Симфонические вариации (балет) - Symphonic Variations (ballet)

Симфонические вариации
ХореографФредерик Эштон
Премьера24 апреля 1946 г.
Королевский оперный театр, Лондон
Оригинальная балетная труппаБалет Сэдлера Уэллса
ДизайнСофи Федорович

Симфонические вариации одноактный балет Фредерик Эштон установить на одноименная музыка (М. 46) из Сезар Франк. Премьера в исполнении Балет Сэдлера Уэллса, состоялось в Королевский оперный театр, Ковент-Гарден, 24 апреля 1946 года в тройном билете; другие работы были Эштоном Les Patineurs и Роберт Хелпманн с Адам Зеро. Балет дирижировал Констант Ламберт и набор разработан Софи Федорович.[1]

Фон

Во время Второй мировой войны Эштон слушал произведения Франка. Симфонические вариации много, и он решил разработать тщательно продуманный сценарий, который будет положен на музыку. Констант Ламберт, музыкальный руководитель балета Сэдлерс Уэллс,[2] сначала возражал против использования музыки Франка в балете; Эштон отказался от своего первоначального сценария и создал абстрактный балет. Во время войны репертуар становился все более литературным, и целью Эштона было противодействовать этому.[3] В его намерения входило не проявление изобретательности, а создание более абстрактного произведения, в котором трое мужчин и три женщины танцевали на обширном пространстве сцены Оперного театра, не загроможденном декорациями и эффектами.[4]

Описание

Критик А. В. Котон так описал балет:

Занавес поднимается на огромную сцену, и перед глубоко посаженным задником из брызг белого и зеленого цвета видны шесть неподвижных и крохотных танцоров, одетых все в белое, с небольшими черными рельефами тут и там. Ничего не сказано о месте, человеке, состоянии или обстоятельствах. ... Несоответствие между этими людьми и всей обширной сферой их деятельности предлагает образ бесконечности. ... В каждом из этих случаев хореограф уверенного мастерства, двигаясь, возможно, в какой-то степени намеренно, а в какой-то степени интуитивно, переформулировал основную функцию театрального танца, преобразовав базовый материал в новое и захватывающее собрание. изображений.[5]

Броски

Симфонические вариации. Балет Садлера Уэллса в Познани, 1947 год.

В открытии сезона был составлен состав

В следующем сезоне Шоу и Дантон сменили Джон Харт и Александр Грант.[6] В первой постановке и ранних возрождениях работа рассматривалась как предъявляющая к танцорам такие требования, что они не принимали участия ни в каком другом балете в тот же вечер.[7] Маргарет Дейл в беседе с Дэвидом Воаном прокомментировала: «Хотя Симфонические вариации Больше, чем любой другой балет, создает для танцоров ощущение безмятежности, вначале это был «абсолютный марафон», и к ним предъявлялись требования, которые никогда не предъявлялись ранее. ... Это была проверка на прочность, которую в то время могли выдержать очень немногие британские танцоры ".[7]

Критический прием

С момента премьеры работа получила высокую оценку критиков. Манчестер Гардиан назвал хореографию «редкой, смелой и возбуждающей» с оговоркой, что значимость фортепианной партии концертанте в партитуре не отражалась в столь же заметной партии прима-балерины.[8] Наблюдатель сочла произведение «очаровательным и волнующим».[9] Времена сказал:

Г-н Фредерик Эштон разработал балет для шести танцоров без драмы и без описания - «чистый» балет, в котором интерес полностью сконцентрирован на танце и его связи с музыкой. То, что новый балет удерживает внимание от первой неподвижной сцены до тех пор, пока танцоры снова не погрузятся в покой в ​​конце, является мерой успеха мистера Эштона.[10]

Позже критики также высоко оценили произведение. V Котон из Дейли Телеграф утверждал в 1967, что Симфонические вариации "остается абсолютным и бесспорным шедевром [Эштона] - идеальным сплавом идей стилизованного танца, света, пространства, романтично-лирической музыки и героического костюма - который создает зрелище, которое ставит под сомнение ценность почти любого другого балета в современном репертуаре. ".[11] Джон Персиваль из Времена отметил о той же постановке: «Соответственно, центральным элементом этой программы было возрождение Симфонические вариации … Как многие из нас считают лучшую работу, когда-либо созданную для этой компании ».[12]

В 2004 году Кристина Франки описала его как «Чистое классическое танцевальное произведение величайшей красоты и простоты».[13]

Возрождения

В ноябре 1967 года Королевский балет поставил возрождение трех произведений Эштона: Симфонические вариации был частью этого тройного счета с Les Patineurs и Персефона. Танцоры в Симфонические вариации мы:

Работу гастролировали труппы Royal Ballet и Birmingham Royal Ballet с постановками в 1970 году. Антуанетта Сибли и Энтони Доуэлл в актерском составе и в 1992 году под руководством Майкла Сомеса.[14] Работу поставили и другие компании, в том числе Голландский национальный балет (1989); Американский театр балета (1992); то Национальный балет Канады (1996); и Балет Сан-Франциско (2004) .Эта пьеса также была исполнена Школа искусств Университета Северной Каролины (2018), будучи единственной школой, когда-либо выполнявшей эту работу. [1] [14]

Примечания

  1. ^ "Les Patineurs - 24 апреля 1946 г., вечер 18.45"; «Симфонические вариации - 24 апреля 1946 г., вечер 18.45»; и "Адам Зеро - вечер 24 апреля 1946 г.", Collections Online, Royal Opera House, по состоянию на 22 июня 2013 г.
  2. ^ Андерсон, стр. 6
  3. ^ Воган, стр. 206
  4. ^ Воган, стр. 207
  5. ^ Котон, A V, Балет сегодня, Том 1 № 7 сентября – октябрь 1947 г., цитируется in Vaughan, p. 207
  6. ^ «Симфонические вариации - вечер 1 декабря 1947 года» Collections Online, Royal Opera House, по состоянию на 22 июня 2013 г.
  7. ^ а б Воган, стр. 204
  8. ^ «Балет в Ковент-Гарден», Манчестер Гардиан, 26 апреля 1946 г., стр. 3
  9. ^ "Балет", Наблюдатель, 28 апреля 1946 г., стр. 2
  10. ^ «Новый балет в Ковент-Гарден», Времена, 25 апреля 1946 г., стр. 6
  11. ^ Котон, А. В. "Балет", Дейли Телеграф, 17 ноября 1967 г., стр. 10
  12. ^ Персиваль, Джон. «Соответствие былой славе», Времена, 17 ноября 1967 г., стр. 11
  13. ^ Franchi, p. 50
  14. ^ а б Воан, Дэвис. "Балет 1946 года" Фредерик Эштон и его балеты, по состоянию на 23 июня 2013 г.

Рекомендации

  • Андерсон, Зои (2006). Королевский балет - 75 лет. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  0571227953.
  • Франки, Кристина (2004). Фредерик Эштон - хореограф-основатель Королевского балета. Серия наследия Королевского оперного театра. Лондон: Оберон. ISBN  1840024615.
  • Воан, Дэвид (1999). Фредерик Эштон и его балеты (второе изд.). Лондон: Книги о танцах. ISBN  1852730625.