Tokyo File 212 - Tokyo File 212

Tokyo File 212
Tokyo File 212 poster.jpg
Афиша театрального релиза
Режиссер
Произведено
Написано
  • Доррелл Макгоуэн
  • Стюарт Э. Макгоуэн
РассказДжордж П. Брейкстон
В главных роляхСмотри ниже
Музыка отАльберт Глассер
КинематографияГерман Шопп
ОтредактированоМартин Г. Кон
Производство
Компания
РаспространяетсяСнимки Радио РКО (Соединенные Штаты)
Дата выхода
  • 24 января 1951 г. (1951-01-24) (Япония)
  • 5 мая 1951 г. (1951-05-05) (Соединенные Штаты)
Продолжительность
84 минут
Страна
  • Соединенные Штаты
  • Япония
Языканглийский
Бюджет700 000 долларов США (приблизительно)[2]

Tokyo File 212 (Японский: 東京 フ ァ イ ル 212) 1951 г. шпионский фильм режиссер Доррелл Макгоуэн [fr ] и Стюарт Э. Макгоуэн [fr ]. Джордж Брейкстон написали сценарий фильма и спродюсировали его совместно с Дорреллом Макгоуэном под флагом их недавно созданной компании Breakston – McGowan Productions и японской Компания Тоничи Энтерпрайзис [я ]. Калифорнийский юрист Мелвин Белли исполнительный продюсер, а композитор Альберт Глассер предоставил музыку к фильму.

Фильм, американец японского происхождения совместное производство, помечены Флоренс Марли и Роберт Пейтон в главных ролях пока Тецу Накамура играл антагониста. Кацухико Хайда, Рэйко Отани, Тацуо Сайто и Хэйхатиро Окава представлены как второстепенные персонажи. Реальная жизнь гейша Ичимару появился в последовательности песен. Сюжет вращался вокруг агента американской разведки (Пейтон), посланного в Японию, чтобы выследить подозреваемого коммуниста, который ранее был его однокурсником (Хайда).

Основная фотография начат 21 июля 1950 г. в Японии и завершился за 36 дней; сделать это первым в Голливуде художественный фильм сниматься полностью в Японии. Фотографии РКО Распространял фильм в США. После выхода фильм получил неоднозначные отзывы критиков, которые сочли историю неубедительной, хотя им понравились живописные декорации. Это тоже коммерческий провал.

участок

Фильм начинается со сцены взрыва бомбы. Затем история возвращается к нескольким дням ранее. Агент американской разведки Джим Картер отправляется в Японию в качестве Национальный недельный индикатор журналист, чтобы найти Таро Мацудо, который помогает там коммунистам. Мацудо оказался другом Картера по колледжу. В своем отеле Картер встречает Штеффи Новак, загадочную женщину, которая говорит на шести языках и желает сопровождать его. Вместе их ведет в бар Джо, агент под прикрытием, изображающий из себя таксиста. Картер пытается подойти к Таро, но он не хочет встречаться с Джимом. Вернувшись в отель, Джим получает телеграмму, в которой ему сообщают, что Эносима остров. Здесь он встречает Таро, который отказывается разглашать какую-либо информацию о своем командире. Он встречает отца Таро, Мацудо, государственного чиновника, который говорит ему, что Мацудо стремился стать летчик-камикадзе но когда Япония сдалась во время Вторая Мировая Война, он разочаровался в правительстве и встал на сторону коммунистов. Когда Джим возвращается в свой номер в отеле, его избивает группа японцев, которые говорят ему держаться подальше от Таро.

Между тем, Штеффи встречает Ояму, который обещает ей, что в обмен на слежку за Картером она сможет встретиться со своей сестрой в Северная Корея. Штеффи не знает, что ее сестра мертва. Она берет Катера на встречу с Оямой в энкай вечеринка на курорте в Атами. Каким-то образом Картер узнает, что предложенная ему еда отравлена. Он вынужден съесть это и возвращается в отель, где неожиданно выживает. Затем он идет в Токио. Театр Такарадзука где он встречает любовницу Таро Намико. Здесь он получает много информации о Таро. После того, как он уезжает, Намико похищают и выбрасывают из движущейся машины; Вскоре она госпитализирована. Как только Таро узнает об инциденте, он спешит ей навстречу, но отказывается верить, что его организация имела какое-либо отношение к аварии. Получив доказательства того, что Штеффи шпионила за ним, Картер арестовывает ее. Когда она говорит ему, что делала это, чтобы встретиться со своей сестрой, Картер сообщает ей, что ее сестра была убита по приказу Оямы. Штеффи клянется отомстить Ояме и решает помочь Картеру.

Ояма намеревается спровоцировать забастовку железнодорожников, чтобы остановить военные действия. Мацудо и Таро смотрят друг на друга на железнодорожных путях, где они оба произносят речи перед рабочими. Вскоре сборище превратилось в драку, и несколько человек, в том числе Мацудо, получили тяжелые ранения. В Департамент столичной полиции Токио вмешивается, чтобы восстановить мир. Таро решает встретиться с Намико в больнице, но находит ее мертвой. Приспешники Оямы приводят его в офис, и когда Таро узнает о плане Оямы убить Картера, Штеффи и Мацудо взрывом бомбы замедленного действия, он выпрыгивает из окна, чтобы отвести их от скамейки, под которой находится бомба. Картер достигает дома Оямы со своими соратниками и полицией. Не видя другого выхода, Ояма сознается в своих преступлениях, зля своей правой руки, которая наносит ему удар за нелояльность по отношению к их организации; в мужчину стреляют, и Ояма умирает. После завершения своей миссии Картер возвращается в Соединенные Штаты, где Штеффи и Мацудо проводят его.

Бросать

  • Флоренс Марли как Штеффи Новак; информатор позже работает на коммунистов, но переходит на другую сторону, узнав о смерти ее сестры от рук коммунистов. Марли заявила, что Tokyo File 212 был ее лучшим фильмом с момента приезда в США.[3]
  • Ли Фредерик (Роберт Пейтон)[4] как Джим Картер; агент США под прикрытием, посланный в Японию, чтобы помешать замыслам коммунистического кольца
  • Кацухико Хайда как Таро Мацуто; бывший пилот-камикадзе, дезертировавший вместе с коммунистами после капитуляции Японии во Второй мировой войне.
  • Рэйко Отани в роли Намико; Подруга Таро, убитая коммунистами. Ее смерть настраивает Таро против его союзников.
  • Тацуо Сайто как г-н Мацуто; Отец Тароса, политик.
  • Тецу Накамура как г-н Ояма; лидер коммунистического кольца в Японии и босс Таро.
  • Суисей Мацуи в роли Джо; агент под прикрытием, изображающий из себя таксиста
  • Майор Ричард Чайлдс, Резерв армии США как он сам
  • Lt. Ричард Финиелс GHQ, Командование Дальнего Востока армии США как он сам
  • Капрал Стюарт Циммерли, Военная полиция, Армия США как он сам
  • Pvt. Джеймс Лайонс Военная полиция, Армия США как он сам
  • Байрон Мичи, как мистер Джеффри
  • Ичимару как она сама (гейша певица)

В дополнение к вышесказанному, Хэйхатиро Окава, Дзюн Тадзаки и Декао Ёку также играл второстепенные роли. В Takarazuka Revue исполнил сценку Императорского театра.[1]

Производство

Разработка и кастинг

Джордж Пол Брейкстон, который появился в Это случилось однажды ночью (1934) и Гроздья гнева (1940) в детстве работал в войсках связи во время Вторая Мировая Война а также посетил Токио. После окончания войны Брейкстон переключил свое внимание на фильмы, снимая Урубу: История людей-стервятников (1948) и Паническое бегство в джунглях (1950). За это время он подготовил Tokyo File 212 и познакомился со сценарием с руководителями голливудских студий и продюсерами. Доррелл и Стюарт Макгоуэн, помимо написания сценария фильма, согласились поддержать производство и основали для этого предприятия компанию Breakston – McGowan Productions, Inc.[5][6] Адвокат Мелвин Белли вложил в проект $ 10 000 и был признан исполнительным продюсером.[7] Ирен Брейкстон и Си Рэй Шталь были ассистентом и ассоциированным продюсером соответственно. Герман Шопп занимался кинематографией, а Альберт Глассер - музыкой.[6] Производственная компания объединилась с японским Сузуки Икузо [я ]с Компания Тоничи Энтерпрайзис [я ]. Последний согласился предоставить половину бюджета и японских актеров и членов съемочной группы в обмен на половину доходов фильма как в Японии, так и в США.[8]

Tokyo File 212 был одобрен Дуглас Макартур в мае 1950 г. Ллойд Нолан как главный мужчина, хотя в конце концов Роберт Пейтон был завершен, отметив его первое появление в главной роли.[9] В сообщениях современных газет указывается, что Лейф Эриксон и Сессуэ Хаякава также учитывались для ролей главного и антагониста соответственно. Бывший левый 20th-Fox's Половина ангела (1951) в надежде получить этот проект.[1][10] Флоренс Марли, благодаря роли в крупнобюджетном мексиканском фильме и по контракту с Союзные художники в то время был взят в аренду для фильма.[1][11] В состав также вошли Тацуо Сайто, Суисей Мацуи, Тецу Накамура, Кацухико Хайда и Рэйко Отани, которую выбрали после прослушивания.[8] Это был единственный фильм, одобренный Макартуром для съемок в Японии, и он предоставил создателям фильма разведданные, чтобы облегчить их поиск в фильме. Он также предоставил переводчиков, и в фильме снялось несколько офицеров разведки.[12] На соответствующие роли были брошены настоящие военные генералы и сыщики.[13] Tokyo File 212 был кинодебют гейши Ичимару. Кацухико изначально было неудобно в сцене поцелуя с Марли. Марли сказал о Кацухико, что «[Он] мог дать Кларк Гейблс и Тайрон Пауэрс бег за их деньгами ». Между прочим, она оказалась первой американской актрисой, посетившей Японию за 15 лет.[14] 40 Пилоты-камикадзе также были включены в актерский состав.[3]

Экранизация

Ключевая сцена была снята на морском курорте. Атами.
Еще одна ключевая сцена была снята на острове Эносима.

Американские актеры и члены съемочной группы прибыли в Японию 21 июля 1950 года. Основные съемки начались в тот же день под рабочим названием Опасный город.[1] Фильм был закончен за 36 дней, а его финальная версия была подготовлена ​​за 2 месяца.[15] Tokyo File 212 был первым в Голливуде художественный фильм сниматься полностью в Японии. Большая часть фильма снималась в Токио, а некоторые ключевые сцены снимались в Атами и Эносима.[1] Группа коммунистов обратилась к Марли, родившейся в Чехословакии, с призывом не сниматься в фильме. Об этом ей рассказали только после того, как съемочная группа вернулась в США после завершения основной съемки. На студии Ohuzumi в Токио было построено 26 декораций для съемок фильма. Бальный зал длиной 100 футов (30 м) и шириной 70 футов (21 м) для сцены подпольного бара, где Картер впервые после войны встречается с Таро, был построен за 160 долларов. Для финальной сцены взрыва бомбы японцы использовали 15 бомб с черным порошком вместо запланированных шести. Взрыв заставил Доррела Макгоуэна упасть на спину и встревожил воздушный патруль города и военную полицию, пожарные повозки вместе с отрядами спецназа устремились к месту стрельбы. Они не знали, что взрыв был сделан для фильма.[2] В результате взрыва пострадали несколько членов экипажа, в том числе Марли. Сцена, где Таро выпрыгивает из окна, была снята двумя операторами, и его вытолкнули из окна, причем один оператор вел запись прямо над окном.[3] Для сцены уличного праздника, снятой в Эносима, японские статисты выпили много ради чтобы сцена была аутентичной. Сцена забастовки железнодорожников была вдохновлена ​​аналогичной забастовкой, произошедшей в 1949 году.[2] На эту же сцену было предоставлено 8 поездов и 200 инженеров.[3] В этой сцене несколько актеров получили травмы.[16] Коммунисты не хотели, чтобы его снимали, и из-за их угроз японские актеры и члены съемочной группы не захотели работать, если не будут обеспечены дополнительные меры безопасности.[2]

Производственная группа имела доступ в места, куда допускались только военные автомобили и грузовики.[3] Локационная съемка в Японии помогла значительно снизить производственные затраты, и фильм был завершен с бюджетом примерно в 700 000 долларов США, причем Доррел МакГоуэн позже заявил, что если бы фильм был снят в США, он обошелся бы в миллионы долларов.[2][3] Во время своего визита Марли также развлекала размещенных там американских солдат.[17][18] Она дала указания поцеловаться пяти японским актерам, включая Тору Абэ и Тейджи Такахаши, в Мегуро Гаджоен отель во время пресс-конференции.[19][20] Этот инцидент не понравился некоторым слоям японцев, которые ненавидели Эйба за то, что его целовал иностранец, и даже обвиняли его в том, что он навлек на себя позор нации.[19] Вернувшись из Японии, Дорелл Макгоуэн заявил, что японцы - величайшие актеры в мире. Он также похвалил технику построения декораций, используемую японцами. Одна сцена была снята в Токио. Императорский Театр.[21]

Релиз

Из-за содержания фильма руководители RKO стремились выпустить Tokyo File 212 скоро.[22] Премьеры в Японии и США были назначены на 15 декабря 1950 года и 2 мая 1951 года соответственно.[2][23] Генерал Дуглас Макартур и японский император Хирохито были приглашены на бывшее мероприятие в Токио Театр Эрни Пайла.[2][24] Однако он открылся в Японии 24 января 1951 года и выпущен в США 5 мая.[15] Девочек-гейш привезли из Японии, чтобы они выступили на премьере фильма в крупных городах США, включая Вашингтон, округ Колумбия..[25][26] Католическая организация Национальный легион приличия сочла фильм частично морально нежелательным и поставила ему оценку B.[27]

Нью-Йоркская газета Plattsburgh Press-Republican предсказал, что фильм будет прямой покупкой.[28] Знаменитые фильмы это было двойной счет с включенным Запечатанный груз и Cyclone Fury (оба 1951 г.).[29][30] Премьера фильма состоялась 13 мая 1959 года.[31] Датские и португальские названия фильма были Mysteriet i Tokio и Токио, Восточная интрига соответственно.[32][33] Он был выпущен в Швеции 8 сентября 1952 года как Аттентат в Токио.[34] Тот факт, что он был снят в Японии, получил широкую огласку.[35] В Японии Тойоко и Тоэй руководили продвижением фильма.[36]

Саундтрек

Tokyo File 212
Токио Файл 212 album.jpg
Оценка фильм к
Альберт Глассер
Вышел1987[37]
РежиссерЭкранные архивы Развлечения[37]
Альберт Глассер хронология
Трое отчаянных мужчинTokyo File 212Восточное зло

Альберт Глассер предоставил партитуру.

Оригинальный саундтрек[38]
Нет.ЗаголовокМузыкаДлина
1."Основное название"Альберт Глассер1:46
2."Это Токио"Альберт Глассер2:37
3."Джазовые реплики"Альберт Глассер1:53
4."Джим встречает Штеффи"Альберт Глассер2:10
5."Штеффи устала"Альберт Глассер2:00
6."Камикадзе Класс"Альберт Глассер2:08
7."Телеграмма"Альберт Глассер1:39
8.«Большой храм»Альберт Глассер3:19
9.«В российском консульстве»Альберт Глассер1:38
10."Театр Кубуки"Альберт Глассер1:23
11."Джим получает 3-ю степень"Альберт Глассер1:24
12."Заголовок газеты"Альберт Глассер0:33
13."Привет, Мамико"Альберт Глассер1:18
14.«Мамико похищен»Альберт Глассер0:58
15.«Таро в больнице»Альберт Глассер3:34
16."Steffi Cries"Альберт Глассер2:15
17."Джим дает ей пистолет"Альберт Глассер1:25
18.«Железнодорожная забастовка»Альберт Глассер0:38
19."Мамико умирает на руках Таро"Альберт Глассер1:49
20."Таро поймали"Альберт Глассер1:25
21."Таро совершает самоубийство"Альберт Глассер1:05
22."Конец заголовка"Альберт Глассер0:20

В дополнение к вышеперечисленным названиям "Oyedo Boogie" Ясуо Симидзу и Шизуо Йошикавы также были включены.[6] Саундтрек LP запись был выпущен в 1987 году под лейблом Screen Archives Entertainment.[37]

Прием

Спектакль Марли получил положительные отзывы критиков.

Рецензенты раскритиковали сюжет фильма, но похвалили его живописность. Рецензент из Ежемесячный бюллетень фильмов нашел японскую обстановку "интересной", но назвал историю запутанной и посчитал изображение коммунистической деятельности по-детски глупым.[39] Брог в Разнообразие высказал мнение, что Марли выполнила свою роль и игра Пейтон была в порядке. Он похвалил последовательность песен "Oyedo Boogie" и японское происхождение. Он заявил, что, несмотря на хорошие «эксплуатационные ценности», история оказалась на уровне «криминального чтива».[40] The Christian Science Monitorс рецензент придерживался мнения, что эта работа была «более или менее обычным развлечением», но похвалил «экспертную работу» Марли и японскую обстановку. Однако он чувствовал, что диалоги на японском языке немного сбивают с толку, а игра Пейтона не стоит того, чтобы вызывать сочувствие из-за ее «профессиональной отстраненности» и «бесстрастной решимости».[41] Вашингтон Постс критик Ричард Л. Коу назвал фильм «низкоуровневым, целым журналом» и «менее достойным противником», но почувствовал, что у него есть преимущество в реалистичных настройках. Он также раскритиковал записку об утверждении перед фильмом и посоветовал правительственным ведомствам быть более осторожными при их утверждении.[42] А. Х. Вейлер из Нью-Йорк Таймс спросил, почему «долгое путешествие» в Японию было сделано ради «неловкой мелодрамы». Он назвал рассказ «уровня комиксов» фантастикой, игру Пейтона «[каменистой]», раскритиковал «мускулистую и скучную» игру и диалоги. Он завершил свой обзор, заявив, что фильм был «единственным» файлом, который «никогда не следовало извлекать из архивов».[43] Джон Л. Скотт написал в Лос-Анджелес Таймс что «производство продвигается медленно, а резкое сокращение не очень помогает делу» и назвал картину «рутинным шпионским бизнесом».[44]

За Eiga no tomoс редактор Нагахару Йодогава кто назвал это «провалом», просмотр функции был «поистине болезненным» опытом. Критик Кодама Кадзуо отметил в своей книге, что фильм «ужасно плох» в Японии.[45] Тасманский повседневная Экзаменатор назвал фильм «взрывной мелодрамой».[46] Ньюкасл Сан назвал его «довольно необычным фильмом», его фоновую атмосферу «превосходной» и высоко оценил игру Марли. Однако рецензент посчитал, что ее персонаж «слишком сильно накрашен».[47] Джеймс Кинг написал в своей книге Под чужими глазами подчеркивалась угроза Кореи и коммунистов, а японские персонажи изображались как имеющие противоречивые эмоции с западными. Он также сказал, что фильм создал представление о том, что японцев нужно спасать от самих себя, а Ояма представляет японцев, которые думают о иностранцы как враги.[48] Жанетт Роан считала, что сюжетная линия «хорошо соответствует идеологическим целям реконструкции».[49] но натурная съемка была не нужна.[50] В его книге Корейская война фильмографияРоберт Дж. Ленц заявил, что Марли показала «лучшее исполнение» фильма и заставила его посмотреть.[51] Он был удивлен, что еще несколько кадров «живописного Токио» не были включены, и назвал сцену коммунистического бара «непреднамеренно комичной». Ленц критиковал сценарий,[52] сравнил голос Пейтона с голосом актера телесериала и оценил фильм как лучший из трех, продюсированных Брейкстоном.[51] В течение первой недели показа фильма в Токио явка составила 42–58%, и фильм был признан коммерческим провалом.[53] В 2004 году он был выпущен на DVD компанией Альфа-видео.[54]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж "Tokyo File 212 (1951)". Американский институт кино. Архивировано из оригинал 9 октября 2016 г.. Получено 22 марта, 2018.
  2. ^ а б c d е ж грамм Спиро, Дж. Д. (12 ноября 1950 г.). «Произведено в оккупированной Японии». Нью-Йорк Таймс. п. 100.
  3. ^ а б c d е ж Шаллерт, Эдвин (15 октября 1950 г.). «Токийский фильм, лихорадочный азарт для американских актеров: первый фильм американского производства в Японии взволновал актрису и продюсеров». Лос-Анджелес Таймс. п. D1.
  4. ^ Король 2012 С. 87–88.
  5. ^ Китамура 2009, п. 507.
  6. ^ а б c Ленц 2003, п. 374.
  7. ^ Белли и Кайзер 1976, п. 133; Ленц 2003, п. 374.
  8. ^ а б Китамура 2009, п. 508.
  9. ^ "Токийский файл 212 одобрен". Бруклин Дэйли Игл. Бруклин, Нью-Йорк. 17 мая 1950 г. с. 14. В архиве из оригинала 27 мая 2015 г.. Получено 9 мая, 2015 - через Newspapers.com. открытый доступ
  10. ^ Гвинн, Эдит (28 июня 1950 г.). "Голливуд". Pottstown Mercury. Поттстаун, Пенсильвания. п. 4. В архиве из оригинала 27 мая 2015 г.. Получено 9 мая, 2015 - через Newspapers.com. открытый доступ
  11. ^ Гвинн, Эдит (8 июля 1950 г.). "Голливуд". Pottstown Mercury. Поттстаун, Пенсильвания. п. 4. В архиве из оригинала 27 мая 2015 г.. Получено 9 мая, 2015 - через Newspapers.com. открытый доступ
  12. ^ "Вот что значит для вас военное послание". Эймс Дейли Трибьюн. Эймс, Айова. 20 июля 1950 г. с. 11. В архиве из оригинала 27 мая 2015 г.. Получено 9 мая, 2015 - через Newspapers.com. открытый доступ
  13. ^ Китамура 2009, п. 510.
  14. ^ «Голливудская кинохроника». Ливан Daily News. Ливан, Пенсильвания. Международная служба новостей. 14 сентября 1950 г. с. 36. В архиве из оригинала 27 мая 2015 г.. Получено 9 мая, 2015 - через Newspapers.com. открытый доступ
  15. ^ а б Китамура 2009, п. 509.
  16. ^ Томас, Боб (30 сентября 1950 г.). «Голливудские продюсеры говорят, что японцы - величайшие актеры». Диксон Телеграф. Диксон, Иллинойс. п. 6. В архиве из оригинала 27 мая 2015 г.. Получено 9 мая, 2015 - через Newspapers.com. открытый доступ
  17. ^ "Номер один". The Salt Lake Tribune. Солт-Лейк-Сити, штат Юта. 19 сентября 1950 г. с. 18. В архиве из оригинала 27 мая 2015 г.. Получено 9 мая, 2015 - через Newspapers.com. открытый доступ
  18. ^ Макферсон, Вирджиния (25 сентября 1950 г.). «Актриса должна научить японца целоваться в фильме в Японии». Daily Capital Journal. Салем, штат Орегон. В архиве из оригинала 4 марта 2016 г.. Получено 9 мая, 2015 - через Newspapers.com. открытый доступ
  19. ^ а б Камей 1981, п. 118.
  20. ^ Хандакер, Джин (20 октября 1950 г.). "Голливуд". The Pocono Record. Страудсбург, штат Пенсильвания. п. 4. В архиве из оригинала 4 марта 2016 г.. Получено 9 мая, 2015 - через Newspapers.com. открытый доступ
  21. ^ Корби, Джейн (25 апреля 1951 г.). «Заметки о фильме». Бруклин Дэйли Игл. Бруклин, Нью-Йорк. п. 14. В архиве из оригинала 27 мая 2015 г.. Получено 15 мая, 2015 - через Newspapers.com. открытый доступ
  22. ^ "[Без названия]". Брукшир Таймс. Брукшир, Техас. 30 марта 1951 г. с. 11. В архиве из оригинала 27 мая 2015 г.. Получено 15 мая, 2015 - через Newspapers.com. открытый доступ
  23. ^ "Что делают в Голливуде". Новости Ukiah. Юкайа, Калифорния. 19 апреля 1951 г. с. 7. В архиве из оригинала 27 мая 2015 г.. Получено 15 мая, 2015 - через Newspapers.com. открытый доступ
  24. ^ Парсонс, Луэлла (10 ноября 1950 г.). «В ногу с Голливудом». Камберлендские новости. Камберленд, штат Мэриленд. п. 25. В архиве из оригинала 27 мая 2015 г.. Получено 9 мая, 2015 - через Newspapers.com. открытый доступ
  25. ^ Китамура 2009, п. 514.
  26. ^ "Девушки-гейши на сцене". Вашингтон афроамериканец. Вашингтон, округ Колумбия. 1 мая 1951 г. с. 4. Получено 15 апреля, 2015 - через Архив новостей Google.
  27. ^ Национальный легион приличия, п. 245.
  28. ^ "Мексика Конфаб". Plattsburgh Press-Republican. Платтсбург, Нью-Йорк. 3 февраля 1951 г. с. 6. В архиве с оригинала 22 июля 2015 г.. Получено 11 мая, 2015 - через Исторические газеты штата Нью-Йорк.
  29. ^ "[Рекламное объявление]". Plattsburgh Press Republican. Платтсбург, Нью-Йорк. 24 сентября 1951 г. с. 3. В архиве с оригинала 18 мая 2015 г.. Получено 11 мая, 2015 - через Исторические газеты штата Нью-Йорк.
  30. ^ "Регент Шайна". Newark Courier-Gazette, Marion Enterprise, Clifton Springs Press. Ньюарк, Нью-Йорк. 13 сентября 1951 г. с. 14. В архиве с оригинала 18 мая 2015 г.. Получено 11 мая, 2015 - через Исторические газеты штата Нью-Йорк.
  31. ^ "Поздний листинг телешоу". Наблюдатель Массена. Массена, округ Св. Лаврентия, Нью-Йорк. 11 мая 1959 г. с. 12. В архиве с оригинала 18 мая 2015 г.. Получено 11 мая, 2015 - через Исторические газеты штата Нью-Йорк.
  32. ^ Расмуссен 1968, п. 631.
  33. ^ "[Рекламное объявление]". Diário de Lisboa [pt ] (на португальском). 27 февраля 1952 г. с. 3. В архиве с оригинала 18 мая 2015 г.. Получено 12 мая, 2015.
  34. ^ "Tokyo File 212 (1951)". База данных шведских фильмов. Архивировано из оригинал 18 мая 2015 г.. Получено 12 мая, 2015.
  35. ^ Чоан 2010, п. 164.
  36. ^ Китамура 2009, п. 515.
  37. ^ а б c "LP: Tokyo File 212 (1951)". KQEK. Получено 29 марта, 2018.
  38. ^ "Tokyo File 212 (Оригинальный саундтрек) [1951]". iTunes (Apple Inc. ). Архивировано из оригинал 6 марта 2016 г.. Получено 9 мая, 2015.
  39. ^ "Токийский файл 212". Ежемесячный бюллетень фильмов. 18 (204): 333. 1 января 1951 г.
  40. ^ "Токийский файл 212". Разнообразие: 14. 25 апреля 1951 г.
  41. ^ «Шпионская история, снятая в Японии на просмотре в Кейт-Бостон». The Christian Science Monitor. 17 мая 1951 г. с. 6.
  42. ^ Коу, Ричард Л. (3 мая 1951 г.). "Один на проходе:" 212 - не заслуга его "спонсоров'". Вашингтон Пост. п. B8.
  43. ^ Вейлер, А. (1 июня 1951 г.). "Экран в обзоре" (PDF). Нью-Йорк Таймс. п. 20. Получено 28 августа, 2016.
  44. ^ Скотт, Джон Л. (6 июля 1951 г.). «Amazon, Япония предоставляет регионы для новых фильмов». Лос-Анджелес Таймс. Лос-Анджелес, Калифорния. п. B7.
  45. ^ Китамура 2009, п. 518.
  46. ^ «Театры Настоящее». Экзаменатор. Лонсестон, Тасмания. 26 июля 1952 г. с. 12. Получено 9 мая, 2015 - через Trove.
  47. ^ "Newcatle Theater Reviews". Ньюкасл Сан. 30 ноября 1951 г. с. 10. Получено 17 мая, 2015 - через Trove.
  48. ^ Король 2012, п. 89.
  49. ^ Чоан 2010, п. 163.
  50. ^ Чоан 2010, п. 166.
  51. ^ а б Ленц 2003, п. 377.
  52. ^ Ленц 2003, п. 376.
  53. ^ Китамура 2009, п. 517–8.
  54. ^ "Tokyo File 212". Oldies.com. Архивировано из оригинал 1 июня 2008 г.. Получено 15 мая, 2015.

Библиография

дальнейшее чтение

внешняя ссылка