Заноби Строцци - Zanobi Strozzi

Благовещение
Мадонна смирения с двумя ангелами-музыкантами, Museo Poldi Pezzoli

Заноби ди Бенедетто ди Кароччо дельи Строцци (17 ноября 1412 г. - 6 декабря 1468 г.), обычно называемый проще Заноби Строцци, был итальянским художником эпохи Возрождения и иллюминатор рукописи активен в Флоренция и рядом Фьезоле. Он был тесно связан с Фра Анджелико, вероятно, как его ученик, как сказал Вазари.[1] Он тот же художник, что и Мадонна Мастера Букингемского дворца.[2] Большинство его сохранившихся работ представляют собой рукописные иллюстрации, но ряд панно также были приписаны ему, в том числе семь алтарь и шесть панелей с Богородица с младенцем,[3] наряду с некоторыми конструкциями для металлоконструкций.

Вазари говорит, что Строцци «рисовал картины и панно для очень многих частных домов во Флоренции»; он также упоминает двойной портрет.[4] Строцци, возможно, был пионером в создании небольших повествовательных картин для домов, которые выходили за рамки обычной темы Богородица с младенцем.[5]

Он был одним из самых важных флорентийских просветителей своего времени, имея документы, подтверждающие его участие как минимум в восемнадцати сохранившихся рукописях (в которых он часто работал только как один из группы художников). Это контрастирует с его картинами, которые все приписываются ему только на основе стиля.[6]

биография

Строцци родился во Флоренции 17 ноября 1412 года. Он был членом расширенной Семья Строцци,[7] богатый и благородный клан, соперничавший с Семья Медичи. Осиротев в 15 лет, Строцци переехал жить к художнику. Battista di Biagio Sanguigni, описанный в документах как его "наставник", но более вероятно, также как его учитель в искусстве живописи и освещения. Где-то между 1427 и 1430 годами пара переехала в Фьезоле, примерно в пяти милях от Флоренции.[7]

Строцци не зарегистрирован как член гильдии флорентийских художников. Arte dei Medici e degli Speziali, тем самым не позволяя ему заключать контракты на картины (в отличие от иллюминаций) под своим именем во Флоренции.[7] Таким образом, его заказы должны были быть получены от имени других художников, таких как Sanguigni или Фра Анджелико, который, по словам Вазари, был еще одним учителем Строцци.[8] Строцци и Сангвиньи встретили бы Анджелико в 1430-х годах в монастыре Сан-Доменико, Фьезоле, База Анджелико до 1436 года.

В 1438 году Строцци женился и переехал в новый дом в том же приходе во Фьезоле.[1] До этого он жил в одном доме с Сангвиньи.[9] Когда Фра Анджелико переехал в Рим в 1446 году, Строцци переехал во Флоренцию, где снял дом в приходе Сан-Паоло, недалеко от Санта Мария Новелла. В 1450 году он купил дом в другом приходе.[10] После смерти в 1468 году он был похоронен в Санта-Мария-Новелла во Флоренции.[2]

Работает

Бруклинский музей - Мадонна с младенцем, четыре ангела и Искупитель - Заноби Строцци
Шествие волхвов, между ок. 1445 и 1450 (Музей изящных искусств Страсбурга, Франция)

Панно

Единственная «подписанная» картина Строцци - это Благовещение для церкви Сан-Сальваторе-аль-Монте, Флоренция (ок. 1440-45), сейчас в Национальная галерея в Лондон. Подпись картины наполовину скрыта в украшенной золотой каймой платья Богородицы, где можно увидеть букву «Z» (перевернутая), затем букву «А», затем, после пробела, заполненного орнаментом, «НОБИ».[2]

An алтарь неизвестного происхождения, теперь разделенный между несколькими музеями, был приписан Строцци. Главной панелью этой работы была Богородица с младенцем на Эрмитаж. Боковые панели, которых было две, составляли Святые Николай, Лаврентий и Иоанн Креститель, сейчас на Коллекция Гайд, Гленс-Фолс, Нью-Йорк, слева, и Святые Зенобий, Фрэнсис, и Антоний Падуанский на Художественная галерея Йельского университета, Нью-Хейвен, справа. Продолжение пола и драпировки фигур на всех трех панелях доказывает, что они изначально принадлежали друг другу как единый алтарь.[11] А Рождество на Метрополитен-музей в Нью-Йорке и Поклонение волхвов в Национальная галерея в Лондоне, возможно, также принадлежал этому запрестольному образу как части его пределлы.[12]

Около 1460 г. Строцци написал алтарь для монастыря Сан-Джироламо в Фьезоле (Musée du Petit Palais, Авиньон ). Эта комиссия была награждена Медичи, чьи недавно построенная вилла в Фьезоле находился недалеко от монастыря. Монастырь находился недалеко от монастыря.

Несколько картин Строцци, описанных в архивных документах, сейчас утеряны. Между 1434 и 1439 годами он написал панно для хорового экрана церкви Сант-Эджидио во Флоренции, возможно, идентифицируемое с Мадонна с младенцем и четырьмя ангелами сегодня в Музей Сан-Марко во Флоренции. Он также нарисовал распятие для Сан-Марко, записанный в 1448 году.[2] Вазари упоминает двойной портрет Джованни ди Биччи де Медичи (ум. 1429), основатель состояния семьи Медичи, и его союзник Бартоломео ди Тальдо Валори. Во времена Вазари портрет был в спальне Козимо I Медичи, великий герцог Тосканы.[8]

Большой Страшный суд работы Строцци для монастыря Сан-Бенедетто Порта-а-Пинти, Флоренция, была одной из многих картин, которые исчезли из государственных музеев Берлина во время Второй мировой войны. Уменьшенная версия предмета находится в частной коллекции.[13]

Из его шести Богородица с младенцем панели, пять используют популярные Мадонна смирения тип, в котором Богородица сидит низко на земле на подушке вместо престола. Самый ранний из них, в Королевская коллекция, породила у художника старые notname, Мадонна Мастера Букингемского дворца.[14] ШестойБогородица с младенцем Композиция, которая сейчас находится в Бруклинском музее, вместо этого изображает Богородицу на троне между четырьмя ангелами.

Несколько небольших повествовательных картин Строцци, по-видимому, были самостоятельными работами для домашних интерьеров. К ним относятся Рождество на Метрополитен-музей,[15] ан Благовещение на Художественный музей Филадельфии,[16] и Бог Отец на троне с двумя ангелами в Музее Жакемара-Андре, Париж.[5]

Освещение

В качестве осветителя Строцци отвечал за Филиппо ди Маттео Торелли для нескольких хоровых книг для церкви Сан-Марко. Они проводились между 1446 и 1454 годами по заказу Козимо де Медичи.[2] В 1463 г. он сотрудничал с Франческо ди Антонио дель Кьерико на хоровой книге Флорентийского собора, сейчас Лаврентьевская библиотека (№№ 149, 150, 151). Сотрудничество с Франческо длилось одиннадцать лет и в конечном итоге включило другие семинары, в том числе семинары Козимо Росселли, Доменико Гирландайо, Аттаванте Аттаванти и Мастер Гамильтона Ксенофонта.[17] Строцци также сотрудничал с Франческо Песеллино и Доменико ди Микелино.

Набор из девяти гризайль рисунки пером, стиркой и гуашь, которые сейчас находятся в нескольких музеях, вероятно, являются дизайном ювелир следовать в разделах реликварий или подобный объект.[18]

Примечания

  1. ^ а б Кантер и Палладино, 228; Гордон, 406
  2. ^ а б c d е Гордон, 406
  3. ^ Кантера и Палладино, 258
  4. ^ Вазари, 126; Итальянец из Кантера и Палладино, 258
  5. ^ а б Кантера и Палладино, 266
  6. ^ Кантер и Палладино, 229-230
  7. ^ а б c Кантера и Палладино, 228
  8. ^ а б Вазари, 126
  9. ^ Гордон, 422
  10. ^ Кантера и Палладино, 229
  11. ^ Кантер и Палладино, 242–245, с реконструкцией, показанной на 244; Кристиансен (цитата)
  12. ^ Кантер и Палладино, 242–245
  13. ^ Кантер и Палладино, 246–248
  14. ^ Кантер и Палладино, 260-261, 264
  15. ^ "Заноби Строцци | Рождество".
  16. ^ "Заноби Строцци - Благовещение".
  17. ^ Гарцелли
  18. ^ Кантер и Палладино, 251-256

Рекомендации

  • Кристиансен, Кейт, Встретил "каталожную" запись, на домашней странице "Рождественский вертеп", 2012 г.
  • Гарцелли, Аннароса (31 марта 2000 г.), «Франческо ди Антонио дель Кьерико» в роще, Оксфордское искусство онлайн.
  • Гордон, Диллиан, Каталоги Национальной галереи (новая серия): Итальянская живопись XV века, Том 1, 2003 г., ISBN  1857092937
  • Кантер, Лоуренс и Пиа Палладино при участии Магнолии Скудиери, Карла Брэндона Штрелке, Виктора М. Шмидта и Аннеке де Фрис, Фра Анджелико, 2005, Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен, книги Google
  • Вазари, выбрано и изд. Джордж Булл, Художники эпохи Возрождения, Penguin 1965 (номера страниц из BCA edn, 1979)

дальнейшее чтение

  • Ада Лабриола (редактор), фра Анджелико в Понтассьеве, Мандрагора, Флоренция, 2010. ISBN  9788874611492
  • Штрелке, Карл Брэндон (1994). У Лоуренса Б. Кантера и Барбары Дрейк Бем. Живопись и иллюминация в эпоху раннего Возрождения Флоренция 1300-1450 гг. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. стр. 349–50

внешняя ссылка