SantIvo alla Sapienza - SantIvo alla Sapienza

Церковь Святого Иво в Ла Сапиенца ; Кьеза ди Сант'Иво алла Сапиенца (на итальянском)
	Сант'Иво, объятый крыльями Палаццо Алла Сапиенца
Религия
Принадлежность	Римский католик
Церковный или организационный статус	Дом священника Церковь
Лидерство	Msgr. Агостино де Анжелис
Год освящения	1660
Место расположения
Место расположения	Рим, Италия
Географические координаты	41 ° 53′54 ″ с.ш. 12 ° 28′28 ″ в.д. / 41,89833 ° с. Ш. 12,47444 ° в.Координаты: 41 ° 53′54 ″ с.ш. 12 ° 28′28 ″ в.д. / 41,89833 ° с. Ш. 12,47444 ° в.
Архитектура
Архитектор (ы)	Франческо Борромини
Тип	Церковь
Стиль	Барокко
Новаторский	1642
Завершенный	1660
Характеристики
Направление фасада	Восток-северо-восток
Длина	27 метров (89 футов)
Ширина	26 метров (85 футов)
Интернет сайт
	Официальный веб-сайт

Сант'Иво алла Сапиенца (горит "Святой Иво в Сапиенце (Римский университет)") Римский католик церковь в Рим. Построен в 1642-1660 годах по проекту архитектора. Франческо Борромини, церковь считается шедевром римского Барокко архитектура.

Церковь находится в задней части двора по адресу Corso del Rinascimento, 40; комплекс сейчас используется Государственным архивом Рима.^[1]

История

Внутренний вид.

В 14 веке здесь находилась часовня для дворца Римский университет. Университет называется Ла Сапиенца, а церковь была посвящена Святой Иво (или Ив, покровитель юристов). Когда в 17 веке у Борромини был заказан дизайн, он адаптировался к уже существующему палаццо. Он выбрал план, напоминающий звезда Давида - который в то время был бы признан звездой Соломона, символизирующей мудрость, - и объединял изогнутый фасад церкви с внутренним двором дворца. Штопорный фонарь купола был новинкой. Сложные ритмы интерьера сочетаются с ослепительной геометрией.

Основное произведение интерьера - запрестольный образ А. Пьетро да Кортона, изображающий св. Ива.

Внешний вид

Фонарь.

Церковь возвышается в конце двора, известного как внутренний двор Джакомо делла Порта. Фасад вогнутый, что делает церковь частью внутреннего двора, как бы завершая ее, а не разрушая. Сам фасад выглядит как продолжение арок внутреннего двора, за исключением отверстий, заполненных маленькими окнами, дверью и большим стеклянным окном над дверью. Над фасадом находится большая парапетная конструкция, так что за фасадом видны только верхние ступени церкви. Ключевым внешним аспектом является вершина церкви: фонарь Сант'Иво увенчан спиральной формой, увенчанной крестом.

Интерьер

Схема этажа.

Интерьер Sant'Ivo уникален из-за форм, встроенных в ротонду. Борромини был хорошо известен тем, что сочетал геометрические формы, а также сочетал колонны в паре с целью создания кривых, гармонично сочетая их в своем проекте в Сан-Карлино. Но для Sant'Ivo Борромини не смешивал разные формы. Ротонда Сант'Иво имеет различные формы: треугольник с тремя углами, срезанными, как будто откусили, и полукруги, расположенные между тремя линиями треугольника. Несмотря на переход от плавных геометрических линий Сан-Карлино к более резким геометрическим изгибам в Сант'Иво, оба здания демонстрируют гармонию между острыми краями и кривыми и сферами. Борромини использовал кривые (полукруги) и края (обрезанные вершины треугольников) в равных количествах, чтобы определить форму ротонды. Это смешение краев и изгибов, возможно, самая отличительная черта Борромини.

Еще одна деталь заключается в том, что окна, связанные с круглыми секциями купола, больше, чем окна, связанные с краями. Один из острые секции там, где расположен вход, а алтарь расположен на противоположном конце, круглая секция. Две другие круглые и острые секции по бокам идентичны по характеристикам. Через отверстия в фонаре солнечный свет освещает купол через глазки. У Франческо Борромини был талисман в виде летящей пчелы, установленный на крыше фонаря, так как это символ семьи Городской VIII Барберини, покровительствовавший строительству Сант-Иво.

Проходы арок, окружающих правое и левое крыло птицы или Сант-Иво, сами по себе не перекрываются церковью. Здесь пространство между арками и стенами в проходах продолжается по сторонам церкви. У каждого нефа есть единственный боковой вход в церковь. Эти затрудненные боковые входы ведут в шестиугольные помещения (по одному с каждой стороны), и эти шестиугольные помещения соединены с ротондой, а также с меньшими фасадными окнами. За алтарем в задней части церкви находятся еще две шестиугольные комнаты с окнами, выровненными сзади. К задним крыльям алтаря ведут проходы, ведущие в две отдельные шестиугольные задние комнаты.

Внутренние стены и купол ротонды были покрыты Борромини скульптурами и мотивами. На каждой острой и круглой части есть колонны звезд, ведущие к лицу ангела с крыльями. Одно заметное различие между круглыми сегментами и острыми сегментами заключается в том, что круглые демонстрируют мотив шести яиц в форме пирамиды с тремя коронами, удерживающими их вместе, в то время как острые сегменты представляют собой букет цветов, скрепленных единой короной.

Главный алтарь изображает Благотворительность Святого Иво к Джованни Вентура Боргези.^[2]

Влияние

Штопорный фонарь церкви является прямым источником вдохновения для спиралевидного шпиля церкви. Фор Фрелсерс Кирк в Копенгаген, Дания.^{[нужна цитата ]}

Смотрите также

История куполов раннего Нового времени

внешняя ссылка

Антонино Саджо, Интерпретации шедевра Борромини в сапиенце. Причины дублей и прочие соображения, "Disegnare Idee e Immagini"
Просмотр улиц. (Церковь - это меньший «похожий на цветок» купол в центре, между массивными Пантеон купол и Пьяцца Навона. Он расположен между Корсо дель Ринасименто и Виа делла Скрофа (восток), ближе к последней улице.)
Брамблетт, Рид (март 2014 г.). "Сант'Иво алла сапиенца". ReidsItaly.com.
Пиперно, Роберто; Мур, Розами (2010). "Archiginnasio della Sapienza". RomanArtLover.com.
Тедескини, Лаура (2010). "План этажа Сант-Иво Борромини" (PDF). Журнал прикладной математики. 3 (Я).
Салливан, Мэри (2006). "Сант'Иво алла сапиенца".
Панорамы и изображения 360 ° высокого разрешения Sant'Ivo alla Sapienza | Художественный Атлас

[1] ttp://www.archiviodistatoroma.beniculturali.it

[2] Guida metodica di Roma e suoi contorni Джузеппе Мелькиорри, Рим (1836 г.); стр. 421.

[1]

[2]