Дворец Ажуда - Palace of Ajuda

Ажуда Палас
Palácio da Ajuda
Памятник Король Карлос I напротив главного фасада дворца Ажуда.
Расположение дворца в муниципалитете Лиссабона
Главная Информация
Положение дел	Королевский дворец, музей
Тип	Дворец
Архитектурный стиль	Барокко
Расположение	Аджуда
Город или мегаполис	Лиссабон
Страна	Португалия
Координаты	38 ° 42′27,34 ″ с.ш. 9 ° 11′53.98 ″ з.д. / 38.7075944 ° с.ш.9.1983278 ° з. / 38.7075944; -9.1983278Координаты: 38 ° 42′27,34 ″ с.ш. 9 ° 11′53.98 ″ з.д. / 38.7075944 ° с.ш.9.1983278 ° з. / 38.7075944; -9.1983278
Открыт	17 июля 1795 г.
Владелец	Португальская корона (1795-1910) Португальская Республика (1910-настоящее время)
Технические детали
Материал	Кирпич
Дизайн и конструкция
Архитектор	Джакомо Аццолини
Известен	Королевская резиденция
Интернет сайт
www.pnajuda.imc-ip.pt

В Дворец Ажуда (португальский: Palácio da Ajuda, Португальское произношение:[ɐˈʒudɐ]) это неоклассический памятник в приходе Аджуда в городе Лиссабон, центральный Португалия. Построенный на месте временного деревянного здания, построенного для размещения королевской семьи после землетрясения и цунами 1755 года, он был первоначально начат архитектором Мануэлем Каэтано де Соуза, который спланировал поздний Барокко -Рококо строительство. Позже ей доверили Жозе да Коста э Силва и Франсиско Ксавье Фабри, спроектировавший великолепное здание в современном неоклассический стиль.

Со временем проект претерпел несколько периодов, когда строительство было остановлено или замедлено из-за финансовых ограничений или политических конфликтов. Когда королевской семье пришлось бежать в Бразилию (в 1807 г.), после вторжение в Португалию французскими войсками работа продвигалась очень медленно, Фабри взял на себя руководство проектом, а затем последовал Антониу Франсиско Роса. Отсутствие финансовых ресурсов также приведет к свертыванию проекта. Строительство дворца Аджуда, которое началось в 1796 году и продолжалось до конца 19 века, было проектом, страдающим от различных политических, экономических и художественных / архитектурных проблем.^[1] В 1807 г. он был захвачен войсками Наполеона и прекращен либеральными силами, которые установили конституционную монархию, уменьшившую власть королевской семьи.^[1] В художественном отношении это было слияние стилей барокко из Мафры, очень связанных с королевской властью, с рождением неоклассического стиля из Италии.^[1] Дальнейшие перерывы произошли из-за нехватки средств, политических санкций или разрыва отношений между работниками и властями, ответственными за проект.^[1] Проект был изменен несколько раз, но, как правило, автором был Мануэль Каэтано де Соуза (последний архитектор в стиле барокко), а затем Коста-э-Силва и Фабри, оба - болонские архитекторы, чьи вкусы пересекались с архитектурным спектром, но в которых преобладал неоклассицизм.^[1]

Когда дворец наконец стал постоянной резиденцией королевской семьи во время правления Король Луис I и его жена, Мария Пиа Савойская их архитектор Посидонио да Силва внес множество эстетических изменений и превратил один из боковых фасадов в главный.

Большинство интерьеров дворца были спроектированы в Король Луис I Правление его женой, Королева Мария Пиа и Посидониу да Силва.

Мария Пиа жила во дворце с того дня, как стала Королева Португалии в 1862 г., до республиканской революции 1910 г., когда Королевская семья был отправлен в ссылку.

История

Изображение того, как дворец изначально должен был выглядеть после завершения (деталь портрета 1802 г. Принц-регент, к Домингуш Секейра ).

План дворца Ажуда (1866 г.), разработанный Ассоциацией португальских гражданских архитекторов.

Иллюстрация 1870 года дворца Ажуда, когда он был резиденцией королевской семьи короля Луиса.

В 1726 году король Иоанн V Португалии приобрел три поместья в приходе Белен: одно стало дворцом Белен; на втором участке Ораторское искусство, которое в конечном итоге было расширено, став дворцом Несессидадес; а третий отведен под летнюю резиденцию, которая так и не появилась во время его правления.^[2]

1 ноября 1755 г., в день 1755 Лиссабонское землетрясение Королевская семья находилась в Белене и избежала разрушения Лиссабона землетрясением и цунами. Взволнованный событиями, король Джозеф отказался жить под каменной резиденцией,^[2] и укрылся в деревянной хижине рядом с дворцом графов Обидуша (набитый гобеленами из Quinta de Baixo). Поскольку королевская семья продолжала опасаться за жизнеспособность Рибейра Палас в Лиссабоне король приказал построить более прочное деревянное здание на высотах Альто-да-Ажуда;^[3] Архитекторы Петронио Маццони и Вериссимо Хорхе начали строительство сложной конструкции из дерева, собранного с соснового бора Вале-де-Фигейра.^[2] В Настоящая баррака (Королевский шатер), или Paço de Madeira (Деревянный дворец) был завершен 20 сентября 1761 года (и первое крещение было проведено в часовне), но из-за риска обрушения театр (который считал опасным архитектор Жоао Карлос Бибиена) был реконструирован с 1767 по 1786 год Джакомо Аззолини. . Двор оставался на этом месте почти три десятилетия, в роскошной атмосфере золотого века просвещенного деспотизма, вплоть до смерти короля в 1777 году.^[2][3] Поскольку его преемница, королева Мария I Португалии жил с Петр III в Дворец Келуш во время смерти Иосифа Королевская Баррака был освобожден.^[2]

В ноябре 1794 г., во время правления Королева Мария I и Принц-регент, то королевский шатер был уничтожен пожаром, хотя пожарным удалось спасти библиотеку и церковь.^[3] Более постоянное жилище задумал архитектор. Жозе да Коста э Силва. Начиная с 17 июля 1795 года, были расчищены завалы и местность, которые продолжились 27 июля под руководством Антониу Висенте. Первый краеугольный камень был заложен 9 ноября под руководством Мануэль Каэтано де Соуза (со второстепенным проектом под руководством немца Ксавьера де Магальяйнса).^[3] Он был задуман как Барокко -поздно Рококо строительство, но вскоре строительство было прервано. По состоянию на 19 мая 1796 г. проект был поставлен масоны Франсиско Антониу и Хоаким Баптиста, которые привезли камень из Монсанто (Иданья-а-Нова), песок из Алфейт, оксид кальция приготовленный в Алькантара, плитка из Альхандра, с участием известняк предоставляется от Перо Пиньейру, Белас, Вила Ча и Monsanto. Вмешательство многих архитекторов привело к королевскому указу (9 декабря 1801 г.), в котором говорилось, что изменения в проект могут быть внесены только по согласованию с Мануэль Каэтано де Соуза, Хоаким де Оливейра, Жозе да Коста э Силва и / или Франсиско Ксавье Фабри (при условии экономии на проектных расходах). Но Мануэль Каэтано де Соуза спроектировал слишком сложное и замысловатое здание в стиле барокко (которое позже подверглось критике со стороны Коста-э-Силва и Фабри в 1801 году). Но из-за растущей путаницы и трудностей между архитекторами и подрядчиками 21 января 1802 года корона пригласила Хосе да Коста-э-Силва и Фабри представить новый проект вместе с Антониу Франсиско Роса и Мануэлем Хоакимом де Соуза, исключая Мануэль Каэтано де Соуза.

В 1802 году Мануэль Каэтано де Соуза умер, и к 26 июня Коста-э-Силва и Фабри были назначены официальными архитекторами.^[1][2][3] Коста-э-Силва и Фабри уважали то, что уже было построено, но внесли необходимые изменения, чтобы превратить Королевский дворец в более достойное, серьезное и величественное здание. Следовательно, план был упрощен и уменьшен до ядра, построенного вокруг двух внутренних дворов, с одинаковым уровнем орнамента, но теперь гораздо более изысканным.^[1][3]

2 июля 1802 г. монарх попросил Маркиз Алорна изучить будущие картины, которые будут занимать его стены. Домингуш Секейра и Виейра Портуэнсе были наняты для окраски собственности в сопровождении Хоакима Грегорио да Силва Рато, Мануэля Прието, Таборды, Фушини и Калисто, а итальянские декораторы Мануэль да Коста и Джузеппе Виале были наняты для украшения особняка. Точно так же скульпторы Мачадо де Кастро (который создал три скульптуры), Карло Аматуччи (некоторые), Жоао Хосе де Агиар и его помощник Грегорио Вьегас (казнил десять статуй), Жоаким Хосе де Баррос Лаборао и Мануэль Жоаким Лаборао (завершили шесть статуй), в то время как Фаустино Хосе Родригес и его сын Франсиско Ассис Родригес заключили контракт на завершение трех скульптур. В 1803 году Карлос Аматуччи завершил скульптуру Либердаде.

Полуостровные войны

Восточный фасад (и главный вход) в Palácio Nacional da Ajuda

К 1807 году у художников, скульпторов и декораторов был контракт, но прибытие Жюно Силы немедленно остановили строительство, поскольку Королевская семья сбежала в Бразилию (Рио де Жанейро ).^[1] Тем не менее, Жюно настаивал на продолжении строительства.^[2] Но в 1809 году французское вторжение на территорию Португалии, наконец, привело к приостановке проекта. К 1812 году Франсиско Фабри вернулся к шеф-повару проекта, поскольку Жозе да Коста э Силва также присоединился к королевской семье в Бразилии.^[2] Модель Фабри была основана на Дворец Казерты в Неаполе по проекту Луиджи Ванвителли.^[1] Он представил себе просторный дизайн дворца, направленный на юг, к Река Тежу, с четырьмя главными башнями по углам: работы возобновились в 1813 году.

В 1814 и 1815 годах работы продолжались в комнатах и ​​лестницах, которые были завершены, с Таборда, Фушини, Калисто, Сирилло Фолькмар Мачадо (и его помощник Оливейра Гойс) и Максимо Паулино душ Рейс в качестве художников, а декоратор Мануэль Пиолти взял на себя внутреннюю планировку. . В 1814 году Кирилло написал Sala do Dossel. В апреле 1815 года карьер Ламейрас был назначен для добычи камня для колонн основного этажа.

Мануэль Каэтано да Силва Гайао присоединился к проекту в 1815 году, чтобы помочь команде. В 1817 году Франсиско Фабри умер, и его заменил его помощник Антониу Франсиско Роза, которого Королевское казначейство вынудило ограничить масштаб проекта. В 1818 году было завершено несколько индивидуальных проектов: Домингуш Секейра вернулся, чтобы руководить росписью дворца; завершена модель южной башни, автором которой является Хосе Жоаким де Соуза; 26 сентября в вестибюле возведен сводчатый потолок; а 12 ноября - декоративные работы в Sala dos Embaixadores (Посольский зал) были убраны подрядчиками Севериано Энрике Перейра и Франсиско де Паула.

король Иоанн VI, все еще живущий в Бразилии, начал проявлять интерес к проекту и представил его местным архитекторам. Гранжан де Монтиньи и Жоау да Силва Мониш. Когда Антониу Франсиско Роза взял на себя работу в 1818 году, проект продвигался немного ускоренными темпами, предполагая, что королевская семья вернется.^[1][3] Но Кортес были не уверены в расходах в завершенной аджуде.^[1]

11 января 1819 года десять новых расцветов в Посольский зал были выполнены Антониу Хоакимом де Фариа и подрядчиками Франсиско де Паула, Севериано Энрике Перейра и Леандро Гомеш. 15 февраля в г. Sala dos Archeiros (Зал лучника), художники Висенте Пауло Роша и Жоао де Деус Морейра нарисовали базовые доски по эскизам Мануэля Пиолти (после того, как Хосе Франсиско Феррейра покинул проект). К маю Сирилло предложил новый восточный фасад с треугольной вершиной и аллегорическими скульптурами, намекая на изгнание французов во время Великой Отечественной войны. Полуостровные войны, но проект был закрыт. С 1819 по 1920 год скульптуры Правосудие и Благоразумие были выполнены Жоао Хосе де Агиар; потолки Зал лучника и Cane Concierge's Hall Жозе да Кунья Таборда (1766–1836) был завершен, его двери впервые открыл Мануэль Пиолти (1770–1823); металлические щиты на дверях были предоставлены армейским арсеналом; потолок Зал испанских гобеленов Сирилло Фолькмара Мачадо, перспективы Мануэля Пиолти, рисунки Хоакима Грегорио да Силва Рато и орнаменты Андре Монтейро да Крус; плинтус из бронзы и позолоты Пьера Филиппа Томира (1751–1843); потолок вестибюля Sala do Despacho (Заказать номер) завершили Андре Монтейро да Круз и Жозе да Кунья Таборда. В 1820 году был утвержден новый проект для южного и восточного фасадов, который включал систему пандусов и лестниц, созданную Антониу Франсиско Роза. Металлисты Жоао Перейра и Мануэль Антониу, а также плотник Хосе Жоаким де Соуза завершили проект.^[3]

27 июля 1820 года инспектор Королевского дворца Жоаким да Коста-э-Силва, Сирилло Волмар Мачадо, Германо Антониу Ксавьер де Магальяйнш, Антониу Франсиско Роса и Мануэль Каэтано да Силва Гаяо встретились на встрече, на которой было принято решение о первом проекте восточного фасада. , или новое сочинение Фолькмара Мачадо. В ходе этих встреч был одобрен проект вестибюля; украшение Sala da Tocha (Комната Факела), его пандусы и лестница; и рисунки для комнат Мануэля Пиолти, выполненные Анаклето Хосе Нарцисо, Эудженио Хоаким Альварес, Эусебио де Оливейра, Жоао де Деус, Хосе Антониу Нарцисо, Хосе Томас и Висенте Паулу.

К 1821 году, когда Иоанн VI Португалии вернулся из Бразилии, дворец еще не был достроен, и были разрешены только некоторые государственные и церемониальные протоколы (например, вложение Иоанна в Орден Подвязки в 1823 году).^[2] Следовательно, Иоанн VI решил жить в Bemposta Palace.^[2] С новым упрощением планов архитектор Антониу Франсиско Роса продолжил строительные работы. На этом этапе художники Жозе да Кунья Таборда, Себастьян Хосе Алвес, Хосе Жоаким де Соуза, Бернардино де Сена Лемос да Роша, Арканджело Фушини, Максимо Паулино душ Рейс, Хоаким Грегориу да Силва Рато, Маноэль Пиолти, Жоаким Пиолти, Жоаким Пиолти, Жоавала Педро де Карло Во дворце работал каменщик Антониу Хоаким де Фариа. В 1823 году лестницу украсил художник Норберто Хосе Рибейро, а в 1825 году Хоаким Рафаэль стал главным художником.

Дворец стал использоваться как королевская резиденция в 1826 году, когда Инфанта Изабель Мария, Регент от имени молодой королевы Мария II, переехал.^[1][2] Архитекторам было предложено уменьшить масштаб проекта, охватив лишь одну треть первоначального проекта, сделав восточный фасад главным входом и возведя башню на южном конце.^[1] Его план теперь сократился вдвое, он включал один блок, строительство которого было немедленно прервано победой либералов в 1833 году.^[1]

В 1827 году Пиолти умирает, оставив художника-декоратора Антониу Инасио Виейру, отвечающего за дизайн интерьера. Работы на месте начались и быстро закончились в 1828 году английским каменщиком Джоном Джонстоном. Он отвечал заАнглийская лестница, но был загадочным образом удален из проекта и заменен Николу Пиресом. В 1830 году умер Антониу Хоаким де Фариа, ответственный за многие каменные работы во дворце. Точно так же три года спустя умер Себастьян Хосе Алвес, его место занял Хоаким Хосе Вентура Алвес.

Во второй половине XIX века во дворце были проведены новые работы, чтобы приспособить существующее пространство к постоянной резиденции королевской семьи: окна в прихожей Sala do Despacho были завершены Полом Сормани; на окнах повешены новые кружевные драпировки из Швейцарии; то Куарто де Д. Луис (Номер Д. Луиса) была перегородкой, с пониженным потолком, и использовалась как офисное помещение с туалетом; то Sala de Trabalho do Rei (Королевский кабинет) был украшен новым ковриком, произведенным английской фирмой Thomas Bontor & Company, которая также производила новые коврики для Sala Chinesa (Китайский зал); также, старший Sala de Bilhar (Бильярдная) был разделен на две комнаты: Sala Chinesa (Китайская комната) и Sala Império (Императорский зал).

Либеральные войны

Эти изменения произошли в первую очередь из-за увеличения использования дворца. В 1828 г. Мигель Португалии был признан Генеральным имуществом Португалии в Cortes Hall (сегодня Столовая).^[3] Мигель также жил во дворце в течение шести месяцев в качестве королевской резиденции. Дворец Несессидадес, прошла реконструкцию.^[2][3]

Переезд Королевского двора в Келуш в 1829 году и смерть архитектора Розы привели к замедлению реализации проекта, и пострадало северное крыло, которое разрушилось.^[2]

С началом либеральной и абсолютистской фракционности страна вступила в период хрупкой стабильности, и проект, который и так медленно продвигался, остановился в 1833 году с приходом либеральных сил в Лиссабон.^[2][3]

С восстановленным либеральным режимом, Петр IV вступил в должность Регента, пока его дочь достиг совершеннолетия, присягнув на верность Конституционной хартии в тронном зале 30 августа 1834 года.^[2][3] Питер попытался завершить строительство дворца в соответствии с пересмотренным планом Хоакима Посидонио Нарциссо да Силва,^[2] но безуспешно. Тем не менее, некоторые проекты были продолжены внутри здания: в 1836 году вестибюль Sala do Despacho со сценами Диана Андре Монтейру да Круз был завершен; в 1837 г. несколько картин отремонтировал Хоаким Рафаэль; в 1844 г. Хоаким Рафаэль заказал бюсты монархов из воска; и скульптура Inocência Бенедетто Делизи был казнен в 1860 году.

Королевская резиденция

Хоаким Посидонио Нарциссо да Силва, один из многих архитекторов, которые со временем участвовали в строительстве, реконструкции и ремонте дворца Ажуда.

После трагической гибели членов королевской семьи в 1861 г. брюшной тиф, было много тех, кто советовал королю Луис покинуть Дворец Несессидадес.^[2] После того, как Луис был провозглашен королем (22 декабря 1861 г.), Луис временно переехал во дворец Пасу-де-Аркос, в то время как в Ажуде произошла реконструкция, чтобы здание стало новой королевской резиденцией.^[2][3] В это же время состоялся матч между Луисом и Мария Пиа Савойская, дочь короля Виктор Эммануил II Италии, которые поженились в 1861 году; 16 апреля 1862 года новый король и его жена переехали во дворец, превратив его в официальную королевскую резиденцию.^[2][3]

Чтобы сделать его пригодным для жизни, король приказал Посидониу да Силва и Коста Секейра отремонтировать и перестроить здание, в первую очередь исходя из вкусов королевы.^[2] Старый Sala do Dossel, зрительный зал был переименован в Sala das Tapeçarias Espanholas, из-за испанского производства в зале были установлены три хрустальные люстры по случаю свадьбы Луиса и Мария Пиа Савойская. Внутренний вестибюль был преобразован в Зимний сад(португальский: Жардим де Инверно). Посидонио да Силва также покрыл потолочные фрески расписным потолком, покрытым джиннами, сфинкс и химеры, на которые позже были нанесены агат и халцедон камни (подарки от вице-короля Египта) в дополнение к португальскому мрамору. В Sala do Fumo (Комната для курящих) был построен из резного дерева. В Сала Азул (Голубая комната) был украшен найденными в помещении гобеленами (изготовленными Real Fábrica de Santa Bárbara de Madrid с дизайном Франсиско де Гойя ). Эти гобелены были подарком Испании в 1785 году в честь королевской свадьбы принца Иоанна VI и Карлота Хоакина. Точно так же как приемную, и рабочие рвали золотые обои и заменяли крашеный карниз на настоящий. В офисе рядом с Зимний садстены были облицованы розовым бархатом, чтобы разместить коллекцию из Саксонии, а лепнина потолка была расписана Джузеппе и Чинатти Ахилле Рамбуа с изображениями птиц и видами Италии и Лиссабона, а мебель была выбрана Кригером, Сук. Рако Парижский. В Sala Verde (Зеленая комната) получил новую потолочную лепнину с барельефным орнаментом и сусальным золотом. Реставрация также продолжалась в часовне дворца, уборной королевы и столовой Леандро Брага, которому также помогало Ателье, отвечающее за королевскую студию живописи и личную библиотеку. Именно во время этой реконструкции картина Чегада де Д. Жуан VI, в бальном зале художника Фушини исчез.

Между тем, 28 сентября 1863 г. инфанте Карлос (впоследствии король Карлос Португальский ) родился в Sala Verde (Зеленая комната).

В последующие годы дворец достроили и другие: в 1863 г. бюст Марии Пии был выполнен Санто Варни; инкрустированный стол был выполнен Фосентино Эухенио Азньяни (свадебный подарок Марии Пиа из города Faenza ); в 1865 г. - исполнение скульптуры Мусидора Одоардо Фантачиотти (1809–1877); Мария Пиа попросила Посидонио да Силва заменить картину на потолке Sala de Música (Музыкальная комната), аллегорическую сцену, написанную Жозе да Кунья Таборда и Арканджело Фушини, был заменен одним, заказанным Фелисберто Антониу Ботельо; то Сала Азул (Голубая комната) на шелковой подкладке; в 1866 году мраморная статуя, Тангедура-ду-Пандейрубыл завершен Джованни Дюпре (1817–1882); в 1867 г. паркетный пол в Sala do Despacho и Sala dos Contadores закончил Годфруа, столяр Королевского Дома Бельгии; исполнение скульптуры Mulher com bilha à cabeça Анатоль Кальмельс; исполнение бюста короля Луиса работы Анатоля Кальмелса; в 1869 г. исполнение скульптуры Леда Чезаре Сигинолфи; картина Короля была также завершена художником Антониу Родригеш да Силва; в 1870 г., Maria Pia mascarada к Джозеф Лайро; в 1873 г. работа на паркетном полу в Сала Азул (Голубая комната) Джозеф Годфрой; в 1874 году картины князей Карлоса и Афонсу в Sala Rosa (Розовая комната) были выполнены Джозефом Лайро.^[3]

К концу XIX века под руководством Домингуша Паренте да Силва начались новые внешние реставрации, в то время как новые дополнения продолжились внутри: в 1875 году скульптура Марии Пиа была завершена. Césare Sighinolfi; в 1876 г. - картина в миниатюре Луиса и Марии Пиа. Микеле Гордиджани; в 1879 г. новый паркетный пол в Sala do Archeiros (Зал лучника) и Sala do Porteiro da Cana Марделем Магалхаесом было начато; картина на холсте, изображающая Умберто I. А. Джангиованни также был установлен в том же году; в 1881 г. скульптура О Салтимбанко Симойнс де Алмейда казнил; в 1886 г. скульптура Виктор Эммануил II, к Хоаким Сантос; в 1887 году картины над дверями тщеславия королевы Эрнесто Кондейша; в 1890 г. - портрет Инфанте Карлоса для передней Sala do Despacho был завершен Хосе Малхоа; в 1891 г. - новый мраморный пол для Sala dos Embaixadores (Посольский зал) установлен заказ Антониу Морейра Рато и Филос;

После смерти мужа королева Мария Пиа продолжала жить во дворце со своим сыном Инфанте Афонсу.^[2][3] Хотя король Карлос Португальский начал проживать во дворце Несессидадес, дворец (хотя и резиденция королевы-матери) был зарезервирован для официальных церемоний, включая банкеты и приемы, например, в честь Эдуард VII Соединенного Королевства Великобритании и Ирландии, Альфонсо XIII Испании, немецкий император Вильгельм II и президент Эмиль Лубе Франции.^[2][3] Карлос немного изменил дворец, хотя он отвечал за заказ в Берлине двух больших горшков на парижской фабрике герцога д'Ангулема для Sala do Trono (Тронный зал). Точно так же и по случаю короля Эдуард VII во время визита он также заказал новые стулья для Sala da Ceia (Столовая). Мануэль II оставался в резиденции во дворце Несессидадес после смерти короля и наследного принца в Лиссабонский цареубийца, в бурные предреволюционные годы.^[3]

Республика

С Революция 5 октября 1910 г. все работы во дворце прекратились и были закрыты,^[3] начало новой фазы забвения, которая позже приведет к затоплению библиотеки дождевой водой в 1925 году.

В 1934 году Дуарте Пачеко поручил Раулю Лино разработать план завершения строительства, реализация которого была отложена из-за затрат, связанных с проектом. Но республиканское правительство провело инвентаризацию многих предметов мебели и произведений искусства, и вместе со многими артефактами из других дворцов хранило их во дворце Аджуда.^[2] В 1938 г. дворец открыли как музей, а в 1954 г. Casa Forte (Свод) был открыт для демонстрации Драгоценности португальской короны и столовое серебро королевского двора.^[2]

Еще одна попытка отремонтировать дворец была предложена в 1944 году в новом проекте Рауля Лино, но так и не была реализована, и в 1956 году Арантес и Оливейра снова поручил Раулю Лино разработать новый проект. В Serviços dos Monumentos Nacionais (Службы национальных памятников) филиал обследовал здание, чтобы определить его состояние (в 1956 году), который также предсказал большие инвестиции для полного восстановления дворца. После периода ограниченного доступа (с 1940 по 1968 год), когда только люди, у которых была авторизационная карта от Direcção Geral da Fazenda Pública (Главное управление казначейства), дворец был открыт для публики 20 августа 1968 года.

Новое зеленое пространство было создано для украшения переднего (восточного) фасада здания в 1961 году, но в 1974 году пожар уничтожил значительную часть северного крыла. В период с 23 по 24 сентября пожар уничтожил картинную галерею короля Луиса и часть северного крыла, в которой находилось 500 картин, в том числе автопортрет автора Рембрандт.^[2] В 1968 году он был частично преобразован в музей и служил штаб-квартирой Министерства культуры (португальский: Ministério da Cultura), IPPAR и IPM.^[2]

В 1989 году президент IPPC пригласил инженера-строителя Гарсиа Ламаса и архитектора Гонсало Бирна для разработки проекта завершения дворца. Дизайнеры создали два макеты и различные планы, которые предусматривали завершение незавершенных крыльев и расширение садов до Жардим дас Дамас (Леди сад). План также будет включать строительство двух жилых зон поблизости, которые охватят 75% работ.

26 мая 1992 г. дворец был передан в ведение Португальский институт архитектурного наследия (португальский: Instituto de Gestão do Património Arquitectónico e Arqueológico ) в соответствии с Декретом-законом 120/92. Библиотека дворца является тезкой Cancioneiro da Ajuda.

Архитектура

Внутренний фасад со стороны дворцового двора смотрит в сторону статуи короля. Карлос Португальский

Юго-западный угол двора, демонстрирующий стену незавершенного западного крыла.

Национальный дворец Ажуда расположен на вершине холма в центральной части прихода Аджуда с видом на исторический центр Лиссабон и Река Тежу, к югу от Лесной парк Монсанто. Его основной путь доступа вЛарго-да-Ажуда на восточной стороне участка, но через него также проходит Calçada do Mirante à Ajuda (север) и Rua dos Marcos (запад). Хотя дворец занимает квартал на высоте Аджуда, его очерченное пространство простирается до нескольких садов и участков вокруг главного здания. Это включает: Жардим дас Дамас (Леди сад) выходят на северный фасад дворца; то Sala da Física (Зал физики), в северо-восточном углу напротив дворца; башня с часами, также известная как Торре-ду-Гало (Башня Петуха), изолированные перед дворцом; и больший Jardim Botânico (Ботанический сад), к юго-западу и через дорогу от дворца.

Внешний вид

Одно из самых ранних неоклассических зданий в Лиссабоне, дворец представляет собой неправильное прямоугольное здание, разделенное на четыре крыла (при этом западное крыло не завершено) вокруг большого четырехугольника, вымощенного португальской плиткой. Calçada в геометрических рисунках. Каждое крыло занято отдельными объектами: восточное и южное крыло занимают музейные выставки дворца Аджуда; северное крыло принадлежит сооружениям Instituto de Museus e Conservação (Институт музеев и сохранения), Instituto de Gestão do Património Arquitectónico e Arqueológico (Институт архитектурного менеджмента и археологического наследия), часть Secretaria-Geral do Ministério da Cultura (Генеральный секретариат Министерства культуры), Библиотеку Ажуды и галерею временных выставок.

Здание преобразовано в двух-трехэтажное строение, на наклонном участке земли, с фасадом каменная кладка известняк. Главный симметричный фасад ориентирован на восток, с центральным корпусом и тимпан, простираясь до двух боковых башен. Этот фасад двухэтажный, нижний уровень отмечен тремя арками, увенчанными (и разделенными) тоскано-ионическими колоннами, поддерживающими второй этаж / веранду. На втором этаже основного корпуса пространство защищено балясины защищая три римских арочных окна, увенчанных фризом гирлянд и разделенных шестью тоскано-ионическими колоннами.

Между центральным корпусом и башнями восемь панелей, состоящих из двух этажей и антресоли, каждая панель разделена двумя рядами колонн: на первом этаже тосканские и на втором этаже тоскано-ионические колонны. Окна первого этажа лепные и отделанные подоконниками с карнизами, в то время как такое же количество окон на верхнем этаже имеют перила в виде веранды, увенчанные меньшими квадратными окнами. Трехэтажные башни также разделены тосканскими и тоскано-ионическими колоннами: на первом этаже три окна и подоконники с угловыми карнизами снаружи и закругленными карнизами внутри; промежуточный этаж имеет сопоставимое количество окон, в то время как окна третьего этажа перекрываются меньшими окнами (как на панелях). Южный боковой фасад трехэтажный, с 19 последовательно расположенными окнами, сопоставимыми с главным входом, хотя в основании есть ряд ниш. Незавершенный западный фасад демонстрирует следы различных зависимостей со стеной открытых подоконников / арок с тосканскими колоннами и выходом в центральный двор через три закругленных арки. В просторном фойе со сводчатым краем, поддерживаемым тосканскими колоннами, находится двадцать две мраморные статуи, некоторые из которых подписаны и датированы.

Вестибюль - это главный вход во дворец, библиотеку и выставочную галерею, который осуществляется через вестибюль, через монументальную лестницу и округлые арки. Большой двор вымощен португальским покрытием. Calçada, и окружен двумя четырехэтажными флигелями (северным и южным): главный этаж с центральной аркой и дверным проемом обрамлен прямоугольными окнами, увенчанными меньшими квадратными окнами; и верхние этажи состоят из окон-веранд с простыми рамами и карнизами и балясинами / перилами.

Интерьер

Авангард Голубая комната с визуальными эффектами, подразумевающими большее величие

Вид на Зимний сад Показывая внутренний фонтан вершины

Интерьер Зеленая комната, используется королевой для служебных обязанностей

Портрет королевской семьи в Зеленая комната

Портрет Виктора Эммануила II в Красная комната

В интерьере предусмотрены смежные залы, центральный коридор из лестничных клеток и лифтов.

В вестибюле главного этажа, с чередованием музея в боковых направлениях, есть лестница рядом с двумя нишами с фигурами Justiça и Prudência, которые имеют доступ к Sala dos Archeiros (Зал лучников) Завершено Хоаким Мачадо де Кастро и его ученики. На этом этаже по линейной дорожке посетитель следует через следующие комнаты и залы:

Первый этаж

• Sala dos Archeiros (Зал лучника), названный так потому, что он был занят почетным караулом (с 8:00 утра до 23:00), представляет собой зал, освещенный двумя окнами и тремя прямоугольными дверями, все с золотыми металлическими щитами и покрытые декоративной росписью. представляющие военные победы. Сводчатый потолок зала расписан Жозе да Кунья Таборда с португальским королевским гербом, окна и двери увенчаны картинами, а пол, вымощенный паркетом, частично покрыт ковром. В настоящее время он используется как главный вход для посещения дворца и консьерж.
• Sala do Porteiro da Cana (Зал консьержей Cane) использовался для объявления посетителей и состоит из ложного купола на квадраты, образованного простыми колоннами и коринфскими капителями, поддерживающими треугольные фронтоны. В центре аллегория Justiça, с двумя медальонами по бокам, изображающими Иоанна IV и Карлоту Хоакину, над паркетным полом.
• Sala das Tapeçarias Espanholas (Испанский гобеленовый зал), как следует из названия, находится восемь испанских гобеленов разных размеров, представляющих Dança (Танец), Passeio na Andaluzia(Прогулка по Андалузии), Jogo de Cartas (Карточная игра), Фонте (Фонтан), Меренда (Обедать), Partida para a caça (Выезд на охоту), Regresso da Caça (Возвращение с охоты) и Caçadores(Охотники). Его также называли Sala do Dossel (Номер с навесом) или Sala de Audiência(Аудитория), поскольку он использовался королем Луисом и королевой Марией Пией как зал ожидания для официальных гостей. На полу-сводчатом потолке есть аллегорическая фреска, изображающая отъезд короля Иоанна IV в Бразилию. Помимо различных картин и архитектурных элементов, здесь есть деревянные карнизы и паркетный пол, а над четырьмя дверями - аллегорические картины, вкрапленные восемью большими гобеленами. Зал занимает большой письменный стол с множеством деревянных стульев с позолотой, покрытых красным бархатом, с полированными гребнями и резными элементами из бронзы.
• Antecâmara da Sala do Despacho (Прихожая Зала Ордена), также называемый Sala do Retrato de D. Carlos (Зал Живописи Дома Карлоса) или Sala de D. Sebastião (Дом Себастьяна), которая представляет собой небольшую комнату, потолок которой расписан фигурой Диана и сцены из охоты, а над дверьми изображения Меркурий, Вулкан, Наука и Мир.
• Sala do Despacho (Зал Порядка), еще одна комната с плоским сводчатым потолком, это пространство использовалось для государственных функций, а король выполнял официальные обязанности, обычно по четвергам. Его потолок расписан Aurora trazendo a Felicidade Pública, Abundância, Mentira и Justiça (Сирилио и Таборда), а лепнина - с военными мотивами. Сбоку от комнаты находится итальянский камин / печь из черного мрамора, состоящая из двух ионных колонн, поддерживающих фриз, украшенный цветами и карнизом, с металлической противопожарной решеткой. Паркетный пол оформлен в геометрический узор, а пространство украшено несколькими бархатными креслами, большими вазами, низкий мальчик мебель и стол с красным бархатом.
• Sala dos Contadores (Бухгалтерский зал), также известный как Sala das Cómodas (Lowboy / Комод), небольшой коридор с мозаичным паркетом.
• Sala de Música (Музыкальная комната), имеющий прямоугольную роспись потолка в тонах сепия, бело-золотой, с восемью медальонами, представляющими герб Португалии, Герцоги Браганса и кресты военных орденов, стены которых покрыты розовым шелком, а пол покрыт паркетом. С одной стороны - огромный дубовый камин / печь с несколькими стеклянными витринами с декоративными фризами и карнизами, выровненными по бокам. Дымоход и печь украшены золотыми фитоморфными элементами и гербом Португалии и окружены на нескольких стенах картинами и. В центре - музыкальные инструменты (хотя король Луис был баритоном, он также аккомпанировал на виолончели, а королева была пианисткой), которые окружены обитыми бархатом койками и несколькими картинами.
• Quarto do Rei D. Luís (Комната короля Луиса), обшитый деревянными панелями, выкрашенный в белый и золотой цвет, остается одной из немногих комнат дворца, окрашенных в первоначальные, не отреставрированные цвета стен. Расписной потолок, изображающий аллегорическое изображение Пас Сирилло Фолькмара Мачадо, в каждом углу которого есть фигуры, мифические фигуры и цветы, а главный потолок выполнен в виде причудливого открытого Купол. Стены просто выкрашены в белый цвет с золотой отделкой, разделенной квадратными панелями, а пол выложен паркетом. Богато украшенная кровать, стол и стулья из белого бархата украшают комнату, у одной стены письменный стол, а в оконных нишах у стены напротив кровати стоят статуи. Картины многих португальских монархов расположены на одной из стен, а над столом полноразмерная картина Короля. Карлос Португальский висит.
• Antecâmara do Quarto Real (Прихожая королевской спальни), продолжает обшивку стен и расписные фризы, украшающие главную спальню, и увенчанные спиралевидными фитоморфными элементами, которые повторяются выше на стенах.
• Сала Азул (Голубая комната), который на самом деле не синий, покрыт бело-золотыми шелковыми стенами и драпировкой, с соответствующими креслами и мягким диваном над паркетным полом. Между 1863 и 1865 годами он был реконструирован Посидонио да Силва, чтобы предоставить королевскую гостиную во вкусе королевы Марии Пии. Авангард для своего времени он включал визуальные эффекты, пропорциональные пространству, в том числе два больших зеркала на противоположных стенах (одно над камином, а другое между двумя окнами) и Романский арочный проем, расширяющий взор Голубая комната в соседний Габинете де Карвалью приложение.
• Габинете де Карвалью (Дубовый шкаф), пристройка, которая служила курилкой в ​​период, когда мужчины и женщины общались независимо. Пространство, отделанное дубом, драпировкой из красного бархата и стульями, украшено картинами любимых кораблей короля Луиса, а также дубом. комод.
• Жардим де Инверно (Зимний сад) или Sala de Mármore (Мраморный зал), покрыто мрамор и агат подарен королевской семье португальским вице-королем Египту с Каррара мраморный фонтан с резервуаром и вершиной. Фонтан окружен тремя бронзовыми журавлями, бюстами, двумя огромными декоративными клетками для птиц, вазами и мягкими стульями, типичными для улицы. Комнатные и висячие растения также окружают комнату, создавая впечатление замкнутой внешней среды.
• Sala Cor-de-Rosa (Розовая комната), небольшая комната из розового шелка, комната была специально создана для демонстрации коллекции фарфора королевы, с множеством фигурок, выставленных на подоконниках на стенах, с мебелью, выкрашенной в розовый цвет или покрытой розовым бархатом.
• Sala Verde (Зеленая комната), обтянутый зеленым шелком, с окрашенным в белый цвет потолком с золотыми элементами, декоративной росписью (включая большой портрет королевской семьи 1876 года работы Жозефа Фортуне-Серафина Лайро), зеленой драпировкой и паркетным полом с геометрическими элементами. Большой камин / печь из белого мрамора занимает одну стену в округлой отделке в стиле рококо, защищенной противопожарной решеткой из золотого металла. Это была отдельная комната, которую королева использовала для выполнения официальных обязанностей или приема посетителей, но также была комната, где она родила королевского наследника. Принц Карлос. Слева небольшая прихожая (известная как Красная комната, португальский: Зала Энкарнада) на протяжении всей своей истории использовался для различных целей (умывальная, ораторская, рабочая или письменная), и сегодня здесь представлены различные портреты, бюсты, комод и письменный стол.
• Sala de Saxe (Саксофон), обшита шелком, гипсовый потолок украшен цветами, птицами и бабочками; Сегодня в его строгом пространстве выставлены игрушки и предметы, связанные с Инфантесом Карлосом и Афонсу. Расположен справа от Зеленая комната, когда-то здесь были португальские медальоны и картины с итальянскими пейзажами.
• Quarto da Rainha (Спальня Королевы), был оформлен в наполеоновском стиле 1861 года, который был популярен в то время в Европе, и включал стены из синего шелка с серебряным узором, увенчанный потолком, расписанным аллегорическими изображениями Fé, Эсперанса и Каридад, а также фигура Иоанн Креститель. Комната украшена религиозной иконописью, богато украшенной деревянной мебелью и подчеркнута большой кроватью с балдахином (также в синем, золотом и серебряном цветах), а пол покрыт ковром из шкуры белого медведя. Наряду с этимтукадор (раздевалка и туалет), а также продолжает оригинальное ковровое покрытие из спальни королевы с большим трехпанельным напольным зеркалом, камином, комодом и комодом. Он декорирован богатой коричневой и золотой отделкой, фитоморфными элементами и росписью фигурок. Диана, Юнона, Венера и Минерва над дверными проемами. Настоящая ванная комната, более практичная, чем декоративная, тем не менее, включает в себя украшенные расписной лепниной и богатой деревянной отделкой, а также включает в себя ванну, двойной туалет, двойную раковину и биде - гигиенические инновации, пришедшие из Англии примерно в 1880 году.
• A Casa de Jantar da Rainha (Столовая королевы), личная столовая никогда не планировалась в проекте дворца 1802 года, но к 1880 году возникла потребность в общем пространстве. Последняя комната была украшена красным шелком и отделкой из дерева от пола до потолка, с дровяным камином / печью на одной стене (увенчанной большим зеркалом), в то время как противоположная стена обеспечивает вход в соседнюю бильярдную. Пол покрыт мозаичным паркетом с бронзовым блеском.
• Sala de Bilhar (Бильярдная), который заменил старую комнату на втором этаже и занял короля Луиса после обеда, поскольку королева и гости уединялись в Голубая комната, хотя известно, что королева иногда играла с королем или со своим учителем игры на фортепиано, миссис Карт. Помещение представляет собой тщательно продуманное продолжение соседней столовой с паркетным полом, дровяным камином, боковыми деревянными пилястрами и стенами, окрашенными в темное дерево, с рядом длинных двухъярусных диванов у стен. Большой дровяной камин состоит из резного дерева с херувимами и встроенным зеркалом, а центральный бильярдный стол занимает большую часть пространства.

Второй этаж

Главный тронный зал на втором этаже дворца с двумя тронами, зарезервированными для короля Луиса и королевы Марии Пии.

О Мору Марчиано Энрике да Силва, в частной библиотеке дворца

Картина королевы Карлоты Хоакины в вестибюле Тронного зала

Во время государственных мероприятий или торжеств приглашенные гости входили через вестибюль и поднимались по парадной лестнице на второй этаж дворца по лестнице. Escadaria Nobre. Замкнутая лестница украшена пышной резьбой на потолке от нижнего этажа, который зигзагами переходит к верхней площадке, украшенной закругленными витражами с королевским гербом и расписным потолком. На втором этаже дворца находится:

• то Ателье де Пинтура ду Рей (Царская Живописная Мастерская), которому предшествует галерея со многими произведениями искусства короля Карлоса. Помещение облицовано резьбой в белом цвете, потолок обшит панелями, поддерживаемый одинаково расположенными карнизами и карнизами, окна обрамлены арками и навесами фальш-парапетов, а также деревянная лестница, охраняемая четырьмя протекающими пленками, пол - паркетный мотив геометрический.
• Biblioteca (Библиотека), это пространство, покрытое дубовой древесиной, служащее библиотекой, включая панели, двери, отделку и камин (в окружении двух воинов-атлантов).
• Sala de Trabalho do Rei (Офис короля), его стены выкрашены в бежевый цвет, с обшивкой и отделкой, украшенными геометрическими элементами и листвой соответственно, и сосредоточены на панели, изображающей Сатурн. Пол покрыт паркетом с тисненым деревом различных оттенков, а с потолка свисает бронзовая хрустальная люстра.
• Sala das Incias L.M. (Инициалы L & M Room), относительно небольшое прямоугольное пространство, с плоским потолком, оно украшено аллегорической сценой с изображением инициалов L и M для монархов короля Луиса и королевы Марии Пии, с широкой лепной короной, украшенной звездами и военными мотивами на очень выступающем карнизе и извилистом орнаментированном фризе. Стены покрыты драпировками из аналогичной ткани, а пол покрыт паркетом.
• Sala Chinesa (Китайская комната) полностью отделан натуральным шелком, образуя потолок в форме шатра, с люстрами и небольшими металлическими лампами, китайским фарфором и красными дверными проемами с золотой отделкой, в восточных мотивах, завершенных Хосе Прокопио Рибейрой в 1865 году. Отсюда посетители до монархов. резиденция для торжественных или церемониальных мероприятий была разделена на различные комнаты, в зависимости от классовой структуры, до достижения тронного зала.
• Sala Império (Императорский салон), с обшивкой в ​​розовый цвет, стенами, покрытыми шелком, потолок украшен декоративными мотивами и извилистым фризом, а пол покрыт мозаичным паркетом.
• Sala do Retrato da Rainha (Портретный зал королевы), довольно просторное помещение, с росписью потолка с изображением Vingança и Justiça Divina обрамлена фитоморфными элементами, стены облицованы красным шелком, а пол покрыт паркетом. В комнате доминирует портрет 33-летней Марии Пии в сине-белом бальном платье в полный рост, напротив портрета Инфанте Афонсу, герцог Порту.
• Sala dos Gobelins (Комната гобеленов) потолок в этом пространстве окрашен в синий цвет, а фитоморфные элементы и праздничные элементы - в белый цвет.
• Sala do Corpo Diplomático (Комната дипломатического корпуса), использовался для посещения послов и членов дипломатического корпуса, которые ждали в этом зале, прежде чем их представят в тронном зале. Этот номер наполнен классическими мотивами: потолок с животными, фигурами и колесницами основан на греческом фризе, стены расписаны, а пол выложен паркетом. Три стены украшены гобеленами с королевскими гербами, а последняя - камином, увенчанным зеркалом, стульями, собранными для собравшихся посетителей, украшенными красным бархатом и золотом, и двумя большими декоративными вазами. Рядом есть небольшая прихожая, где посетители могли подождать, пока их имя будет представлено монархам, прежде чем появиться в тронном зале. На стенах этой комнаты портреты Иоанн VI Португалии и Карлота Хоакина на противоположных стенах.
• Sala do Trono (Тронный зал), представляет собой большое пространство, занимающее южную башню дворца, с потолком Virtude Heróica, превознося королевскую власть Мигель Португалии, с бронзовой хрустальной люстрой, стенами, задрапированными красным шелком, и полом, покрытым паркетом и ковром Обюссона. На небольшой двухступенчатой ​​платформе под красными драпированными балдахинами находятся два престола Луиса и Марии Пии. Коридоры, покрытые драпировкой, увенчаны дополнительными окнами, через которые свет проникает в пространство. Стулья и койки из красного бархата удобно расположены вокруг открытого пространства.
• Sala de Baile (Бальный зал) или Sala de D. João VI (Зал короля Иоанна VI), использовался в качестве формального бального зала и имеет верхнюю галерею (для музыкантов) напротив входа, а два полноразмерных портрета Луиса и Марии Пиа по бокам входа. Стены покрыты красным шелком, потолок разделен на семь панелей, центральная часть изображает аллегорические Concílio dos Deuses, с которой свисают три хрустальные люстры. Вдоль одной стены - большой пейзаж, изображающий возвращение Иоанна VI из Бразилии, напротив окон и двух зеркал.
• Sala da Ceia (Ужин), большой обеденный зал для государственных обедов и церемониальных мероприятий (таких как признание Мигеля королем и свадьба Карлоса и Амелия Орлеанская ) зал представляет собой длинный зал, включающий два длинных стола для посетителей и главный стол (пересекающий два других) для королевской семьи. Потолок расписан аллегорическим изображением в честь Иоанна VI, изображающим солнечную колесницу с Аполлон, в окружении Horae, месяцы, времена года и другие аллегорические фигуры, освещенные тремя большими бронзовыми хрустальными люстрами, и верхняя галерея для музыкантов, которые будут играть для приезжих гостей и дипломатов. Противоположное крыло было изменено в результате адаптации к реальной деятельности в пространстве и включает в себя лестницу в вестибюле, соединяющую верхние помещения и комнаты.

Галерея

• 

  Деталь скульптуры.

• 

  Голубая комната.

• 

  Спальня короля Луиса I.

• 

  Розовая комната.

• 

  Зал Иоанна VI.

• 

  Государственная столовая.

• 

  Королевские троны.

• 

  Живописная комната.

• 

  Мраморный зал.

• 

  Большой зал ожидания.

• 

  Большая лестница.

• 

  Комната королевы.

• 

  Большой диспетчерский пункт.

• 

  Дубовые офисы.

• 

  Музыкальная комната.

• 

  Дворцовый вестибюль.

• 

  Тронный зал.

• 

  Приватная столовая.

Рекомендации

Примечания

1. IGESPAR - Instituto Gestão do Patrimonio Arquitectónico e Arqueológico, изд. (2011), Palácio Nacional da Ajuda (на португальском языке), Лиссабон, Португалия: IGESPAR, в архиве из оригинала 16 июля 2011 г., получено 12 июля 2011
2. Франсиско Сантана и Эдуардо Сусена (1994), стр. 25-27.
3. Palácio Nacional da Ajuda, изд. (2010). "Хистория" (на португальском). Лиссабон, Португалия. Получено 12 июля 2011.

Источники

• Алмейда, Фиалью Д '(1910), Barbear, pentear (Jornal d'um vagabundo) (на португальском языке) (1-е изд.), Лиссабон, Португалия
• Амаклето, Регина (1986), "Неоклассицизм и романтизм", AA VV, História da Arte em Portugal (на португальском), 10, Лиссабон, Португалия
• Атаиде, М. Майя (1988), Monumentos e Edifícios Notáveis ​​do Distrito de Lisboa, Лиссабон (на португальском), III, Лиссабон, Португалия
• Карвальо, А. Эйрес де (1966), Os Três Arquitectos da Ajuda. Do Rocaille ao Neoclassicismo (на португальском языке), Лиссабон, Португалия
• Карвалью, А. Эйрес де (1973), O Palácio da Ajuda (на португальском языке), Лиссабон, Португалия
• Карвальо, А. Эйрес де (1993), Дар Футуро ао Пассадо (на португальском языке), Лиссабон, Португалия
• CMIL Urbanismo, изд. (2011), Plano de Pormenor de Salvaguarda da área envolvente do Palácio Nacional da Ajuda (PDF) (на португальском языке), Лиссабон, Португалия: DCIP - Divisão de Coordenação de Instrumentos de Planeamento, заархивировано с оригинал (PDF) 22 мая 2011 г., получено 12 июля 2011
• Диас, Габриэль Пальма (20–23 июня 1994 года), "Os Primeiros Projectos Para o Palácio da Ajuda - O Desenho e a Realização de Manoel Caetano de Souza e Immediatos Seguidores", Encontro Dos Alvores do Barroco à Agonia do Rococó (на португальском языке), Лиссабон, Португалия: Fundação das Casas de Fronteira
• Феррейра, Рафаэль Лаборде; Виейра, Виктор Мануэль Лопес (1985), Estatuária de Lisboa, Лиссабон: Amigos do Livro, Lda.
• Фрейтас, Жордау де (1909), "Настоящая Капела и Патриархальная церковь на Ажуде", Boletim da Real Associação dos Architectos Civis e Archeologos Portugueses (на португальском языке), Лиссабон, Португалия: Real Associação dos Architectos Civis e Archeologos Portugueses
• Годиньо, Изабель Сильвейра; Феррейра, Мария Тереза ​​Гомеш (1987), Porcelana Europeia - Национальный дворец в Ажуде (на португальском языке), Лиссабон, Португалия: Fundação Calouste Gulbenkian
• Хиль, Хулио (1992), Os Mais Belos Palácios de Portugal (на португальском языке), Лиссабон, Португалия
• ИППАР, изд. (2000), Património. Balanço e Perspectivas (2000–2006) (на португальском)
• Луро, Франсиско; Годиньо, Изабель Сильвейра (1987), O Palácio Nacional da Ajuda (на португальском языке), Лиссабон, Португалия
• СС, изд. (1954), Relatório da Actividade do Ministério no ano de 1953 (на португальском языке), Лиссабон, Португалия: Ministério das Obras Públicas
• СС, изд. (1957), Relatório da Actividade do Ministério no ano de 1956 (на португальском языке), Лиссабон, Португалия: Ministério das Obras Públicas
• СС, изд. (1959), Relatório da Actividade do Ministério nos anos de 1957 e 1958 (на португальском), 1, Лиссабон, Португалия: Ministério das Obras Públicas
• СС, изд. (1962), Relatório da Actividade do Ministério no Ano de 1961 (на португальском), 1, Лиссабон, Португалия: Ministério das Obras Públicas
• СС, изд. (1963), Relatório da Actividade do Ministério no Ano de 1962 (на португальском), 1, Лиссабон, Португалия: Ministério das Obras Públicas
• Санчес, Хосе Диас (1940), Belém e arredores através dos tempos (на португальском языке), Лиссабон, Португалия: Livraria Universal - Editora
• Сантана, Франсиско; Сусена, Эдуардо (1994), Dicionário da História de Lisboa (на португальском языке), Лиссабон, Португалия: Serviço Educativo do Museu do Palácio Nacional da Ajuda, стр. 25–27.
• Секейра, Густаво де Матос (1961), O Palácio Nacional da Ajuda (resenha histórica) (на португальском языке), Лиссабон, Португалия
• Секейра, Густаво де Матос (1961), O Palácio Nacional da Ajuda (на португальском языке), Лиссабон, Португалия
• Витербо, Соуза (1904), Diccionario Historico e Documental dos Architectos, Engenheiros e Construtores Portuguezes ou a serviço de Portugal (на португальском), 3, Лиссабон, Португалия: Imprensa Nacional
• Загалло, Мануэль К. де А. Кайолла (1961), Palácio Nacional da Ajuda. Ротейро (на португальском языке), Лиссабон, Португалия

внешняя ссылка

• Официальный сайт Национального дворца Ажуда
• Национальный дворец Ажуда на Google Искусство и культура