Триумф мира - The Triumph of Peace

Триумф мира был Кэролайн эра маска, "придумано и написано" Джеймс Ширли, исполненный 3 февраля 1634 и опубликованы в том же году. Спектакль был разработан Иниго Джонс.

Вдохновение

Маску щедро спонсировали четыре Гостиницы суда по политическим и социальным мотивам. В 1632 пуританский полемист Уильям Принн (сам придворный из трактиров) посвятил свою антитеатральную резкую критику Гистриомастикс в гостиницы; поскольку Гистриомастикс было воспринято как оскорбление королевы Генриетта Мария Маска была сигналом трактиров об их полном отказе от любой связи с книгой Принна или его взглядами.

Ширли был выбран для написания маски, потому что он был членом Gray's Inn. Он не был студентом юридического факультета или юристом; скорее, он был джентльменом-пансионом, что предпочитали некоторые литературные деятели того времени. (Джон Форд был еще один пансионер джентльмен). Ширли написал приемлемый текст - хотя он был достаточно смел, чтобы дать своему королю несколько тактично сформулированных советов.

Публикация

Маска была введена в Реестр канцелярских товаров 24 января 1634 г. и получил лицензию на исполнение от сэра Генри Герберт, то Мастер пира, в дату его совершения - 3 февраля 1634 г. (некоторые источники указывают дату маскировки как 1633 г., не компенсируя разницу в Свидания в старом и новом стиле.)

Работа была опубликована в том же году в кварто напечатано Джоном Нортоном для продавца книг Уильям Кук. Quarto существует в трех впечатлениях, с небольшими различиями между первым и вторым и более значительными изменениями в третьем. (В. В. Грег написал статью под названием «Триумф мира: кошмар библиографа».)^[1]

Рукопись

Рукопись, относящаяся к маске, также существует, сейчас в собрании Библиотека Фолджера Шекспира в качестве пункт № 25 в Folger MS. Z.e.1. В рукописи приводится список актеров, в котором указаны имена 184 участников процессии (из общего числа 882 человека), а также подробная информация о распределении оборудования и реквизита.^[2]

Музыка

Музыку к маске сочинил Уильям Лоз, Саймон Айвз и Булстроуд Уайтлок.Музыкальными аспектами представления управлял для Inn of Court Уайтлок, юрист и парламентарий, который также был опытным музыкантом. Документы, относящиеся к маске, хранились среди неопубликованных бумаг Уайтлока. В результате о производстве Триумф мира чем, возможно, любая другая маска Тюдор или же Стюарт эпох - включая «список актеров, имена и голосовые партии всех певцов, имена и инструменты всех музыкантов, диаграммы с именами музыкантов для солистов и позиций хора во время маски, контрольный лист для серьезной части маска, имена музыкантов, игравших на Blackfriars и Кокпит, "и другие данные.^[3]

(Мюррей Лефковиц, музыковед, обнаруживший бумаги о масках в Лонглит, много писал по этому поводу. Музыковед Эндрю Саболь также опубликовал некоторые из соответствующих документов.)

Представление

Спектакль был дан в Уайтхолл Палас членами Постоялый двор и его видел король, Карл I, и королева. Маскировки начались в Эли Хаус, затем лондонская резиденция Епископы Эли, и двинулись процессией или «кавалькадой» по Канцерскому переулку и Strand в Уайтхолл. Этим парадом руководили королевский маршал и его люди с факелами, за которыми следовали 100 членов придворных гостиниц, по 25 от каждой из четырех гостиниц, одетых в золотые и серебряные кружева. Затем появились две музыкальные колесницы; первый держал восемь лютнистов в костюмах священников и Sybils а на втором были певцы, «которые« принимали живописные позы в костюмах, изображая небесные тела в гармоничном движении ».^[4] Затем пришли актеры маскарада; мальчики в одной маске были одеты в костюмы птиц. Главные маскарады шли последними на четырех колесницах, запряженных каждой из четырех лошадей; лошади были одеты в серебряную и малиновую одежду и были украшены белыми и красными перьями, и каждая колесница несла по бокам по два «огромных пылающих пламени». (Каждая из придворных гостиниц предоставила для процессии двадцать дюжин факелов и 15 фламбо.) Чарльз и Генриетта Мария, наблюдая за этим из Уайтхолла, были так впечатлены, что заставили парада развернуться и снова пройти мимо них.^[5]

Тема маски была относительно простой и понятной: духи Мира, Закона и Справедливости спускаются, чтобы почтить английских монархов. И все же выражение сложное, с семью сменами сцены; в какой-то момент луна садится в открытом ландшафте, и «Амфилюш», предвестник утра, по очереди восходит. Есть не менее восьми антимаскетов.

В маске были представлены стандартные для формы персонификации, включая Мнение, Уверенность, Фантазия, Веселость, Новизну и другие; а также обычные торговцы, портной, плотник, художник, жена перьевщика, жена вышивальщика и т. д. Костюмы были богатыми и фантастическими: «Представьте себя в костюме из разноцветных перьев, с капюшоном, с парой крыльев летучей мыши на плечах ... Веселье в костюме цвета пламени, но обманутый как Моррис танцор, с шарфами и салфетками, его шляпа была сделана в виде конуса ... "Некоторые костюмы были" сделаны настолько толстыми с серебряными блестками, насколько их можно было разместить ". В какой-то момент на маске мельница, рыцарь и его вошел оруженосец - очевидный намек на Дон Кихот - и участвовал в инсценировке боя. Ширли намеренно включила в маску элементы, в том числе «двух бессмысленных игроков», которые были именно теми элементами, которые критиковала Принн в своей книге. Гистриомастикс.^[6]

Королеве Генриетте настолько понравился маскарад, что она устроила повторное выступление в Торговый Зал Тейлоров 13 февраля. Стоимость шоу была экстраординарной: 1000 фунтов за музыку; сто костюмов по 100 фунтов каждый. Общая стоимость феерии, по словам Уайтлока, составила 21000 фунтов стерлингов, и все они были оплачены судом (в то время как оруженосец мог заработать 100 фунтов в год).^[7] По некоторым сведениям (включая самого Ширли), Триумф мира была самой зрелищной маской того периода.

Примечания

^ Библиотека, 5, серия 1 (1946), стр. 113-26.
^ Джон Р. Эллиотт-младший, "Рукопись Фолджера Триумф мира Прецессия », в Beal and Griffiths, pp. 193-215: Пятый отчет HMC: Чолмондели (Лондон, 1876 г.), стр. 355.
^ Логан и Смит, стр. 157-8.
^ Эллиотт, стр. 201.
^ Leapman, стр. 300-2.
^ Раффилд, стр. 217-18.
^ Веджвуд, стр. 55.