Соната для фортепиано No. 3 (Энеску) - Piano Sonata No. 3 (Enescu)

Энеску в 1930 году

Соната № 3 для фортепиано ре мажор, соч. 24 No. 3 - произведение румынского композитора Джордж Энеску, написанная между 1933 и 1935 годами.

История

Энеску написал свою Третью сонату для фортепиано в особенно темный период своей жизни. В сентябре 1933 года Энеску неожиданно вызвали из Парижа в Бухарест, чтобы заботиться о Марука Кантакузино [ро; fr ], его будущая жена, с которой с 1914 года у него иногда возникали сложные отношения, и которая перенесла душевный срыв. Энеску отменил все свои обязательства за границей, чтобы ухаживать за ней всю зиму, а затем заболел сердечной болезнью, вынудив его продлить свой отпуск с концертной сцены на оставшуюся часть года (Малькольм 1990, 190–91; Зоттовичану, Рашю и Марбе, 1971 г., 739). В августе 1934 года Марука был принудительно госпитализирован с диагнозом тревожный психоз в клинике в Purkersdorf недалеко от Вены. Это было по инициативе ее взрослых детей, Константин ("Базу") и Алиса Кантакузино, которая впоследствии обратилась в суд, чтобы гарантировать, что ей больше не будет разрешено управлять своими финансовыми делами. Марука вошла в острый депрессивный фаза, жизнь в полной изоляции, в темноте и отказ от еды. Энеску взяла на себя расходы, вызванные ее состоянием, и удалилась в комнату в подвале арендованного дома на Бульвар Киселева в Бухарасте, где он как мог посвятил себя композиции (Когэлничану 1996, 54).

Соната для фортепиано была написана довольно быстро. Согласно аннотациям в рукописи, первая часть была завершена 21 октября 1933 года, вторая - 22 ноября, а финал завершился 8 января 1934 года. Вскоре после ее первоначального завершения Энеску написал Эдмонд Флег, либреттист своей оперы Œdipe, сообщая от 30 января 1934 года: «Я утешаюсь, находя прибежище в композиции. Результатом является новая соната для фортепиано, ... полная веселья, полностью контрастирующая с атмосферой, которая ее окружает!» (Малькольм 1990, 201–202; Зоттовичану, Рашю и Марбе, 1971 г., 740). По его обычаю, Энеску затем дал партитуре «отдохнуть» на время (пока он работал над оркестровкой первой части своего Четвертая симфония ), вернувшись к сонате в следующем году, чтобы внести окончательные изменения во вторую и третью части, завершенные соответственно 2 и 11 мая 1935 года (Зоттовичану, Рашю и Марбе, 1971 г., 740, 750).

Зал Гаво, где состоялась премьера Третьей сонаты

Энеску дал частное чтение сонаты кругу друзей в Бухаресте в июле 1934 года, но публичная премьера состоялась лишь 6 декабря 1938 года в исполнении исполнителя, посвященного партитуре, Марсель Чампи, на Salle Gaveau в Париже (Зоттовичану, Рашю и Марбе, 1971 г., 750).

Энеску назвал произведение своей Третьей фортепианной сонатой. В Первая соната, завершенный в 1924 году, получил опус номер 24, и, как он делал в некоторых других случаях, Энеску добавил новую сонату к этому номеру опуса, как соч. 24, No. 3. Это говорит о том, что должна быть Вторая соната, но никаких следов такого произведения найдено не было. Во время дискуссии на конференции Энеску 1967 г. Марсель Михаловичи, который был близким другом композитора, сказал, что, когда он спросил об этом пропавшем произведении, Энеску ответил, что он запомнил его полностью и однажды напишет его на бумаге. Но тот день так и не наступил, и Энеску умер, не сделав этого (Зоттовичану, Рашю и Марбе, 1971 г., 739н2).

Анализ

Соната состоит из трех частей:

  • Vivace con brio
  • Андантино кантабиле
  • Аллегро кон спирито

Стиль работы неоклассический, с особым акцентом на клавесинистов, таких как Франсуа Куперен и Доменико Скарлатти, но также вспоминая Морис Равель С Tombeau de Couperin (Bentoiu 2010, 327).

Движение открытия форма соната-аллегро, хотя некоторые аспекты открыты для интерпретации. Паскаль Бентойу (2010 г., 331–33) предполагает, что это несколько эксцентричная адаптация формы с двумя резюме, разделенные мостовой переход.

Вторая часть, Andantino cantabile, берет в качестве основной темы модифицированную версию вторичной темы из первой части, с более мечтательным качеством и изначально полученной монодический презентация, за которой сразу следует согласованный вариант (Зоттовичану, Рашю и Марбе, 1971 г., 743; Bentoiu 2010, 333–34). Несмотря на извилистый, задумчивый, плывущий, Дойна характер движения, он отлит в форме сонаты-аллегро, но на этот раз с двумя развивающими секциями, необычайно сложным перепросмотром и coda (Малькольм 1990, 202).

Финал - «капризное рондо», в основе которого лежит вторая тема медленной части. Он начинается с фигураций, которые были описаны как «звон колоколов», и после краткого перерыва начинается безжалостный токката -подобный поток, продолжающийся до конца движения (Bentoiu 2010, 338, 340). В процессе все материалы из предыдущих движений пересматриваются и трансформируются в «тур де-силы циклической перекомпоновки» (Малькольм 1990, 202).

Рекомендации

  • Bentoiu, Паскаль. 2010. Шедевры Джорджа Энеску: подробный анализ, переведенный Лори Уоллфиш. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN  978-0-8108-7665-1 (ткань) ISBN  978-0-8108-7690-3 (электронная книга).
  • Когэлничану, Илие. 1996. Destăinuiri despre George Enescu. Бухарест: Editura Minerva. ISBN  978-973-21-0497-2
  • Малькольм, Ноэль. 1990. Джордж Энеску: его жизнь и музыка, с предисловием сэра Иегуди Менухин. Лондон: Toccata Press. ISBN  0-907689-32-9.
  • Зоттовичану, Елена, Адриан Рашиу и Мириам Марбе. 1971 "Премьера оперы Эдипа (1934–1936)". В Джордж Энеску: Монография, 2 тт., Под ред. Мирчи Войкана, 739–876. Бухарест: Editura Academiei Republicii Socialiste România.

дальнейшее чтение

  • Бугичи, Думитру [ро ]. 1982. Repere arhitectonice în creația muzicală românească contemporană. Бухарест: Editura Muzicală.
  • Кварнстрем, Йонас Эрик. 1992. "Структурный анализ сонаты для фортепиано Джорджа Энеску ре мажор, соч. 24, № 3". DMA дисс. Ванкувер: Университет Британской Колумбии.
  • Никулеску, Штефан. 1956. "Соната III - пентру пиан де Джорджа Энеску". Muzica 6, вып. 8 (август): 12–23.

внешняя ссылка