Великолепные горные акварели - Splendid Mountain Watercolours

Юнгфрау, 1870, акварель, Гуашь, и графит на бледно-голубом ткать бумагу

Великолепные горные акварели или Скетчбук Splendid Mountain это собрание эскизы и акварели от Джон Сингер Сарджент (1856–1925), казнен, когда ему было четырнадцать, во время летней экскурсии в Швейцария С Бернские Альпы в Бернер Оберланд в 1870 году. В альбоме 60 листов, в том числе 14 акварелей и 47 мелков или графит исследования гор, пейзажей и людей, с которыми он встречался во время путешествий с семьей.[1]

Сарджент начал работать с записной книжкой во время трехнедельного похода со своим отцом в конце июня 1870 года, после чего он провел остаток лета со всей семьей на высшем уровне. Альпийский деревня Мюррен, где продолжил заполнять книгу. Стилистически пейзажи отражают приемы, популяризированные в художественных руководствах XIX века, в частности Джон Раскин с Элементы рисунка. Однако молодой художник, у которого не было формального художественного образования, разработал другие, более сложные техники для изображения снега, ледников, льда и тумана.

В 1950 году его сестра Фрэнсис Ормонд завещала его Метрополитен-музей; в 1988 г. прошла консервацию.

Поездка

Летом 1870 года Фитц-Вильям Сарджент и его жена Мэри (урожденная Мэри Ньюболд Сингер) покинули свой дом во Флоренции, чтобы спастись от летней жары и провести лето в Швейцарии со своими тремя детьми, Джоном, Эмили и четырехмесячным младенцем. Виолетта.[2] Самый младший член семьи официально крестился в мае в г. Озеро Маджоре где остановились на неделю. В поисках прохладных температур в Бернское нагорье после необычайно горячего источника в Италии семья пересекла Сен-Готардский перевал в экипаже 3 июня, прибыв на берег Озеро Люцерн в Flüelen.[3]

Залив Ури, Озеро Люцерн от Brunnen, 4 июня 1870 г.

Их маршрут описан в письме, которое Фитц-Вильям написал:

Мы пересекли Сен-Готтардт до Флюлена - отсюда до Берна и Туна. Из Туна, Джон и я, после трех недель инкубации, вылупились трехнедельной прогулкой по горам и ледникам - через Гемми в Церматт, через Риффельсберг к Аггисхорну, леднику Роны, Гримзель, Майринген и т. Д. И т. Д. в Интерлакен, где мы нашли остальных членов семьи.[3]

Из Интерлакена они направились в Лаутербруннен и до гор до высокогорной альпийской деревни Мюррен.[3] Сарджент начал свой «хронологический иллюстрированный дневник» 30 июня,[1] делать записи о датах и ​​посещенных местах.[4]Семья провела месяц в Мюррене.[1] Фитц-Вильям написал своей матери на открытке с изображением их пансионата в шале:

Мы находимся ... более чем на 5000 футов над морем, - глядя на Юнгфрау и другие заснеженные горы, «толстые, как ежевика». Воздух восхитительный, тонизирующий и не слишком холодный ... прогулки по Мюррену ... среди сосен, скал, бурлящих ручьев и водопадов, вид на ущелья, среди ледников и гор высотой 12000 футов, вечно покрытых снегом и льдом, с которых сходят лавины рулон и гром ежедневно.[5]

Через месяц семья покинула Мюррен и перебралась в Гриндельвальд, чтобы Mt. Pilatus а затем до Люцерн. В октябре они вернулись во Флоренцию. В том же месяце Фитц-Вильям написал своей матери в Америку: «Кажется, у Джона есть сильное желание стать художником ... и мы решили доставить ему удовольствие и сохранить это в плане, учитывая его учебу».[1]

Альбом

Обложка Великолепные горы, Schreckhorn с ледником Эйсмера, картон, акварель, 1870 г.

Альбом для рисования содержит 47 исследования нарисованные прямо на страницах, некоторые из которых были просто беглыми набросками. Четырнадцать листов - акварель, пейзажи и портреты, возможно, вклеенные в книгу.[6][1] Из оставшихся 33 листов шесть были выполнены в мелок и 13 в черном графит, большинство из них было выполнено в начале поездки, а некоторые дополнительные наброски были выполнены карандашом и углем по возвращении семьи во Флоренцию в конце лета.[7]

Хотя Сарджент, похоже, не получил никакого формального художественного образования перед поездкой, историк искусства Марджори Шелли пишет, «но даже в качестве необразованного художника семена виртуоза Сарджента очевидны», и что «рисунки просто намекают на блеск его зрелого человека. стиль".[1]

Стиль

Зарисовки и пейзажи в книге, кажется, отражают популярные современные художественные тенденции с акцентом на романтичный темы и техники, такие как изображение альпийских пейзажей, а также использование современных материалов, акварельных техник и медиа.[1] Стилистически акварель отражает техники Джон Раскин сделал популярным в 1857 г. Элементы рисунка - например, обработка пейзажей и использование красок, однако Сарджент также демонстрирует свой собственный стиль в мазках кисти и в использовании старых, традиционных и менее популярных мокрая стирка техники.[8]

Шале в Мюррен с Эйгер на заднем фоне

Раскин выступал против идеализации природы; скорее он посоветовал «строго изображать то, что мы наблюдаем».[9] Он посоветовал начинающим художникам искать «скромное и банальное», такое как «всеми любимые швейцарские Альпы».[7] В соответствии с теориями современного искусства Раскина пейзажи Сарджента являются истинным отображением того, что он видел. Местность легко идентифицировать, и Сарджент обращает внимание на топографию гористой местности. По словам искусствоведа Шелли, листы в альбоме «демонстрируют пристальное внимание к ... изображению цвета и формы гор, снежных просторов, водопадов и валунов, веса и теней облаков».[7]

Акварели

Сарджент использовал различные акварельные техники, но излюбленным, похоже, был Гуашь (или цвет тела) с непрозрачными и полупрозрачными слоями и пунктиром, с использованием очень небольшого количества воды.[10] Он воздействовал на свет с помощью субтрактивных методов, что очевидно в Вид на Эйгер из Мюррена. Там он создал на вершине горы эффект тумана, стирая краску; темные бревна шале на переднем плане получили дополнительную тональность, врезавшись в краску малярным ножом.[11]

«Фрау фон Альмен и неизвестный мужчина в интерьере» - вид изнутри шале в Мюррен

Техники удаления или вычитания использовались Дж. М. В. Тернер использовался, и к лету 1870 года был хорошо задокументирован в книгах художников 19 века. В отличие от этого, Раскин был против таких методов, выступая против использования губок и текстурированной бумаги.[11] Некоторые картины в альбоме выполнены на текстурированной бумаге, и Сарджент по-разному использовал текстуры. Например, «фрау фон Аллмен и ее спутница» показывает участки текстурированной бумаги, оставленные неокрашенными, чтобы выделить отражения на предметах интерьера шале. «Юнгфрау» написано на голубой бумаге;[12] гора изображена в Китайский белый, хотя он прибегал к более старым и традиционным свинцово-белый для рендеринга снега в другом месте, например, на "Mt. Pilatus".[11]

Другие СМИ

Эскизы мелком и графитом имеют разные характеристики в зависимости от типа носителя. Эскизы, выполненные твердым графитом, подчеркивают четкие линии; тогда как те, что выполнены черным мелком, показывают более свободные линии, как, например, на эскизе горного водопада.[7] Шелли считает рисунки мелками лучшими в коллекции, «наиболее зрелыми в художественном отношении».[13] Они предвещают его зрелый стиль, демонстрирующий смелость, «быстрое повторение и переработку линий», такие техники, как штриховка, все это вместе развивает перспективу и создает чувственную атмосферу.[13]

Происхождение

В 1950 году сестра Сарджента, Фрэнсис Ормонд, завещала альбом для зарисовок вместе с другим альбомом под простым названием «Альбом 3» (также заполненным во время той же поездки по Швейцарии). Метрополитен-музей. Художник написал название Великолепные горные акварели на бумаге, прикрепленной к обложке альбома для рисования.[1] Только в 1988 году музей начал проект по консервации альбомов. Он прибыл в музей в беспорядке - страницы вывалились из переплета, выпали и положили обратно наугад, независимо от их порядка.[14] Страницы были тщательно переупорядочены в хронологическом порядке путем сопоставления дат и мест из семейных писем и стилистического сходства. Собранная книга показывает, что Сарджент последовательно выполнял этюды и картины, путешествуя с семьей тем летом.[1]

Галерея

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж г час я Шелли, 185
  2. ^ Рубина, 10
  3. ^ а б c Рубина, 15
  4. ^ Рубина, 7
  5. ^ Рубина, 31
  6. ^ Хедрих, 66
  7. ^ а б c d Шелли, 189
  8. ^ Шелли, 187–88
  9. ^ Шелли, 188
  10. ^ Шелли, 196
  11. ^ а б c Шелли, 198–9
  12. ^ Шелли, 200
  13. ^ а б Шелли, 190
  14. ^ Рубина, 7

Источники

  • Хедрих, Стефани и др. al. Американские рисунки и акварели в Метрополитен-музее: Джон Сингер Сарджент. Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 2000, ISBN  9780870999529.
  • Рубин, Стивен Д. Альпийские зарисовки Джона Сингера Сарджента: взгляд молодого художника. Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 1991, ISBN  9780870996344.
  • Шелли, Марджори. «Блестящая гора», альбом молодого певца Сарджента ». Журнал Метрополитен-музей, т. 28, 1993, с. 185–205.