Мисс Викерс - The Misses Vickers

Мисс Виккерс
Мисс Викерс Джон Сингер Сарджент 1884.jpeg
ХудожникДжон Сингер Сарджент
Год1884
СерединаМасло на холсте
Размеры166,6 × 212,2 см (65,6 × 83,5 дюйма)
Место расположенияМузеи Шеффилда, Шеффилд

Мисс Викерс является картина маслом к Джон Сингер Сарджент. На картине изображены три барышни из Семья Виккерс, в их имении в Bolsover Hill, Шеффилд, Англия.

Фон

Мисс Викерс, написана в 1884 г. Джон Сингер Сарджент, это портрет трех сестер, Флоренс Эвелин Викерс, Мейбл Фрэнсис Викерс и Клары Милдред Викерс. Портрет был заказан их отцом, полковником. Томас Викерс, богатый промышленник.[1] После его завершения Мисс Виккерс впервые был выставлен в Салоне 1885 года вместе с портретом миссис Альберт Викерс, завершенным Сарджентом в июне 1884 года. Позже Сарджент выставил Мисс Викерс с Миссис Альберт Викерс и Портрет миссис Роберт Харрисон в Королевской академии в 1886 году.[2] Несмотря на то, что полковник Викерс был доволен портретом, искусствоведы в Салоне 1885 года его не заметили. Общее мнение было менее чем восторженным, но один анонимный критик из Зритель чувствовал, что портрет был «в своем роде, вероятно, самой умной вещью на выставке. Это ne plus ultra французской живописи, или, скорее, французского метода, которому научился иностранец».[3]

Дочери Эдварда Дарли Бойта
Дочери Эдварда Дарли Бойта, Джон Сингер Сарджент, 1882 г. (кадрирование без свободного кадра) .jpg
ХудожникДжон Сингер Сарджент
Год1882
СерединаМасло на холсте
Размеры222,5 см × 222,5 см (87,6 × 87,6 дюйма)
Место расположенияМузей изящных искусств, Бостон

Вдохновение

Сарджент был поклонником Братство прерафаэлитов, художественное движение, основанное Данте Габриэль Россетти в 1848 году. Собственные женские портреты Россетти послужили эстетическим вдохновением для Сарджента.[4] Было отмечено, что группировка трех сестер в Миссис Викерс очень похожа на Дочери Эдварда Дарли Бойта, портрет, написанный Сарджентом в 1882 году. Есть также формальное сходство с Сердца - козыри, групповой портрет миссис Армстронг, написанный Сэр Джон Эверетт Милле в 1872 г.[5]

Казнь и последствия

Сардженту было поручено нарисовать сестер Викерс незадолго до его выставки 1884 года. Портрет мадам X, картина, которая вызвала споры и негатив со стороны критиков и широкой публики, считавшей ее чрезмерно сексуальной. Хотя Сарджент покинул Париж вскоре после негативной критики его портрета Мадам Готро и боясь, что он потеряет бизнес тех, кто уже заказал ему портреты, полковник Викерс не отозвал свою просьбу. В июле Сарджент поехал в поместье Виккерс в Шеффилде, чтобы приступить к созданию портрета.[6] После конкурса портретов своих дочерей полковник Викерс заказал портреты своей жены и сыновей, и, в конце концов, Сардженту было поручено нарисовать портреты тринадцати членов большой семьи Виккерс. Помимо того, что Сарджент был портретистом, он знал семью Виккерс на личном уровне и стал постоянным гостем на семейных обедах и вечеринках.[7]

Следуя за богатой, гламурной и часто яркой клиентурой Парижа, Сарджент рассматривал заказ полковника Виккерса, бизнесмена и главы уважаемой семьи, как регресс по сравнению с его карьерой. Он описал своих подданных как «трех уродливых женщин», которые «жили в грязной норе»,[8] хотя презрение, которое он, кажется, испытывал к своим объектам, не сразу проявляется в самом портрете. Сарджент нарисовал сестер в прекрасных дневных платьях с ярдами ткани, перекинутой через их колени и вывалившейся из дивана и стула, на которых они сидят. Наличие предметов повседневного обихода, таких как две чашки чая, небольшой кувшин с молоком и пианино, придает картине непринужденный тон. Хотя сцена тихая, неподвижная и задумчивая, Сарджент включает одну деталь подразумеваемого движения в виде книги. Две сестры, сидящие на кушетке, листают книгу, и хотя Сарджент четко нарисовал все остальные элементы этой сцены, страницы книги размыты. Из-за объектов внутри сцены и расположения сестер сцена может быть одновременно неподвижной и активной, а три сестры Виккерс кажутся скромными, несмотря на свое богатство.

Прием

Времена от 22 мая 1886 г. рецензировал картину следующим образом:

"Три барышни, нарисованные тонким и почти призрачным образом, смотрят прямо с картины на вас. Они кажутся такими же несущественными, как существа из другого мира; эти лица, скорее покрытые лекарствами, чем раскрашенные, эти облачные платья, эти несущественные стулья и столы. , это портреты или это просто предложения к портрету? Увидев картину впервые ... неизбежно ответишь, что это просто наброски, что художник, несомненно, намерен продвинуть свою работу намного дальше. Но второй и третий исследование приводит к другому мнению и почти, если не совсем, убеждает в том, что это искусство, одновременно очень смелое и очень тонкое, вполне законно; что художник действительно получил в этом очевидном пренебрежении правдой о своих натурщиках и что никакие дальнейшие прикосновения не могли придать больше жизни или больше характера лицу, форме или аксессуарам ".

Примечания

  1. ^ Рэтклифф, "Джон Сингер Сарджент", 89.
  2. ^ там же
  3. ^ там же
  4. ^ Фэйрбразер, "Джон Сингер Сарджент: сенсуалист", 153
  5. ^ там же
  6. ^ Фэйрбразер, 189 г.
  7. ^ Фэйрбратер, 190
  8. ^ Фэйрбратер, 153

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Хердрих, Стефани Л. и Вайнберг, Х. Барбара (2000). Американские рисунки и акварели в Метрополитен-музее: Джон Сингер Сарджент. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. ISBN  0870999524.