Эпитафий (Стравинский) - Epitaphium (Stravinsky)

Эта статья о композиции Игоря Стравинского. Для композиции Грэм Уотерхаус, видеть Эпитафий (Уотерхаус).

Эпитафий это короткое камерно-музыкальное произведение Игорь Стравинский, для флейты, кларнета и арфы. Партитура была написана в 1959 году и сделана на немецком языке: "Für das Grabmal des Prinzen Max Egon zu Fürstenberg" (Для надгробия принца Макса Эгона цу Фюрстенберг).

История

Стравинский был почетным гостем принца Макса Эгона цзу. Фюрстенберг, покровитель Donaueschinger Musiktage, во время фестивалей 1957 и 1958 годов. Когда князь умер в апреле 1959 года, Стравинского попросили написать в его память небольшое сочинение. Результат был Эпитафий, премьера которого состоялась 17 октября 1959 года, на одном из трех концертов того года, каждый из которых включал недавно сочиненную музыкальную дань уважения князю. Две другие пьесы были Пьер Булез (Tombeau, для сопрано и инструментального ансамбля, ставшая впоследствии завершающей частью Pli selon pli ) и Вольфганг Фортнер (Parergon zu den Impromptus, для сопрано с оркестром) (КСВ нет данных; Белый 1979, 138, 508–509).

В истории композиционного стиля Стравинского Эпитафий важна как первая работа, в которой он заказал гармонию серийно на протяжении. В более ранних работах он использовал двенадцатитоновые ряды для мелодической конструкции, за редким исключением гармонии (Мейсон 1960, 2).

Анализ

Эпитафий начинался как дуэт для двух флейт, и на самом деле его можно сыграть как дуэт флейт, хотя вскоре партитура была изменена на флейту и кларнет, когда Стравинский узнал, что его пьеса должна разделять программу с Антон Веберн с Fünf geistliche Lieder, Соч. 15, который включает эти два инструмента. Стравинский начал с сочинения мелодико-гармонической фразы чисто на слух, и только в процессе написания она увидел потенциал для серийного образца, на который затем обратил свое внимание. Музыкальная проблема, которая впервые привлекла его в двухчастном контрапункте, была связана с гармоническим использованием второстепенные секунды. Закончив первый маленький двенадцатитоновый дуэт, Стравинский загорелся идеей составить серию похоронных реплик между высокими и басовыми инструментами. Он выбрал арфу в качестве басового инструмента, чтобы добиться приглушенного эффекта, и потому, что он находил низкие ноты самыми красивыми на инструменте. Заполненная форма представляет собой своего рода гимн, который Стравинский сравнивал с Траурная музыка для королевы Марии к Генри Перселл. Есть четыре антифонных строфы каждая в арфе и в скрипичных инструментах, причем каждая строфа содержит одно законченное строковое выражение: P, I, R и RI в арфе и P, RI, R и I в дуэте флейта-кларнет (Стравинский и Ремесло 1960, 105). Получающееся в результате чередование восьми музыкальных блоков доминирует над формой, хотя его силе противодействуют значительные мотивационные связи между блоками (Штраус 2001, 63).

Простая форма Эпитафий 's строка - C♯, А♯, D♯, E, C, B, F♯, F, D, G, G♯, А (Штраус 2001, 102). Первый гексахорд тесно связано с открытием Жар-птица (Белый 1979, 509), в то время как интервальный состав всей серии показывает сходство со строкой, использованной Булезом в Структуры для двух фортепиано и одного собственного Двойной канон, написано в том же году, что и Эпитафий (Смит 1999, 138). Ряд встречается только в его непереносимой форме, что типично для двенадцатитонных пьес Стравинского меньшего размера (Шпионы 1967, 104).

Рекомендации

  • Мейсон, Колин. 1960. «Новейшие произведения Стравинского». Темп, новая серия, №№ 53 и 54 (Весна – Лето): 2–10, 27.
  • Смит, Дэвид. 1999. «Второй кризис Стравинского: читая ранние серийные зарисовки». Перспективы новой музыки 37, нет. 2 (Лето): 117–46.
  • Шпионы, Клаудио. 1967. «Некоторые заметки об обстановке Реквиема Стравинского». Перспективы новой музыки 5, вып. 2 (Весна – Лето): 98–123.
  • Штраус, Джозеф Н. 2001. Поздняя музыка Стравинского. Кембриджские исследования в области теории и анализа музыки. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-60288-2.
  • Стравинский, Игорь и Роберт Крафт. 1960 г. Воспоминания и комментарии. Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday. Перепечатано в 1981 году, Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-04402-9 Перепечатано в 2002 году, Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  0-571-21242-5.
  • КСВ. нет данных "Музыкальный театр Донауэшингера: Программа духа 1959 ". Веб-сайт SWR / Donaueschinger Musiktage (по состоянию на 6 июня 2013 г.).
  • Белый, Эрик Уолтер. 1979 г. Стравинский: Композитор и его произведения, второе издание. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-03985-8.

дальнейшее чтение

  • Доу, Андре. 1995. «Замыкая круг: Стравинский» Эпитафий". Muziek & Wetenschap 5, №№ 1–2: 100–128.
  • Локанто, Массимилиано. 2002. "Музыкальная музыка и экономическая процедура без Стравинского". Дисс. Павия: Университет Павии.