Портрет мужчины с медалью Козимо Старшего - Portrait of a Man with a Medal of Cosimo the Elder

Портрет мужчины с медалью Козимо Медичи Старшего
Художник	Сандро Боттичелли
Год	c. 1474–1475
Середина	Темпера на панели
Размеры	57,5 см × 44 см (22,6 × 17 дюймов)
Место расположения	Уффици, Флоренция

Портрет мужчины с медалью Козимо Старшего, также известный как Портрет юноши с медалью, это темпера живопись Итальянский ренессанс художник Сандро Боттичелли. На картине изображен молодой человек, изображающий треугольными руками медаль штамп с подобием Козимо де Медичи. Личность этого молодого человека была давней загадкой. Завершенный примерно в 1475 году, он выставлен в Уффици Галерея Флоренция.

В центре картины, сидящий перед пейзажем, - молодой человек с медаль между его руками. Мужчина смотрит в аудиторию, а медаль изображает профиль Козимо Медичи. Медаль - это пастилья имитация настоящей металлической медали, выполненная из позолоты левкас и вставлен в портрет.^[1] Поскольку медаль не перевернута, очевидно, что Боттичелли либо имел доступ к оригинальной форме, либо сделал слепок с медали для изготовления своего левкаса.^[2] Медаль выглядит так же, как и, возможно, созданная Донателло и отлита в 1465 году, образец которой находится в коллекции Музей Виктории и Альберта в Лондоне, Англия, назывался «Козимо Медичи как Pater Patriae».^[3][4](связь )

Идентичность предмета

Фрагмент предполагаемого автопортрета Боттичелли в Поклонение волхвов

Личность молодого человека на портрете никогда не оговаривалась, но было много предположений. Писавший в 1900 году, искусствовед. Джордж Ноубл Планкетт красочно определил, кого, по его мнению, изображал юноша:

с болью понимаешь, что это Пьеро, предавший Флоренцию, оставил неизгладимое пятно на семье Медичи. Маленькие алчные глаза, неблагородный нос, морщинистая животная пасть, в которой только сдержанность эгоизма, то самое то, как он держит памятник основателю своего дома, как если бы это был его почетный знак!^[5]

Портрет молодого человека, держащего медальон

Современный биограф Гвидо Корнини отмечает и другие теории, которых придерживаются историки: молодежь, которая носит одежду, соответствующую среднему классу, может быть одним из возможных дизайнеров медали (Микелоццо Никколо Фьорентино, Кристофоро ди Геремия ), член Медичи семьи (включая, возможно, самого Козимо де Медичи) или, как он лично считал более вероятным, Антонио Боттичелли, брата Боттичелли.^[6] Он утверждает, что это основано на силе сходства юноши с самим Боттичелли, как показано в его книге. Поклонение волхвов. Антонио Боттичелли также имел переделанные и позолоченные медали,^[6] работает при дворе Медичи.^[7] На момент написания портрета ему было около 40 лет. И наоборот, при прямом зрительном контакте художник смотрит в зеркало.^[8]

Фредерик Хартт предположил, что это может быть Лоренцо ди Пьерфранческо де Медичи (Il Popolano, 1463–1503), два определенных портрета которого, оба профиля на медалях, значительно различаются, хотя один похож на этот. Также иногда утверждают, что он является героем других портретов Боттичелли с совершенно другими чертами (например, Питти Палас, носить шаперон ).^[9]

Появление на аукционе 1982 г. Томас Мертон коллекция редко встречаемой картины Боттичелли Портрет молодого человека, держащего медальон идентифицирован (без реальных доказательств) как Джованни иль Пополано в подобной позе, подняв круглый медальон, вырезанный из гораздо более старой картины (хотя и изображающей бородатого святого, а не Козимо), привело к предположению, что это может быть компаньон, и, таким образом, молодой человек на этом портрете, возможно, является его брат, Лоренцо ди Пьерфранческо де Медичи.^[10] (длинные темные локоны и черты лица не отличаются от тех, что встречаются на Меркурии у Боттичелли. Primavera, еще одно предполагаемое изображение Лоренцо ди Пьерфранческо.) Вырез, который теперь находится на месте, может не быть оригинальной вставкой; Возможно, это была еще одна медаль Козимо. Если это так, то значение медальона над сердцем может быть просто выражением верности кадетской ветви Пополани ветви Козимо.^[11].

В Боттичелли (2004), Шон Коннолли говорит, что некоторые критики также считают, что молодой человек, возможно, был последователем Медичи, но отмечает, что «тема почти такая же загадочная, как и история Леонардо. Мона Лиза.^[12] Глория Фосси в Галерея Уффици (2001) называет эту тему «одной из самых загадочных моделей эпохи Возрождения».^[13]

Происхождение

Происхождение картины зависит от ее модели, которая остается неизвестной, несмотря на множество предположений (см. Выше). Впервые записано с Кардинал Карло де Медичи.^[13] После его смерти в 1666 году он вошел в герцогскую коллекцию в Уффици. Картина была восстановлена ​​в 1991 году.

Примечания

1. Шер, 27.
2. Рэндольф (2002), стр. 18.
3. Эйвери, Чарльз (1994). Донателло: Введение. Нью-Йорк, Нью-Йорк: IconEditions. п. 85. ISBN  0-06-430311-X.
4. Флатен, Арне Р., Медали и плакетки из коллекции Ульриха Миддельдорфа в Художественном музее Университета Индианы: 15–20 века, п. 16, 2012, Издательство Индианского университета, ISBN  0253001161, 9780253001160, книги Google, каталогизирует немного меньший вариант.
5. Планкетт (1900), стр. 52.
6. Корнини (1998), стр. 18.
7. Капретти (2002), 14.
8. Уффици: Флоренция. Newsweek. 1968. с.58.
9. Хартт, Фредерик, История итальянского искусства Возрождения, п. 334, (2-е изд.) 1987 г., Thames & Hudson (US Harry N Abrams), ISBN  0500235104
10. Ф. Хартт (1969) История итальянского искусства эпохи Возрождения, стр.291; Легу, стр. 62; К. Кидвелл (1989) Марулл: солдат-поэт эпохи Возрождения, Лондон: Дакворт, стр.269.
11. https://www.laetitiana.co.uk/single-post/2017/08/10/15th-Century-Florentine-Portraits
12. Коннолли (2004), стр. 15.
13. Фосси и Galleria degli Uffizi (2001), стр. 126.

Рекомендации

• Бодарт, Дайан (4 ноября 2008 г.). Ренессанс и маньеризм. Sterling Publishing Company, Inc. ISBN  978-1-4027-5922-2. Получено 29 июн 2010.
• Баттерфилд, Эндрю (1997). Скульптуры Андреа дель Верроккьо. Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-07194-8. Получено 30 июн 2010.
• Капретти, Елена (1 января 2002 г.). Боттичелли. Джунти Эдиторе Фиренце Италия. ISBN  978-88-09-21433-0. Получено 30 июн 2010.
• Коннолли, Шон (октябрь 2004 г.). Боттичелли. Гарет Стивенс. ISBN  978-0-8368-5648-4. Получено 29 июн 2010.
• Корнини, Гвидо (1998). Боттичелли. Эдиз. английский. Джунти Эдиторе Фиренце Италия. ISBN  978-88-09-76266-4. Получено 29 июн 2010.
• Фосси, Глория; Галерея дельи Уффици (2001). Галерея Уффици: искусство, история, коллекции. Джунти Эдиторе Фиренце Италия. ISBN  978-88-09-01944-7. Получено 30 июн 2010.
• Легуа, Сьюзен, Боттичелли, 2004 (ред. Ред.), Chaucer Press, ISBN  1904449212
• Малагуцци, Сильвия (2004). Боттичелли. Джунти Эдиторе Фиренце Италия. ISBN  978-88-09-03677-2. Получено 29 июн 2010.
• Планкетт, Джордж Ноубл (1900). Сандро Боттичелли. Г. Белл и сыновья. Получено 29 июн 2010.
• Рэндольф, Адриан В. Б. (2002). Интересные символы: гендер, политика и паблик-арт во Флоренции XV века. Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-09212-7. Получено 30 июн 2010.
• Шер, Стивен К. (2000). Перспективы медали эпохи Возрождения. Тейлор и Фрэнсис. ISBN  978-0-8153-2074-6. Получено 30 июн 2010.

Внешняя ссылка

• Флорентийская портретная живопись XV века