч. 65 (1910)
  • Из апокалипсиса, симфоническая картина для оркестра, соч. 66 (1910–1912)
  • Нени для оркестра, соч. 67 (1914)

Рекомендации

  1. ^ Малко, Николай, Воспоминания [Воспоминания], с. 45.
  2. ^ Прокофьев, Сергей, Материалы [Материалы], с. 138.
  3. ^ Цитируется в Воспоминания о Б.В. Асафьеве [Воспоминания Б.В.Асафьева] (Ленинград, 1974), с. 82.
  4. ^ а б c d Волкова, 349.
  5. ^ а б c d Маес, 173.
  6. ^ Чайковский, Петр, Завод «Полное собрание»: литературные произведения и переписка [Полное издание: литературные произведения и переписка] (Москва, 1953–1981), т. 9, 36. Как процитировано у Брауна, Чайковский: Последние годы, 91.
  7. ^ Коричневый, Чайковский: Последние годы, 91.
  8. ^ Римского-Корсакова, 308 + 309 сноска.
  9. ^ Тарускин, с. 576–7.
  10. ^ См. Тарускин, с. 577–8.

Источники

  • Сэди, Стэнли (редактор) (1980). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Macmillan Publishers Ltd., Лондон. ISBN  1-56159-174-2.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  • Браун, Дэвид, Чайковский: Последние годы, 1885–1893(Нью-Йорк: W.W. Norton & Company, 1991). ISBN  0-393-03099-7.
  • Мэйс, Фрэнсис, тр. Арнольд Дж. Померанс и Эрика Померанс, История русской музыки: от Камаринская к Бабий Яр (Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press, 2002). ISBN  0-520-21815-9.
  • Римский-Корсаков Николай, Летоппис Моя Музыкальной Жизни (Санкт-Петербург, 1909), издано на английском языке как Моя музыкальная жизнь (Нью-Йорк: Кнопф, 1925, 3-е изд. 1942). ISBN н / д.
  • Тарускин, Ричард, Стравинский и русские традиции (Оксфорд: издательство Оксфордского университета, 1996). ISBN  0-19-816250-2.
  • Волков, Соломон, тр. Антонина В. Буи, Санкт-Петербург: история культуры (Нью-Йорк: Свободная пресса, 1995). ISBN  0-02-874052-1.

внешняя ссылка