Sala delle Asse - Sala delle Asse

В Sala delle Asse (На английском языке: «комната башни» или «комната деревянных досок»), это место для росписи стен и потолка в темпера на гипсе, украшенных "переплетающимися растениями с плодами и монохромами корней и камней", автор Леонардо да Винчи, датируемый примерно 1498 годом и расположенный в Кастелло Сфорцеско в Милан.

Введение и история

Замок Сфорца в 1902 году во время реставрации

В Милане, в Замок Сфорца,[1] есть важное наследие Леонардо да Винчи: «Sala delle Asse», комната со стенами, расписанными очаровательнойtrompe l’oeil », Изображая стволы, листья, плоды, сучки, как если бы это было на открытом воздухе, а не в замке.[2]

Комната была украшена в 1498 году, о чем свидетельствует письмо от 21 апреля 1498 года к герцогу Миланскому, Людовико Сфорца по прозвищу «Моро» («болото»). В письме […] Канцлер герцога Гуальтьеро Башкапе заявляет: «… Магистро Леонардо обещает закончить его к сентябрю».[3] 23-го он пишет, что «большая камера свободна от досок».[4][5]

Нынешнее название помещения неоднозначно: некоторые специалисты утверждают, что название дано потому, что стены были покрыты деревянными досками.[6] («Ассе» в переводе с итальянского означает «доски»). Другие эксперты говорят, что это было неправильное прочтение письма; По его словам, канцлер констатировал факт (избавление от досок), а не назвал комнату.

Сразу после этого письма, в 1499 году, Милан был захвачен французской армией во главе с королем Людовик XII. На протяжении веков последовало несколько иностранных владений (испанцев, австрийцев и т. Д.). Замок Сфорца использовался в военных целях: стены помещения были закрашены в белый цвет, и его память была утеряна.

Когда Италия была объединена (1861 г.), замок был в полном упадке, и люди обсуждали возможность его сноса. К концу 19 века архитектор Лука Бельтрами реализован план восстановления замка, каким его можно увидеть сегодня.[7][8][9][10] При реставрации 1893 года под белой поверхностью, покрывающей комнату, были обнаружены следы первоначальной краски. Бельтрами нашла надлежащее финансирование (в основном из частных источников) и выбрала Эрнесто Руска для восстановления Зала делле Асс.[11]

Остатки реставрации 1902 года по сравнению с реставрацией 1956 года.
Остатки реставрации 1902 года по сравнению с реставрацией 1956 года.

В 1902 году ошеломленные посетители могли увидеть результат этой реставрации: чудесное изображение стволов на стенах, создающих покров из веток и листьев на потолке.[12][13] Цвета были яркими, и критики сразу заметили, что этот «стиль» не очень похож на типичный стиль Леонардо в живописи. Кроме того, подозрение вызвало отсутствие фотодокументации о состоянии помещения во время реставрации.

В 1956 году, чтобы частично успокоить критиков, была проведена вторая реставрация.[14] В основном цвета были приглушены, и комната приобрела более «античный» оттенок, который наблюдается сегодня.

В 2012 году началась новая реставрация.[15] Основная цель заключалась в том, чтобы предотвратить порчу из-за влажности и других факторов. Научная цель состояла в том, чтобы продолжить исследование украшения, раскрыть как можно больше оригинальной работы Леонардо.

Это последнее восстановление продолжается (на декабрь 2018 г.); Уже достигнуты некоторые важные результаты, включая повторное открытие на нижних частях стен красивых черных рисунков (так называемых «монохромных») и предварительных эскизов.

Украшение Sala Delle Asse

Пьетро Марани (член научного комитета по текущей реставрации) так говорит о комнате: «Вы поражаетесь ее впечатляющему сводчатому потолку, украшенному переплетенными вместе ветвями и узлами: длинная веревка, переплетающая все эти ветви, - это просто увитые растительными элементами… ». По словам другого члена научного комитета по текущей реставрации, Марии Терезы Фиорио, «посетитель испытывает сильное волнение перед этим великолепным образцом росписи стен работы да Винчи».

Вольта Sala delle Asse до нынешней реставрации
Вольта Sala delle Asse до нынешней реставрации

То, что посетитель может увидеть сегодня, в основном связано с первой реставрацией, проведенной архитектором Бельтрами в начале 20 века. В результате реставрации комната в своде была полностью отделана, с крепкими стволами на боковых стенах, прерванными деревянными панелями. Яркие цвета, использованные реставратором (Эрнесто Руска), вызвали недоумение у многих ведущих специалистов того времени, привыкших к блеклым краскам Последний ужин. Следы этой реставрации все еще можно увидеть в нескольких местах хранилища.

Посетители сегодня видят гораздо более мрачные цвета - результат второй реставрации, выполненной Оттеми делла Ротта в 1950-х годах. Яркие цвета не подходили стилю Леонардо да Винчи. Мнения экспертов научного комитета по этому поводу расходятся. На боковых стенах остались деревянные панели.

Наибольшую часть убранства свода составляют ветки, листья и ягоды. Ветки и листья создают иллюзию нахождения на открытом пространстве, а не в помещении замка. Красные ягоды, помимо очаровательных ярких цветных пятен, вероятно, являются намеком на герцога Миланского по прозвищу «Иль Моро». Шелковица, на самом деле, на местном диалекте называлась (и остается) «морони».

Веревки и узлы переплетены с ветвями. По словам Франчески Тассо, вице-президента научного комитета, «веревки, скрученные в узлы, некоторые из которых чрезвычайно сложны, являются постоянной темой в работах Леонардо да Винчи в течение двух десятилетий, которые он провел в Милане».

После первой реставрации крепкие коричневые стволы стали отправной точкой для ветвей; деревянные изголовья, с сиденьями для посетителей, скрывали нижние части этих сундуков.[16]

Во время второй реставрации (1950-е гг.) Были обнаружены подготовительные рисунки, выполненные черной краской над белой. Бельтрами во время первой реставрации считал их пристройками 17-го века, и по этой причине они были снова покрыты после второй реставрации.

Текущие реставрационные работы на монохромном Леонардо
Текущие реставрационные работы на монохромном Леонардо

Одним из достоинств нынешней реставрации является обнаружение многих из этих рисунков, которые специалисты называют «Монохромными».[17][18][19] На некоторых из них изображены корни деревьев, проникающие в боковые стены и ломающие их, с декоративной схемой, напоминающей декор Палаццо дель Те, Мантуя. Что еще более удивительно, некоторые другие рисунки предлагают другое решение стволов. Сесилия Фрозинини, из Opificio delle Pietre dure и член научного комитета, говорит, что они предлагают «создать тонкие наклонные стволы, выходящие из корней и затем соединяющиеся с украшением на потолке».

Текущее восстановление

Новая реставрация Sala delle Asse началась в 2012 году и продолжается (по состоянию на 2019 год).[20][21]

Ближайшая цель - остановить явное ухудшение состояния. В этом случае было выявлено несколько факторов: влажность здания, изменение микроклимата из-за отрицательного взаимодействия (химическое связывание) между веществами, использованными для первоначальной окраски, и материалом, используемым для различных реставраций, накопление грязи (поскольку такие артефакты нельзя убирать каждый день, как в обычном доме).[22]

Долгосрочная цель - обеспечить полноценную «эстетическую реставрацию». Прежде всего, необходимо очистить и стабилизировать окрашенные поверхности. Затем необходимо решить проблему «отслаивания» слоев из-за предыдущих реставраций и / или объединения недостающих участков с новой окраской (с использованием современного материала, такого как акварель, например). По ряду вопросов существуют разные мнения: нужно ли полностью удалить предыдущие слои картины (в связи с реставрацией)? Сколько новой картины разрешено? Слишком мало оставит комнату в эстетически неприятном состоянии, слишком много будет в некотором роде «фальшивкой». Научный комитет (см. Ниже) обсуждает вопросы, руководит и контролирует операции.

Сесилия Фрозинини из «Opificio delle pietre dure» говорит [..]: «К современной реставрации следует подходить с большим смирением. Необходимо ценить как оригинальную работу автора, так и работу различных специалистов по реставрации, которые следовали за ней ».

Восстановление «монохромности»[17][18][19] это отдельная история. Предыдущие реставрации не повлияли на него: это сочли нецелесообразным и покрыли деревянными досками.

Деятельность

Техники работают с техникой лазерного соскабливания в Sala delle Asse
Техники работают с техникой лазерного соскабливания в Sala delle Asse

С 2012 года проводятся различные мероприятия.

  • Копание архива: соответствующая документация раскрыта или представлена ​​в надлежащем ракурсе. Материал включал оригинальные письма (со времени первоначальной росписи помещения) к исторической документации о замке, а также о двух предыдущих реставрациях.[23][24]
  • Архитектурный исторический анализ: исследование всех исторических событий, ведущих к текущему состоянию помещения. Было обнаружено несколько изменений прошлых проемов в комнате, которые должным образом вписаны в историю замка.
  • Техническая диагностика: использовано несколько современных диагностических методов.
    • Термография (обнаружение разницы температур на стенах) использовалось для определения изменений в здании комнат (поскольку разные материалы имеют разные температуры).
    • Лазерные лучи были использованы для точного построения 3D-модели помещения.
    • УФ флуоресценция использовался для обнаружения различных слоев живописи. Фактически, ультрафиолетовый свет может использоваться для обнаружения различных «органических связующих» красок, то есть органических веществ (например, яиц), используемых для сохранения стабильности цвета. Эти переплеты отличались от времен Леонардо, от более поздних периодов и от предыдущих реставраций.
      УФ-флуоресценция на монохромном
      УФ-флуоресценция на монохромном
    • Спектроскопия (в инфракрасном диапазоне) использовался для обнаружения различных «неорганических связующих», используемых для окраски, в разное время.
  • Художественный анализ: тщательный анализ различных документов и результатов диагностики позволил лучше понять различные события и действия, которые привели замок (в целом) и Sala delle Asse (в частности) к текущей ситуации.
  • Восстановление рисунков и картин
  • Тщательное «отслаивание» слоев позволило обнажить более старые слои. Это было особенно актуально для выявления монохромных,[17][18] в настоящее время считается самым старым декоративным слоем в комнате. Вполне вероятно, что это было напрямую связано с самим Леонардо.

Научный комитет и реставрационные работы

Реставрация проводится командой ведущих специалистов под наблюдением престижного научного комитета:

Клаудио А. М. Сальси, Директор Area Soprintendenza Castello, Musei Archeologici e Musei Storici (председатель)

Франческа Тассо, Директор Художественного архива (вице-президент научного комитета)

Микела Палаццо, Реставратор Polo Museale della Lombardia (руководитель работ по реставрации)

Джованни Агости, Профессор истории современного искусства Миланского Университета дельи Студи

Эрманно Арслан, Академик Accademia dei Lincei и член совета директоров Italia Nostra Milano

Пинин Брамбилла Барсилон, Реставратор

Марко Чиатти, Суперинтендант Opificio delle Pietre Dure di Firenze

Луиза Коглиати Арано, Член правления Ente Raccolta Vinciana из Милана

Джорджио Себастьяно Ди Мауро, Официальный представитель области Soprintendenza Castello, Musei Archeologici e Musei Storici

Альберто Феличи, Куратор отдела реставрации фресок Opificio delle Pietre Dure di Firenze

Мария Тереза ​​Фиорио, Вице-президент Ente Raccolta Vinciana в Милане, профессор музейных исследований Миланского университета

Сесилия Фрозинини, Историк искусства - директор отдела реставрации фресок Opificio delle Pietre Dure di Firenze

Ларри Кейт, Директор по сохранению, Национальная галерея Лондона

Стефано Л’Оккасо, Директор Polo Museale della Lombardia

Пьетро Марани, Президент Ente Raccolta Vinciana, профессор истории современного искусства Миланского политехнического университета

Марко Миноя, Директор Segretariato Regionale del Ministero dei beni e delle attivitàulturali e del turismo per la Lombardia

Антонио Паолуччи, Бывший директор музеев Ватикана

Алессандро Роветта, Профессор истории современного искусства в Университете Каттолика дель Сакро Куоре ди Милано

Антонелла Ранальди, Суперинтендант археологии, belle arti e paesaggio per la città metropolitana di Milano

Люк Сисон, Ответственный куратор отдела европейской скульптуры и декоративного искусства Музея искусств Метрополитен в Нью-Йорке

Актеры и заинтересованные стороны

Различные заинтересованные стороны сделали возможным текущее восстановление:

Город Милан (по инициативе члена совета Филиппо дель Корно)

МИБАКТ (Министерство культурного наследия Италии)

АЛЕС (финансовое агентство Министерства)

A2A (главный частный спонсор реставрации)

Миланский политехнический университет (для научно-технической поддержки).

После реставрации

За реставрацией можно следить «день за днем», подключившись к официальный сайт реставрации

Рекомендации

  1. ^ Мария Тереза ​​Фиорио (2005). "Tutto mi piace": Леонардо иль Кастелло. С. 163–190. OCLC  887330367.
  2. ^ Коста, Патриция (2006). Зала делле Ассе в замке Сфорца в Милане. OCLC  670255517.
  3. ^ Нардини, Бруно (2009). Леонардо: портрет мастера. Джунти. ISBN  9788809013506. OCLC  312626908.
  4. ^ Тассо, Франческа. "Большая камера из Ассо-да-ла-Торе, Галеаццо Мария Сфорца и Лука Бельтрами, в Леонардо да Винчи. Зала Ассе дель Кастелло Сфорцеско. Диагностика и реставрация Монокромо, Милан, кураж М. Палаццо, Ф. Тассо, Чинизелло Бальзамо, 2017, стр. 26–55 ". Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  5. ^ Виллата, Эдоардо (1999). Леонардо да Винчи: свидетельства современников. Ente raccolta vinciana. OCLC  1000910785.
  6. ^ Альбертарио, Марко. "• Documenti per la decorazione del Castello di Milano nell'età di Galeazzo Maria Sforza (1466–1476)". «Сольчи», VII, Nn. 1–2.
  7. ^ Бельтрами, Лука (1919). Documenti e memorie riguardanti la vita e le opere di Leonardo da Vinci, in ordine cronologico a cura di Luca Beltrami. Фрателли Тревес. OCLC  458406884.
  8. ^ Бельтрами, Лука (1902). Леонардо да Винчи и зал «Ассе» в Кастелло ди Милано. OCLC  636838395.
  9. ^ Лука Бельтрами (1894). Il Castello di Milano »[Castrvm. Portae. Jovis] 'so̲tto il Dominio dei Visconti e degli Sforza MCCCLXVIII - MDXXXV con 178 incisioni e 5 tavole. В. Хёпли. OCLC  252280571.
  10. ^ Бельтрами, Лука (1885). Il Castello di Milano сотто иль доминио дельи Сфорца, 1450–1535. OCLC  896626198.
  11. ^ Фрезза, Патриция Коста. "Ла Сала делле Ассе ди Лука Бельтрами". Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  12. ^ Креманте, Симона (2005). Леонардо да Винчи: [художник, ученый, изобретатель] (1-е изд.). Фиренце: Джунти. ISBN  8809038118. OCLC  162299598.
  13. ^ Винчи., Леонардо да (коп. 2007). Леонардо да Винчи: 1452-1519: полное собрание картин и рисунков. Taschen. ISBN  9783822838273. OCLC  441712538. Проверить значения даты в: | дата = (помощь)
  14. ^ Барони, Константино (1955). Tracce pittoriche Leonardesche recuperate al Castello Sforzesco di Milano. Хёпли. OCLC  759078027.
  15. ^ Палаццо, Мишела (14.07.2017). «Я реставрирую настенные росписи на Сала делле Ассе и делле на продажу Террене делла Корте Дукале в Кастелло Сфорцеско в Милане». www.politesi.polimi.it. Получено 2018-12-19.
  16. ^ "Teca Digitale". bibdig.museogalileo.it. Получено 2018-12-19.
  17. ^ а б c Микела Палаццо, Studi sul monocromo nella Sala delle Asse e nuove scoperte sull’impostazione compositiva della decorazione di Leonardo da Vinci, в Леонардо да Винчи. Metodi e tecniche per la costruzione della conoscenza, a cura di Pietro C. Marani e Rodolfo Maffeis, Busto Arsizio, 2016, стр. 123–132
  18. ^ а б c Микела Палаццо и Франческа Тассо (a cura di), La sala delle Asse del Castello Sforzesco. Леонардо да Винчи. Диагностика и ресторан Монокромо, Чинизелло Бальзамо 2017
  19. ^ а б Франческа Тассо, Лавори на корсо: ресторан монокрома леонардеско в Кастелло Сфорцеско, в Леонардо да Винчи. Metodi e tecniche per la costruzione della conoscenza, cura di Pietro C. Marani e Rodolfo Maffeis, Busto Arsizio, 2016, стр. 117–122
  20. ^ Микела Палаццо, I restauri dei dipinti murali della Sala delle Asse e delle sale terrene della Corte Ducale nel Castello Sforzesco di Milano, tesi di Dottorato di Ricerca в Conservazione dei Beni Architettonici, Politecnico di Milano, relatore Carolina Di Biase, a.a. 2016–2017 гг.
  21. ^ Клаудио Сальси, Проект ресторана Sala delle Asse nel Castello Sforzesco di Milano, в Леонардо да Винчи. Metodi e tecniche per la costruzione della conoscenza, a cura di Pietro C. Marani e Rodolfo Maffeis, Busto Arsizio, 2016, стр. 115–116
  22. ^ www.saladelleassecastello.it http://www.saladelleassecastello.it/narrazioni/en/restoringinthethirdmillenium/. Получено 2018-12-19. Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  23. ^ www.saladelleassecastello.it (PDF) http://www.saladelleassecastello.it/wp-content/uploads/2014/09/2013-Paoli_La-Sala-delle-Asse.-Fotografia-e-memoria...-Rassegna.pdf. Получено 2018-12-19. Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  24. ^ www.saladelleassecastello.it (PDF) http://www.saladelleassecastello.it/wp-content/uploads/2014/09/2013-Catturini_La-Sala-delle-Asse-di-Luca-Beltrami...-Rassegna.pdf. Получено 2018-12-19. Отсутствует или пусто | название = (помощь)

внешняя ссылка