Trois Mouvements de Petrouchka - Trois mouvements de Petrouchka

Игорь Стравинский, на момент сочинения

Trois Mouvements de Petrouchka или же Три движения из Петрушки является расположение за пианино музыки из балета Петрушка композитором Игорь Стравинский для пианиста Артур Рубинштейн.

История

Сергей Дягилев, который заказал Жар-птица Стравинского для его новой балетной труппы, Русские балеты, ожидал, что Стравинский последует за балетом с другой танцевальной работой, Обряд весны. Идея такого произведения возникла у Стравинского еще во время работы над ним. Жар-птица, но Стравинский почувствовал необходимость написать что-то, не имеющее отношения к театру, и задумал оркестровое произведение, в котором фортепьяно будет играть заметную роль: сам Стравинский использовал слово Konzertstück для композиции.[1]

Стравинский рассказывает, что он имел в виду отчетливую картину марионетки, которая испытывала терпение оркестра с «дьявольскими каскадами арпеджио». В свою очередь оркестр отвечает трубными звуками, и, достигнув кульминации, конфликт заканчивается крахом марионетки. Стравинский вспоминал, что после завершения пьесы он тщетно искал подходящее имя для своей марионетки, пока не вспомнил. Петрушка, повсеместно популярный герой загородных ярмарок.[1]

Осенью 1910 года Дягилев приехал в гости к Стравинскому, который в то время жил в Лозанна, Швейцария, ожидая услышать начало Обряд весны, но вместо этого был встречен Петрушка. Дягилев сразу осознал возможности превращения этого оркестрового произведения в полноценное сценическое произведение. Таким образом концертная пьеса стала второй частью балета Петрушка. Полная партитура была закончена 11 мая 1911 г., а 13 июня следующего года Петрушка исполнила дягилевская Русские балеты на Театр дю Шатле в Париже под управлением Пьер Монте.[1]

Три движения из Петрушки для фортепиано соло были сочинены десятью годами позже для его друга, пианиста Артур Рубинштейн, и посвящены ему. Стравинский очень четко заявляет, что движения не являются транскрипциями. Он не пытался воспроизвести звук оркестра, а вместо этого хотел сочинить партитуру, которая была бы по сути пианистической, даже если бы ее музыкальный материал был взят непосредственно из балета. Стравинский также хотел создать произведение, которое побудило бы пианистов играть его музыку, но оно должно быть таким, в котором они могли бы продемонстрировать свою технику - цель, которую он полностью достиг.[1]

Структура

Эти три движения следующие:

  1. Danse russe (Русский танец)
  2. Chez Pétrouchka (Комната Петрушки)
  3. La semaine grasse (Масленичная ярмарка)

Первая часть, «Русский танец», взята из заключительной части первой сцены балета. Следующая часть, «Chez Pétrouchka», является второй сценой сценической работы, а заключительная часть «La semaine grasse» включает в себя всю четвертую сцену до конца раздела Masqueraders, к которому Стравинский добавил финал. который он позже включил в свою переработанную версию балета 1947 года для концертных выступлений.

Он завершил три движения в августе 1921 г. Англет, Франция.[1]

Цель Стравинского в аранжировке Петрушка для фортепиано (вместе с Фортепианная музыка ) должен был попытаться повлиять на Артура Рубинштейна в исполнении его музыки. (Концертная запись 1961 года с участием Рубинштейна в Карнеги-холле была опубликована в 2012 году.)[нужна цитата ] Чтобы привлечь внимание последнего, Стравинский заверил, что Рубинштейн сочтет аранжировку технически сложной, но удовлетворительной с музыкальной точки зрения. Trois Mouvements de Petrouchka отражает замыслы композитора и, что неудивительно, славится своими печально известными техническими и музыкальными трудностями. Все три движения включают в себя дикие и быстрые прыжки, охватывающие две октавы, сложные полиритмы, чрезвычайно быстрые гаммы, несколько глиссандо и тремоло.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Э. Ли Фэрли, историческое описание, у Игоря Стравинского, Три движения из Петрушки, Нью-Йорк: Международная музыкальная компания, 1971

внешняя ссылка