Розали Хирс - Rozalie Hirs

Розали Хирс
Розали Хирс.jpg
Родившийся
Катриен Розали Хирс

(1965-04-07) 7 апреля 1965 г. (возраст 55)
Гауда, Нидерланды
Род занятийКомпозитор, поэт
Активные годы1997 – настоящее время
Супруг (а)
​
(м. 2007)​

Розали Хирс (родился 7 апреля 1965 г.) - голландский композитор современная классическая музыка и поэт. Основные задачи ее работы - это слушание, чтение и воображение.

биография

Розали Хирс изучала фортепиано и голос с двенадцати и семнадцати лет соответственно. Для получения среднего образования она посещала гимназию Херкенрат, Северный Рейн-Вестфалия, с 1975 по 1979 год, и лицей Het Nieuwe, Билтховен, Нидерланды, который она окончила в 1983 году. Впоследствии она изучала химическую инженерию в Университет Твенте, Enschede, завершая ее Магистр естественных наук степень в 1990 году. Во время учебы она исполнила ведущие роли в нескольких оперных постановках в Muziekschool Enschede, а также сочиняла и исполняла песни с ней. новая волна band Boolean. С 1991 по 1992 год изучала классический вокал у Евгении Дитевиг в Утрехтская консерватория с 1992 по 1994 год с Гердой ван Зельм на Королевская консерватория Гааги.

Музыкальное образование

С 1991 по 1998 год Хирс учился сочинение на Королевская консерватория Гааги: с 1991 по 1994 гг. Дидерик Вагенаар, с 1994 по 1998 год с Луи Андриссен, иногда принимая дополнительные сочинение уроки с Гилиус ван Бергейк и Кларенс Барлоу. Она держит Магистр музыки степень от Королевская консерватория Гааги.

С 1999 по 2002 гг. Продолжила образование в сочинение с французами Спектралист Тристан Мурайл в Колумбийский университет Нью-Йорк. Она получила ее Доктор музыкальных искусств название от Колумбийский университет в 2007 году. Ее диссертация состояла из сочинения Платонический ID, по заказу Ансамбль Аско, и очерк о композиционных приемах Тристан Мурайл разработан для Le lac. В 2002 году Хирс принял участие в Компьютерная музыка и композиция курс на IRCAM, преподает Михаил Мальт (OpenMusic ), Бенджамин Тигпен (Макс / мсп ), Жан Лочар (Дифон ), и Марко Строппа (OMChroma).

Обучение

Хирс разработал курс OpenMusic и современные композиционные техники которую она преподавала в сотрудничестве с Ансамбль Nieuw в 2005-06 учебном году на Консерватория в Амстердаме, Амстердамская школа искусств. В 2010-11 учебном году Хирс был приглашенным лектором на кафедре композиции в г. Школа музыки и драмы Гилдхолл, Лондон. В осеннем семестре 2017 года Хирс был приглашенным профессором на кафедре композиции в Королевская консерватория Гааги.

Она также вела курсы и семинары по творческому письму в Kunstwelten, Akademie der Künste, Берлин и Vormstudies, Академия архитектуры, Амстердамская школа искусств.

Музыка

Плодовитый композитор Розали Хирс сотрудничала с Королевский оркестр Консертгебау, Radio Filharmonisch Orkest, Ансамбль Musikfabrik, Klangforum Wien, Аско / Шёнберг, Quatuor Bozzini, Голландский фестиваль, Ноябрь музыка, среди прочего.

Музыкальные идеи

Композиционные техники Хирса раскрывают, казалось бы, научный подход, характеризующийся включением психоакустический последствия, акустический анализ записанного звука, акустических законов зондирующих тел, а также математические функции. Однако сам опыт прослушивания всегда остается центральным во время композиционного процесса. Ее музыка по сути спектральный.[1] Музыка Розали Хирс раскрывает любовь к звуку и изысканным структурам,[2] в сочетании с классическим подходом к форме, характерным для Гаагской школы: Непосвященному слушателю не нужно беспокоиться о математическом скелете, лежащем в основе музыки Розали Хирс. Композитор раскрывает мягкую блестящую кожу звуков в ее музыке и стихах.

В В Лос-Анджелесе она использует психоакустический Эффект коктейльной вечеринки (обнаружено Колин Черри в пятидесятые годы) как метафора того, как мы помним. В Книга Зеркал и Roseherte она исследует использование психоакустического эффекта слуха сочетание тонов когда мы подвергаемся воздействию интервалов питча. Акустические закономерности звучания струн исследуются в статья 4 через гармоники и их размещение на струне. В Платонический ID Хирс использовал отношения, упомянутые Платон в Тимей (1: 2: 4: 8 и 1: 3: 9: 27), чтобы создать ее основной гармонический материал.

Микротоны

Нынешняя система нотной записи основана на двенадцатитонной равный темперамент, соответствующий полутоны, что означает, что не все частоты и поля может быть захвачен. Расширение существующей системы до 24-тональной или даже 48-тональной темперированной настройки, соответствующей разрешающей способности четверть тона и восьмой тон соответственно, приведет к большему выбору высоты тона, но все же влечет за собой аппроксимацию частот в условную сетку (количественная оценка).

Хирс сочиняет музыку в непрерывном диапазоне частот. Таким образом, она использует вычисленную частоты и другие музыкальные параметры для создания электронных звуков, а также инструментальную партитуру, исполняемую вживую. При записи оценок Книга Зеркал и Roseherte Хирс начал приближать частоты к ближайшему полутону. В творческом процессе сочинения Roseherte Хирс решил округлить до четверти тона. С тех пор многие ее композиции записаны в четверть тона.

Электронные звуки в композициях Хирса синтезируются с использованием непредсказуемых частот и служат ориентиром для музыканта во время репетиции и выступления. Таким образом, роль электронных звуков является двоякой: они являются составной частью музыки и ориентиром для исполнителя: электронные звуки формируют общую музыку и информируют музыканта о том, как настроить интонацию написанной высоты тона. .

Музыкальные произведения

Оркестровый

  • Книга зеркал, для камерного оркестра (фильм: Йост Реквельд; 2001)
  • Платонический ID, для камерного оркестра (2005–06)
  • Roseherte, для симфонического оркестра, электронные звуки (2007–08; версия для 42 исполнителей, электронные звуки, 2014)
  • Айн, силабар айн, для джазового оркестра (2013)
  • Лихтенде Дрифт, для струнного оркестра, 23 партии divisi (2014)
  • Атлантида амперсанд, для камерного оркестра, хора, электронных звуков (2015)
  • Гипотеза о сотах, для большого ансамбля, электронные звуки (2015)
  • световые облака, для большого ансамбля, электронные звуки (2019)

Ансамбль

  • Sacro Monte, для ансамбля (1997)
  • книга света, для ансамбля, электронные звуки (2003)
  • Кит и лед, для ансамбля (2010)
  • Венера [вечерняя звезда] [невидимая] [утренняя звезда], для секстета ударных, электронных звуков (2010)
  • Зенит [север] [восток] [юг] [запад], для струнного квартета (2010)
  • Arbre généalogique, для сопрано, ансамбля, электронных звуков (стихотворение, музыка: Розали Хирс; 2011)
  • Надир, для струнного квартета, электронных звуков (2014)
  • параллельный мир [дыхание], для ансамбля, электронных звуков (2017)
  • параллельное море [к маяку], для ансамбля, электронных звуков (2018)
  • мечты о воздухе, для голоса, ансамбля, электронных звуков (стихотворение, музыка: Розали Хирс; 2017–18)
  • рука об руку, для сопрано, струнного квартета (стихотворение, музыка: Розали Хирс; 2020)

Камера

  • статья 0 [трансарктический будда], для перкуссии соло (2000)
  • статьи 1–3 [the] [aleph] [a], для фортепиано соло (2003)
  • статья 4 [карта-бабочка], для скрипки соло (или альта соло) (2004)
  • статья 5 [дельфин, искривленное время], для сопрано соло (стихотворение, музыка: Розали Хирс; 2008)
  • статья 7 [способы подняться на гору], для бас-кларнета, электронных звуков (2012)
  • статья 6 [волны], для электрогитары, электронных звуков (2013)
  • статья 8 [бесконечность], для флейты, электронных звуков (2014)
  • Бесконечная лестница, для флейты, электрогитары, бас-кларнета, электронных звуков (2014)
  • О нежности, для фортепиано и электронных звуков (2017)
  • медитации, для фортепиано и электронных звуков (2017)

Музыка с разговорным голосом

  • Slaaplied voor een duivel, для рассказчика и музыкальной шкатулки (стихотворение, музыка: Розали Хирс; 1994)
  • В Лос-Анджелесе, для шести разговорных голосов или разговорного голоса и саундтрека (стихотворение, музыка: Розали Хирс; 2003)
  • Случайное совпадение, которое все определило, для разговорной речи и фонограммы (стихотворение, музыка: Розали Хирс; фильм: Пол Лейтон; 2004)
  • Klangtext, Textklang, для разговорной речи и живой электроники (стихотворение: Розали Хирс; музыка: Розали Хирс, Джеймс Фей; 2004)
  • Ван хет чудо - это слово, для разговорной речи и фонограммы (стихотворение, музыка: Розали Хирс; 2005)
  • Ан-де-зон, де-верельд, для разговорного голоса и фонограммы (стихотворение, музыка: Розали Хирс; 2006)
  • Пульсары, часть IV, для разговорного голоса и фонограммы (стихотворение, музыка: Розали Хирс; 2006–07)
  • Влиндерс, гра, для квартета разговорного голоса (стихотворение, музыка: Розали Хирс; 2007)
  • Поэтические пьесы I-III [мрачное небо] [дельфин] [генеалогическое древо], для разговорного голоса и фонограммы (стихотворение, музыка: Розали Хирс; 2008)
  • Искривленное пространство, для разговорного голоса, ансамбля и живой электроники (стихотворение, музыка: Розали Хирс; 2009)
  • Вавилонский мост, для разговорной речи и фонограммы (стихотворение, музыка: Розали Хирс; 2009)
  • Curvices, десять композиций и интерлюдия для звукового приложения (стихотворение, музыка: Розали Хирс; программирование: Иван Вандер Санден; дизайн, анимация: Cox & Grusenmeyer; 2013)
  • В состоянии [войны], для двенадцати голосов (стихотворение, музыка: Розали Хирс; 2013)
  • Tijd en sintel, для разговорного голоса, 31-тональный орган и фонограмма (стихотворение, музыка: Розали Хирс; 2016)
  • мечты о воздухе, для голоса, ансамбля и фонограммы (стихотворение, музыка: Розали Хирс; 2017–18)

Электронная или электроакустическая музыка (без живых исполнителей)

  • Для Мортона Фельдмана, электроакустика (2000)
  • Гелуксбренгер, электронная музыка для сайта (музыка: Розали Хирс; дизайн, программирование: Харм ван ден Дорпель; 2008)
  • Пульсары, части I-III, V, электроакустика (2007)
  • Интерлюдия для Curvices, электроакустика (2013)
  • Отель Hilbert’s, 31-тональный MIDI-орган управления, электронные звуки (2015)
  • Luisterhuis, электроакустическая композиция для архитектурной инсталляции / скульптуры (музыка: Розали Хирс; пространственный дизайн: Machiel Spaan, M3H Architecten; 2017)
  • Пути космоса, квадрофоническая электронная музыкальная композиция для звуковой скульптуры (музыка: Розали Хирс; пространственное оформление: Machiel Spaan, M3H Architecten; 2019)

Поэзия

Игра со звуком в нескольких смысловых слоях и с множеством возможностей для чтения приводит к «плавной» поэзии. Среди этих слоев читатель может выбирать снова и снова, что в значительной степени формирует его собственный опыт чтения. Разнообразие возможностей чтения и идентичностей стало поэтической маркой Хирс, образуя мост к ее музыке. В 2010 году вышел ее диск «Пульсары». На этом компакт-диске Хирс исследует язык полиглота и одновременность смысловых потоков в трех электроакустических произведениях, используя оригинальные тексты на английском языке.

Начало

10 мая 1991 года Розали Хирс впервые представила публике свои стихи на студенческом фестивале культуры. De Pythische Spelen, Enschede. Она получила третью премию в области поэзии и приглашение от Яна Куиджпера, известного в то время главного редактора стихов Керидо из Амстердама. В 1992 году поэтический дебют Хирса был опубликован в литературном журнале. De Revisor. В 1995 году она была удостоена первой премии в области поэзии. De Pythische Spelen, Амстердам. Керидо опубликовала свой первый сборник стихов Locus в 1998 г., затем Логотипы (2002), и Speling (Leeway, 2005). Работа Хирса была выбрана для De 100 beste gedichten van 1998, 2002, 2005, и появлялись в сборниках стихов и литературных журналах в Нидерландах (De Revisor, Tirade, De Gids, De Tweede Ronde, Lust en Gratie), Бельгии (Poëziekrant, De Standaard) и Германии (Akzente, Carl Hanser Verlag; Sprachbuch, Ernst Klett Sprachen; Bohrmachine, Akademie der Künste, Берлин) и США.

В ее первом сборнике стихов Locus Розали Хирс играет с масками. Ее стихи - монологи персонажей из греческой мифологии, философии и Иудео-христианин традиция.[3] Кроме того, мы находим ссылки на фильмы, пьесы и стихи: например, стихотворение Человек кусает собаку относится к бельгийскому псевдодокументальному Человек кусает собаку (C’est arrivé près de chez vous) с 1992 г., а стихотворение Люцифер относится к одноименной пьесе Йост ван ден Вондел с 1654 г. (и Джон Милтон позже потерянный рай ). Поэт оживляет свои архетипические личности в критических и формирующих обстоятельствах, вспоминая миф и представляя новую версию сказки. Почти все без исключения эти стихи касаются неоднозначности ситуаций, с которыми мы сталкиваемся в мире. [4]

Логотипы, Второй сборник стихов Розали Хирс, заставляет читателя путешествовать по человеческому телу. Внутри книги есть анатомический рисунок, сделанный художницей Ноэль фон Ойген, с помощью которого читатель может перемещаться по коллекции. Логотипы названия могут относиться к законам тела, с которыми мы сталкиваемся по всему миру. Но также мысли, воображения и слова. Во многих стихотворениях о любви возлюбленный оказывается человеком из плоти и крови и в то же время языка.[5] Хирс включил в коллекцию анатомическую карту, с помощью которой читатель мог перемещаться по книге, как если бы это было тело. Эту карту создала визуальный художник Ноэль фон Ойген. Наряду с частями тела она перечислила аббревиатуры названий всех стихотворений, в которых фигурирует эта часть тела. Поскольку анатомическая карта фактически функционирует как гиперструктура коллекции, появился «Логос онлайн».

Как поэзия навязывает свои правила, недвусмысленно демонстрирует третий сборник Розали Хирс (1965): [Speling]. Моя свободная интерпретация состоит в том, что в этих стихотворениях на карту поставлена ​​разница между словом и его значением, между значением и ощущением. [...] Вопросы, поставленные в первых стихотворениях, на самом деле являются отправной точкой последующих стихов. [...] Поэзия, которая временами бывает причудливой и проявляется из лучших побуждений на свете, не может быть объяснена рационально. Словом, поэзия очень многогранная. Хирс чередует эту ассоциативную, непредсказуемую и порой причудливую поэзию, которая не раз напоминает Астрид Лампе, с ясными, прозрачными, но даже такими загадочными стихами, как «[vlinder]» и «[Duchamp]». И музыкальные стихи. [...] Прекрасная поэзия, которая не поддается легко, которая отталкивает и обольщает, которая очаровывает все больше и больше, которая в конечном итоге отказывается освободить читателя.[6] Таким образом, экспонатом коллекции является десятистраничный «[In LA]», который можно читать как размышление о музыке и памяти, и в котором слова оказываются перемежаемыми большим количеством белого пространства. Заикание говорящего, «d d d dead», придает словам вес и делает медитации убедительными. Этот поток мыслей представляет собой не столько стихотворение, сколько партитуру, и это подтверждается тем фактом, что вы можете заказать его на компакт-диске вместе с поэтом. На нем Хирс сопоставил и наложил слова полифонически, так что возникает оркестрованный «эффект коктейльной вечеринки»: предложения смешиваются на разной громкости, так что основного говорящего трудно отличить от фоновых звуков. Забота об этом проекте ведет не к столичной какофонии (как, например, в Лос-Анджелесе), а к образу того, как все может происходить в голове говорящего. «LA» - это сокращение от Луи Андриссена, чьи высказывания Хирс собрал и озвучил. Это трезвая дань прекрасным, тяжелым словам Андриссена, и выбранная форма придает этому вслух размышлениям жужжащую нерешительность, которую испытывает каждый говорящий, пытаясь найти язык для великих вещей. Здесь мы ощущаем простоту.[7]

Контрапункт и плавность

С ее следующими книгами Гелуксбренгер (Талисман удачи, 2008), Гестамельда Веркен (работать с заиканием, 2012), и Verdere Bijzonderheden (дальнейшие подробности, 2017) Хирс игриво развивает свой зрелый стиль письма, основанный на одновременной множественности значений, возможностях чтения. В 2017 году берлинское издание Kookbooks опубликовало ее многоязычный сборник. гестаммельте верке, содержащий оригинальные стихи поэта на голландском, немецком, английском и испанском языках, а также переводы на более чем десять языков Даниэлы Силь, Анри Делюи, Диего Пульс, Ким Андринга, Джелика Новакович, Дональд Гарднер, Даниэль Кунин и другие. В 2014 году сборник стихов в сербском переводе. живот могучности выступал с Biblioteka Prevodi в Баня-Луке, Босния и Герцеговина. В 2019 году ее сборник стихов в испанском переводе. ахора эс уна роза был опубликован в Яугуру, Уругвай. Работа Хирса была выбрана для De 100 beste gedichten van 2008, и 2012, и появлялся в сборниках стихов и литературных журналах в Бельгии, Германии, Франции, Мексике и Нидерландах.

Музыкальная поэзия Гелуксбренгер построен по линии «контрапункта». В стихотворении Хирс, кажется, складывает разные стихотворения друг на друга, обрабатывает их, соединяет, смешивает, встряхивает, позволяет им сливаться друг с другом. И это одно-единственное движение. На одном дыхании. На задержке дыхания. Какими бы сочиненными и построенными ни были ее стихи: они никогда не кажутся искусственными. Ее стихи желают. Ее стихи полны энергии, открывая широкий выбор возможностей. [...] И мельница продолжает превращать многие стихотворения, слова продолжают приходить, слова текут. Бурное возвращение домой. Технически она достигает этого эффекта потока слов, исключая знаки препинания (всегда каждое стихотворение начинается с заглавной буквы, конечно, это деталь, но указывает на поразительную дотошность). Со времен Аполлинера этот прием - старый трюк, но он работает. Кажется, что предложения образуют мосты друг через друга, преодолевают друг друга, опережают друг друга, раздувают друг друга. Таким образом появляются стихи, переполненные анаколутой: деконструктивным стилистическим приемом, который используется во всем сборнике и, как уже упоминалось, сохраняет свой эффект неожиданности.[8]

Хирс любит идти до конца и таким образом достигает самых высоких точек. Она тоже композитор. Ее лучшие стихи «поют» и имеют сильную мелодию. Начиная с ее дебютной коллекции 1998 года, можно четко проследить ее развитие. Если стихи в Locus (1998) и Логотипы (2002) казались традиционными в отдельности, уже вторая коллекция была концептуально организована. Логотипы это сочиненный опус о человеческом теле. Читая стих за стихом, вы можете уйти от концепции, но на средних страницах ясно, каковы намерения поэта. Там тело со шкурой указывает на двух- или трехбуквенные коды, относящиеся к стихотворениям в алфавитном порядке в сборнике. Здесь, я думаю, Хирс использовала конструктивные достижения своего образования в области химической технологии и композиции. Это был первый импульс для трех последующих томов поэзии идей. В Speling (2005) концепция все еще была очень скромной. На первых 39 страницах стихи растут, более или менее регулярно, по одной строке за раз. Затем система дает сбой, и, наконец, строки на всех десяти страницах разваливаются. В Гелуксбренгер (2008) Розали Хирс сделала дальнейшие шаги к дезинтеграции, особенно синтаксически. Ее стихи больше не подчинялись лингвистическим законам. Ее строчки выходят за рамки языковых правил и даже начали роиться, руководимые рукой наборщика. Работа при заиканииХирс тоже находит, что играет с правилами коммуникативного языка. Ее послание заключается не в провозглашении, а в звуке и атмосфере, которую они вызывают. Удачный пример тому - одно из самых коротких стихотворений сборника. В своих более длинных стихотворениях Хирс создает такую ​​атмосферу не менее звучно. [...] Меня интригуют стихи Хирса. Ее заикание можно придумать, но больше всего похоже, что она ведет расследование. А ее исследования - это поэтическое приключение. Для любознательных читателей.[9] Как поэт, Розали Хирс - импрессионистка, которая любит показывать, как развивался ее рабочий процесс. Она пишет чувствительные стихи, которые своеобразным образом пытаются установить связь между романтизмом и математикой.[10] Ее работа проникает прямо в космический шум и, в конце концов, требует действовать с полной субъективностью. Смотрите, как вас видят. Имя, как вас зовут. Творите, как вы созданы. И читай как творец: заикание.[11]

Розали Хирс незаметно создает необычный объем работ. В нем всегда звучит весь космос, при этом возникает вопрос, имеем ли мы дело только с одним космосом или, возможно, с более чем одним космосом. Пока что Дальнейшие подробности Возможно, это ее самая земная книга на данный момент, ее самая физическая книга, в которой удивительно большое количество стихов посвящено рождению. Каждая фибра поэтики Хирса говорит да в мир, в который мы брошены.[12]В этой книге Розали Хирс воспевает жизнь через чувства, пение.[13]При открытии Дальнейшие подробности, шестой том поэзии Розали Хирс, сразу же начинает звучать отчетливый голос, скромный, но ясный голос, который оптимальным образом использует музыкальность (а также семантику) языка.[14]

Цифровая поэзия

В сотрудничестве с визуальными художниками и графическими дизайнерами Хирс создает цифровую поэзию, в том числе Логотипы онлайн (2003), Приложение "Семейное древо" (2006), Талисман на удачу онлайн (2011), Путеводитель (2012), и Приложение Curvices (2013).

Талисман на удачу онлайн был выпущен со стихами, записями и музыкой (пространства для прослушивания, устное слово и музыкальные произведения с текстом) Розали Хирс, а также интерактивные поэтические приложения, разработанные Хармом ван ден Дорпелем. Интерактивные приложения делают чтение, обычно ограниченное страницей и головой читателя, ощутимым и видимым. Как читатель, человек делает выбор снова и снова во время чтения, тем самым фактически воссоздавая текст в том виде, в котором он читает, обычно более чем осознается. Интерактивные приложения и цифровая поэзия могут дать представление об этих вмешательствах в текст и воссоздании его, а также показать что-то из опыта чтения или даже опыта письма поэта.

Дискография

  • Sacro Monte (инструментальная работа; Ives Ensemble), Present, NM Classics, Donemus, Amsterdam (1999)
  • В Лос-Анджелесе (электроакустическая работа с текстом; Розали Хирс), Drukkerij Tielen, Boxtel (2003)
  • Платонический ID (инструментальные произведения; Аско | Шёнберг, Стефан Асбери, Арнольд Мариниссен, Анна МакМайкл, Данте Бун, Бас Вигерс), Attacca records, Амстердам (2007)
  • Пульсары (электроакустические произведения с текстом; Розали Хирс, Арнольд Мариниссен), Attacca records /Muziek Centrum Nederland, Амстердам (2010)

Библиография

Состав и исследования

  • Р. Хирс, "О Мураиле Le lac", Докторская диссертация, Колумбийский университет / Нью-Йорк, Анн-Арбор: ProQuest, 2007.
  • Р. Хирс, Б. Гилмор, ред., Современные композиторские техники и OpenMusic, Коллекция Musique / Sciences, Париж: Editions Delatour / IRCAM, 2009. ISBN  978-275-210-080-1
  • Р. Хирс, "О Тристане Мураиле Le lac", Современные композиторские техники и OpenMusic, Collection Musique / Sciences, Париж: Editions Delatour / IRCAM, 2009. С. 45–89. ISBN  978-275-210-080-1
  • Р. Хирс, «Частотные композиционные приемы в музыке Тристана Мурайла», Современные композиторские техники и OpenMusic, Collection Musique / Sciences, Париж: Editions Delatour / IRCAM, 2009. С. 93–196. ISBN  978-275-210-080-1
  • Р. Хирс, "Zeitgenössische Kompositionstechniken und OpenMusic: Murail's Le Lac", Klangperspektiven (Отредактировано Лукас Хазельбёк ), Wolke Verlag, Hofheim, 2011. С. 119–164. ISBN  978-393-600-081-8

Книги поэзии

  • Р. Хирс, Locus (на голландском). Амстердам: Керидо, 1998. ISBN  90-214-6643-0
  • Р. Хирс, Логотипы (на голландском). Амстердам: Керидо, 2002. ISBN  90-214-6708-9
  • Р. Хирс, [Speling] (на голландском). Амстердам: Керидо, 2005. ISBN  90-214-6734-8
  • Р. Хирс, Гелуксбренгер (на голландском). Амстердам: Керидо, 2008. ISBN  978-90-214-3503-9
  • Хирс, Розали (2012). Гестамельда Веркен (на голландском). Амстердам: Керидо. ISBN  978-90-214-4243-3.
  • Хирс, Розали (2014). тег ein (на немецком). Берлин: hochroth Verlag. ISBN  978-39-028-7150-3. (Немецкие переводы Арда Постума, Розали Хирс)
  • Р. Хирс, живот могучности (на сербском). Баня-Лука: Библиотека Преводи, 2014. ISBN  978-99-955-8050-6. (Сербский, хорватские переводы: Елица Новакович, Радован Лучич; вступление Лоренс Хэм)
  • Хирс, Розали (2017). гестаммельте верке (на немецком). Берлин: кукушки. ISBN  978-3-937445-67-0. (Немецкие переводы: Розали Хирс, Даниэла Силь, Ард Постхума; английские переводы: Дональд Гарднер, Ко Коуман, Виллем Гренвеген, Мозе Якобс; китайские переводы: Aurea Sison; испанские переводы: Диего Пульс; албанские переводы: Антон Паплека; шведские переводы: Boerje Болин; сербский, хорватские переводы: Елица Новакович, Радован Лучич; литовские переводы: Аушра Гудавичюте, Гитис Норвилас; русские переводы: Нина Тарган Моурави; вступление Розали Хирс)
  • Хирс, Розали (2017). Verdere Bijzonderheden (на голландском). Амстердам: Керидо. ISBN  978-90-214-0857-6. Номинация на премию «Поэзия Карела ван де Вёстайна» (2017-2020), Синт-Мартенс-Латем, Восточная Фландрия, Бельгия.
  • Р. Хирс, ахора эс уна роза (на испанском). Монтевидео: Yauguru Books, Уругвай, 2019. ISBN  978-9974-890-33-6. (Испанский перевод: Диего Пульс)

Личная жизнь

С 14 февраля 2007 года Розали Хирс замужем за голландским архитектором. Machiel Spaan. Пара в настоящее время проживает в Амстердам.

Рекомендации

  1. ^ Компонист op de voorgrond: Розали Хирс В архиве 2012-08-26 в Wayback Machine, Joep Stapel, Музыкальный центр, Нидерланды, 1 июня 2010 г. Проверено 1 декабря 2012 г.
  2. ^ Розали Хирс раскрывает мягкую, блестящую кожу звуков в своей музыке и поэзии (Розали Хирс toont de zachte glimmende huid van klanken in haar muziek en poëzie), Энтони Фьюмара, Trouw, 23 февраля 2005 г.
  3. ^ Обзор Locus: Хирс играет с масками (Hirs speelt met maskers / Hoor je stem van een andere zijde), Hans Groenewegen, HN Magazine, 15 августа 1998 г.
  4. ^ Интервью с Розали Хирс, Na 600 миллисекунд, Remko Ekkers, Poëziekrant 2005/5, Гент, Бельгия.
  5. ^ Обзор Логотипы: Remco Ekkers, Avontuur van lichaam en kosmos, De Leeuwarder Courant, Нидерланды, 28 июня 2002 г.
  6. ^ Обзор Speling / Leeway: Эдвин Фагель, Wat doen de regels ?, De Recensent, Нидерланды, 20 сентября 2005 г.
  7. ^ Обзор Speling / Leeway: Йохан Зонненшайн, Taal opslokken, Awater Poëzietijdschrift, Нидерланды, осень 2005 г.
  8. ^ Обзор Логотипы: Thuiskomen in een molen, Alain Delmotte, Poëzierapport, Бельгия, 14 мая 2009 г.
  9. ^ Обзор Гестамельде Веркен / Работа с заиканием: De rijpgrage bomen buigen - Rozalie Hirs construeert haar conceptuele verzen op klankrijke wijze. Ари ван ден Берг. NRC Handelsblad. Нидерланды. 4 января 2013 г.
  10. ^ Обзор Гестамельде Веркен / Работа с заиканием: Een huidrots van water, Пит Гербранди, Де Гроен Амстердаммер, Нидерланды, 31 октября 2012 г.
  11. ^ Обзор Гестамельде Веркен / Работа с заиканием: Poëzie voor scheppende lezers, Joost Baars, Poëzekrant 7-8 / 12, Poëziecentrum, Гент, Бельгия, 2 января 2013 г.
  12. ^ Nabestaanden en natuurgoden. Надин Анчер (интервью с Йостом Баарсом), Алгемин Дагблад, AD / BN De Stem, Бреда, Нидерланды, 13 января 2018 г.
  13. ^ Обзор Verdere bijzonderheden / Подробности: Voelen slokt denken Ремко Эккерс, блог Tzum, Нидерланды, 16 января 2018 г.
  14. ^ Обзор Verdere bijzonderheden / Подробности: Зес Бестемминген, Эдвин Фагель, Awater, Нидерланды, 23 января 2018 г.

внешняя ссылка