Ортопедический макияж - Prosthetic makeup

Изображение Монстр Франкенштейна с использованием протезного макияжа
Пример из работы специального визажист

Ортопедический макияж (также называемый Специальные эффекты макияжа и Протез FX) - это процесс использования протез техники лепки, формования и литья для создания передовых косметических последствия. Протезный макияж восходит к началу создания фильмов с Путешествие на Луну (Французский: Le Voyage dans la Lune), французский приключенческий короткометражный фильм 1902 года, режиссер Жорж Мельес где эффект человека на Луне был достигнут с помощью комбинации макияжа и маски протезного типа с добавлением паст. Визажист Джек Пирс был еще одним ранним голливудским визажистом, которого больше всего запомнили созданием культового макияжа, который носил Борис Карлофф в Франкенштейн, его макияж для человек-волк, и больше. Современный протезный макияж произвел революцию Джон Чемберс, чьи работы можно увидеть в Планета обезьян, а также Дик Смит работает в Маленький большой человек, Стэн Уинстон в в Терминатор серии, и Роб Боттин в Вещь.

Многие из методов, разработанных в тот период, до сих пор регулярно используются в полевых условиях. Кроме того, многие из этих художников обучали и вдохновляли следующее поколение визажистов спецэффектов, которые, в свою очередь, разработали более продвинутые техники создания эффектов макияжа, включая разработку различных материалов, аниматроники и включение дополнительных компьютерных элементов.

Техника

Процесс создания косметического протеза обычно начинается с концепт-арта, созданного художником или продюсером. После выбора актера художник по спецэффектам подготовит его к процессу создания слепка лица, головы или части тела актера. Этот процесс называется жизнь. Lifecast формы изготавливаются из протезов альгинат или совсем недавно из безопасной для кожи платины силикон резинка. Эта первоначальная форма может быть относительно слабой, но гибкой. Твердая исходная форма, также известная как оболочка или матрица, обычно изготавливается из гипса или стекловолокна, который создается на внешней стороне исходной гибкой формы для обеспечения поддержки. Эта форма используется для отливки копии этой части актера из твердой пластмассы или материала типа гипса, чтобы в конечном итоге использовать ее в качестве основы для лепки протеза. Это считается «позитивным» или жизненным вызовом.

Перед лепкой глиняного протеза поверх позитивного, позитив должен быть подготовлен путем добавления «ключей» или точек формы по его краям, которые часто добавляются с использованием глины или другого гипса или вырезаются в реальный слепок, чтобы убедиться, что две части формы будут соответствовать друг другу правильно. Часто на живое изображение добавляется дополнительная граница из глины или гипса, чтобы не было деталей и поднутрений для добавления этих ключей. Затем отливают всю форму с границами и ключами. Это обеспечивает стабильную зону со встроенными ключами для лепки протеза. Это также дает художнику легко дублируемую копию, если это необходимо. Множественные копии обычно используются для изготовления вариаций или этапов протезирования или разных протезов для одного и того же актера.

Реалистичные изображения полных тел и частей тела также используются и повторно используются в качестве основы для создания поддельных частей тела, отрубленных конечностей и различных эффектов типа «кровь», используемых в фильмах ужасов или фильмах, где требуются части тела.

Требуемый протез будет вылеплен поверх модели этой части тела, чтобы соответствовать задуманной конструкции. Например, если желаемый образ - это человек с носом свиньи, то художник лепит нос свиньи поверх реального носа актера на анимационной или позитивной копии. Края глины должны быть как можно более тонкими, потому что глина заменяет то, что в конечном итоге станет протезом. После того, как вылепите, новое дополнение протезной части, вылепленной из глины, необходимо отлить. Поскольку позитив был подготовлен с дополнительной рамкой и ключами, он фактически становится частью самой протезной формы. После формования и удаления глины, очистки новой формы, положительный элемент представляет собой одну часть формы, а новая форма - это другая сторона, которая имеет негатив недавно созданного протеза. Это дает две или более частей слепка - положительную часть лица или тела и одну (или несколько для сложных форм) "отрицательную" часть (-и) формы с протезом.

Для изготовления нового протеза материал заливается в полость формы (там, где раньше была глина). Протезный материал может быть пенопластом. латекс, желатин, силикон или другие подобные материалы. Протез отверждается в форме, состоящей из двух частей. Протез аккуратно снимается и готовится к покраске или приложению к актеру.

Конфликт с CGI

По мере того как кино- и телеиндустрия продолжает расти, растут и возможности лежащих в ее основе технологий. С момента появления новых технологий многие опасались, что CGI (компьютерные изображения) вытеснит практический SFX-макияж из бизнеса.[согласно кому? ] CGI можно использовать для достижения эффектов, которые просто невозможны при работе с практическими эффектами.

Том Вудрафф мл. и Алек Гиллис, два опытных исполнителя SFX из Объединенная динамика недалеко от Лос-Анджелеса, поделитесь тем, что они считают золотой серединой в этом вопросе. В интервью они объясняют, что в большинстве фильмов (по необходимости) используется комбинация практических эффектов и компьютерной графики. Они рассматривают CGI как инструмент, который можно использовать как в хорошем, так и в плохом смысле, как и в практических эффектах.[1] Том Савини (художник SFX, известный своими работами в Рассвет мертвецов и Creepshow) заявляет: "Они все еще используют гримеров для создания созданий, и это то, чем они занимаются. Я не думаю, что вы увидите парней с эффектами макияжа, болтающихся по углам со знаками, которые говорят: СДЕЛАЕТ ЭФФЕКТЫ ДЛЯ ПИТАНИЯ.”[2]

Использование в реальном мире

Мулаж это процесс, в котором макияж используется для имитации различных ран и травм, чтобы подготовить медицинский, неотложный и военный персонал к тому, что они могут испытать в полевых условиях, и уменьшить психологическую травму.

Другое использование в реальном мире - создание реальных маскировки для государственных учреждений, таких как ФБР., C.I.A., Департамент правосудия, используется для проникновения в возможные террористические группы. Художники по спецэффектам могут создавать и применять специальные эффекты макияжа для протезов тайным агентам, чтобы собрать разведданные для борьбы с международным сообществом. терроризм. Маскировка позволяет офицерам и агентам передвигаться как другое лицо для выполнения секретной работы, не подвергая опасности свою личность.

Другое реальное словоупотребление протезирования - это появление ран для имитации смерти, которое используется такими агентствами, как полицейские управления, чтобы заставить кого-то предстать жертвой убийства во время укусов «наезд или убийство по найму». Если подозреваемый нанимает киллера (убийцу) для убийства кого-либо, полиция может инсценировать серию фотографий или видео, чтобы заставить подозреваемого поверить в то, что «наезд» или убийство было совершено. Эти ситуации созданы для сбора доказательств в отношении подозреваемого до совершения фактического преступления в виде убийства.

Известные художники

Известные примеры

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "SFX против VFX: два художника по эффектам обсуждают разницу между практичностью и компьютерной графикой". Школа без кино. 2014-12-03. Получено 2017-11-07.
  2. ^ «Мастера практических эффектов о плюсах и минусах компьютерной графики - Tested.com». Проверено. Получено 2017-11-07.