Беспокойство о влиянии - The Anxiety of Influence

Беспокойство о влиянии: теория поэзии
The Anxiety of Influence.jpg
Обложка первого издания
АвторГарольд Блум
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ПредметЛитературная критика
Дата публикации
1973
Тип СМИРаспечатать
ISBN0-19-511221-0

Беспокойство о влиянии: теория поэзии это книга 1973 года автора Гарольд Блум. Это была первая из серии книг, предлагавших новую «ревизионную» или противоположную[1] подход к Литературная критика. Центральный тезис Блума заключается в том, что поэты в творческом процессе им мешают неоднозначные отношения, которые они по необходимости поддерживают с поэтами-предшественниками. Признавая оказать влияние Он утверждает, что "поэт в поэте" вдохновляется писать, читая стихи другого поэта, и будет иметь тенденцию создавать произведения, которые могут быть производными от существующей поэзии и, следовательно, слабыми. Поскольку поэты исторически подчеркивают оригинальное поэтическое видение, чтобы гарантировать свое выживание для потомков, влияние поэтов-предшественников вызывает чувство тревоги у ныне живущих поэтов. Таким образом, Блум пытается разработать процесс, с помощью которого небольшому меньшинству «сильных» поэтов удается создавать оригинальные произведения, несмотря на давление влияния. Такой агон, Утверждает Блум, зависит от шести ревизионных соотношений,[2] которые отражают Фрейдист и квазифрейдистские защитные механизмы, а также тропы классических риторика.

Перед написанием этой книги Блум десять лет изучал Романтичный поэты начала девятнадцатого века. Это отражено в акценте на этих поэтов и их борьбе с влиянием Джон Милтон, Роберт Браунинг, и Эдмунд Спенсер. Другие проанализированные поэты варьируются от Лукреций и Данте к Уолт Уитмен, Уоллес Стивенс, и Джон Эшбери. В Беспокойство о влиянии и других ранних книгах, Блум утверждал, что влияние было особенно важно для пост-просветление поэты. Напротив, он предположил, что влияние могло быть меньшей проблемой для таких поэтов, как Шекспир и Бен Джонсон. С тех пор Блум передумал, и последние выпуски журнала Беспокойство о влиянии включить предисловие, в котором говорится, что Шекспир в начале своей карьеры был обеспокоен влиянием Кристофер Марлоу. Сама книга разделена на шесть основных категорий, названных Блумом «шестью ревизионными соотношениями». Они есть клинамен, тессера, кенозис, демонизация, аскезис, и апофрады.

Шесть ревизионных соотношений

Блум представляет свои шесть пересмотренных соотношений следующим образом, который он последовательно применяет в этой книге, а также в своей последующей книге под названием Карта неправильного прочтения.

  • Клинамен - Блум определяет это как «поэтическое неверное толкование или собственно неверное понимание». Поэт уклоняется от предвестника в виде «корректирующего движения». Этот поворот предполагает, что предшественник «точно подошел к определенной точке», но должен был отклониться в том направлении, в котором движется новое стихотворение. Блум поверил на слово клинамен из Лукреций, который ссылается на отклонения атомов, делающие возможными изменения.[3]
  • Тессера - Блум определяет это как «завершение и противоположность». Автор «завершает» работу своего предшественника, сохраняя его термины, но понимая их в новом смысле, «как если бы предшественник не зашел достаточно далеко». Слово тессера относится к фрагменту, который вместе с другими фрагментами воссоздает целое; Блум имеет в виду древние мистические культы, кто будет использовать тессера как знаки признания.[3]
  • Кенозис - Блум определяет это как «ломающее устройство, подобное защитные механизмы наша психика использует против принуждение к повторению «, другими словами,« движение к разрыву с предшественником ». Поэт смиряется,« как если бы он перестал быть поэтом », но делает это таким образом, чтобы опустошить и поэму-предшественницу, так что поздний поэт не настолько подавлен, как может показаться. Блум взял слово кенозис из св. Павел, который использует его для обозначения Иисус принятие собственного снижения от божественного статуса до человеческого.[4]
  • Демонизация - Блум определяет это как «движение к персонализированному Counter-Sublime в ответ на Sublime-предшественник». Автор предполагает, что силы в предшественнике стихотворения на самом деле происходят из чего-то за его пределами; поэт делает это, «чтобы обобщить уникальность более раннего произведения». Блум взял термин демонизация из неоплатонизм, где это относится к адепту, которому помогает посредник, который не является ни божественным, ни человеческим.[5]
  • Аскесис - Блум определяет это как «движение самоочищения, направленное на достижение состояния одиночества». Автор сокращает впечатление своей собственной «одаренности и воображения», чтобы отделить себя от других и подчеркнуть свою индивидуальность. Поэт делает это таким образом, чтобы сделать то же самое с предшественником, чьи ограничения и индивидуальность также подчеркиваются, отделяя его / ее от более позднего поэта. Блум поверил на слово аскезис (аскетизм ) от досократические философы.[5]
  • Апофрад - Блум определяет это как «возвращение мертвых». Поэт ближе к концу своей жизни открывает свое стихотворение - на этот раз намеренно, а не естественно - влиянию предшественника. Но эта преднамеренность создает сверхъестественный эффект, что работа предшественника кажется производной от более позднего поэта. Блум поверил на слово апофрады от Афинский концепция дней, в которые мертвые возвращаются, чтобы заново заселить дома, в которых они когда-то жили.[6]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ противоположный Президентские лекции: Гарольд Блум: выдержки
  2. ^ ревизионные коэффициенты Президентские лекции: Гарольд Блум: выдержки
  3. ^ а б Блум, Гарольд (1973). Беспокойство о влиянии: теория поэзии. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 14.
  4. ^ Блум, Гарольд (1973). Беспокойство о влиянии: теория поэзии. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. С. 14–15.
  5. ^ а б Блум, Гарольд (1973). Беспокойство о влиянии: теория поэзии. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 15.
  6. ^ Блум, Гарольд (1973). Беспокойство о влиянии: теория поэзии. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. С. 15–16.

дальнейшее чтение