Тамбуко (Чавес) - Tambuco (Chávez)

Тамбуко
от Карлос Чавес
Портрет Карлоса Чавеса - автор Карл ван Вехтен (1937)
Составлен	1964 (1964)
Опубликовано	1967
Движения	1
Премьера
Дата	11 октября 1965 г.
Расположение	Театр Лео С. Бинга в Музей искусств округа Лос-Анджелес
Дирижер	Уильям Крафт
Исполнители	Ансамбль ударных инструментов Лос-Анджелеса

Об ударной группе, названной в честь этого сочинения, см. Тамбуко.

Тамбуко это перкуссионный ансамбль произведение для шести игроков, написанное мексиканским композитором Карлос Чавес в 1964 году. Партитура посвящена Клэр Бут Люс, а его исполнение длится примерно тринадцать минут.

История

Музей искусств округа Лос-Анджелес в 1965 году

Импульс сочинять Тамбуко возникла необычным образом. В 1950 году Клэр Бут Люс заказала Чавеса Третья симфония, завершенный в 1954 году. Их маловероятная дружба продолжалась почти три десятилетия, и после того, как Люси начала работать в мозаика в 1963 году они договорились обмениваться друг с другом комиссионными за работы. Для Чавеса Люси создала мозаику размером 4 x 5 футов под названием Золотой тигр, который он повесил в своем Ломас де Чапультепек студия в Мехико. Взамен он создал Тамбуко (Паркер 1984, 63; фотография мозаики воспроизведена в Паркер 1984, 62).

Премьера состоялась 11 октября 1965 года в Театре Лео С. Бинга на Музей искусств округа Лос-Анджелес в исполнении Лос-Анджелесского ансамбля ударных инструментов под управлением Уильям Крафт (Анон. 1965 г.; Петерман 1986, 35). И Чавес, и Люси были в аудитории (Паркер 1984, 63).

Инструментарий

Каждый из шести исполнителей играет не менее чем на шести разных инструментах. Мелодические (тональные) инструменты находятся в каждой из групп игроков, в каждую из которых также входят деревянные, металлические и мембранные инструменты (Петерман 1986, 36–37). Общий массив:

Перкуссия I: Маленькая грубая палочка Маленькая тыква для воды Глокеншпиль Маленькие клавы Очень маленький набор бонго Набор бонго среднего размера Перкуссия II: Большой молоток Большая фляга для воды Большая подвесная тарелка Швейцарские латунные колокольчики Деревянный блок Группа барабанов: Малый малый барабан Средний малый барабан Теноровый барабан

Перкуссия III: Металлическая погремушка (или встряхиваемый бубен) Маракас Треугольник Трубчатые куранты Большие клавы Четыре литавры Перкуссия IV: Погремушка из глины (или жесткого картона) Мягкая погремушка (мягкий картон или солома) Маракас Очень большие тарелки крэш Маримба Очень большие клавы Группа барабанов: Маленький том том Большой том том Конга

Перкуссия V: Маленький гуйро Большой гуйро (совместно с Percussion VI) Очень большая трещотка Tap-a-tap (два прямоугольных куска тонкого дерева с ручками) Селеста Очень большой гонг Группа барабанов: Малый малый барабан Средний малый барабан Теноровый барабан Ксилофон (совместно с Percussion VI) Перкуссия VI: Шлифовальные блоки (два набора, с грубой и мелкой наждачной бумагой) Большой гуйро (совместно с Percussion V) Очень маленькая подвесная тарелка Вибрафон (три октавы) Ксилофон (совместно с Percussion V) Группа барабанов: Малый бас-барабан Большой басовый барабан

Анализ

Вместо привычных процедур тематического репетиция и развитие, Тамбуко разворачивается в том, что композитор описывает как «постоянный процесс последовательной эволюции. Иными словами, исходная идея служит« антецедентом »для« консеквента », который, в свою очередь, немедленно становится предшествующим для нового следствия, и т. д. до конца пьесы »(Чавес 1967, 1). Чавес в другом месте характеризует такую ​​процедуру как «подобную спирали» (Чавес 1961, 84)

Работа делится на три основных раздела, каждый из которых характеризуется преобладанием определенных инструментов:

1. Рашпили, погремушки и блоки (b. 1–158)
2. Инструменты определенной высоты (глокеншпиль, челеста, вибрафон, колокольчики и маримба, b. 159–207), заканчивающиеся переходным отрывком для ксилофона (b. 208–15)
3. Литавры, бонги, конга и бас-барабаны (р. 216–283).

За этой основной структурой следует coda (начало в B. 284), в котором инструменты с определенной тональностью постепенно возвращаются, что приводит к резкому окончанию (Зал 2008, 59).

использованная литература

• Анон. 1965. «Концертный лук по понедельникам с произведениями 60-х». Лос-Анджелес Таймс (10 октября): B24.
• Бернхеймер, Мартин. 1965. "Первый концерт музыкального общества в рамках новых изобретательных работ". Los Angeles Times (13 октября): D13.
• Чавес, Карлос. 1961 г. Музыкальная мысль. Лекции Чарльза Элиота Нортона, 1958–1959. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. Испанский перевод, как El pensamiento мюзикл. Sección de obras de arte. Мексика: Fondo de Cultura Económica, 1979. ISBN  968-16-0082-7.
• Чавес, Карлос. 1967 г. Тамбуко, для шести ударников (Гол). Майами: CPP Belwin, Inc.
• Холл, Джон Ричард. 2008. «Развитие ансамбля ударных благодаря вкладу латиноамериканских композиторов Амадео Рольдана, Хосе Ардеволя, Карлоса Чавеса и Альберто Хинастера». DMA дисс. Колумбус: Государственный университет Огайо.
• Паркер, Роберт Л. 1984. «Клэр Бут Люс, Карлос Чавес и Симфония № 3». Обзор латиноамериканской музыки/Revista de Música Latinoamericana 5, вып. 1 (Весна – Лето): 48–65.
• Питерман, Тимоти Джеймс. 1986. "Исследование двух секстетов Карлоса Чавеса: Токката для ударных инструментов и Тамбуко для шести перкуссионистов". DMA дисс. Дентон: Университет Северного Техаса.

дальнейшее чтение

• Стивенсон, Роберт. 1973. «Латинская Америка». В Музыка в современную эпоху, отредактированный Фредериком Уильямом Стернфельдом, 407–32. История западной музыки 5. Лондон: Вайденфельд и Николсон; Нью-Йорк: Praeger Publishers. ISBN  978-0297995616.