Тенебра (фильм) - Tenebrae (film)

Для использования в других целях см. Тенебра (значения).

Тенебра
Итальянский театральный плакат Ренато Касаро
Режиссер	Дарио Ардженто
Произведено	Клаудио Ардженто Сальваторе Ардженто
Написано	Дарио Ардженто
В главных ролях	Энтони Франсиоза Джон Саксон Дарья Николоди
Музыка от	Клаудио Симонетти Фабио Пиньятелли Массимо Моранте
Кинематография	Лучано Товоли
Отредактировано	Франко Фратичелли
Производство Компания	Sigma Cinematografica
Распространяется	Титан[1]
Дата выхода	27 октября 1982 г.
Продолжительность	101 минут
Страна	Италия

Тенебра (горит «тьма», также известная как Тенебре) - итальянец 1982 г. Джалло сценарий и режиссер Дарио Ардженто. Звезды кино Энтони Франсиоза как американский писатель Питер Нил, который - в то время Рим продвигая свой последний детективный роман об убийстве - оказывается втянутым в поиски серийного убийцы, которого, возможно, вдохновил его роман на убийство. Джон Саксон и Дарья Николоди в роли агента и помощника Нила, а Джулиано Джемма и Карола Стагнаро появляются как детективы, расследующие убийства. Джон Штайнер, Вероника Ларио, и Мирелла Д'Анджело также играют второстепенные роли. Фильм был описан как исследующий темы дуализм и сексуальной аберрации, и имеет сильную метафизический элементы; некоторые комментаторы считают Тенебра быть прямой реакцией Ардженто на критику его предыдущих работ, особенно его изображений убийств красивых женщин.

После того, как Ардженто экспериментировал с чистым сверхъестественным ужасом в 1977 году Суспирия и 1980-е Inferno, Тенебра представляла возвращение режиссера в Джалло поджанр ужасов, который он помог популяризировать в 1970-х. Ардженто был вдохновлен серией инцидентов, в которых одержимый фанат позвонил режиссеру и раскритиковал его за разрушительные психологические последствия его предыдущей работы. Телефонные звонки завершились угрозами расправы в адрес Ардженто, который использовал этот опыт в написании книги. Тенебра. Режиссер также хотел исследовать бессмысленность убийств, которые он видел и слышал, находясь в Лос-Анджелесе в 1980 году, и его тогдашнее ощущение того, что настоящий ужас исходит от тех, кто хотел «убивать напрасно».^[2]

Снято в Риме и на студии Elios Studios, Тенебра использовались в основном современные локации и декорации, чтобы помочь Ардженто понять его намерение, что фильм отражает ближайшее будущее с уменьшенным населением; Режиссер не снимал ни одной из исторических достопримечательностей, которые обычно снимаются в фильмах, действие которых происходит в Риме. Наемный директор по фотографии Лучано Товоли, Ардженто также намеревался, чтобы фильм имитировал резкое, реалистичное освещение, показанное в полицейских телешоу того времени; Художник-постановщик Джузеппе Бассан создал окружение, которое было холодным и строгим, с острыми углами и модернистскими пространствами. Несколько бывших участников итальянской рок-группы Гоблин при условии Тенебра's музыка, синтезированная музыка, вдохновленная роком и диско.

Тенебра имел скромный успех в Италии; он попал в кинотеатры с небольшим спором после того, как Ардженто сделал сокращения в одной из самых жестоких сцен. Однако в Соединенном Королевстве он был добавлен в печально известный список "видео гадости "и запрещен к продаже до 1999 года. Кинопрокат фильма в Соединенных Штатах был отложен до 1984 года, когда он был выпущен в жестко подвергнутой цензуре версии под названием Безумный. В сокращенном виде Тенебра получил в основном негативную реакцию критиков, но оригинальная, полностью восстановленная версия позже стала широко доступной для переоценки. Кинокритик и автор Мейтленд МакДонах сказал, что это «во многих отношениях ... лучший фильм, который когда-либо делал Ардженто».^[3]

участок

Актер		Роль
Энтони Франсиоза		Питер Нил
Джон Саксон		Буллмер
Дарья Николоди		Энн
Джулиано Джемма		Детектив Германи
Мирелла Д'Анджело		Тильда
Джон Штайнер		Кристиано Берти
Вероника Ларио		Джейн МакКерроу
Кристиан Борромео		Джанни
Лара Вендель		Мария Альборетто
Аня Пьерони		Эльза Манни
Мирелла Банти		Марион
Карола Стагнаро		Детектив Альтиери
Ева Робин		Девушка на пляже

Питер Нил, Американец автор жестоких романов ужасов, посещает Италию, чтобы продвигать свои последние работы, Тенебра. Он присоединился к Рим его помощницей Анной и литературным агентом Буллмером. Без ведома Нила, его озлобленная невеста Джейн МакКерроу испортила его чемодан в JFK и последовал за ним в Рим. За несколько часов до прибытия Нила, молодой магазинный воришка Эльза Манни убита бритвой невидимым нападавшим. Детектив Германи и инспектор Альтиери допрашивают Нила, потому что рот Эльзы был забит страницами Тенебра. Нил получает анонимное письмо, которое Германи считает прелюдией к надвигающейся серии убийств.

В дальнейшем фильм перемежается видениями, мучающими невидимого человека. Предполагается, что это ретроспективные кадры, в которых изображена молодая женщина, флиртующая с несколькими молодыми мужчинами на пляже. Один из них шлепает ее, а затем другие преследуют и удерживают ее, пока она пинает и орально изнасилования его с красным туфли на высоком каблуке. Потом, Пов выстрел ретроспективные кадры показывают, как он зарезал ее в отместку.

В настоящее время следуют новые убийства и письма, подтверждающие предсказание Германи. Лесбиянки журналист и знакомая Нила Тильда убита в своем доме вместе со своей возлюбленной Марион. Мария Альборетто, дочь домовладельца Нила, убита с топором после того, как наткнулась на логово убийцы. Рецензент телекниги Кристиано Берти демонстрирует сильную фиксацию на работе Нила, а также фанатичное ханжество, подобное письму убийцы. Следуя этой догадке и тому факту, что тело Марии было найдено в Район Берти, Нил и его молодой помощник Джанни шпионят за Берти, который сжигает фотографии и файлы, идентифицирующие его как убийцу. Джанни видит, как Берти кому-то говорит: «Я убил их всех!» и его голова была расколота топором, но он не может видеть убийцу. Он находит Нила без сознания на лужайке, и они бегут с места происшествия.

Той ночью Нил занимается сексом с Энн, впервые за их шестилетнее знакомство. После того, как Нил покидает офис Буллмера на следующее утро, его невеста Джейн выходит из соседней комнаты и оказывается любовницей Буллмера. Германи вызывает Нила на место преступления Берти после того, как обнаруживает досье, доказывающие одержимость Берти им, но не знает сожженных улик. Таким образом, он считает, что убийца все еще находится на свободе, и его утешает намерение Нила покинуть Рим. Джейн получает в подарок красные туфли, похожие на те, которые распространены в приморских воспоминаниях. Буллмера зарезают на городской площади в ожидании Джейн, которая становится свидетелем последствий и убегает. Вечером самолет Нила вылетает в Париж.

Между тем, Джанни не дает покоя значение того, что он видел в доме Берти. Он возвращается туда и понимает, что последние слова Берти, самообвиняющие самого себя, подразумевают два убийцы. Прежде чем Джанни успевает поделиться этой подробностью с кем-либо, его забивают в машине. Обезумевшая Джейн зовет Энн к себе домой и ждет на кухне с пистолетом. Топор разбивает окно и отрубает ей предплечье. Кровь брызжет на стены, и Джейн падает на пол, где ее добивают несколько ударов. Входит инспектор Альтиери, которого тоже убивают, после чего выясняется, что убийца - Нил. Вскоре после этого прибывают Германи и Энн. Под прицелом Германи Нил молча признается в убийстве Берти и всех, кто идет за ним, затем перерезает себе горло.

Германи сообщает об инциденте по радио и успокаивает Анну. Окончательное объяснение обретает форму. Воспоминания об убийстве подростка принадлежали Нилу. Садистские убийства Берти высвободили в Ниле подавленное воспоминание, а именно убийство девушки, которая унижала его в юности. Род-Айленд. Воспоминание воспламенило ранее подавленную жажду крови Нила, сводя его с ума. Это также подпитывало его план по устранению Джейн и Буллмера, о чьей связи он знал, поддерживая видимость того, что первоначальный убийца убил Берти и все еще действует. Остается только гадать, уничтожил ли Берти свои файлы с убийствами по секретному указанию Нила или спонтанно.

Германи возвращается внутрь и убит Нилом, который инсценировал свою смерть. Нил ждет возвращения Энн; когда она открывает дверь, она случайно опрокидывает металлическую скульптуру, которая пронзает и убивает Нила. Охваченная ужасом Энн стоит под дождем и постоянно кричит.

Анализ

Влияния

По мнению историка кино и критика Билл Уоррен, Тенебра типичный пример Джалло Жанр фильма: «визуально чрезвычайно стильный, с творческой, иногда потрясающей кинематографией», в нем представлены «таинственные, ужасные убийства, часто в живописных местах; в конце личность убийцы раскрывается в сцене, предназначенной для ужаса и удивления».^[4] Эти повествовательные и визуальные стратегии были представлены за много лет до того, как Ардженто снял свой первый триллер 1970-х годов. Птица в хрустальном оперении - большинство критиков указывают на Марио Бава с Девочка, Которая Слишком Много Знала (1963) как оригинал Джалло.^[5][6]

К тому времени, когда Ардженто сделал Тенебра, он стал признанным мастером жанра до такой степени, что почувствовал себя достаточно уверенно, чтобы открыто ссылаться на собственное прошлое, ссылаясь на «безрассудный драйвовый юмор» из Кот девятихвостого (1971) и герой из Птица в хрустальном оперении.^[7] Сцена, в которой Вероника Ларио персонаж, Джейн, возвращает домой напрямую ссылки Птица в хрустальном оперении с большой скульптурой в холле.^[8]

Уоррен и Алан Джонс цитируют сцену, в которой персонажа убивают на городской площади, как напоминание о работе Альфред Хичкок;^[8][4] Росток согласен с тем, что монтаж последовательности выполнен в стиле Хичкока, в то время как на освещение больше влияют Микеланджело Антониони.^[9] Кинокритик и автор Мейтленд МакДонах утверждает, что влияние Ардженто на Тенебра были намного шире, чем просто его собственные фильмы или предыдущие итальянские триллеры. Она называет сильное повествование в фильме примером «самых параноидальных эксцессов. фильм-нуар. "МакДонах предполагает, что Фриц Ланг с Вне разумного сомнения (1956) («в котором человек, осужденный за убийство по ложным показаниям ... на самом деле виновен в убийстве») и Рой Уильям Нил с Черный ангел (1946) («в котором человек, который пытается оправдать подозреваемого в убийстве, делает это ценой того, что он сам является убийцей») оба используют такой похожий поворот сюжета, чтобы Тенебра что Ардженто, возможно, использовал их как частичные модели для своей истории.^[10]

Ким Ньюман и Алан Джонс предполагают, что загадки Артур Конан Дойл, Рекс Стаут, и Агата Кристи все они оказали очевидное влияние на Тенебра, и на протяжении всего фильма есть много ссылок на этих авторов.^[11] Одним из примеров является использование цитаты из Шерлок Холмс в романе Конан Дойля Знак четырех (1890): «Как часто я говорил вам, что, когда вы устранили невозможное, все, что остается, каким бы невероятным оно ни было, должно быть правдой?» Вариант этой цитаты много раз встречается в Тенебра. Еще одна ссылка - нападение собаки: как нечто вроде non sequitur, сцена, по мнению Ньюмана, является вероятным намеком на слова Конан Дойля. Собака Баскервилей (1901–1902).^[12] Видно, что Нил читает этот роман в начале сцены.^[13] Образ в воспоминаниях на пляже отсылает к американскому детективному фильму. Вдруг прошлым летом (1959), особенно сцена, в которой Ева Робин одета в белое, стоя на коленях на песке, что является прямой ссылкой на Элизабет Тейлор в том фильме.^[14]

Темы

Критики выделили различные основные темы в Тенебра. В интервью, взятых во время съемок фильма, обычно несколько сдержанный Ардженто откровенно высказывался о тематическом содержании фильма. Как отметил биограф Мейтленд МакДонах в Разбитые зеркала / Broken Minds: The Dark Dreams of Dario Argento, "Ардженто никогда не был более красноречивым и / или аналитическим, чем он был в вопросе Тенебра."^[15] Киновед Уильям Хоуп считает, что фильм лишен классического повествования, и заявляет, что у персонажей «отсутствует повествовательная функция или цель, они существуют только для того, чтобы быть убитыми зрелищным образом, их смерть практически не продвигает повествование. эффект, казалось бы, забывают или активно игнорируют ".^[16] По словам Джеймса Грейси, автора книги о творчестве Ардженто, с Тенебра Ардженто «исследует некоторые из наиболее часто возникающих у него тем и увлечений, таких как фрейдистская психология, сексуальные девиации, вытесняемые травмы, вуайеризм, зрительские симпатии и фетишизация насилия и смерти».^[17] Вода часто визуально ассоциируется с Нилом. Почти во всех его сценах его появление сопровождается или сопровождается выстрелом воды.^[18] Позже это устройство неоднократно использовалось как ключ к разгадке личности убийцы - самого Нила.^[19]

Темные двойники

Воспроизвести медиа

Разоблачение Питера Нила, стоящего за детективом Германи, подчеркивает тему Ардженто о «темных двойниках», где в фильме постоянно дублируются или отражаются объекты, места, события и персонажи.^[20] Эта сцена - одна из многих, в которых персонаж настраивается на его или ее двойника как на визуальном, так и на повествовательном уровне.^[14] Момент также один из Тенебра's самый стилистически влиятельный; раскрытие убийцы - ранее вырисовывавшееся силуэтом другого - было скопировано и упомянуто во многих последующих триллерах,^[21] включая Брайан Де Пальма с Воскрешение Каина (1992).^[22]

По словам эксперта Ардженто Томаса Ростока, Тенебра наполнен рифмованными образами, которые связаны с исследованием в фильме «двойственной природы [] двух активных убийц» с использованием двойников, инверсий, отражений и «переотражений». У каждого главного персонажа есть как минимум один двойник, и тема распространяется на объекты, локации, действия и события - большие и второстепенные.^[20] Дублирование или отображение инцидентов и объектов включает в себя телефонные будки, самолеты, бездомных, бессмысленные публичные драки на заднем плане, автомобильные аварии, пишущие машинки (буквально бок о бок), ключи, носовой платок, руки, застрявшие в дверях, и персонажей. самих себя.^[23] Росток приводит несколько сцен, где персонажи оказываются в кадре со своими двойниками - одна из них - первая встреча Питера Нила и Анны с детективами Джермани и Алтьери.^[14] МакДонах отмечает, что Ардженто подчеркивает двойственность между Нилом и Германи: «Германи ... создан, чтобы отражать Нила, даже когда Нил присваивает себе роль следователя ... детектив / писатель и писатель / детектив принижают свою вторую половину, как будто унизив это перевернутое отражение, можно было бы заставить его исчезнуть ". МакДонах также отмечает, что, вероятно, в самом сильном шоке фильма, Нил в какой-то момент действительно заставляет Германи «уйти», фактически заменяя его на экране «в кадре, который схематично логичен и логически возмутителен».^[24] Ранее Нил убил женщину, которая, к удивлению его и публики, была не Энн, а Альтиери.^[20] Тенебра сам по себе почти точно разделен на две части. Первая половина принадлежит убийствам Берти; второй - Нилу. Эти двое созданы как зеркала друг друга. Убийства Берти с помощью бритвы носят клинический характер, с «сохраняющейся сексуальной агрессивностью», тогда как убийства Нила (с топором) являются преступлениями на почве аффекта, совершенными по личным причинам или по необходимости; они быстрые и точные.^[13]

Кевин Лайонс замечает: «Сюжет вращается вокруг дерзкого и весьма неожиданного перехода вины с маньяка-убийцы (о котором мы узнаем очень мало, что само по себе необычно для Ардженто) на в высшей степени симпатичного героя, что, несомненно, является самым смелым ходом фильма».^[25] Отмечая, что устройство «поразительно», МакДонах отмечает, что эта передача вины происходит между двумя темными двойниками, которые являются сильно «искаженными» людьми. Она предлагает, чтобы «Нил и Берти ... действовали как зеркала друг друга, искажая отражение друг друга в искаженную пародию».^[26] Одержимость Берти беллетристикой Нила вынуждает его совершить убийство в знак уважения к писателю, в то время как Нил, кажется, думает, что его собственные насильственные действия - просто часть какой-то «тщательно продуманной беллетристики». Когда окровавленный Нил сталкивается с Германи сразу после того, как убил множество людей, Нил кричит ему: «Это было похоже на книгу ... книгу!»^[27]

Метафикшн

Момент, когда первая половина фильма переходит во вторую, отмечается повышением оценки и панорамирование камеры в якобы бессмысленную точку отраженного света на орнаменте. По словам Ростока, смысл этого движения ясен: оно отмечает место, где заканчивается веселье Берти и начинается буйство Нила.^[28] Ардженто использует смещение фокуса, чтобы прокомментировать формирование самого фильма, до этого момента типичный, «клишированный и отдаленный» Джалло. Нил, ранее пассивный, начинает контролировать то, что происходит в его собственной истории, более личной с «весом и смыслом». По словам Ростока, такая структура позволяет Ардженто в равной степени играть с повествованием, комментируя его, и все это без отклонения от развития сюжета.^[29] По словам Кима Ньюмана, использование скульптуры в качестве оружия буквально делает одну из тем фильма: «искусство, которое убивает людей».^[8] Росток соглашается, говоря, что, поскольку фильм - это комментарий к искусству, единственное оружие, которое может положить конец повествованию, - это само искусство.^[19]

По словам Грейси, многие сравнивают Ардженто с персонажем Питера Нила, предполагая, что он служит альтер-эго для режиссера.^[30] Грейси обращается к Тенебра как «рефлексивный комментарий к более ранней работе [режиссера]».^[27] Режиссер и сам увидел фильм в том же свете, заявив, что это была реакция на обвинения в том, что «[он] женоненавистник ... преступник ... убийца». Ардженто решил включить все эти аспекты своих предыдущих фильмов в Тенебра.^[31] Сцена, в которой женщина критикует книги главного героя как «сексистские», где «женщины-жертвы, шпионы, герои-мужчины [и] чушь мачо» перекликается с критикой собственных работ Ардженто.^[2] Ким Ньюман называет сцену противостояния «по сути автобиографической»,^[32] и, опровергая эти обвинения, Ардженто сказал, что его фильмы были попыткой раскрыть его темную сторону, «позволить ей говорить». С Тенебра в частности, он чувствовал, что шутит или играет со своими критиками, создавая прикрытие или мистику о себе.^[31] Росток также считает, что Ардженто развлекается и вызывает такое восприятие.^[33] Ньюман соглашается, что Ардженто использовал Тенебра чтобы обратиться к его собственному публичному имиджу, представлению о том, что тот, кто создает искусство, такое же «больное и извращенное», как его, сам должен быть больным и извращенным. С Тенебра'Когда выясняется, что автор является убийцей, Ньюман утверждает, что Ардженто говорит: «Что, если бы я был?»^[8]

"Аберрантная" сексуальность

Как и во многих фильмах Ардженто, эротизирующих убийство красивых женщин,^[34] пол, сексуальность и власть - главные проблемы, выдвинутые на первый план в фильме.^[35] Художественный роман в фильме описывается как «о человеческих извращениях и их влиянии на общество».^[36] Мужские и женские сексуальные девиации являются центральной темой, жертвами которых становятся сексуально раскрепощенные женщины, которых первый убийца - консервативный телеведущий Криштиану Берти - назвал «грязными, скользкими извращенцами».^[17] Первая жертва - воришка, занимающаяся беспорядочными связями, а следующие двое - репортер-лесбиянка и ее любовник-бисексуал. Берти убивает сравнительно нормальную Марию только потому, что она случайно обнаруживает его искаженное принуждение.^[37] Его «моральный крестовый поход» вдохновлен романом Нила и заслуживает доверия. Собственные мотивы Нила стать убийцей раскрываются в «Фрейдистских воспоминаниях». Как резюмировал МакДонах, эти воспоминания «раскрывают, как женоненавистничество, очевидное в его книгах, на самом деле происходит от сексуального унижения со стороны красивой женщины в юности».^[17] МакДонах также отмечает, что Тенебра расширяет темы сексуальности и трансвеститизм найденный в более ранних фильмах Ардженто, Птица в хрустальном оперении, Кот девятихвостого, Четыре мухи на сером бархате (1972), и Глубокий красный цвет (1975), но считает, что Тенебра's "общая чувственность отличает его от других Гиалли«Она говорит, что сексуальное содержание и обильная нагота делают фильм« первым из фильмов Ардженто, в котором присутствует откровенно эротический аспект », и далее отмечает, что»Тенебра чревата свободно плавающей тревогой, которая носит сугубо сексуальный характер ".^[37] Грейси отмечает, что в нескольких сценах жертвы смотрят прямо в камеру, что демонстрирует «озабоченность Ардженто вуайеризмом и зрелищем».^[38]

Макдонах отметил, что два сексуально заряженных воспоминания являются ключом к пониманию. Тенебра. Эти отдельные, но тесно связанные фрагменты воспоминаний повторяются на протяжении всего фильма, обычно сразу после сцены убийства. Хотя воспоминания никогда полностью не объясняются, первый из них раскрывает сексуальное унижение красивой молодой женщины (хотя и оральное изнасилование) мальчика-подростка, предположительно Питера Нила. Во время этой первой сцены молодая женщина в основном обнажена до пояса, и она унижает молодого человека, засовывая ему в рот каблук одной из своих блестящих красных туфель, пока его удерживает группа радостных мальчиков на бледно-белом пляже. Во втором воспоминании показано жестокое убийство женщины из мести некоторое время спустя. МакДонах отмечает, что все фетишистский образы этих воспоминаний в сочетании с садистскими подробностями убийств в основном повествовании "задают параметры Тенебра'фетишистский и фетишизированный визуальный словарь, сформулированный в терминах, как ритуальных, так и оргиастически неконтролируемых ... Питер Нил предается грехам плоти и Тенебра упивается ими, приглашая зрителя присоединиться к ним; на самом деле, зритель осмеливается этого не делать ».^[39]

Нарушение зрения

Главные герои Ардженто Джалло фильмы почти всегда страдают каким-либо нарушением зрения.^[40] Это хроническая неспособность этих персонажей найти недостающие кусочки головоломки. Головоломка - это решение убийства (или серии убийств), которое обычно обеспечивает большую часть повествования фильмов. Наиболее очевидно это слепой Франко Арно (Карл Малден ) в Кот девятихвостого, который должен использовать свое обостренное слуховое восприятие в сочетании с визуальными подсказками, которые ему дает его племянница, чтобы разгадать загадку. В Птица в хрустальном оперении, Сэм Далмас (Тони Мусанте ) становится свидетелем попытки убийства, но признает полиции, что что-то «пропало»; как показывает неожиданный финал фильма, он ничего не «упустил», а просто неверно истолковал то, что происходило у него на глазах. В Глубокий красный цвет, Маркус (Дэвид Хеммингс ) имеет схожую проблему как для зрения, так и для нет видя убийцу на месте преступления, и не осознает своей ошибки, пока не становится слишком поздно. Эта повторяющаяся тема, согласно Дуглас Э. Винтер, создает «мир опасностей и обмана, в котором видеть - значит не верить».^[41]

Фланаган отмечает, что в Тенебра, Ардженто предлагает двух персонажей, страдающих ослабленным зрением. Джанни (Кристиан Борромео) - очевидец убийства с топором, но травма, полученная при виде убийства, заставляет его игнорировать важную улику. Вернувшись на место преступления, он внезапно все вспомнил и был убит, прежде чем смог рассказать кому-либо. Детектив по расследованию убийств Германи показывает, что он большой поклонник романов Агата Кристи, Микки Спиллейн, Рекс Стаут, и Эд МакБейн, но признает, что никогда не мог угадать личность убийцы ни в одной из книг. Он также не может разгадать настоящую тайну, пока к его ногам не сложат последние трупы - он не может видеть Питера Нила таким, какой он есть на самом деле.^[40]

Воображаемый город

В интервью, опубликованном в Cinefantastique Ардженто отметил, что фильм задумывался как почтинаучная фантастика, имеющий место "примерно на пять или более лет в будущем ... Тенебра происходит в мире, населенном меньшим количеством людей, в результате чего остальные становятся богаче и менее многолюдными. Что-то случилось так, но никто не помнит и не хочет вспоминать ... Это не совсем мой Бегущий по лезвию конечно, но все же шаг в мир завтрашнего дня. Если вы посмотрите фильм с этой точки зрения, это станет очень очевидным ».^[42] Позже Ардженто настаивал на том, что действие фильма разворачивается в воображаемом городе, на пятнадцать лет в будущем, и что городские жители пытались забыть катастрофу. Атомная бомба взрыв.^[31] Несмотря на заявление Ардженто, Мейтленд МакДонах заметил, что эта смутно-научно-фантастическая концепция «совсем не очевидна», и что в то время ни один критик не обратил внимание на основную футуристическую тему в своих обзорах театрального выхода фильма.^[15] Кинокритик и автор Ким Ньюман возразил, что, избегая более узнаваемого Рима в пользу пригородов, Ардженто удалось придать некоторым частям фильма почти футуристический блеск.^[43] Биограф Ардженто Алан Джонс согласился, что намерение Ардженто действительно нашло отражение в этих сценах,^[44] и Ньюман цитирует экранное использование видео-телефон как попытка Ардженто разместить Тенебра в ближайшем будущем.^[45]

Отвергая эту тематическую озабоченность как неосуществленную Ардженто, МакДонах отметил, что результатом эксперимента режиссера стал странный «архитектурный пейзаж», который становится «ключевым элементом в различении Тенебра из раннего Ардженто Гиалли«Использование Ардженто необычного архитектурного пространства и так называемого визуального« гиперреализма »приводит к невероятно фальшивой обстановке. Воспользовавшись дополнительным комментарием режиссера,« ... мне приснился воображаемый город, в котором происходят самые удивительные вещи ». , она отмечает, что «вымышленное пространство фильма не могло быть менее« реальным »», с его «огромными безлюдными бульварами, площадями, которые выглядят как не более чем пригородные американские торговые центры, Баухаус многоквартирные дома, анонимные клубы и гаражи ".^[46] В евро район Рима, где большая часть Тенебра был снят, построен в рамках подготовки к 1942 Всемирная выставка и задумал тогдашний премьер-министр Италии Бенито Муссолини быть празднованием двадцати лет фашизм. Росток считает, что Ардженто использовал это место как попытку воплотить свою тему воображаемого города; район дает представление о будущем Риме, которого никогда не было, показывая городу, как он мог бы выглядеть, если бы фашизм не пал.^[47]

Производство

Фон

Директор Дарио Ардженто в 2014

После завершения Inferno (1980), второй из его запланированных Три матери Трилогия фильмов ужасов о сверхъестественном, Ардженто, как ожидалось, сразу приступит к производству своей заключительной главы. Первый в трилогии, Суспирия (1977) превратили режиссера в того, кого Алан Джонс называл «суперзвездой ужасов», но Inferno оказалось трудным последующим наблюдением. Ардженто заболел во время написания фильма, и его нездоровье продолжалось в съемках. Кроме того, отношения Ардженто с Inferno'сопродюсер 20 век Фокс рассердили режиссера на "голливудской политике", поэтому, когда Inferno не был хорошо принят после выпуска, Ардженто поставил Три матери трилогия отложена.^[2] Inferno также провалился коммерчески.^[43] По словам Джеймса Грейси, Ардженто - под давлением и чувствуя «потребность снова бросить вызов ожиданиям» - вернулся в Джалло жанр и начал работу над Тенебра.^[48] Позже Ардженто заявил, что он хотел «снять на пленку кровавую поездку на американских горках, полную быстрых и яростных убийств» и что он «не должен сопротивляться тому, чего [его] хардкорная публика хотела».^[2] Он добавил, что его также раздражало то, что за годы, прошедшие после его последнего Джалло так много других режиссеров сняли фильмы, производные от его собственных определяющих жанр работ - и уступающие им.^[31]

Ардженто сказал, что Тенебра на него непосредственно повлияли два печальных инцидента, произошедших в 1980 году.^[2] На перерыве в кинопроизводстве после Суспирия'После неожиданного успеха Ардженто проводил время в Лос-Анджелесе, где одержимый фанат неоднократно звонил ему,^[30] говорить о Суспирия'влияние на него.^[18] По словам Ардженто, звонки начались довольно приятно, но вскоре стали более настойчивыми и в конечном итоге угрожающими.^[31] Поклонник утверждал, что хотел «навредить Ардженто таким образом, чтобы отразить, насколько сильно на него повлияла работа режиссера»,^[30] и что, поскольку режиссер «разрушил свою жизнь», он, в свою очередь, хотел разрушить жизнь Ардженто.^[31] Хотя угроза не повлекла за собой насилия, Ардженто сказал, что испытание его по понятным причинам пугало, и он не мог писать.^[3] По совету продюсеров Ардженто сбежал в прибрежный город Санта-Моника, где почувствовал себя в достаточной безопасности, чтобы продолжить писать. Однако через несколько недель фанат нашел Ардженто и возобновил свои звонки, издав новые угрозы. Режиссер решил вернуться в Италию.^[31] Ардженто почувствовал, что нарастающий характер угроз фанатов был «симптомом этого города разбитых мечтаний» с его «знаменитыми сталкерами и бессмысленным преступлением». Второй инцидент произошел во время пребывания Ардженто в Беверли Хилтон, где в холле отеля был застрелен японский турист. Позже, услышав о стрельбе из проезжающего мимо местного кинотеатра, Ардженто размышлял о бессмысленности убийств: «Убивать напрасно - вот настоящий ужас сегодняшнего дня ... когда этот жест не имеет никакого значения, это совершенно отвратительно, и вот такую ​​атмосферу я хотел создать Тенебра."^[2]

Кастинг

Сообщается, что Ардженто предложил главную роль Питера Нила Кристофер Уокен, но в итоге он перешел в Энтони Франсиоза.^[2] Ким Ньюман чувствовал, что кастинг Франсиозы был удачным, так как он мог привнести в роль больше, чем требовал от него сценарий. Он также считал, что если бы на роль был брошен Уокен, было бы более очевидно, что он был убийцей.^[43] По мнению Джонса и Дарья Николоди, отношения между Франциозой и Ардженто были непростыми.^[2][49] Кроме того, Nicolodi и Argento были романтическими отношения в то время, но их отношения пострадали более спорную историю кредита во время съемок Суспирия. Поэтому Николоди согласился лишь ненадолго появиться в Тенебра.^[2] По ее собственным словам, первоначально она попросила небольшую роль Джейн МакКерроу, которая в конечном итоге досталась Вероника Ларио.^[49] По словам Алана Джонса, Николоди сыграла женщину на пляже в воспоминаниях Нила.^[2] Напротив, Томас Росток заявляет, что Николоди никогда не предназначался для этой роли, только Джейн. Трансгендерная актриса Ева Робин Позже был нанят, чтобы сыграть женщину на пляже.^[29]

По часовой стрелке сверху слева: Дарья Николоди, Энтони Франсиоза, Джон Штайнер, Джон Саксон

Когда американская актриса, которую наняли на роль Анны, бросила учебу незадолго до начала основных съемок, Ардженто убедил Николоди взять на себя эту большую роль.^[29] Николоди обнаружил, что у Анны другая личность, чем ее собственная, и гораздо больше предпочел персонажей, которых она играла для Ардженто ранее, которые, по ее словам, были намного индивидуальнее, чем Анна. Она сказала, что для этой роли требуется мало энергии или воображения, но ей понравилась новизна роли ни убийцы, ни жертвы.^[49] Ньюман и Алан Джонс согласились, что у Николоди было очень мало персонажей, как было написано. Ньюман добавил, что это отсутствие характера распространяется на всех итальянцев в фильме, и что только американские персонажи обладают заметными личностями.^[32] Позже Николоди утверждал, что, хотя съемки начались достаточно хорошо, Ардженто рассердился, когда они с Франциосой сблизились из-за драматурга. Теннесси Уильямс и их опыт в театре, заставив режиссера убедиться, что их совместные сцены «были тяжелым испытанием».^[2] Напряженная атмосфера завершилась тем, что Ардженто, как сообщается, сказал Франциозе: «Оставь мою женщину в покое!»^[12] Николоди сказала, что она направила свое разочарование по поводу ситуации в последнюю сцену своего персонажа в фильме, где Энн стоит под дождем и постоянно кричит, продолжая в финальных титрах фильма.^[2] Ей было приказано немного кричать, но, зная, что это был последний день съемок и завершение ее последней сцены, Николоди кричал громко и долго, к большому удивлению Ардженто и команды.^[49] Николоди сказал, что эта сцена была ее «катарсическим избавлением от кошмара».^[2]

Несмотря на то что Тенебра был итальянским производством, большинство актеров говорили свои диалоги на английском, чтобы увеличить шансы фильма на успех в Соединенных Штатах. Для отечественной аудитории фильм был дублирован на итальянский язык. Англоязычный дубляж сохранил естественные голоса Франциозы, Саксонии и Штайнера.^[50] Однако голос Николоди был озвучен Тереза ​​Рассел, Джулиано Джеммы дублировал Дэвид Грэм, а большинство женских голосов озвучивала Адриенн Пошта.^[32] Мишель Соави - частый сотрудник Ардженто, второй помощник режиссера на Тенебра и позже известный режиссер сам по себе - действовал вместе с Робин во второй сцене воспоминаний.^[45] Еще один сотрудник Ардженто, Фульвио Мингоцци камео в роли портье отеля.^[18] Как и в нескольких других фильмах Ардженто, крупные планы рук убийцы в перчатках принадлежали самому Ардженто.^[11] В итальянском дубляже фильма Ардженто также озвучил вступительный голос, зачитывая вслух описания убийств из вымышленного романа Нила: Тенебра.^[20]

Экранизация

Первая сцена воспоминаний была снята на пляже Капокотта, к югу от Рима.

Съемки начались 3 мая 1982 года и длились десять недель.^[2] снимался преимущественно на натуре в Риме. Ким Ньюман описал Рим Тенебра в отличие от того, что показывали по телевидению и в фильмах, без каких-либо обычных исторических достопримечательностей. Ньюман и Алан Джонс согласились, что это был осознанный выбор Ардженто, поскольку в некоторых из его предыдущих фильмов использовалось очень много узнаваемой Италии. Сам Ардженто сказал, что хотел показать, что Италия - не просто музейный экспонат; Ньюман сказал, что это был способ Ардженто сказать: «Рим - динамичный город. Он современный».^[43] Большинство Тенебра'выездная съемка проводилась в Риме. евро деловой и жилой район.^[13] Первая сцена воспоминаний была снята в Пляж Капокотта, к югу от города рядом Остия.^[14] Сцена кражи в магазине в начале Тенебра был снят на месте в универмаге La Rinascente, от площади Пьяцца Фиуме.^[43] Смерть Буллмера на городской площади была застрелена в торговом районе "Le Terrazze"в Риме Casal Palocco жилой район.^[9] Сцена убийства дочери домовладельца Нила была снята возле дома архитектора - и друга Ардженто - Сандро Петти.^[28] переключение на студийные кадры для первого входа в дом и обратно в дом Петти для столкновения с убийцей.^[51] Сцена в начале фильма, где Нил садится на борт своего рейса в Рим, снималась в Международный аэропорт имени Джона Ф. Кеннеди в Нью-Йорке.^[52]

Художником-постановщиком фильма был Джузеппе Бассан - частый соавтор Ардженто.^[12] Окружению придают отбеленный, «беспощадный» вид, благодаря мраморным и каменным фасадам, блестящим металлическим скульптурам, стальным, водяным и стеклянным поверхностям. Некоторые из домов - особенно дома лесбийской пары и первого убийцы - представляют собой «холодные, суровые, брутальные» гранитные плиты,^[28] и многие внутренние кадры имеют простой белый фон, на фоне которых персонажи носят бледную одежду - лучше, как почувствовал Ньюман, чтобы контрастировать с кровью, когда началось насилие.^[43] Студийные сцены снимались в Elios Studios в Риме, в отличие от предыдущих городских фильмов Ардженто, которые он снимал в Incir De Paolis.^[53] Он не смог использовать Элиоса в качестве режиссера. Микеланджело Антониони, большим поклонником которого он был, использовал студию для съемок Идентификация женщины (1982) в то время.^[9] Дизайн и создание Тенебра'Над спецэффектами курировал Джованни Корридори, который вместе со своим братом Тонино в то время практически монополизировал спецэффекты в итальянской киноиндустрии.^[45] Сцена, в которой Джейн зарублена до смерти после отрезания руки, снималась около восьми раз. Ардженто не удовлетворил ни один из полученных им дублей,^[54] который использовал велосипедный насос для распыления поддельной крови из «раны» на белой стене,^[49] поэтому режиссер попросил Корридори поставить пиропатрон в протезе руки - решение, которое явно удовлетворило Ардженто.^[54]

Много Тенебра происходит в дневное время или в сильно освещенных помещениях. За исключением финала и некоторых ночных сцен, весь фильм снят с ясным, холодным светом, проникающим в окружающую среду.^[55] Освещение и операторская работа, используемые в Анджей Жулавски с Владение (1981) оказал влияние на внешний вид фильма.^[56] Несмотря на то что тенебр (а) е означает «тьма» или «тени» в латинский, Ардженто заказал кинематографисту Лучано Товоли использовать как можно больше яркого света. Режиссер рассчитывал, что действие фильма будет происходить в ближайшем будущем, и хотел, чтобы освещение помогло создать «холодный, суровый и полуфутуристический вид».^[57] Ардженто объяснил, что этот подход был также попыткой имитировать то, что он считал «реалистичным способом освещения», используемым в телевизионных полицейских шоу. Режиссер объяснил, что перенимает «современный стиль фотографии, сознательно порывая с наследием Немецкий экспрессионизм. Сегодняшний свет - это свет неоновых ламп, фар и вездесущих вспышек ... Забота о тенях казалась мне смешной и, более того, обнадеживающей ».^[55] Ардженто снимал полупустые улицы и магазины, где мог, в попытке отразить футуристическую обстановку, в которой катастрофа значительно уменьшила население его воображаемого города.^[31] Товоли б / у Кодак 5247 кинопленка (125 КАК рейтинг скорости) для дневных сцен и Kodak 5293 (250 ASA) для ночной съемки. Товоли присвоил обоим 300 баллов по шкале ASA для обеспечения контролируемого передержка негатива во время съемок, что способствует недоразвитию в лаборатории и меньшей потере цвета. Конечная цель заключалась в том, чтобы изображения были «кристально чистыми», а ночные сцены были залиты светом.^[33]

Кинолог Ричард Дайер выделяет несколько интеллектуальных устройств, использованных Ардженто при монтаже фильма, отмечая, что интерполированные последовательности иногда перемежаются «выстрелами таблеток и звуком текущей воды».^[58] Штеффен Хантке считает, что шокирующие кадры в последней части фильма являются одними из «самых жестоких и стилизованных» в кино и демонстрируют некоторую степень абстрактного экспрессионизма.^[59] Киновед Леон Хант утверждает, что устройства и темы, использованные Ардженто при создании Тенебра сделай это как пример художественное кино как и все остальное.^[16] Первоначальные убийства сняты в "стиле клипа",^[13] который, как выясняется позже, отражает использование камеры первым убийцей для записи сцены.^[60] Позже Джулиано Джемма сказал, что Ардженто создавал на съемочной площадке атмосферу импровизации. Одним из примеров, которые он привел, была сцена, где его персонаж наклоняется, чтобы поднять с пола некоторые улики, только для того, чтобы показать, что Нил позади него идеально соответствует своему положению относительно камеры. Этот момент не был написан в сценарии, но возник в результате того, что Ардженто заметил похожее телосложение актеров, когда они стояли один за другим перед ним.^[19]

Кран выстрел

«Кадр с краном ... должен стать одним из самых запоминающихся моментов в кино ... Кадр начинается за нижним окном квартиры, поднимается к окну второго этажа, вверх и над крышей дома, вниз с другой стороны. и к окну на противоположной стороне здания. Кадр длится две с половиной минуты без пауз, рывков и разрезов. Если бы я застрял на необитаемом острове, я бы хотел Тенебра просто чтобы я мог посмотреть этот единственный снимок .. Снимок выделяется еще больше тем фактом, что использованная камера Luma [sic] была новой для индустрии в то время, была громоздкой и не такой простой в использовании, как сейчас. "

- Патрик Макаллистер, 2004 г.^[61]

Грейси называет кинематографию фильма «просто поразительным» и приводит конкретный пример, подчеркивающий «страсть Ардженто к техническому мастерству и захватывающим визуальным эффектам».^[57] Под влиянием предпоследнего кадра в фильме Антониони Пассажир (1975), оператором которого был Товоли,^[2] один из Тенебра'Главной декорацией является убийство лесбийской пары. Чтобы представить сцену, Ардженто и Товоли использовали Кран Лума снимать несколько минут отслеживающий выстрел. Из-за своей чрезвычайной длины следящий выстрел оказался самой сложной и сложной частью производства.^[62] Для этого требовалось построить лабиринт строительных лесов вокруг дома. Ардженто сделал все необходимое за два дубля, но настоял на съемках еще десяти.^[60] Сцена, которая на экране длится две с половиной минуты, снималась за три дня.^[61] Это был первый раз, когда кран Louma использовался на итальянском производстве; сам кран пришлось привезти из Франции.^[57] По словам Грейси, камера выполняет «воздушную гимнастику», масштабируя дом жертв «за один плавный кадр, перемещаясь по стенам, крышам и вглядываясь в окна, - в декорациях, которые легко демонстрируют проницаемость кажущегося безопасным дома».^[57] Ньюман и Джонс сказали, что, хотя этот тип снимков крана стал обычным явлением позже, в то время он был «поистине революционным» в том, как камера, казалось, ползла по стенам и вверх по зданию - не совсем с точки зрения убийцы.^[47] Патрик Макалистер из Scifilm сказал, что эту последовательность следует считать «одним из самых запоминающихся моментов в кино». По словам Макаллистера, Тенебра'Дистрибьютор умолял Ардженто сократить сбитый, потому что это было «бессмысленно».^[61] Ньюман и Джонс согласились, что этот кадр ничего не добавил к сюжету фильма, но назвали его «бессмысленно блестящим».^[47]

Заголовок

Некоторые европейские рекламные материалы к фильму, в том числе плакаты и наборы лобби-карт, рекламировали фильм как Тенебреи DVD-диск "Anchor Bay" в 1999 году использует то же название.^[63] Однако на самом принте, во время вступительных титров, название явно Тенебра. Кроме того, название последней книги Нила в фильме показано крупным планом как Тенебра. В длинном интервью Ардженто, которое провел Мартин Коксхед, которое появилось в двух выпусках журнала Фангория в 1983 и 1984 годах название всегда называлось «Тенебра».^[64][65] В начале производства фильм назывался Под глазами ассасина, который позже стал одним из слоганов плаката. В Японии фильм вышел как Тени,^[44] а в Соединенных Штатах это называлось Безумный в его первоначальном - сильно отредактированном - воплощении.^[66]

Саундтрек

Основная статья: Тенебра (саундтрек)

Тенебра Обложка CD

Итальянская рок-группа Гоблин предоставил музыку для двух предыдущих фильмов Ардженто, Глубокий красный цвет (1975) и Суспирия (1977),^[67] но режиссер нанял английского композитора Кейт Эмерсон за его набег за пределы Джалло поджанр, 1980-е Inferno. В том же году Goblin распались, но в 1982 году Ардженто попросил трех бывших участников группы: Клаудио Симонетти, Фабио Пиньятелли, и Массимо Моранте - работать над Тенебра.^[68] Благодаря их совместной истории, Симонетти считал целесообразным, чтобы возвращение Ардженто в Джалло фильмы должны использовать основных членов Гоблина.^[69] Результирующий синтезатор -счет зачислен на счет "Симонетти-Пигнателли-Моранте",^[70] поскольку бывший барабанщик Goblin владел правами на использование названия группы.^[69]

Тенебра'Партитура очень отличается от тех, что группа делала ранее для Argento. В начале 1980-х годов Симонетти экспериментировал с танцевальной музыкой, и он решил использовать более электронный звук для Тенебра. Симонетти охарактеризовал счет как электроника / рок гибрид, основная тема которого включает элементы диско. Так что учесть предпочтение Ардженто длинных дублей не составит труда, Симонетти, Пиньятелли и Моранте постарались сыграть каждую песню по 3-4 минуты.^[69] Записывая партитуру, Симонетти использовал Роланд Юпитер-8, Роланд Вокодер Плюс и Minimoog синтезаторы, а также пианино, электрическое пианино, Оберхейм DMX драм-машина, Roland TR-808 драм-машина, и Roland MC-4 музыкальный секвенсор. Пиньятелли играл бас и безладовый на гитаре, а Моранте играл на электрической и акустической гитаре.^[68]

Хотя саундтрек не так хорошо известен, как ранние оценки Гоблина для Глубокий красный цвет, Суспирия, или же Рассвет мертвецов (1978), Тим Лукас почувствовал это "... настолько слился с тканью картины, что Тенебра можно было бы назвать ... Giallo Musicale; это Джалло в котором саундтрек выходит за рамки простого аккомпанемента и занимает ту же плоскость, что и действие и персонажи ".^[68] Сценаристы Дэвид Керекс и Дэвид Слейтер также одобрили музыку; писать, что фильм «изобилует захватывающими образами и потрясающей музыкой от бывших членов Goblin».^[71] Симонетти посчитал, что счет хороший, но это был лишь «средний» успех.^[69] Тем не менее, он получил вторую волну популярности, когда его ремикшировали в клубах.^[12] Альбом был многократно переиздан во многих странах с момента его первого выпуска в 1982 году на итальянском лейбле Cinevox.^[72] Альбом также был выпущен Рекорды восковых фигур на двойной LP, который включал полную музыку Гоблина в 2018 году.^[73]

Релиз

Оригинальный прием и цензура

Тенебра получил широкий прокат в Италии и континентальной Европе, в чем Ардженто очень нуждался после того, как испытал серьезные проблемы с распространением своего предыдущего фильма, Inferno.^[66] Выпущен 27 октября 1982 г.^[74] | Тенебра имела скромный успех в прокате в Италии и Европе, но не так хорошо, как некоторые из предыдущих фильмов Ардженто.^[75][76] В Италии, Тенебра был выпущен с VM18 рейтинг, то есть его не могут видеть на законных основаниях лица моложе восемнадцати лет. Ардженто хотел получить рейтинг VM14, чтобы привлечь более молодую аудиторию и повысить шансы фильма на коммерческий успех.^[49] Тенебра особенности сцен женского гомосексуализма; Отношение к гомосексуализму в Италии в то время было довольно консервативным, и Ардженто сказал, что хочет «рассказать об этом свободно и открыто, без вмешательства и стыда». Рейтинг VM18 расстроил его, так как он считал, что это было результатом демонстрации сексуального разнообразия, а не насилия в фильме.^[31]

В Лондонское метро Рекламный плакат кампании заменил перерезанную шею красной лентой.

Одна из самых жестоких сцен фильма - смерть бывшей жены Нила, Джейн (которую играет Вероника Ларио ). Эта сцена больше всего пострадала от сокращений, когда фильм был впервые выпущен в Италии.^[2] В оригинальной сцене Джейн отрубили руку в локте; кровь брызжет из раны на белые стены, пока персонаж не упадет на пол. После споров между Ардженто и итальянскими цензорами (в то время это была судейская коллегия), сцена сначала была обрезана: от "огромных" брызг до маленьких, а затем еще меньших. Для телевизионных повторов в 1990-х сцена была вырезана почти полностью.^[49] когда Ларио женился на будущем премьер-министре Италии Сильвио Берлускони. По словам Алана Джонса, Берлускони «не хотел, чтобы публика увидела [Ларио] так явно убитым, даже если это было в фильме главного эксперта по ужасам его страны».^[2] В течение нескольких лет в Италии нельзя было увидеть по телевизору версию без цензуры на законных основаниях, так как гравюры вообще изъяли.^[45] Более поздний выпуск DVD действительно стал доступен с восстановленной сценой.^[49]

В среднем убийство каждые десять минут, Тенебра считается одним из самых кровавых фильмов Ардженто.^[29] В Соединенном Королевстве фильм был исключен из пяти секунд "сексуального насилия" Британский совет по классификации фильмов перед театральным выпуском,^[77] 19 мая 1983 г.^[78] Рекламная кампания для Тенебра были представлены плакаты и обложка с саундтреком, на которых изображена женщина с перерезанным горлом, из раны которой капает кровь.^[69] По словам Джонса, который работал на Тенебра'в то время в Великобритании плакаты пришлось отозвать после Лондонское метро отказался их запускать. Были выпущены новые плакаты, на которых изображение раны и крови заменено красной лентой.^[47] Аналогичное изменение было внесено в обложку саундтрека.^[69]

В Соединенных Штатах фильм оставался незамеченным до 1984 года, когда Bedford Entertainment ненадолго выпустила сильно отредактированную версию под названием Безумный.^[66] Он был примерно на десять минут короче, чем европейский релиз, и в нем не было почти всей сцены насилия, что фактически делало многие ужасные эпизоды непонятными. Кроме того, были вырезаны определенные сцены, которые устанавливали персонажей и их отношения, что затрудняло восприятие повествования фильма. Эта версия Тенебра получил почти единогласно отрицательные отзывы.^[79]

Домашние СМИ и список "видео гадостей"

Тенебра был выпущен на домашних носителях во многих различных версиях на многих территориях. В 1983 году, когда издание VHS было выпущено в Соединенном Королевстве, оно длилось около четырех секунд.^[80] Однако вскоре фильм попал в список из тридцати девяти так называемых "фильмов".видео гадости "которые были успешно привлечены к ответственности и запрещены к продаже в видеомагазинах Великобритании в соответствии с Закон о видеозаписи 1984 г..^[17] Считавшиеся вредными для аудитории, «видеоправы» подвергались резкой критике за их агрессивное содержание со стороны прессы, социальных комментаторов и различных религиозных организаций. В 2011 году Томас Росток высказал предположение, что частичная ответственность за убийство в фильме Ардженто была выше, чем обычно.^[29] в то время как Джеймс Грейси считал, что это, возможно, «чрезвычайно сексуализированное представление его жестокого содержания». Далее он сказал: «Из всех заголовков, помещенных в неприятный список видео, Тенебра возможно, наиболее неправильно истолкованный и не заслуживающий того грязного статуса, который он приобрел благодаря своей связи со всем этим фиаско ".^[17] Ким Ньюман согласился, что Тенебра'Репутация «отвратительного видео» была необоснованной, поскольку ни одна из смертей на экране не была такой кровавой или продолжительной, как в предыдущих фильмах Ардженто.^[11] Он также верил Тенебра в конечном итоге будут помнить по достоинству, а не как часть списка "видео-гадостей".^[47] Тем не менее запрет продлился до 1999 г., когда Тенебра был официально выпущен на видеопленку с удалением одной секунды отснятого материала в дополнение к ранее подвергнутым цензуре пяти. В 2003 году BBFC реклассифицировал фильм и передал его без сокращений.^[17] В Германии выпуск был сильно сокращен и, как сообщается, был арестован властями.^[80]

С тех пор фильм был выпущен на DVD в США, в основном неразрезанный, за исключением примерно двадцати секунд постороннего материала.^[81] Тенебра получил первоначальный выпуск DVD в марте 1999 г. Анкор Бэй Развлечения, с переизданием в мае 2008 года.^{[82][нужен лучший источник ]} Релиз Anchor Bay, хотя и представленный как «неразрезанный», не был полностью восстановленной версией фильма. В немецком выпуске DVD Raptor также не хватало примерно полутора секунд материала.^[80] В июне 2011 г. Стрелка Фильмы выпустили специальное издание на DVD,^{[82][нужен лучший источник ]} но хотя качество изображения было намного лучше, чем в предыдущих выпусках DVD, эта версия была подвергнута «жесткой критике» за перенос фильма, который шум и «искаженный звук». В 2013 году Arrow выпустила версию Blu-ray, в которой исправлены проблемы со звуком и видео. Дополнительные исправления были внесены в перевод и выпущены Фильмы Synapse в 2016 году - издание Steelbook ограниченным тиражом 3000 экземпляров.^[83] DVD и Blu-ray выпуски Arrow & Synapse «полностью неразрезаны».^[80]

Поздний прием

Тенебра Многие фанаты и критики считают его одним из лучших фильмов Ардженто, а некоторые называют его последним великим фильмом.^[17][43] AllMovie называет фильм «одним из лучших триллеров Дарио Ардженто».^[84] В своей книге о режиссере 1994 года Разбитые зеркала / Broken Minds: Темные сны Дарио Ардженто, Мейтленд МакДонах утверждает, что Тенебра "во многих отношениях ... лучший фильм, который когда-либо делал Ардженто".^[3] Ричард Дайер, пишущий для Справочник Мирового Кино: Италия, описывает фильм как «дразнилку», которая «является, возможно, апофеозом одного из основных удовольствий детективной фантастики: быть обманутым, заблуждающимся, ведущим вверх по садовой дорожке». Дайер считает, что в фильме используется непревзойденная степень освещения.^[85] Эд Гонсалес из Slant Magazine сказал, что Тенебра «Это захватывающая защита авторской теории, зрелая с саморефлексивным дискурсом и различными моральными конфликтами. Это и захватывающий фильм ужасов, и худший кошмар архитектора».^[86] Кейт Фиппс из А.В. Клуб "... Ардженто делает некоторые замечания о пересечении искусства, реальности и личности, но потрясающие декорации торговой марки режиссера, представленные здесь в полностью отреставрированной версии, являются настоящей причиной для просмотра".^[87] Альмар Хафлидасон, в обзоре для BBC Online, высказал мнение: "Садистски красивая и злобно возбуждающая, добро пожаловать в настоящий ужас с шокирующе безжалостной Тенебра."^[75] Тим Лукас в Видео сторожевой таймер сказал: "Хотя в некотором смысле это так же искусственно и преднамеренно, как триллер Де Пальмы, Тенебра содержит более симпатичных персонажей, правдоподобные отношения и больший упор на эротику, чем в любом другом фильме Ардженто ».^[7] Гордон Салливан из DVD Вердикт написал: "Тенебре прямолинейный Джалло в традициях старой школы. Возможно, он был снят в 1982 году, но он исходит из традиции 70-х. У нас есть все обычные подозреваемые, в том числе писатель для главного героя, множество точек зрения на камеру-убийцу, несколько безумных убийств и примерно семьдесят два поворота, прежде чем все будет раскрыто ... Для поклонников Ардженто ранее Джалло, Ты должен это увидеть."^[88]

Не вся недавняя критическая реакция на Тенебра был положительным. Джефф Эндрю из Тайм-аут Считал, что фильм «неприятен даже по современным стандартам ужасов».^[89] Джон Кеннет Мьюир, автор Фильмы ужасов 1980-х, считает фильм намного хуже Суспирия, но признает, что он был настолько «безжалостно кровавым», что оправдал его название в США «Неразумным».^[70] Джон Вили Мартин, хотя и оценивал фильм как «технически гипнотический», чувствовал, что тематически это был «разочаровывающе ретроградный шаг» для Ардженто.^[90] Кристофер Нулл из Filmcritic.com назвал его "кровавым, но не особо эффективным фильмом ужасов Ардженто",^[91] в то время как Деннис Шварц из Обзор фильмов Ozus 'World отклонил это как «мусор».^[92] Гэри Джонсон, редактор журнала Изображений, пожаловался: "Не так много Тенебре имеет смысл. Сюжет становится не более чем предлогом для Ардженто инсценировать убийства. И это одни из самых кровавых убийств в карьере Ардженто ».^[93] В 2004 году Тим Лукас переоценил фильм и обнаружил, что его прежний энтузиазм значительно угас, отметив, что "Тенебре начинает страдать от дешевой 16-миллиметровой мягкости кинематографа Лучано Товоли, его иногда чрезмерно раскадрованной жестокости (первые два убийства, в частности, выглядят неестественно), множества сбивающих с толку ошибок в логике ... и чрезмерной игры многих из его актеры-женщины ".^[68]

Наследие

Подойдя к концу Джалло цикл, Тенебра похоже, не имел такого влияния, как предыдущие фильмы Ардженто. Однако Дуглас Э. Винтер отметил, что Тенебра'секвенция с краном Louma оказала влияние на стилистику, указав на ее использование в Брайан Де Пальма с Неприкасаемые (1987).^[41] Кроме того, ближе к концу фильма, когда Нил предположительно мертв, камера прямо смотрит на детектива Германи. Когда он наклоняется, чтобы поднять с пола некоторые улики, оказывается, что Нил стоит позади него, их силуэты идеально совпадают в кадре. Алан Джонс процитировал Тенебра как первый фильм, использующий этот тип блокировка камеры, и полагает, что более поздние создатели фильма намеренно скопировали его и сослались на него.^[21] Один из таких примеров, обсуждаемый как неподтвержденное «кража» Тенебра, это "неожиданное открытие" Де Пальмы Джон Литгоу стоя за жертвой в Воскрешение Каина (1992).^[22][94] Роберт Земекис с Что лежит под (2000) также содержит аналогичный момент, хотя Земекис отрицает знакомство с итальянскими фильмами.^[95]

Последняя сцена смерти в Тенебра - где Нил случайно пронзен скульптурой - прямо упоминается в Кеннет Брана Тайна убийства по Хичкоку Снова мертв (1991). Ким Ньюман утверждает, что фильм Брана полностью имитирует последовательность - с Дерек Якоби быть пронзенным скульптурой - это, должно быть, Брана намеренно включила ссылку. Следующий момент, когда Николоди неоднократно кричит под дождем, цитирует Азия Ардженто (Дочь Николоди с Дарио Ардженто) как момент, который вдохновил ее стать актрисой.^[53]

Смотрите также

• Список итальянских фильмов 1982 года

Рекомендации

Сноски

1. "Тенебра (1982)". Archivio del Cinema Italiano Он-лайн.
2. Джонс, Алан (27 июня 2011 г.). Дарио Ардженто Тенебра (Буклет на DVD). Стрелка Фильмы.
3. МакДонах 1994, п. 157.
4. Уоррен, Билл (11 ноября 2005 г.). "Обзор DVD Tenebrae". Аудио Видео Революция. Архивировано из оригинал 11 ноября 2005 г.. Получено 22 апреля 2006.
5. Олни 2013, п. 9.
6. Шнайдер 2003, п. 136.
7. Лукас, Тим (январь 1999 г.). "Обзор Тенебра Лазерный диск ». Видео сторожевой таймер (49): 68–72.
8. Ньюман и Джонс 2011, глава 9
9. Росток 2011, глава 9
10. МакДонах 1994, п. 164.
11. Ньюман и Джонс 2011, Глава 2
12. Ньюман и Джонс 2011, Глава 6
13. Росток 2011, Глава 2
14. Росток 2011, Глава 3
15. МакДонах 1994, п. 162.
16. Надежда 2005, п. 119.
17. Грейси, Джеймс (31 октября 2012 г.). «30 лет спустя: Тенебра Revisited ". Quietus. Получено 5 июля 2015.
18. Росток 2011, глава 5
19. Росток 2011, глава 12
20. Росток 2011, глава 1
21. Ньюман и Джонс 2011, глава 11
22. Какми, Дмитрий (май 2000 г.). "Ключ к Де Пальма Воскрешение Каина". Чувства кино. Получено 29 октября 2007.
23. Росток 2011, глава 10
24. МакДонах 1994, п. 181.
25. Лайонс, Кевин (11 сентября 2003 г.). "Tenebre Review". Энциклопедия фантастического кино и телевидения. Архивировано из оригинал 20 октября 2006 г.. Получено 22 апреля 2006.
26. МакДонах 1994, п. 180.
27. Грейси 2010, п. 81.
28. Росток 2011, глава 7
29. Росток 2011, глава 8
30. Грейси 2010, п. 78.
31. Уодделл, Калум (директор) (2011). Безумный мир Тенебра: Интервью с Дарио Ардженто (Документальный). Arrow Films.
32. Ньюман и Джонс 2011, Глава 3
33. Росток 2011, Глава 6
34. Армстронг и др. 2007 г., п. 25.
35. Грант 2015, п. 254.
36. Галантный 2000, п. 184.
37. МакДонах 1994, п. 170.
38. Грейси 2010, п. 82.
39. МакДонах 1994, п. 173.
40. Фланаган, Пол (зима 1999–2000 гг.). ""Аберрантная "Сексуальность в Тенебре". Индекс ужаса загрязнения. Архивировано из оригинал 26 мая 2007 г.. Получено 22 апреля 2006.
41. Золотой 1992 С. 268–288.
42. Джонс, Алан (август – сентябрь 1983 г.). «Ардженто». Cinefantastique. 13 (6): 20–21.
43. Ньюман и Джонс 2011, глава 1
44. Ньюман и Джонс 2011, глава 5
45. Ньюман и Джонс 2011, глава 8
46. МакДонах 1994, п. 166.
47. Ньюман и Джонс 2011, Глава 4
48. Грейси 2010 С. 77–78.
49. Уодделл, Калум (директор) (2011). Кричащая королева! Вспоминает Дарья Николоди Тенебра (Документальный). Arrow Films.
50. Ховарт, Трой (4 декабря 2002 г.). "Тенебра". DVD Маньяки. Архивировано из оригинал 30 апреля 2006 г.. Получено 22 апреля 2006.
51. Ньюман и Джонс 2011, глава 7
52. Хьюз, Ховард (2011). Cinema Italiano: полное руководство от классики до культа. И. Б. Таурис. п.240. ISBN  978-0-85773-044-2.
53. Ньюман и Джонс 2011, глава 12
54. Ньюман и Джонс 2011, глава 10
55. МакДонах 1994, п. 167.
56. Марриотт 2012, п. 385.
57. Грейси 2010, п. 79.
58. Байман 2011, п. 151.
59. Hantke 2004, п. 73.
60. Росток 2011, Глава 4
61. Макаллистер, Патрик (28 октября 2004 г.). "Обзоры, ТЕНЕБРЕ (1982)". Scifilm. Архивировано из оригинал 30 ноября 2005 г.. Получено 22 апреля 2006.
62. Ардженто, Дарио (1999). Аудио комментарий на DVD Tenebrae. Анкор Бэй Развлечения. КАК В  B00000IBRJ.
63. Феликс, Джастин (27 мая 2008 г.). "Тенебра". DVD Talk. Получено 26 апреля 2011.
64. Коксхед, Мартин (февраль 1983 г.). «Мастер ужасов Европы». Фангория (33).
65. Коксхед, Мартин (март 1984). «Итальянский Хичкок». Фангория (34).
66. Купер 2012, п. 161.
67. Спенсер 2008, п. 278.
68. Лукас, Тим (июнь 2004 г.). "Обзор DVD Тенебры". Видео сторожевой таймер (108): 71–72.
69. Уодделл, Калум (директор) (2011). Композиция для резни: Клаудио Симонетти о Тенебра (Документальный). Arrow Films.
70. Мьюир 2012, п. 629.
71. Керекес и Слейтер 2000, п. 258.
72. Лукас 1994 С. 225–226.
73. Тиссен, Брок (14 марта 2018 г.). "Гоблинская 'Tenebrae' получает расширенное переиздание винила с помощью восковой модели". Воскликните!. Получено 11 августа 2020.
74. «Релизы». Британский институт кино. Получено 18 сентября 2020.
75. Хафлидасон, Альмар (27 января 2003 г.). "Обзор Тенебры". BBC. Получено 22 апреля 2006.
76. Джованнини, Фабио (1986). Дарио Ардженто: il brivido, il sangue, il thilling (на итальянском). Edizioni Dealo. п. 51. ISBN  978-88-220-4516-4. «Non e un caso, infatti, che il film Tenebre abbia deluso almeno in parte il box-office, dopo alcuni mesi di uniscutible successo».
77. Мендик, Ксавьер (ноябрь 2003 г.). "Дарио Ардженто". Чувства кино. Архивировано из оригинал 4 мая 2006 г.. Получено 22 апреля 2006.
78. Персонал (2013). «Даты выхода кинотеатров в Великобритании - май 1983 года». Filmdates.co.uk. Получено 6 июн 2015.
79. Лукас, Тим (1992). Книга видеонаблюдения. Видео Watchdog. ISBN  978-0-9633756-0-5.
80. Персонал (2 июня 2014 г.). "Тенебре (он же Тенебра)". Movie-Censorship.com. Получено 5 июля 2015.
81. Персонал (13 ноября 2002 г.). "Tenebre AKA Tenebrae AKA Unsane (1982)". DVD Сравнить. Архивировано из оригинал 15 апреля 2006 г.. Получено 22 апреля 2006.
82. Туз, Гэри (март 2015). "Tenebre Blu-ray". DVD Бивер. Получено 25 июн 2015.
83. Перейра, Майк (31 декабря 2013 г.). "Best & Worst '13: Лучшие Blu-ray диски 2013 года Майка Перейры". Кровавый Отвратительный. Получено 25 июн 2015.
84. Легар, Патрик (июль 2012 г.). «Тенебре - Обзор - AllMovie». AllMovie. Получено 24 июля 2012.
85. Байман 2011 С. 150–151.
86. Гонсалес, Эд (2 февраля 2002 г.). "Обзор Тенебры". Slant Magazine. Архивировано из оригинал 2 декабря 2002 г.. Получено 22 апреля 2006.
87. Фиппс, Кит (29 марта 2002 г.). "Tenebre Review". СРЕДНИЙ. Клуб. Архивировано из оригинал 28 мая 2007 г.. Получено 22 апреля 2006.
88. Салливан, Гордон (27 мая 2008 г.). "Тенебра". DVD Вердикт. Архивировано из оригинал 31 декабря 2010 г.. Получено 26 апреля 2011.
89. Эндрю, Джефф (Март 2013 г.). "Тенебра". Тайм-аут. Получено 10 апреля 2015.
90. Мартин 2007, п. 146.
91. Персонал (январь 2006 г.). "Tenebre (Неразумный)". Гнилые помидоры. Получено 10 апреля 2015.
92. Шварц, Деннис (2 марта 2002 г.). "тенебра". Обзор фильмов Ozus 'World. Получено 15 августа 2017.
93. Джонсон, Гэри (июнь 2001 г.). "Коллекция Дарио Ардженто". Изображений. Получено 22 апреля 2006.
94. Хендерсон, Эрик (19 августа 2006 г.). "Воскрешение Каина - Обзор фильма". Slant Magazine. Архивировано из оригинал 12 февраля 2008 г.. Получено 6 августа 2012.
95. Бернокки, Роберт (5 сентября 2000 г.). "Что лежит под Отчет о Венецианском фестивале ». Разве это не крутые новости. Архивировано из оригинал 29 сентября 2007 г.. Получено 22 апреля 2006.

Библиография

• Армстронг, Ричард; Благотворительность, Том; Хьюз, Ллойд; Винтер, Джессика (27 сентября 2007 г.). Грубый путеводитель по фильму. Rough Guides Limited. ISBN  978-1-84353-408-2.
• Байман, Луи (2011). Справочник Мирового Кино: Италия. Книги интеллекта. ISBN  978-1-84150-400-1.
• Купер, Л. Эндрю (2012). Дарио Ардженто. Университет Иллинойса Press. ISBN  978-0-252-03709-2.
• Галант, Крис (2000). Искусство тьмы: Кино Дарио Ардженто. FAB. ISBN  978-1-903254-07-3.
• Золотой, Кристофер (1992). Cut !: Сценаристы ужасов о фильме ужасов. Berkley Books. ISBN  978-0-425-13282-1.
• Грейси, Джеймс (2010). Дарио Ардженто. Камера. ISBN  978-1-84243-397-3.
• Грант, Барри Кейт (2015). Страх перед различиями: пол и фильм ужасов. Техасский университет Press. ISBN  978-0-292-77245-8.
• Хантке, Штеффен (2004). Фильм ужасов: создание и маркетинг страха. Univ. Пресса Миссисипи. ISBN  978-1-57806-692-6.
• Надежда, Уильям (2005). Итальянское кино: новые направления. Питер Лэнг. ISBN  978-3-03910-282-2.
• Керекеш, Давид; Слейтер, Дэвид (2000). Не вижу зла: споры о запрещенных фильмах и видео. Headpress. ISBN  978-1-900486-10-1.
• Лукас, Тим (1994). Video Watchdog 1994 Коллекция (выпуски 21–26). Тим и Донна Лукас.
• Марриотт, Джеймс (2012). Фильмы ужасов - Virgin Film. Эбери Паблишинг. ISBN  978-1-4481-3210-2.
• Мартин, Джон Уайли (2007). Соблазнение доверчивых: правда за скандалом с видео. Бездомная кошка. ISBN  978-0-9533261-8-1.
• МакДонах, Мейтленд (1994). Разбитые зеркала / Broken Minds: The Dark Dreams of Dario Argento. Цитадель Пресс. ISBN  978-0-9517012-4-9.
• Мьюир, Джон Кеннет (2012). Фильмы ужасов 1980-х. Макфарланд. ISBN  978-0-7864-5501-0.
• Ньюман, Ким; Джонс, Алан (2011). Тенебра: Аудиокомментарий. Arrow Films.
• Нормантон, Питер (2012). Книга про мамонтов из слэшеров. Маленькая коричневая книжная группа. ISBN  978-1-78033-041-9.
• Олни, Ян (2013). Евро Хоррор: классическое европейское кино ужасов в современной американской культуре. Издательство Индианского университета. ISBN  978-0-253-00648-6.
• Росток, Томас (2011). Тенебра: Аудиокомментарий. Arrow Films.
• Шнайдер, Стивен Джей (2003). Страх без границ: кино ужасов по всему миру. FAB. ISBN  978-1-903254-15-8.
• Спенсер, Кристофер (2008). Музыка из фильмов и телепрограмм, 1950–1979: критический обзор по жанрам. Макфарланд. ISBN  978-0-7864-5228-6.

внешняя ссылка

• Тенебра на IMDb  
• Тенебра в AllMovie