Симфония № 2 (Шуман) - Symphony No. 2 (Schumann)

В Симфония до мажор немецкого композитора Роберт Шуман был опубликован в 1847 г. как его Симфония № 2, соч. 61, хотя это была третья симфония, которую он закончил, считая Си-бемоль мажор симфония издана как № 1 в 1841 г., а первоначальная версия его Ре минор симфония 1841 г. (позже переработана и издана как № 4 ). Он посвящен Оскар I, король Швеции и Норвегии.

Фон

Шуман начал делать набросок симфонии 12 декабря 1845 года, и к 28 декабря у него был четкий набросок всего произведения. Он провел большую часть следующего года, оркестрируя, начиная с 12 февраля 1846 года.[1] Его депрессия и слабое здоровье, в том числе звон в ушах, помешали ему закончить работу до 19 октября. Таким образом, поднимающий тон симфонии замечателен, учитывая проблемы со здоровьем Шумана во время ее сочинения - произведение можно рассматривать как Бетховенский победа над судьбой / пессимизмом, как описал сам Бетховен в Heiligenstadt Testament.

1845 год был важен для Шумана, потому что он обозначил сдвиг в его композиционной стратегии. Он начал сочинять вдали от фортепиано[2], как он отметил в своем письме:

Только в 1845 году, когда я начал все придумывать и разрабатывать в своей голове, начала развиваться совершенно другая манера композиции.

Указанный выше стратегический сдвиг можно приписать его интенсивному изучению контрапункта в один год с женой, Клара Шуман. [3] Следовательно, эту симфонию можно рассматривать как прямой продукт его изменения композиционной стратегии и контрапункта.

Движения

Оно написано в традиционной четырехчастной форме, и, как часто в девятнадцатом веке, Скерцо предшествует Адажио. Все четыре движения в До мажор, кроме первой части медленной части (в До минор ); работа таким образом гомотонный:

  1. Состенуто assai - Аллегро, ма не троппо
  2. Скерцо: Allegro vivace
  3. Адажио эспрессиво
  4. Allegro molto vivace
Начало из первой части.

Первая часть начинается с медленного латунь хорал, элементы которых повторяются на протяжении всего произведения. (Шуман написал Шесть органных фуг на B-A-C-H, Соч. 60, как раз перед этой симфонией, и эта озабоченность Бах предлагает хоральная прелюдия, типичный баховский жанр, по фактуре и ощущению вступления симфонии. Возможно, Шуман тоже был вдохновлен мрачными медными фанфарами в начале Гайдн с 'Лондонская симфония' (№ 104), который использует тот же тоник -доминирующий прогрессия.) Следующая соната-аллегро драматична и бурна. Для него характерны резкие ритмические формулы (двойной пунктир ритмы) и мастерской трансформацией материала Введения.

Вторая часть - это скерцо до мажор с двумя трио, основная часть которого сильно подчеркивает уменьшенный аккорд - его характерный жест - быстрое и игривое разрешение этого аккорда над неустойчивой гармонией. Второе трио использует мотив B-A-C-H в контексте плавного движения. восьмые ноты напоминает Барокко, далее предполагая, что Бах оставался в уме Шумана после завершения его соч. 60.

В Адажио эспрессиво это часть сонаты до минор, имеющая характер элегии, ее средняя часть сильно контрапункт в текстуре.

Финал очень свободно трактуется. сонатная форма, его вторая тема связана с вводной темой Adagio. Позже в движении на бар 280, появляется новая тема: источником вдохновения для этой темы является последняя песня из цикла Бетховена »Ане Ферн Гелибте "(см. также Шумановский Фортепианная фантазия до мажор, соч. 17 и Струнный квартет op. 41/2 ) и Бетховена "Ода радости. " coda Финала напоминает материал из Введения, тем самым тематически охватывая все произведение.

Типичное представление длится от 35 до 40 минут. Она рассчитана для оркестра из двух человек. флейты, два гобоев, два кларнеты (в B♭), два фаготы, два Валторны (в C), два трубы (в C), три тромбоны (альт, тенор и бас), литавры, и струны.

История выступлений

Симфония впервые была исполнена 5 ноября 1846 г. Гевандхаус в Лейпциге с Феликс Мендельсон проведение. Его лучше приняли после второго выступления, примерно через десять дней. В конце концов, в XIX веке этим произведением восхищались из-за его «воспринимаемого метафизического содержания»,[4] но популярность симфонии в двадцатом веке пошла на убыль из-за ее необычной структуры.[4]

Рекомендации

  1. ^ Ситон, 192
  2. ^ Рознер, Линда Коррелл. «Камерная музыка». Глава. В Кембриджский компаньон Шумана, отредактированный Беате Перри, 123–147. Кембриджские товарищи к музыке. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2007.
  3. ^ Даверио, Джон и Эрик Сэмс. 2001 "Шуман, Роберт". Grove Music Online. 16 марта 2019. http://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000040704.
  4. ^ а б Ситон, 191
  • Ситон, Дуглас (2008). «Назад из B-A-C-H: Симфония № 2 до мажор Шумана». У Грегори Дж. Батлера, Джорджа Б. Штауфера и Мэри Далтон Грир. О Бахе. Университет Иллинойса Press. ISBN  978-0-252-03344-5.

внешняя ссылка